All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6 3/8" 30's-40's Native American Stamped silver Green turquoise row cuff<br>bracelet 6mm wide, other measurements and weight in pics. Unmarked unless shown<br>in pics.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6" Vintage Navajo Twisted silver wire turquoise cuff bracelet 7/8" wide in<br>center, unmarked, weight and other measurements in pics. Sorry but my jewelry is<br>stored in a secure location and connot be accessed for more pictures, videos, or<br>measurements until sold. If you look at pictures/description your question<br>should be answered. Thank you so much for your time and consideration!<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6 5/8" Leonard Nez Navajo Sterling Channel inlay cuff bracelet 3/8" wide in<br>center. Marked or unmarked as shown in pics, weight and other measurements in<br>pics. Sorry but my jewelry is stored in a secure location and connot be accessed<br>for more pictures, videos, or measurements until sold. If you look at<br>pictures/description your question should be answered. Thank you so much for<br>your time and consideration!<br><br>Fine chisel, stamp work and deeply grooved silver overlay are the hallmarks of<br>Leonard Nez’s silver jewelry whose work is featured in the Smithsonian<br>Institute. By combining the elements of the traditional with the contemporary in<br>detailed scrollwork and classic feather styling, Nez’s work is distinct and<br>recognizable.<br>Born in Keams Canon, Arizona, Nez met his wife Marian through his sister. It was<br>Marian, a silversmith in her own right, who first taught Nez jewelry-making. In<br>1977, he made his first pieces and by 1993 he began showing his work. He is<br>consistently the recipient of awards and his work can be found in private<br>collections, which include a silver bowl at the Smithsonian. An avid horseman<br>and highly skilled team roper, he divides his time between his silverwork and<br>the rodeo circuit,<br>He attributes his inspiration to God and says that sometimes design ideas come<br>to him while he is in church. “I want each piece to be better than the last.<br>I do my own designs, the ones that speak to me.”<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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Vintage Zuni silver snake eye turquoise cross pendant, measurements and weight<br>in pics. Unmarked or marked as shown. If a mark isn't shown in the pictures then<br>it isn't marked which is common with pre 1970's Native American jewelry that<br>isn't from one of the larger trading posts.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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7" Vintage Chinese Coral Silver Filigree enamel bracelet. No detectable issues,<br>no detectable loss to enamel. Gilt silver, fantastic in every way.<br><br>Pictured on a 6" wrist. Marks or lack of, measurements, and weight shown in<br>pics. No other pictures, videos, or measurements can be provided. Thank you so<br>much for understanding!

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c1950's Vintage Native American Silver Squash blossom necklace 23" long with<br>2.5" tall x 2" wide naja. 148 grams. Yes I realize the blossoms should point<br>out. Wife took the pics. I'll try to follow with more pics later, other<br>measurements and weight in pics. Unmarked or marked as shown. If a mark isn't<br>shown in the pictures then it isn't marked which is common with pre 1970's<br>Native American jewelry that isn't from one of the larger trading posts.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.35" 30's-40's Stamped Silver Cuff Bracelet with turquoise 9 mm wide in center, weight and other measurements in pics, no issues, unmarked or marked as shown.All precious metals are tested and guaranteed,

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.25" Vintage Native American Silver and turquoise twisted wire Cuff bracelet 30<br>mm wide in center, weight and other measurements in pics, no issues, unmarked or<br>marked as shown. If a mark isn't shown then it isn't marked which is common with<br>pre 1970's Native American jewelry that isn't from one of the larger trading<br>posts.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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6.25 インチ J ネルソン ナバホ ヘビー スタンプ スターリング カフ ブレスレット、中央幅 9 mm、重量およびその他の測定値は写真にあります。問題はありません。マークなしまたはマークあり。 マークが表示されていない場合は、1970 年代以前によく見られるマークが付いていません。 大手交易所からのものではないネイティブ アメリカンのジュエリー。ネイティブ アメリカンのジュエリーはすべて、すべての貴金属が検査され、保証されています。 シルバーまたはスターリングと呼ばれる価値は、最低 90% (コイン) であることが保証されています 銀とおそらくより高い含有量。マークされているものはすべてそれが保証されています マークが付いています。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のないもの)、リングで撮影されています。 可能であれば、適切なサイズの指で撮影してください。ブレスレットなら 寸法が説明に記載されていない場合、内周は 金属が布製巻尺の数字と一致する場所に示されています。

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6 1/8 インチ リロイ ビゲイ ナバホ スターリング マルチ コブルストーン ブレスレット、最大幅 20 mm、39.4 グラム。チャロアイト、ターコイズ、コーラル。 すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の含有量が保証されています。マークが付いているものはすべてそのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは6インチの手首で撮影され、指輪は可能な場合は適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、金属が接する部分の内周が表示されます。布製巻尺の番号。

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6.5 インチ、1940 年代のナバホ #8 ターコイズ ツイスト シルバー ワイヤー カフ ブレスレット、幅 18 mm、65.6 グラム、20 世紀第 2 四半期の非常に高級な天然ターコイズ ブレスレットです。すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、最低 90% (コイン) のシルバーであることが保証され、場合によってはそれ以上の含有量が保証されます。マークが付いているものはすべて、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首に付けて撮影され、リングは写真に撮られています。可能であれば、適切なサイズの指に装着してください。ブレスレットの場合、説明に寸法が記載されていない場合は、金属が布製の巻尺の数字と一致する内周が表示されます。

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6 インチ カール ルセイ ショップ (1902-1975) ネイティブ アメリカン シルバーとターコイズ カフ ブレスレット 41.6 グラム 幅 20 mm、問題のない高品質ブレスレット。 カール W ルセイは、1960 年代から 70 年代にかけて、優秀なナバホ族の銀細工師たちに、彼がデザインしたジュエリーを作ってもらいました。彼のジュエリーの多くは、当時非常に人気があった葉と花のデザインが施されています。彼と協力したアーティストの中には、非常に特徴的で誰もが認める作品を制作した人もいます。これらのアーティストの中には、ルーク ビリー ヤジー、ルイーズ、ラモーン プラテーロも含まれます。すべての貴金属は検査され、保証されており、シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーはすべて、最低 90% であることが保証されています。 (コイン) 銀とおそらくより高い含有量。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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Sabino French Art Glass Perfume Bottle Petalia 5.5" tall x 3.5" wide. New old<br>stock vintage item from estate in mint unused condition.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.25" 20's-30's Native American Silver and turquosie snake eye cuff bracelet.<br>9mm wide, this is the nicest one of these I've had, very special, basically what<br>the rest that are similar are copying, really great in every way.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6 1/8" vintage Native American silver and turquoise cuff bracelet 33mm wide in center. All precious metals are tested and guaranteed,

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.25" Zuni Pink Shell Silver Channel inlay cuff bracelet 19mm wide with no<br>issues.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6 7/8" Mike Thompson Navjo Sterling hand Chiseled/stamped cuff bracelet 22mm<br>wide.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6 3/8" 20's-30's Ingot Silver Navajo turquoise cuff bracelet 11mm wide,<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6 1/8" Heavy Silver Cuff Bracelet with Sugilite, Cat's Eye, and turquoise inlay,<br>very well made and substantial bracelet with high quality materials. I recognize<br>the hallmark but the Artisan isn't registering.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. With Bracelets now I am trying to give the<br>length of the center of the bracelet or the widest point that points from your<br>hand to upper arm in Millimeters, 1 inch = 25mm.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 7.25" Vintage Wilson Begay silver and turquoise cuff bracelet. 60mm wide in<br>center tapering down at ends.<br><br>Wilson and Carol Begay are traditional Navajo silversmiths. These talented<br>silversmiths have been creating traditional Navajo jewelry since 1969. They came<br>from families well known for their jewelry making. Wilson’s father, Luke, taught<br>John Adair, author of “Navajo and Pueblo Silversmiths” how to make sand cast<br>jewelry. He worked for many years with Mike and Dean Kirk, at the famous Kirk<br>Brothers Trading Company in Gallup, New Mexico.<br><br>Carol’s parents, Angela and Allen Chee were both silversmiths who worked by C.G.<br>Wallace, the famous jewelry trader from Zuni, New Mexico.<br><br>The Begays began their career making sandcast jewelry, a traditional type of<br>Navajo jewelry that requires the artist to make carvings in Tufa stone to make<br>forms to shape molten silver. They first worked for Tobe Tupen, a well known<br>trader in Gallup. Carol remembers that silver was only $1.25 an ounce when they<br>started.<br><br>Today they are independent artists whose work is widely sought after and<br>admired. Wilson concentrates on the casting and building the foundations of the<br>jewelry and Carol sets the stones and does the finishing work. They work<br>together to design their jewelry.<br><br>Traditional sandcast silver jewelry is a unique Navajo art form. The process,<br>although it sounds simple, requires careful discipline and years of practice to<br>obtain quality results.<br><br>The artist takes two pieces of pumice stone and grinds them together to create<br>two flat surfaces. Then the design is carved into one of the two pumice stones.<br>An opening is carved from the design to the top and bottom of the stone. The two<br>pieces of stone are then tied together so that the carved design is between the<br>two flat areas. Silver is then melted in a crucible, and when it reaches the<br>proper molten form, it is poured into the opening on the top of the design. If<br>it is the proper temperature, it flows through to the bottom where it cools and<br>hardens, filling the design space. After cooling, the stones are separated, the<br>casting removed and the protrusions on the top and bottom are cut off. The<br>silver is then filed smooth and shaped.<br><br>If stones are to be set on the piece, the artist builds a silver bezel to hold<br>the stone and then solders it to the piece of jewelry. Sawdust is put in the<br>bottom of the bezel to cushion the stone and the bezel is tightened. The piece<br>is then polished to the shine the artist likes.<br><br>Wilson Begay of Gallup is the acknowledged master of the art of sandcast<br>jewelry. Luke Begay, Wilson's grandfather, demonstrated this skill to John Adair<br>in the early 1930's when Adair was conducting a survey of native silversmiths of<br>the Smithsonian. Luke taught the skill to Wilson as a young man. Today, in his<br>60's, Wilson continues to make sandcast jewelry in his Gallup home. His wife,<br>Carol, chooses the stones to be used and sets them in bezels. The Begays have<br>three daughters, Nichole, Yvonne and Bonnie, are continuing the family<br>tradition.<br><br>Wilson's stamped signature is a flat brimmed Navajo hat with his initials under<br>it. His signature is one of the most recognized in Indian jewelry. His work has<br>won top awards at the Gallup Inter-tribal Ceremonial and is a "must have" for<br>serious collectors of contemporary Indian jewelry.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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Vintage Foley Artist Signed Hand Painted Tea Cup and Saucer with Roses. Full sized tea cup and saucer 5 5/8" saucer cup 4" wide at the rim. Set very clean with no crazing, chips, cracks, or loss to gold. isshelf

