22.5 英寸古董中国粉彩花瓶，带汉字和手绘人物。大约清末至民国早期。没有碎片或修复，汉字字符左侧的瓶体非常紧，大约 3 英寸发际线，它不会消失再进一步，仍然成立。没有其他问题。手柄上有镀金磨损，有一些划痕。

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12.75 英寸德克萨斯工作室艺术玻璃花瓶迈克尔·麦克杜格尔 7 英寸宽无裂纹、缺口、划痕或修复。 玻璃艺术家 Michael McDougal 受到大自然的启发，以其色彩感和优雅的奇思妙想而闻名，他在德克萨斯州丘陵地区生活和工作。他在罗伯特·威尔森 (Robert Willson) 的得意门生简·杜耶 (Jane Duryea) 的带领下接触了玻璃，并继续在纽约康宁玻璃博物馆、华盛顿州著名的皮尔查克玻璃学校 (Pilchuck Glass School) 学习，师从简·布鲁斯 (Jane Bruce)、克莱尔·凯利 (Claire Kelly) 和安东尼·谢弗梅耶 (Antony Schafermeyer) 以及博伊德·苏吉基 (Boyd Sugiki)。麦克杜格尔也曾在意大利穆拉诺的“火炉”呆过一段时间。如今，他与朋友兼导师杰森·劳森 (Jason Lawson) 在得克萨斯州费舍尔（圣安东尼奥北部小镇）的工作室里工作。 “玻璃是一种用途极其广泛的媒介，”麦克杜格尔说道，“它有一种内在的音乐感。以熔化的形式使用它是有节奏的……更像是一种舞蹈，而不是一个过程。” 史密森尼学会伦威克画廊前馆长兼馆长迈克尔·门罗 (Michael Monroe) 将麦克杜格尔收藏的一个水罐描述为“……在冰冻优雅的时刻捕捉到熔融玻璃的精髓。手柄具有动感而精致的图案，完美地融合在一起，赋予两者作品的运动感和平衡感。” “无论是欣赏还是创作，我都喜欢那些能引发惊奇感、敬畏感、让我开怀大笑的艺术，”麦克杜格尔说。 “无论是对美丽、奇思妙想还是对未知领域的探索，它都必须提醒我，人类所有的压力和压力都是微不足道的。”麦克杜格尔的作品在德克萨斯州和加利福尼亚州的画廊中展出。他曾在达拉斯、沃斯堡、圣安东尼奥、休斯顿和加尔维斯顿等城市的演出中亮相。

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6 英寸高，没有任何损坏。 Rundskuedag 是丹麦的一个民间节日，在此期间，每个人都以倒着或颠倒的方式做事。我听说它被翻译为“Upside Down Day”，但我经常将其视为“Skewed 'Round Day”（Rund-skue-dag 的音译）。通常情况下，老板加入工人，其中一名工人成为老板，每个人都会在一年中的某一天以不同的方式做事，度过愉快的时光。街头娱乐很盛行，还会举办特别活动和义卖来为慈善事业筹集资金。皇家哥本哈根发行了这一系列花瓶作为当天的纪念品，收益将捐献给慈善机构。 （任何有丹麦血统的人想要扩展或更正此描述，请与我联系！） 第一个 Rundskuedagen 花瓶于 1910 年生产，并且每年都会持续生产，至少持续到 1942 年。它们有多种形状和尺寸，花瓶上通常带有哥本哈根地标的场景，并且始终带有铭文 RUNDSKUEDAG（或 RUNDSKUEDAGEN）和日期。这些设计首先被模制成花瓶，然后手绘，大部分是钴蓝色，就像圣诞盘子一样。有些年份用其他颜色突出显示。

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木架上的古董中国银喇叭花瓶。出售的这双鞋尺寸为 8.5 英寸高 x 边缘宽 3 英寸 x 总重 260 克。花瓶的支架是原装的，大约都是 19 世纪最后 25 年的，支架或花瓶没有损坏，没有弯曲、凹痕，没有字母组合。令人惊叹的一对，每一个都在木架覆盖的底座下进行了标记。稍后我将提供更多图片，这是我在不更改设置的情况下能做的最好的事情。

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1942 年二战时期日本三菱战斗机花瓶。 6 英寸高，没有损坏或修复，如图所示，镀金有一些磨损。这个花瓶是1942年由当时生产战斗机的三菱公司为陆军表彰而制作的

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1987 年沃尔特玻璃陶器（1943-2016）麦昆尼圣安东尼奥德克萨斯州艺术陶器花瓶。 5.75 英寸高 这是他开始大规模生产之前的一件不寻常的作品，是一件伟大的大型艺术陶器。沃尔特在圣安东尼奥长大，在陆军服役后，毕业于道成肉身大学，后来在那里获得了杰出校友奖。 1975 年，他与同为 UIW 毕业生的辛西娅·维拉 (Cynthia Vela) 结婚，他们一起度过了 40 年的时光。在发现他对创造美丽、手工、独一无二的陶器的艺术热情后，沃尔特和辛西娅在圣安东尼奥历史悠久的拉维利塔开设了他们的商店 Village Gallery，并在德克萨斯州麦昆尼开设了一家制作工作室。他和辛西娅喜欢参加全国各地的手工艺品博览会，特别喜欢圣安东尼奥河滨步道和拉维利塔沿线的“饥饿艺术家展”。 四十多年来，他们的艺术事业取得了成功，他们的陶器在全球范围内受到赞赏。他独特的陶器被世界各地的政要收藏，包括英国女王、罗纳