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c1850 Texian Campaigne Historical Staffordshire brown 9.5" Soup bowl James<br>Beech, General Zachary Taylor at the Battle of Chapultepec. in near mint<br>condition with no chips or stains. Fine overall crazing and a very tight less<br>than 1" hairline on the reverse side that doesn't go through to the front. It is<br>shown on the left center of the fifth picture. This is an extremely rare piece<br>of an already rare and desirable pattern. 9.5" wide x 1.5" deep.<br><br>The "Texian Campaigne" transferware pattern was introduced about 1837; although<br>made in Staffordshire, it was produced to appeal to Americans. The pattern was<br>designed to commemorate the 1835-1836 revolution fought against Mexico by Texans<br>for their independence (the word 'Texian' is the British form for Texas.)<br><br>The Texas Revolution (October 2, 1835 – April 21, 1836) was a rebellion of<br>colonists from the United States and Tejanos (Texas Mexicans) in putting up<br>armed resistance to the centralist government of Mexico. While the uprising was<br>part of a larger one, the Mexican Federalist War, that included other provinces<br>opposed to the regime of President Antonio López de Santa Anna, the Mexican<br>government believed the United States had instigated the Texas insurrection with<br>the goal of annexation. The Mexican Congress passed the Tornel Decree, declaring<br>that any foreigners against Mexican troops "will be deemed pirates and dealt<br>with as such, being citizens of no nation presently at war with the Republic and<br>under no recognized flag". Only the province of Texas succeeded in breaking with<br>Mexico, establishing the Republic of Texas, and eventually being annexed by the<br>United States.<br><br>The revolution began in October 1835, after a decade of political and cultural<br>clashes between the Mexican government and the increasingly large population of<br>American settlers in Texas. The Mexican government had become increasingly<br>centralized and the rights of its citizens had become increasingly curtailed,<br>particularly regarding immigration from the United States. Colonists and Tejanos<br>disagreed on whether the ultimate goal was independence or a return to the<br>Mexican Constitution of 1824. While delegates at the Consultation (provisional<br>government) debated the war's motives, Texians and a flood of volunteers from<br>the United States defeated the small garrisons of Mexican soldiers by<br>mid-December 1835. The Consultation declined to declare independence and<br>installed an interim government, whose in led to political paralysis and a<br>dearth of effective governance in Texas. An ill-conceived proposal to invade<br>Matamoros siphoned much-needed volunteers and provisions from the fledgling<br>Texian Army. In March 1836, a second political convention declared independence<br>and appointed leadership for the new Republic of Texas.<br><br>Determined to avenge Mexico's honor, Santa Anna vowed to personally retake<br>Texas. His Army of Operations entered Texas in mid-February 1836 and found the<br>Texians completely unprepared. Mexican General José de Urrea led a contingent of<br>troops on the Goliad Campaign up the Texas coast, defeating all Texian troops in<br>his path and executing most of those who surrendered. Santa Anna led a larger<br>force to San Antonio de Béxar (or Béxar), where his troops defeated the Texian<br>garrison in the Battle of the Alamo, killing almost all of the defenders.<br><br>A newly created Texian army under the command of Sam Houston was constantly on<br>the move, while terrified civilians fled with the army, in a melee known as the<br>Runaway Scrape. On March 31, Houston paused his men at Groce's Landing on the<br>Brazos River, and for the next two weeks, the Texians received rigorous military<br>training. Becoming complacent and underestimating the strength of his foes,<br>Santa Anna further subdivided his troops. On April 21, Houston's army staged a<br>surprise assault on Santa Anna and his vanguard force at the Battle of San<br>Jacinto. The Mexican troops were quickly routed, and vengeful Texians executed<br>many who tried to surrender. Santa Anna was taken hostage; in exchange for his<br>life, he ordered the Mexican army to retreat south of the Rio Grande. Mexico<br>refused to recognize the Republic of Texas, and intermittent conflicts between<br>the two countries continued into the 1840s. The annexation of Texas as the 28th<br>state of the United States, in 1845, led directly to the Mexican–American War.<br><br>tw178

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Meissen Onion Tea Caddy, Match holder, Bone dish, and small tray lot. Nice lot from the first half of the 20th century. 4 1/8" tall tea caddy missing lid, 7.25" bone dish, 4" square tray, 5.25" match holder. Selling all pieces shown with no damage. TW177

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. Vintage Navajo Childs Cuff bracelet sterling, turquoise, and coral. 3 5/8" +<br>7/8" gap, fits 4.5" wrist. 1 1/8" wide in center, 27.6 grams. Very substantial,<br>obviously worn from a very young age basically since the kid was a baby then two<br>small holes put on each side to be worn as a pendant. I have had a lot of<br>children's cuffs but this is the nicest, biggest, smallest one I've had. For a<br>very small wrist but so substantial. I've included two pics of it on my 14 month<br>year old.

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Vintage Native American sterling and black jasper necklace. Approx 19" necklace,<br>pendant 4" x 2.25" with bail..<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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4.75" Baby cuff Native American Silver and turquoise bracelet 20mm wide in center, pictured on 16 month old baby. All precious metals are tested and guaranteed,

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****All James Avery jewelry on the Estate Fresh Austin website is used/pre-owned authentic jewelry that was originally purchased directly from James Avery by the owners or family of the estates we liquidate. Each item will have some degree of wear which will be shown in the photos but will be in clean condition, no boxes or paperwork will be included unless shown in the photos. The item you are purchasing is the exact item photographed as we only have one.******* All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.5" Retired James Avery Sterling Thatch Cuff bracelet. No damage or significant wear.

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Large Native American Knapped Knife tool in sterling silver mount Pendant 4.75"<br>with bail x 1 7/8" wide. Clean break through center of point, glued. Appears to<br>be an old glue job, very difficult to see. I belive this is an old point that<br>someone in the last half of the 20th century had mounted in an unmarked sterling<br>custom mount. 51 grams total.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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MId Century Southwestern Modernist sterling, turquoise, and coral pendant 3" tall with bail x 1.8" wide, throwing in the sterling 24" necklace. 33.4 grams total weight. All precious metals are tested and guaranteed,

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.75" CAA Southwestern Modernist sterling Cuff bracelet Tapers from 25mm to approx 12.5mm. All precious metals are tested and guaranteed,

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6 5/8" E Yazzie Navajo Silver and pink stone bracelet 60mm wide at widest point.<br>Easily adjustable to make smaller or larger, can adjust just a few of the<br>tenticles or all to suit your style or mood. I'm not sure what the stones are.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 8" David Andersen Norway Sterling Modernist cuff bracelet 16mm wide in center. I believe it's meant to be worn more like a bangle loosely. Sturdy but flexible enough to adjust the gap to suit your purpose.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 7.25" Vintage Native American silver and turquoise cuff bracelet 25mm wide with<br>no issues.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.5" Vintage Zuni Sterling - Turquoise, coral, and shell channel inlay cuff<br>bracelet 40mm wide with no issues.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content.

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Most rings are shown on a a ring sizer in the pictures and the size is typically given at the beginning of the title and description. Men's Size 10 Ring.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.25" 50's-60's Navajo silver Shadowbox cuff with turquoise 22mm wide, very<br>nicely done bracelet with nice old natural turquoise.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content.

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Henry Steig (1906-1973) sterling pins (2). Selling both one of a kind pins, both<br>signed, one stamped, one by hand. Part of a significant collection of Henry<br>Steig Jewelry purchased directly from him in the 50's-60's that I'm lucky enough<br>to be able to offer. Largest 3" x 1 1/8", other 2" x 1.25"...Both seem to<br>possibly represent human forms. 38.6 grams total.<br><br>Jules Brenner and Henry Steig were among group of prominent of New York<br>mid-century studio jewelers who hand-crafted pieces of wearable art that<br>celebrated the avant-garde, rejected traditional jewelry forms, and appealed to<br>an intellectual and liberal middle class. Jules Brenner was born in the Bronx,<br>grew up in Washington Heights, and studied acting with Stella Adler and painting<br>and sculpture in Greenwich Village. Henry Steig (also known as Henry Anton)<br>studied at City College and the National Academy of Design, and began his career<br>as a New York City jazz musician, writer, novelist, cartoonist, and painter.<br>During the 1950s, both Brenner and Steig operated shops and studios in Manhattan<br>and in Provincetown, Massachusetts—then a prominent artists’ enclave—where they<br>sold hand-wrought silver and gold designs which often emphasized biomorphic,<br>surrealist, cubist, and geometric forms.<br><br>Everyone knows the famous picture from the film The Seven Year Itch, of Marilyn<br>Monroe standing on a New York sidewalk, her skirt blown up by on updraft from<br>the subway grate below. However, not everyone knows that at that moment she was<br>standing in front of Henry Steig's jewelry shop at 590 Lexington Avenue.<br>Henry Steig was a man of many talents. Before he became a jeweler, he was a jazz<br>musician, painter, sculptor, commercial artist, cartoonist, photographer, short<br>story writer and novelist.<br><br>"Henry was a Renaissance man," says New Yorker cartoonist Mischa Richter, who<br>was Steig's good friend and Provincetown neighbor.<br><br>Henry Anion Steig was born on February 19, 1906, in New York City. His parents,<br>Joseph and Laura, had come to America at the turn of the century, from Lvov<br>(called Lemberg in German), which was then in the Polish port of the<br>Austro-Hungarian Empire. Joseph was a housepainter and Laura, a seamstress.<br><br>They had four sons, Irwin, Henry, William and Arthur, all of them versatile,<br>talented and artistic. William Steig is the well-known New Yorker cartoonist and<br>author-illustrator of children's books. lrwin was a writer of short stories for<br>the New Yorker. Arthur was a painter and poet whose poems were published in the<br>New Republic and Poetry magazines.<br><br>William Steig recalls, "My father and mother both began pointing and become<br>exhibiting artists after their sons grew up." In the May 14, 1945, issue of<br>Newsweek magazine, an article was published about an exhibition, "possibly the<br>first one family show on Art Row (57th Street)" at the New Art Circle Gallery.<br>It was called "The Eight Performing Steigs, Artists All." Included were<br>paintings By Joseph and Laura Steig; drawings and sculpture by William and<br>paintings by his wife, Liza; paintings by Arthur and his wife, Aurora; and<br>photographs by Henry and paintings by his wife, Mimi. The only brother not<br>included was Irwin, "the only non-conformist Steig," who was working at that<br>time as advertising manager of a Connecticut soap manufacturer.<br><br>In the article "the brothers attribute the family's abundance of good artists to<br>the fact that we all like each other's work…get excited about it. Whenever<br>anyone starts they get lots of encouragement. Joseph Steig adds, 'Painting is a<br>contagious thing. If you lived in our environment, you would probably point.'"<br><br>Henry Steig grew up in this extraordinary environment. The family lived in the<br>Bronx. After graduating from high school, Henry Steig went to City College<br>(CCNY). After three years he left to study painting and sculpture at the<br>National Academy of Design. He was also an accomplished musician, playing<br>saxophone, violin and classical guitar, and while he was in college, he began<br>working as a jazz musician. From about 1922, when only sixteen years old, until<br>1932 he played reed instruments with local dance bands.<br><br>After four years at the National Academy, Steig worked as a commercial artist<br>and cartoonist. He signed his cartoons "Henry Anton" because his brother William<br>was working as a cartoonist at the same time, for many of the same magazines.<br>From about 1932 to 1936, Henry Anton cartoons appeared in Life, Judge, New<br>Yorker and other magazines.<br><br>Steig began a writing career in 1935 that lasted until about 1947. He became<br>very successful and well known as a short story writer, with stories appearing<br>regularly in Saturday Evening Post, New Yorker, Esquire, Colliers and others.<br>They were often humorous tales about jazz and the jazz musicians who populated<br>the world of music in the roaring twenties. Other stories were about his Bronx<br>childhood. He also wrote nonfiction magazine pieces, including a New Yorker<br>profile of Benny Goodmon and jazz criticism. Several of his nonfiction articles<br>were illustrated by William Steig.<br><br>In 1941 , Alfred A. Knopf published Henry Steig's novel, Send Me Down. The<br>story, told with absolute realism, is about two brothers who become jazz<br>musicians in the twenties. On the book jacket, Steig wrote, "Much of the<br>material for Send Me Down was gathered during my years as a jazz musician<br>playing with local jazz bands and with itinerant groups in vaudeville and on<br>dance hall tour engagements. Although I was only second-rate as a musician, I<br>know my subject from the inside, and I believe I was the first to write stories<br>about jazz musicians, based on actual personal experience." His son, Michael,<br>recalls that there was some interest in making a movie of the book. "My father<br>told me that John Garfield wanted to play the lead character."<br><br>Steig did go to Hollywood in 1941, under contract to write screenplays. He was<br>going to work with Johnny Mercer, the songwriter. After the ing of Pearl Harbor<br>on December 7, he returned to New York. "He undoubtedly would have returned<br>anyway," says Michael Steig. "He was not happy with the contract his agent had<br>negotiated for him." Mischa Richter odds, "Henry was very unimpressed with<br>Hollywood."

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Henry Steig (1906-1973) Modernist sterling freeform Screw back earrings (3)<br>pair. Selling the 3 pairs shown, largest 1.25" long, 19.7 grams total.<br><br>Jules Brenner and Henry Steig were among group of prominent of New York<br>mid-century studio jewelers who hand-crafted pieces of wearable art that<br>celebrated the avant-garde, rejected traditional jewelry forms, and appealed to<br>an intellectual and liberal middle class. Jules Brenner was born in the Bronx,<br>grew up in Washington Heights, and studied acting with Stella Adler and painting<br>and sculpture in Greenwich Village. Henry Steig (also known as Henry Anton)<br>studied at City College and the National Academy of Design, and began his career<br>as a New York City jazz musician, writer, novelist, cartoonist, and painter.<br>During the 1950s, both Brenner and Steig operated shops and studios in Manhattan<br>and in Provincetown, Massachusetts—then a prominent artists’ enclave—where they<br>sold hand-wrought silver and gold designs which often emphasized biomorphic,<br>surrealist, cubist, and geometric forms.<br><br><br>Everyone knows the famous picture from the film The Seven Year Itch, of Marilyn<br>Monroe standing on a New York sidewalk, her skirt blown up by on updraft from<br>the subway grate below. However, not everyone knows that at that moment she was<br>standing in front of Henry Steig's jewelry shop at 590 Lexington Avenue.<br>Henry Steig was a man of many talents. Before he became a jeweler, he was a jazz<br>musician, painter, sculptor, commercial artist, cartoonist, photographer, short<br>story writer and novelist.<br><br>"Henry was a Renaissance man," says New Yorker cartoonist Mischa Richter, who<br>was Steig's good friend and Provincetown neighbor.<br><br>Henry Anion Steig was born on February 19, 1906, in New York City. His parents,<br>Joseph and Laura, had come to America at the turn of the century, from Lvov<br>(called Lemberg in German), which was then in the Polish port of the<br>Austro-Hungarian Empire. Joseph was a housepainter and Laura, a seamstress.<br><br>They had four sons, Irwin, Henry, William and Arthur, all of them versatile,<br>talented and artistic. William Steig is the well-known New Yorker cartoonist and<br>author-illustrator of children's books. lrwin was a writer of short stories for<br>the New Yorker. Arthur was a painter and poet whose poems were published in the<br>New Republic and Poetry magazines.<br><br>William Steig recalls, "My father and mother both began pointing and become<br>exhibiting artists after their sons grew up." In the May 14, 1945, issue of<br>Newsweek magazine, an article was published about an exhibition, "possibly the<br>first one family show on Art Row (57th Street)" at the New Art Circle Gallery.<br>It was called "The Eight Performing Steigs, Artists All." Included were<br>paintings By Joseph and Laura Steig; drawings and sculpture by William and<br>paintings by his wife, Liza; paintings by Arthur and his wife, Aurora; and<br>photographs by Henry and paintings by his wife, Mimi. The only brother not<br>included was Irwin, "the only non-conformist Steig," who was working at that<br>time as advertising manager of a Connecticut soap manufacturer.<br><br>In the article "the brothers attribute the family's abundance of good artists to<br>the fact that we all like each other's work…get excited about it. Whenever<br>anyone starts they get lots of encouragement. Joseph Steig adds, 'Painting is a<br>contagious thing. If you lived in our environment, you would probably point.'"<br><br>Henry Steig grew up in this extraordinary environment. The family lived in the<br>Bronx. After graduating from high school, Henry Steig went to City College<br>(CCNY). After three years he left to study painting and sculpture at the<br>National Academy of Design. He was also an accomplished musician, playing<br>saxophone, violin and classical guitar, and while he was in college, he began<br>working as a jazz musician. From about 1922, when only sixteen years old, until<br>1932 he played reed instruments with local dance bands.<br><br>After four years at the National Academy, Steig worked as a commercial artist<br>and cartoonist. He signed his cartoons "Henry Anton" because his brother William<br>was working as a cartoonist at the same time, for many of the same magazines.<br>From about 1932 to 1936, Henry Anton cartoons appeared in Life, Judge, New<br>Yorker and other magazines.<br><br>Steig began a writing career in 1935 that lasted until about 1947. He became<br>very successful and well known as a short story writer, with stories appearing<br>regularly in Saturday Evening Post, New Yorker, Esquire, Colliers and others.<br>They were often humorous tales about jazz and the jazz musicians who populated<br>the world of music in the roaring twenties. Other stories were about his Bronx<br>childhood. He also wrote nonfiction magazine pieces, including a New Yorker<br>profile of Benny Goodmon and jazz criticism. Several of his nonfiction articles<br>were illustrated by William Steig.<br><br>In 1941 , Alfred A. Knopf published Henry Steig's novel, Send Me Down. The<br>story, told with absolute realism, is about two brothers who become jazz<br>musicians in the twenties. On the book jacket, Steig wrote, "Much of the<br>material for Send Me Down was gathered during my years as a jazz musician<br>playing with local jazz bands and with itinerant groups in vaudeville and on<br>dance hall tour engagements. Although I was only second-rate as a musician, I<br>know my subject from the inside, and I believe I was the first to write stories<br>about jazz musicians, based on actual personal experience." His son, Michael,<br>recalls that there was some interest in making a movie of the book. "My father<br>told me that John Garfield wanted to play the lead character."<br><br>Steig did go to Hollywood in 1941, under contract to write screenplays. He was<br>going to work with Johnny Mercer, the songwriter. After the ing of Pearl Harbor<br>on December 7, he returned to New York. "He undoubtedly would have returned<br>anyway," says Michael Steig. "He was not happy with the contract his agent had<br>negotiated for him." Mischa Richter odds, "Henry was very unimpressed with<br>Hollywood."

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Henry Steig (1906-1973) Mid Century Modernist sterling pins (2). Selling both<br>one of a kind pins, both signed, Part of a significant collection of Henry Steig<br>Jewelry purchased directly from him in the 50's-60's that I'm lucky enough to be<br>able to offer. Amethyst 2.75" x .75" Pearl 2.75" x 5/8" 19.2 grams total weight.<br><br><br>Jules Brenner and Henry Steig were among group of prominent of New York<br>mid-century studio jewelers who hand-crafted pieces of wearable art that<br>celebrated the avant-garde, rejected traditional jewelry forms, and appealed to<br>an intellectual and liberal middle class. Jules Brenner was born in the Bronx,<br>grew up in Washington Heights, and studied acting with Stella Adler and painting<br>and sculpture in Greenwich Village. Henry Steig (also known as Henry Anton)<br>studied at City College and the National Academy of Design, and began his career<br>as a New York City jazz musician, writer, novelist, cartoonist, and painter.<br>During the 1950s, both Brenner and Steig operated shops and studios in Manhattan<br>and in Provincetown, Massachusetts—then a prominent artists’ enclave—where they<br>sold hand-wrought silver and gold designs which often emphasized biomorphic,<br>surrealist, cubist, and geometric forms.<br><br><br>Everyone knows the famous picture from the film The Seven Year Itch, of Marilyn<br>Monroe standing on a New York sidewalk, her skirt blown up by on updraft from<br>the subway grate below. However, not everyone knows that at that moment she was<br>standing in front of Henry Steig's jewelry shop at 590 Lexington Avenue.<br>Henry Steig was a man of many talents. Before he became a jeweler, he was a jazz<br>musician, painter, sculptor, commercial artist, cartoonist, photographer, short<br>story writer and novelist.<br><br>"Henry was a Renaissance man," says New Yorker cartoonist Mischa Richter, who<br>was Steig's good friend and Provincetown neighbor.<br><br>Henry Anion Steig was born on February 19, 1906, in New York City. His parents,<br>Joseph and Laura, had come to America at the turn of the century, from Lvov<br>(called Lemberg in German), which was then in the Polish port of the<br>Austro-Hungarian Empire. Joseph was a housepainter and Laura, a seamstress.<br><br>They had four sons, Irwin, Henry, William and Arthur, all of them versatile,<br>talented and artistic. William Steig is the well-known New Yorker cartoonist and<br>author-illustrator of children's books. lrwin was a writer of short stories for<br>the New Yorker. Arthur was a painter and poet whose poems were published in the<br>New Republic and Poetry magazines.<br><br>William Steig recalls, "My father and mother both began pointing and become<br>exhibiting artists after their sons grew up." In the May 14, 1945, issue of<br>Newsweek magazine, an article was published about an exhibition, "possibly the<br>first one family show on Art Row (57th Street)" at the New Art Circle Gallery.<br>It was called "The Eight Performing Steigs, Artists All." Included were<br>paintings By Joseph and Laura Steig; drawings and sculpture by William and<br>paintings by his wife, Liza; paintings by Arthur and his wife, Aurora; and<br>photographs by Henry and paintings by his wife, Mimi. The only brother not<br>included was Irwin, "the only non-conformist Steig," who was working at that<br>time as advertising manager of a Connecticut soap manufacturer.<br><br>In the article "the brothers attribute the family's abundance of good artists to<br>the fact that we all like each other's work…get excited about it. Whenever<br>anyone starts they get lots of encouragement. Joseph Steig adds, 'Painting is a<br>contagious thing. If you lived in our environment, you would probably point.'"<br><br>Henry Steig grew up in this extraordinary environment. The family lived in the<br>Bronx. After graduating from high school, Henry Steig went to City College<br>(CCNY). After three years he left to study painting and sculpture at the<br>National Academy of Design. He was also an accomplished musician, playing<br>saxophone, violin and classical guitar, and while he was in college, he began<br>working as a jazz musician. From about 1922, when only sixteen years old, until<br>1932 he played reed instruments with local dance bands.<br><br>After four years at the National Academy, Steig worked as a commercial artist<br>and cartoonist. He signed his cartoons "Henry Anton" because his brother William<br>was working as a cartoonist at the same time, for many of the same magazines.<br>From about 1932 to 1936, Henry Anton cartoons appeared in Life, Judge, New<br>Yorker and other magazines.<br><br>Steig began a writing career in 1935 that lasted until about 1947. He became<br>very successful and well known as a short story writer, with stories appearing<br>regularly in Saturday Evening Post, New Yorker, Esquire, Colliers and others.<br>They were often humorous tales about jazz and the jazz musicians who populated<br>the world of music in the roaring twenties. Other stories were about his Bronx<br>childhood. He also wrote nonfiction magazine pieces, including a New Yorker<br>profile of Benny Goodmon and jazz criticism. Several of his nonfiction articles<br>were illustrated by William Steig.<br><br>In 1941 , Alfred A. Knopf published Henry Steig's novel, Send Me Down. The<br>story, told with absolute realism, is about two brothers who become jazz<br>musicians in the twenties. On the book jacket, Steig wrote, "Much of the<br>material for Send Me Down was gathered during my years as a jazz musician<br>playing with local jazz bands and with itinerant groups in vaudeville and on<br>dance hall tour engagements. Although I was only second-rate as a musician, I<br>know my subject from the inside, and I believe I was the first to write stories<br>about jazz musicians, based on actual personal experience." His son, Michael,<br>recalls that there was some interest in making a movie of the book. "My father<br>told me that John Garfield wanted to play the lead character."<br><br>Steig did go to Hollywood in 1941, under contract to write screenplays. He was<br>going to work with Johnny Mercer, the songwriter. After the ing of Pearl Harbor<br>on December 7, he returned to New York. "He undoubtedly would have returned<br>anyway," says Michael Steig. "He was not happy with the contract his agent had<br>negotiated for him." Mischa Richter odds, "Henry was very unimpressed with<br>Hollywood."

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Henry Steig (1906-1973) Modernist sterling freeform pin and screw back earrings<br>set 2 5/8" x 2 1/8", earrings 1". 14 grams total weight.<br><br>Jules Brenner and Henry Steig were among group of prominent of New York<br>mid-century studio jewelers who hand-crafted pieces of wearable art that<br>celebrated the avant-garde, rejected traditional jewelry forms, and appealed to<br>an intellectual and liberal middle class. Jules Brenner was born in the Bronx,<br>grew up in Washington Heights, and studied acting with Stella Adler and painting<br>and sculpture in Greenwich Village. Henry Steig (also known as Henry Anton)<br>studied at City College and the National Academy of Design, and began his career<br>as a New York City jazz musician, writer, novelist, cartoonist, and painter.<br>During the 1950s, both Brenner and Steig operated shops and studios in Manhattan<br>and in Provincetown, Massachusetts—then a prominent artists’ enclave—where they<br>sold hand-wrought silver and gold designs which often emphasized biomorphic,<br>surrealist, cubist, and geometric forms.<br><br><br>Everyone knows the famous picture from the film The Seven Year Itch, of Marilyn<br>Monroe standing on a New York sidewalk, her skirt blown up by on updraft from<br>the subway grate below. However, not everyone knows that at that moment she was<br>standing in front of Henry Steig's jewelry shop at 590 Lexington Avenue.<br>Henry Steig was a man of many talents. Before he became a jeweler, he was a jazz<br>musician, painter, sculptor, commercial artist, cartoonist, photographer, short<br>story writer and novelist.<br><br>"Henry was a Renaissance man," says New Yorker cartoonist Mischa Richter, who<br>was Steig's good friend and Provincetown neighbor.<br><br>Henry Anion Steig was born on February 19, 1906, in New York City. His parents,<br>Joseph and Laura, had come to America at the turn of the century, from Lvov<br>(called Lemberg in German), which was then in the Polish port of the<br>Austro-Hungarian Empire. Joseph was a housepainter and Laura, a seamstress.<br><br>They had four sons, Irwin, Henry, William and Arthur, all of them versatile,<br>talented and artistic. William Steig is the well-known New Yorker cartoonist and<br>author-illustrator of children's books. lrwin was a writer of short stories for<br>the New Yorker. Arthur was a painter and poet whose poems were published in the<br>New Republic and Poetry magazines.<br><br>William Steig recalls, "My father and mother both began pointing and become<br>exhibiting artists after their sons grew up." In the May 14, 1945, issue of<br>Newsweek magazine, an article was published about an exhibition, "possibly the<br>first one family show on Art Row (57th Street)" at the New Art Circle Gallery.<br>It was called "The Eight Performing Steigs, Artists All." Included were<br>paintings By Joseph and Laura Steig; drawings and sculpture by William and<br>paintings by his wife, Liza; paintings by Arthur and his wife, Aurora; and<br>photographs by Henry and paintings by his wife, Mimi. The only brother not<br>included was Irwin, "the only non-conformist Steig," who was working at that<br>time as advertising manager of a Connecticut soap manufacturer.<br><br>In the article "the brothers attribute the family's abundance of good artists to<br>the fact that we all like each other's work…get excited about it. Whenever<br>anyone starts they get lots of encouragement. Joseph Steig adds, 'Painting is a<br>contagious thing. If you lived in our environment, you would probably point.'"<br><br>Henry Steig grew up in this extraordinary environment. The family lived in the<br>Bronx. After graduating from high school, Henry Steig went to City College<br>(CCNY). After three years he left to study painting and sculpture at the<br>National Academy of Design. He was also an accomplished musician, playing<br>saxophone, violin and classical guitar, and while he was in college, he began<br>working as a jazz musician. From about 1922, when only sixteen years old, until<br>1932 he played reed instruments with local dance bands.<br><br>After four years at the National Academy, Steig worked as a commercial artist<br>and cartoonist. He signed his cartoons "Henry Anton" because his brother William<br>was working as a cartoonist at the same time, for many of the same magazines.<br>From about 1932 to 1936, Henry Anton cartoons appeared in Life, Judge, New<br>Yorker and other magazines.<br><br>Steig began a writing career in 1935 that lasted until about 1947. He became<br>very successful and well known as a short story writer, with stories appearing<br>regularly in Saturday Evening Post, New Yorker, Esquire, Colliers and others.<br>They were often humorous tales about jazz and the jazz musicians who populated<br>the world of music in the roaring twenties. Other stories were about his Bronx<br>childhood. He also wrote nonfiction magazine pieces, including a New Yorker<br>profile of Benny Goodmon and jazz criticism. Several of his nonfiction articles<br>were illustrated by William Steig.<br><br>In 1941 , Alfred A. Knopf published Henry Steig's novel, Send Me Down. The<br>story, told with absolute realism, is about two brothers who become jazz<br>musicians in the twenties. On the book jacket, Steig wrote, "Much of the<br>material for Send Me Down was gathered during my years as a jazz musician<br>playing with local jazz bands and with itinerant groups in vaudeville and on<br>dance hall tour engagements. Although I was only second-rate as a musician, I<br>know my subject from the inside, and I believe I was the first to write stories<br>about jazz musicians, based on actual personal experience." His son, Michael,<br>recalls that there was some interest in making a movie of the book. "My father<br>told me that John Garfield wanted to play the lead character."<br><br>Steig did go to Hollywood in 1941, under contract to write screenplays. He was<br>going to work with Johnny Mercer, the songwriter. After the ing of Pearl Harbor<br>on December 7, he returned to New York. "He undoubtedly would have returned<br>anyway," says Michael Steig. "He was not happy with the contract his agent had<br>negotiated for him." Mischa Richter odds, "Henry was very unimpressed with<br>Hollywood."

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sz8.5 Vintage Navajo silver and turquoise ring 20mm long face, 9.9 grams, unmarked. All precious metals are tested and guaranteed,

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Most rings are shown on a a ring sizer in the pictures and the size is typically given at the beginning of the title and description. Men's Size 11 Ring.

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Most rings are shown on a a ring sizer in the pictures and the size is typically given at the beginning of the title and description. Men's Size 12 Ring.

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Most rings are shown on a a ring sizer in the pictures and the size is typically given at the beginning of the title and description. Men's Size 11 Ring.

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Large Vintage Zuni silver sunface inlay Cross 3" total height x 1 7/8" wide x<br>29.2 grams.

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Large Rita Touchine Navajo Fossil and Sterling pendant 3 5/8" tall with bail x<br>1.5" wide x 36.5 grams with no issues. The bail will fit approx 13mm necklace.

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Most rings are shown on a a ring sizer in the pictures and the size is typically given at the beginning of the title and description. Men's Size 11 Ring.

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Vintage Zuni Frog Carved turquoise and coral silver belt buckle 3" x 2", fits a<br>1.5" belt, 66.2 grams.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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sz5.25 30～40年代のナバホ族シルバーとターコイズリング、長さ21mm、7.8グラム。 すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の含有量が保証されています。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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ヴィンテージ サイアム スターリング エナメル ドラゴン ボートとダンサー ピン。どちらも目立ったダメージなく出品致します。ダンサーの高さ2 3/8インチ、ボートの長さ2.5インチ、合計15.6グラム。

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sz7 ラージ ヴィンテージ ナバホ スターリングとターコイズ リング、長さ 50 mm、16.7 グラム、問題ありません。 すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の含有量が保証されています。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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ヴィンテージ スターリング シルエット ペンダント/ピン 2 個、両方とも高さ 1.5 インチ、ペンダント 1 つ、ピン 1 つ。1 つはイギリス製、もう 1 つはおそらくスカンジナビア製。総重量 18.3 グラム。

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4 pr ヴィンテージ ネイティブ アメリカン スターリング クリップオン イヤリング。 4 ペアすべて購入しました。問題なく、強力なクリップで、すべてスターリングです。最大高さ2.5インチ x 幅1.25インチ。総重量は63.1グラム。 すべての貴金属は検査および保証されており、シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の含有量が保証されています。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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sz10 ラージ ネイティブ アメリカン スターリングとターコイズ リング、フェイス長さ 35 mm、25.9 グラム、刻印なし。すべての貴金属は検査および保証されており、シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカン ジュエリーはすべて 90 以上であることが保証されています。 % (コイン) 銀、およびおそらくそれ以上の含有量。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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sz8 30 年代～40 年代のナバホ族のシルバーとターコイズのリング、中央の長さ 30 mm、6.1 グラム。すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、90% (コイン) 以上であることが保証されています。銀とおそらくより高い含有量。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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sz7.5 30～40年代のナバホ族シルバーとターコイズリング、中央の長さ14mm、4.2グラム。 すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の含有量が保証されています。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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sz5.75 ナバホ族シルバーとターコイズ ロング リング、長さ 55 mm、刻印なし、21.4 グラム。 すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の含有量が保証されています。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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sz7.25 ヴィンテージ ネイティブ アメリカン シルバーとターコイズ リング、長さ 32 mm、15.3 グラム。高品質の作品と石。すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の含有量が保証されています。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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sz6 ヴィンテージ ネイティブ アメリカン シルバー、ターコイズ、シェル リング、長さ 48 mm、12 グラム、示されているように、背面に非常に複雑な彫刻が施されています。 すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の含有量が保証されています。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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sz8 ヴィンテージ ネイティブ アメリカン スターリング カーディナル インレイ リング、長さ 44 mm、15.8 グラム、表示のようにマークされています。すべての貴金属は検査および保証されており、シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカン ジュエリーはすべて 90 以上であることが保証されています。 % (コイン) 銀、およびおそらくそれ以上の含有量。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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sz10 ヴィンテージ ナバホ スターリングとターコイズ リング、長さ 35 mm、27.4 グラム、刻印なし。 すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の含有量が保証されています。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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sz6 70年代ナバホスターリングとターコイズリング、長さ45mmフェイス、14.1グラム。 すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の含有量が保証されています。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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sz7 70年代ネイティブアメリカンスターリングチャンネルインレイリング、長さ23mm、12.1グラム、刻印なし。 すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の含有量が保証されています。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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スターリング 1978 メイプス インビテーショナル ゴルフ トーナメント ベルト バックル。非常にクールなサイズ、3.25 インチ x 2 3/8 インチ、最大 1.5 インチのベルトに適合、81.5 グラム。

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c1960 c-31 ネイティブ アメリカン スターリング チャネル インレイ オーバーレイ ボロタイ 1.25 インチ x 1.5 インチ スライド、長さ 38 インチ 24.2 グラム。

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大きなヴィンテージ 14K ラベンダー ジェイド ダイヤモンドとラピスのペンダント、高さ 3 1/8 インチ x 幅 1 3/8 インチ、明らかにマークはありません。私によるテストでは、無垢の 14K ゴールド、本物のダイヤモンド、ラピス、ジェダイトが保証されています。 28.8グラム。

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William Spratling(1900-1967) Taxco Modernist スターリング アメジスト カフリンクス 幅 18 mm、12.9 グラム。 ウィリアム スプラットリング (1900-1967) スプラットリングは、ニューオーリンズのチューレーン大学で教鞭をとった建築家兼芸術家で、1920 年代後半にメキシコに来てタスコ市に定住しました。テュレーンの同僚たちからメソアメリカの考古学と文化に興味を持ち、彼は講義と探検のために数夏メキシコへ旅行した。彼はメキシコシティから110マイル離れたゲレーロ州の人里離れた村を探し、そこではアステカ族の言語であるナワトル語が話されている場所もあった。収集された工芸品や現代の先住民工芸品が点在しています。スプラットリングは銀の製造とデザインで富を築きましたが、彼の本当の生涯の仕事は、引き取った国の古代文化を保存し、償還し、解釈することでした。彼は北米の聴衆にメキシコの近代巨匠の絵画を説明し、先コロンブス期美術の学識ある初期のコレクターとして名声を博しました。スプラットリングと彼のワークショップは、着実に続く著名なアメリカ人訪問者と、彼らが見たい、体験したいと望む国との間の、目に見えて文化的に魅力的なつながりとして徐々に認知されるようになりました。スプラットリング氏は、メキシコで最も尊敬されるアメリカ人の一人としての自身の評判が、亡くなる前に伝説的な地位を獲得するのを目撃するという稀な幸運に恵まれた。 『ウィリアム・スプラットリング、その生涯と芸術』は、この豊かで多様な人生を生き生きと再構築しており、その独特の美的遺産は、自国とは異なる文明に対するアメリカ人の態度に深い影響を与えた、より大きな文化的成果の一部にすぎません。

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William Spratling(1900-1967) タスコ モダニズムのスターリング ミックスメタル カフリンクス。各辺18mm×14mm、15.3グラム。 ウィリアム スプラットリング (1900-1967) スプラットリングは、ニューオーリンズのチューレーン大学で教鞭をとった建築家兼芸術家で、1920 年代後半にメキシコに来てタスコ市に定住しました。テュレーンの同僚たちからメソアメリカの考古学と文化に興味を持ち、彼は講義と探検のために数夏メキシコへ旅行した。彼はメキシコシティから110マイル離れたゲレーロ州の人里離れた村を探し、そこではアステカ族の言語であるナワトル語が話されている場所もあった。収集された工芸品や現代の先住民工芸品が点在しています。スプラットリングは銀の製造とデザインで富を築きましたが、彼の本当の生涯の仕事は、引き取った国の古代文化を保存し、償還し、解釈することでした。彼は北米の聴衆にメキシコの近代巨匠の絵画を説明し、先コロンブス期美術の学識ある初期のコレクターとして名声を博しました。スプラットリングと彼のワークショップは、着実に続く著名なアメリカ人訪問者と、彼らが見たい、体験したいと望む国との間の、目に見えて文化的に魅力的なつながりとして徐々に認知されるようになりました。スプラットリング氏は、メキシコで最も尊敬されるアメリカ人の一人としての自身の評判が、亡くなる前に伝説的な地位を獲得するのを目撃するという稀な幸運に恵まれた。 『ウィリアム・スプラットリング、その生涯と芸術』は、この豊かで多様な人生を生き生きと再構築しており、その独特の美的遺産は、自国とは異なる文明に対するアメリカ人の態度に深い影響を与えた、より大きな文化的成果の一部にすぎません。

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アントニオ ピネダ (1919-2009) タスコ モダニスト スターリング ムーンストーン カフリンクス、何の問題もなく、完全に機能します。フェイス 20 mm x 18 mm、14.3 グラム。アントニオ ピネダ (1919-2009)メキシコのゲレーロ州の山間の町タスコでの大規模な採掘は、16 世紀にまで遡ることができます。 、そしてシルバーは生き方です。メキシコ革命 (1910 ～ 20) 後の数年間、モダニズムと新しいメキシコの国民的アイデンティティの形成に影響を受け、まったく革新的なアプローチでジュエリーやその他の銀製品がそこで作られました。現在 89 歳のアントニオピネダは、タスコ学校の存命会員 2 人のうちの 1 人であり、世界クラスのデザイナーおよびメキシコの国宝として認められています。 2008 年 8 月 24 日にファウラー美術館で初開催される巡回展「シルバーの誘惑: メキシコのモダニスト アントニオ ピネダの芸術」では、ピネダの賞賛された銀細工の約 200 点が展示されます。重要なことは、ピネダは多くの功績と国際的な名声を持っていますが、自分自身を主にタスクケーニョ (タスコ) の銀細工師であると認識しています。 Taxco 運動は、その発足以来、技術的な成果と設計において新境地を開拓しました。アメリカ生まれでタスコを拠点とするデザイナー、ウィリアムスプラットリングは現代のタスコ シルバー運動の先頭に立ったとされていますが、その後独立した工房を設立し、独特のシルバー製品を開発したのは才能のあるメキシコ人デザイナーのグループでした。 「タスコスクール」。これらのデザイナーは、コロンビア以前の芸術など、数多くの美的方向性を取り入れました。メキシコ植民地時代の銀細工、宗教画、その他の芸術作品。 地元の大衆芸術をモダニズムの幅広い範囲内で融合させています。ピネダ自身は、その大胆なデザインと宝石の独創的な使用で賞賛されています。 Silver Seduction は、1930 年代から 70 年代にかけての彼の作品の進化をたどります。ネックレスとブレスレットがそれぞれ 50 点以上あるほか、数多くの美しい指輪、イヤリング、そして彼のホロウエアや食器の多様な例が含まれています。 。すべての作品には、ピネダの非常に洗練された仕上がりと手造りの魅力の実現が難しい組み合わせが特徴です。ピネダのジュエリーは、人間の形をエレガントに表現していることで特に知られています。ピネダは体にぴったりフィットし、着用するとぴったりだとよく言われます。たとえば、一見すると快適に着用するには重すぎたり、硬すぎたりするように見える厚い幾何学的なネックレスは、実際にはファセットが施されたり、ヒンジが付いたり、中空になったりして、首や首を優雅に取り囲みます。 デコルテに魅惑的にドレープします。さらに、ピネダほど多くの高価な半貴石を使用し、多くの創意工夫、技術、多様性を持ってそれらをセッティングしたタッケーニョの宝石商は他にありません。最も才能のある銀細工師だけがマスターできる

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アントニオ ピネダ (1919-2009) タスコ モダニスト スターリング オニキス カフリンクス、何の問題もなく、完全に機能します。 20 mm 四方、21.2 グラムアントニオ ピネダ (1919-2009)メキシコのゲレーロ州の山間の町タスコでは、大規模な採掘は16 世紀にまで遡ることができ、銀はその手段として利用されています。人生の。メキシコ革命 (1910 ～ 20) 後の数年間、モダニズムと新しいメキシコの国民的アイデンティティの形成に影響を受け、まったく革新的なアプローチでジュエリーやその他の銀製品がそこで作られました。現在 89 歳のアントニオピネダは、タスコ学校の存命会員 2 人のうちの 1 人であり、世界クラスのデザイナーおよびメキシコの国宝として認められています。 2008 年 8 月 24 日にファウラー美術館で初開催される巡回展「シルバーの誘惑: メキシコのモダニスト アントニオ ピネダの芸術」では、ピネダの賞賛された銀細工の約 200 点が展示されます。重要なことは、ピネダは多くの功績と国際的な名声を持っていますが、自分自身を主にタスクケーニョ (タスコ) の銀細工師であると認識しています。 Taxco 運動は、その発足以来、技術的な成果と設計において新境地を開拓しました。アメリカ生まれでタスコを拠点とするデザイナー、ウィリアムスプラットリングは現代のタスコ シルバー運動の先頭に立ったとされていますが、その後独立した工房を設立し、独特のシルバー製品を開発したのは才能のあるメキシコ人デザイナーのグループでした。 「タスコスクール」。これらのデザイナーは、コロンビア以前の芸術など、数多くの美的方向性を取り入れました。メキシコ植民地時代の銀細工、宗教画、その他の芸術作品。 地元の大衆芸術をモダニズムの幅広い範囲内で融合させています。ピネダ自身は、その大胆なデザインと宝石の独創的な使用で賞賛されています。 Silver Seduction は、1930 年代から 70 年代にかけての彼の作品の進化をたどります。ネックレスとブレスレットがそれぞれ 50 点以上あるほか、数多くの美しい指輪、イヤリング、そして彼のホロウエアや食器の多様な例が含まれています。 。すべての作品には、ピネダの非常に洗練された仕上がりと手造りの魅力の実現が難しい組み合わせが特徴です。ピネダのジュエリーは、人間の形をエレガントに表現していることで特に知られています。ピネダは体にぴったりフィットし、着用するとぴったりだとよく言われます。たとえば、一見すると快適に着用するには重すぎたり、硬すぎたりするように見える厚い幾何学的なネックレスは、実際にはファセットが施されたり、ヒンジが付いたり、中空になったりして、首や首を優雅に取り囲みます。 デコルテに魅惑的にドレープします。さらに、ピネダほど多くの高価な半貴石を使用し、多くの創意工夫、技術、多様性を持ってそれらをセッティングしたタッケーニョの宝石商は他にありません。最も才能のある銀細工師だけがマスターできる

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アントニオ ピネダ (1919-2009) タスコ モダニスト キャッツアイ スターリング カフリンクス、何の問題もなく、完全に機能します。 28mm×20mm×25.1グラム。 アントニオ ピネダ (1919-2009)メキシコのゲレーロ州の山間の町タスコでは、大規模な採掘は16 世紀にまで遡り、銀は生活の一部となっています。メキシコ革命 (1910 ～ 20) 後の数年間、モダニズムと新しいメキシコの国民的アイデンティティの形成に影響を受け、まったく革新的なアプローチでジュエリーやその他の銀製品がそこで作られました。現在 89 歳のアントニオピネダは、タスコ学校の存命会員 2 人のうちの 1 人であり、世界クラスのデザイナーおよびメキシコの国宝として認められています。 2008 年 8 月 24 日にファウラー美術館で初開催される巡回展「シルバーの誘惑: メキシコのモダニスト アントニオ ピネダの芸術」では、ピネダの賞賛された銀細工の約 200 点が展示されます。重要なことは、ピネダは多くの功績と国際的な名声を持っていますが、自分自身を主にタスクケーニョ (タスコ) の銀細工師であると認識しています。 Taxco 運動は、その発足以来、技術的な成果と設計において新境地を開拓しました。アメリカ生まれでタスコを拠点とするデザイナー、ウィリアムスプラットリングは現代のタスコ シルバー運動の先頭に立ったとされていますが、その後独立した工房を設立し、独特のシルバー製品を開発したのは才能のあるメキシコ人デザイナーのグループでした。 「タスコスクール」。これらのデザイナーは、コロンビア以前の芸術など、数多くの美的方向性を取り入れました。メキシコ植民地時代の銀細工、宗教画、その他の芸術作品。 地元の大衆芸術をモダニズムの幅広い範囲内で融合させています。ピネダ自身は、その大胆なデザインと宝石の独創的な使用で賞賛されています。 Silver Seduction は、1930 年代から 70 年代にかけての彼の作品の進化をたどります。ネックレスとブレスレットがそれぞれ 50 点以上あるほか、数多くの美しい指輪、イヤリング、そして彼のホロウエアや食器の多様な例が含まれています。 。すべての作品には、ピネダの非常に洗練された仕上がりと手造りの魅力の実現が難しい組み合わせが特徴です。ピネダのジュエリーは、人間の形をエレガントに表現していることで特に知られています。ピネダは体にぴったりフィットし、着用するとぴったりだとよく言われます。たとえば、一見すると快適に着用するには重すぎたり、硬すぎたりするように見える厚い幾何学的なネックレスは、実際にはファセットが施されたり、ヒンジが付いたり、中空になったりして、首や首を優雅に取り囲みます。 デコルテに魅惑的にドレープします。さらに、ピネダほど多くの高価な半貴石を使用し、多くの創意工夫、技術、多様性を持ってそれらをセッティングしたタッケーニョの宝石商は他にありません。最も才能のある銀細工師だけがマスターできる

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William Spratling(1900-1967) タスコ モダニスト スターリング フロッグのプール カフリンクス。問題なく完全に機能します。 16mm×12mm×16.5グラム。 ウィリアム スプラットリング (1900-1967) スプラットリングは、ニューオーリンズのチューレーン大学で教鞭をとった建築家兼芸術家で、1920 年代後半にメキシコに来てタスコ市に定住しました。テュレーンの同僚たちからメソアメリカの考古学と文化に興味を持ち、彼は講義と探検のために数夏メキシコへ旅行した。彼はメキシコシティから110マイル離れたゲレーロ州の人里離れた村を探し、そこではアステカ族の言語であるナワトル語が話されている場所もあった。収集された工芸品や現代の先住民工芸品が点在しています。スプラットリングは銀の製造とデザインで富を築きましたが、彼の本当の生涯の仕事は、引き取った国の古代文化を保存し、償還し、解釈することでした。彼は北米の聴衆にメキシコの近代巨匠の絵画を説明し、先コロンブス期美術の学識ある初期のコレクターとして名声を博しました。スプラットリングと彼のワークショップは、着実に続く著名なアメリカ人訪問者と、彼らが見たい、体験したいと望む国との間の、目に見えて文化的に魅力的なつながりとして徐々に認知されるようになりました。スプラットリング氏は、メキシコで最も尊敬されるアメリカ人の一人としての自身の評判が、亡くなる前に伝説的な地位を獲得するのを目撃するという稀な幸運に恵まれた。 『ウィリアム・スプラットリング、その生涯と芸術』は、この豊かで多様な人生を生き生きと再構築しており、その独特の美的遺産は、自国とは異なる文明に対するアメリカ人の態度に深い影響を与えた、より大きな文化的成果の一部にすぎません。

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William Spratling(1900-1967) Taxco Modernist スターリング カフリンクス、両方向 30 mm、10.8 グラム。問題なく完全に機能しますウィリアム スプラットリング (1900 ～ 1967) スプラットリングは、ニューオーリンズのチューレーン大学で教鞭を執った建築家兼芸術家で、1920 年代後半にメキシコに来て、タスコ市に定住しました。テュレーンの同僚たちからメソアメリカの考古学と文化に興味を持ち、彼は講義と探検のために数夏メキシコへ旅行した。彼はメキシコシティから110マイル離れたゲレーロ州の人里離れた村を探し、そこではアステカ族の言語であるナワトル語が話されている場所もあった。収集された工芸品や現代の先住民工芸品が点在しています。スプラットリングは銀の製造とデザインで富を築きましたが、彼の本当の生涯の仕事は、引き取った国の古代文化を保存し、償還し、解釈することでした。彼は北米の聴衆にメキシコの近代巨匠の絵画を説明し、先コロンブス期美術の学識ある初期のコレクターとして名声を博しました。スプラットリングと彼のワークショップは、着実に続く著名なアメリカ人訪問者と、彼らが見たい、体験したいと望む国との間の、目に見えて文化的に魅力的なつながりとして徐々に認知されるようになりました。スプラットリング氏は、メキシコで最も尊敬されるアメリカ人の一人としての自身の評判が、亡くなる前に伝説的な地位を獲得するのを目撃するという稀な幸運に恵まれた。 『ウィリアム・スプラットリング、その生涯と芸術』は、この豊かで多様な人生を生き生きと再構築しており、その独特の美的遺産は、自国とは異なる文明に対するアメリカ人の態度に深い影響を与えた、より大きな文化的成果の一部にすぎません。

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フレッド デイビス (1880-1961) タスコ モダニスト スターリング カフリンクス 30mm x 11mm x 20.9 グラム。フレデリック W. デイビスは、メキシコのメキシコシティを拠点とするジュエリー デザイナーおよび銀細工師としての仕事でコレクターの間で知られています。彼は 1920 年代にジュエリーや装飾品のデザインと製作を始めました。彼が制作した製品には、コロンビア以前の工芸品に対する彼の親近感が反映されていることがよくありました。彼は、メキシコシティにルーツを持つもう一人の尊敬されるメキシコ銀職人であるバレンティン・ビダウレッタと時折コラボレーションしました。デイヴィスは、1920 年代から 1950 年代にかけてメキシコで活動したウィリアム・スプラットリングを含む、他のシルバーアーティストの熱心なプロモーターとして知られています。 フレデリック デイビス ジュエリー - 歴史デイビスは、1910 年に米国からメキシコに移住しました。ソノラ ニュース カンパニーのアシスタント マネージャーとして働きながら、彼は現地人から鉄道駅のショップに商品を仕入れるために国中を旅しました。彼の雇用主のために民芸品を贈った。彼は旅行中に多くの職人との関係を築き、メキシコの工芸品に関する知識が広範囲に広がりました。彼の熱心な仕事のおかげで、メキシコシティにあるソノラの美術品と工芸品のショールームのマネージャーに昇進することができました。 後にニューヨーク近代美術館の館長を務めるルネ・ダノンクールは、1927 年にデイヴィスにアシスタントとして雇われました。彼らの協力により、現在ではディエゴ・リベラなど多くの有名なメキシコ人画家の作品を会社が配布・展示するようになりました。この時代、デイビスとダルノンクールは、その時点からシルバージュエリーを含むメキシコの手工芸品の取引に消えることのない足跡を残しました。 デイビスは、ダノンクールが米国に移住した後の 1933 年にサンボーン百貨店の骨董品や高級工芸品を管理する職に就きました。彼は 20 年間この店に留まり、銀製品のデザインと生産をしながら、メキシコの芸術と職人の宣伝を続けました。デイビスは 1961 年に亡くなりました。

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アントニオ ピネダ (1919-2009) タスコ モダニスト スターリング オニキス カフリンクス 18 mm 正方形、19.9 グラム。 アントニオ ピネダ (1919-2009)メキシコのゲレーロ州の山間の町タスコでは、大規模な採掘は16 世紀にまで遡り、銀は生活の一部となっています。 。メキシコ革命 (1910 ～ 20) 後の数年間、モダニズムと新しいメキシコの国民的アイデンティティの形成に影響を受け、まったく革新的なアプローチでジュエリーやその他の銀製品がそこで作られました。現在 89 歳のアントニオピネダは、タスコ学校の存命会員 2 人のうちの 1 人であり、世界クラスのデザイナーおよびメキシコの国宝として認められています。 2008 年 8 月 24 日にファウラー美術館で初開催される巡回展「シルバーの誘惑: メキシコのモダニスト アントニオ ピネダの芸術」では、ピネダの賞賛された銀細工の約 200 点が展示されます。重要なことは、ピネダは多くの功績と国際的な名声を持っていますが、自分自身を主にタスクケーニョ (タスコ) の銀細工師であると認識しています。 Taxco 運動は、その発足以来、技術的な成果と設計において新境地を開拓しました。アメリカ生まれでタスコを拠点とするデザイナー、ウィリアムスプラットリングは現代のタスコ シルバー運動の先頭に立ったとされていますが、その後独立した工房を設立し、独特のシルバー製品を開発したのは才能のあるメキシコ人デザイナーのグループでした。 「タスコスクール」。これらのデザイナーは、コロンビア以前の芸術など、数多くの美的方向性を取り入れました。メキシコ植民地時代の銀細工、宗教画、その他の芸術作品。 地元の大衆芸術をモダニズムの幅広い範囲内で融合させています。ピネダ自身は、その大胆なデザインと宝石の独創的な使用で賞賛されています。 Silver Seduction は、1930 年代から 70 年代にかけての彼の作品の進化をたどります。ネックレスとブレスレットがそれぞれ 50 点以上あるほか、数多くの美しい指輪、イヤリング、そして彼のホロウエアや食器の多様な例が含まれています。 。すべての作品には、ピネダの非常に洗練された仕上がりと手造りの魅力の実現が難しい組み合わせが特徴です。ピネダのジュエリーは、人間の形をエレガントに表現していることで特に知られています。ピネダは体にぴったりフィットし、着用するとぴったりだとよく言われます。たとえば、一見すると快適に着用するには重すぎたり、硬すぎたりするように見える厚い幾何学的なネックレスは、実際にはファセットが施されたり、ヒンジが付いたり、中空になったりして、首や首を優雅に取り囲みます。 デコルテに魅惑的にドレープします。さらに、ピネダほど多くの高価な半貴石を使用し、多くの創意工夫、技術、多様性を持ってそれらをセッティングしたタッケーニョの宝石商は他にありません。最も才能のある銀細工師だけがマスターできる

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アントニオ ピネダ (1919-2009) タスコ モダニスト キャッツアイ スターリング カフリンクス、何の問題もなく、完全に機能します。フェイス29mm×25mm、27グラム。 アントニオ ピネダ (1919-2009)メキシコのゲレーロ州の山間の町タスコでは、大規模な採掘は16 世紀にまで遡り、銀は生活の一部となっています。メキシコ革命 (1910 ～ 20) 後の数年間、モダニズムと新しいメキシコの国民的アイデンティティの形成に影響を受け、まったく革新的なアプローチでジュエリーやその他の銀製品がそこで作られました。現在 89 歳のアントニオピネダは、タスコ学校の存命会員 2 人のうちの 1 人であり、世界クラスのデザイナーおよびメキシコの国宝として認められています。 2008 年 8 月 24 日にファウラー美術館で初開催される巡回展「シルバーの誘惑: メキシコのモダニスト アントニオ ピネダの芸術」では、ピネダの賞賛された銀細工の約 200 点が展示されます。重要なことは、ピネダは多くの功績と国際的な名声を持っていますが、自分自身を主にタスクケーニョ (タスコ) の銀細工師であると認識しています。 Taxco 運動は、その発足以来、技術的な成果と設計において新境地を開拓しました。アメリカ生まれでタスコを拠点とするデザイナー、ウィリアムスプラットリングは現代のタスコ シルバー運動の先頭に立ったとされていますが、その後独立した工房を設立し、独特のシルバー製品を開発したのは才能のあるメキシコ人デザイナーのグループでした。 「タスコスクール」。これらのデザイナーは、コロンビア以前の芸術など、数多くの美的方向性を取り入れました。メキシコ植民地時代の銀細工、宗教画、その他の芸術作品。 地元の大衆芸術をモダニズムの幅広い範囲内で融合させています。ピネダ自身は、その大胆なデザインと宝石の独創的な使用で賞賛されています。 Silver Seduction は、1930 年代から 70 年代にかけての彼の作品の進化をたどります。ネックレスとブレスレットがそれぞれ 50 点以上あるほか、数多くの美しい指輪、イヤリング、そして彼のホロウエアや食器の多様な例が含まれています。 。すべての作品には、ピネダの非常に洗練された仕上がりと手造りの魅力の実現が難しい組み合わせが特徴です。ピネダのジュエリーは、人間の形をエレガントに表現していることで特に知られています。ピネダは体にぴったりフィットし、着用するとぴったりだとよく言われます。たとえば、一見すると快適に着用するには重すぎたり、硬すぎたりするように見える厚い幾何学的なネックレスは、実際にはファセットが施されたり、ヒンジが付いたり、中空になったりして、首や首を優雅に取り囲みます。 デコルテに魅惑的にドレープします。さらに、ピネダほど多くの高価な半貴石を使用し、多くの創意工夫、技術、多様性を持ってそれらをセッティングしたタッケーニョの宝石商は他にありません。最も才能のある銀細工師だけがマスターできる

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William Spratling(1900-1967) タスコ モダニストのスターリング フィスト カフリンクス、問題なく完全に機能します。 22mm角、12.7グラム。 ウィリアム スプラットリング (1900-1967) スプラットリングは、ニューオーリンズのチューレーン大学で教鞭をとった建築家兼芸術家で、1920 年代後半にメキシコに来てタスコ市に定住しました。テュレーンの同僚たちからメソアメリカの考古学と文化に興味を持ち、彼は講義と探検のために数夏メキシコへ旅行した。彼はメキシコシティから110マイル離れたゲレーロ州の人里離れた村を探し、そこではアステカ族の言語であるナワトル語が話されている場所もあった。収集された工芸品や現代の先住民工芸品が点在しています。スプラットリングは銀の製造とデザインで富を築きましたが、彼の本当の生涯の仕事は、引き取った国の古代文化を保存し、償還し、解釈することでした。彼は北米の聴衆にメキシコの近代巨匠の絵画を説明し、先コロンブス期美術の学識ある初期のコレクターとして名声を博しました。スプラットリングと彼のワークショップは、着実に続く著名なアメリカ人訪問者と、彼らが見たい、体験したいと望む国との間の、目に見えて文化的に魅力的なつながりとして徐々に認知されるようになりました。スプラットリング氏は、メキシコで最も尊敬されるアメリカ人の一人としての自身の評判が、亡くなる前に伝説的な地位を獲得するのを目撃するという稀な幸運に恵まれた。 『ウィリアム・スプラットリング、その生涯と芸術』は、この豊かで多様な人生を生き生きと再構築しており、その独特の美的遺産は、自国とは異なる文明に対するアメリカ人の態度に深い影響を与えた、より大きな文化的成果の一部にすぎません。

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William Spratling(1900-1967) タスコ モダニストのスターリング フィスト カフリンクス、問題なく完全に機能します。幅 20 mm、14.7 グラムウィリアム スプラットリング (1900-1967) スプラットリングは、ニューオーリンズのチューレーン大学で教鞭を執った建築家兼芸術家で、1920 年代後半にメキシコに来てタスコ市に定住しました。テュレーンの同僚たちからメソアメリカの考古学と文化に興味を持ち、彼は講義と探検のために数夏メキシコへ旅行した。彼はメキシコシティから110マイル離れたゲレーロ州の人里離れた村を探し、そこではアステカ族の言語であるナワトル語が話されている場所もあった。収集された工芸品や現代の先住民工芸品が点在しています。スプラットリングは銀の製造とデザインで富を築きましたが、彼の本当の生涯の仕事は、引き取った国の古代文化を保存し、償還し、解釈することでした。彼は北米の聴衆にメキシコの近代巨匠の絵画を説明し、先コロンブス期美術の学識ある初期のコレクターとして名声を博しました。スプラットリングと彼のワークショップは、着実に続く著名なアメリカ人訪問者と、彼らが見たい、体験したいと望む国との間の、目に見えて文化的に魅力的なつながりとして徐々に認知されるようになりました。スプラットリング氏は、メキシコで最も尊敬されるアメリカ人の一人としての自身の評判が、亡くなる前に伝説的な地位を獲得するのを目撃するという稀な幸運に恵まれた。 『ウィリアム・スプラットリング、その生涯と芸術』は、この豊かで多様な人生を生き生きと再構築しており、その独特の美的遺産は、自国とは異なる文明に対するアメリカ人の態度に深い影響を与えた、より大きな文化的成果の一部にすぎません。

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6.25 インチ、1940 年代のネイティブ アメリカン シルバーとターコイズ ロウ カフ ブレスレット、中央幅 8 mm。 すべての貴金属は検査および保証されており、シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカン ジュエリーは、最低 90% であることが保証されています (ほとんどのカフ ブレスレットは、6 インチの女性の手首で撮影されたもので、金属の先端と巻尺の数字が交わる部分の内周を示す写真が含まれています。

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6 3/8 インチ 1940 年代～50 年代のナバホ族の刻印入りシルバー ブレスレット、中央に幅 32 mm のターコイズ、センター ストーンに古い/安定した割れ目あり。 すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはシルバーと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーはすべて検査され、保証されています。スターリングは、最低 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の銀含有量であることが保証されています。ほとんどのカフ ブレスレットは、6 インチの女性の手首で撮影されており、金属の先端がテープ上の数字と一致する内周を示す写真が含まれます。測定。

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6 3/8 インチのナバホ族シルバー オーバーレイ カフ ブレスレット、ターコイズ付き。素敵なビンテージ ブレスレット、中央幅 34 mm。 すべての貴金属は検査および保証されており、シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカン ジュエリーはすべて、最低 90% (コイン) シルバー、場合によってはそれ以上の含有量。ほとんどのカフ ブレスレットは 6 インチの女性の手首で撮影されており、金属の先端が巻尺の数字と一致する内周を示す写真が含まれています。

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6.25 インチのヴィンテージ ズニ族シルバーとターコイズ チャネル インレイ ブレスレット、幅 9 mm。 すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) のシルバーであることが保証されています。ほとんどのカフ ブレスレットは、6 インチの女性の手首で撮影されたもので、金属の先端が巻尺の数字と一致する内周を示す写真が含まれています。

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6.25 インチのズニ族彫刻ターコイズ カエル フェティッシュ スターリング キャスト カフ ブレスレット、中央幅 53 mm、素晴らしい古いブレスレット。すべての貴金属は検査および保証されており、シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカン ジュエリーはすべて最低品質であることが保証されています。ほとんどのカフ ブレスレットは 6 インチの女性の手首で撮影されており、金属の先端が巻尺の数字と一致する内周を示す写真が含まれています。

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6.25 インチのヴィンテージ ズニ族カーディナル インレイ スターリング ブレスレット、中央幅 50 mm。すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) のシルバーであることが保証されています。ほとんどのカフ ブレスレットは、6 インチの女性の手首で撮影されたもので、金属の先端が巻尺の数字と一致する内周を示す写真が含まれています。

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7 3/8 インチのヴィンテージ ネイティブ アメリカン シルバーとコーラルのカフ ブレスレット、中央幅 32 mm。すべての貴金属は検査および保証されており、シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカン ジュエリーは最低 90 であることが保証されています。ほとんどのカフ ブレスレットは 6 インチの女性の手首で撮影されており、金属の先端が巻尺の数字と一致する内周を示す写真が含まれています。

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1970 年代の Ed Harris によるモダニスト スターリング カフリンクス、7/8 インチ スクエア、合計 23.2 グラム。

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モリス ロビンソン (1900-1987) ターコイズ付きホピ族シルバー ボックス 3 1/8 インチ x 2.25 インチ x 高さ 1 インチ。120.8 グラム。予想される摩耗や傷が見られます。 モリス ロビンソン (1900-1987) は 1 つです。ホピ族とサード メサ出身で、スネーク族に生まれた、最も優れた金細工師と銀細工師の生産者の一人です。彼の象徴的な特徴は、H の文字と、彼の民族と一族を表す蛇です。 1920 年代。ロビンソンのデコ デザインは、世紀末に画期的なジュエリーとなり、他のアーティストとは一線を画す道を切り開きました。彼は、悪名高きチャールズ ロロマやケネス ビゲイに影響を与えるなど、当時最も影響力のあるアーティストとなりました。 20 世紀前半、ホピ族の銀製品は近隣のナバホ族の銀製品に似ていました。ホピ族の銀細工師モリス・ロビンソンはキャリアの初期にそのスタイルで働き、後にフレッド・ウィルソンズとなるボーンズ・インディアン・ショップ用のジュエリーや箱を製造していました。フェニックスのトレーディング ポスト。この切手が貼られた箱はロビンソンによって作られ、ウィルソンによって販売されているタイプです。ロビンソンは後にオーバーレイ技術のアーティストとして知られるようになりました。 すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀であることが保証されています。おそらくより高いコンテンツ。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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sz9 ラージ ヴィンテージ ナバホ シルバーとターコイズ リング、長さ 48 mm、20.1 グラム。 すべての貴金属は検査および保証されており、シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の含有量が保証されています。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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sz8.5 ラージ ヴィンテージ ズニ族シルバー ターコイズとコーラル リング、長さ 48 mm、17.7 グラム。古い安定した骨折のある 1 つの石。 すべての貴金属は検査および保証されており、シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の含有量が保証されています。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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sz7.5 ラージ ヴィンテージ ネイティブ アメリカン シルバー ターコイズとサンゴのリング、長さ 53 mm、21.6 グラム。 すべての貴金属は検査および保証されており、シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の含有量が保証されています。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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ゲイリーとパウリナス・バキット・ズニのレインボーダンサーペンダント/ピン、1 5/8インチ x 1インチ x 6.5グラム。 すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀、場合によってはそれ以上の含有量が保証されています。マークが付いているものは、そのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは 6 インチの手首 (毛のない状態) で撮影され、指輪は可能な限り適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、内周が表示されます。金属が布製巻尺の数字と一致する場所。

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モダニストのスターリング瑪瑙ボロタイ。クールなボロ、コードに若干の摩耗、全体的に脆い、先端はスターリングではありません。長さ 34 インチ、7/8 インチのスライド、21.7 グラム。すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) の銀であることが保証されています。おそらくより高いコンテンツ。マークが付いているものはすべてそのマークが付いているものであることが保証されます。ほとんどのブレスレットは6インチの手首で撮影され、指輪は可能な場合は適切なサイズの指で撮影されています。ブレスレットの場合、説明に測定値が記載されていない場合は、金属が接する部分の内周が表示されます。布のメジャーの番号。

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6.5 インチのネイティブ アメリカン スターリング、ターコイズ、コーラルのカフ ブレスレット、中央幅 54 mm。 すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、最低 90% であることが保証されています。ほとんどのカフ ブレスレットは、6 インチの女性の手首で撮影されたもので、金属の先端と巻尺の数字が交わる部分の内周を示す写真が含まれています。

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7.25 インチ 20 ～ 30 年代のナバホ インゴットのスタンプが施されたシルバー ブレスレット、端の幅 16 mm、中央の幅 11 mm。すべての貴金属は検査および保証されており、シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーはすべて最低品質であることが保証されています。ほとんどのカフ ブレスレットは 6 インチの女性の手首で撮影されており、金属の先端が巻尺の数字と一致する内周を示す写真が含まれています。

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7 インチの引退ジェームズ エイブリー カフ ブレスレット。スターリング製。最大幅 35 mm。ジェームズ エイブリーは 1954 年に会社を設立し、当初はテキサス州カービルの 2 台の車のガレージで、わずか 250 ドルと、エイブリー氏は、人生をより美しくするのは意味であると信じており、このコンセプトは今日に至るまで私たちがジュエリーをデザインする原動力となっ続けています。2007 年、彼が最初に会社を設立してから 53 年後、ジェームス エイブリーは正式に会長職を辞任しました。 CEO に就任し、息子のクリスとポールに手綱を引き継ぎました。エイブリー氏の使命はシンプルでした。自分自身にとっても他人にとっても、意味のあるジュエリーを作成することです。率直なデザインと核となる信念を生み出すことに重点を置きました。あらゆるものに誠実さを求めて、彼のジュエリーは単なる貴金属や宝石を超えたものとなりました。ゲストは彼らの特別な瞬間を物語とともに彼のもとに訪れ、彼はそれらを一生誇りを持って身につけられる作品に仕上げることができました。手紙を書くことから顧客への挨拶まで, エイブリー氏は、自分のデザインに関わった一人ひとりと永続的な関係を築くことを優先しました。

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6.5 インチ、1930 年代のナバホ族シルバーとターコイズ カフ ブレスレット、幅 8.5 mm。 すべての貴金属は検査され、保証されています。シルバーまたはスターリングと呼ばれるネイティブ アメリカンのジュエリーは、少なくとも 90% (コイン) のシルバーであることが保証されています。ほとんどのカフ ブレスレットは、6 インチの女性の手首で撮影されたもので、金属の先端が巻尺の数字と一致する内周を示す写真が含まれています。

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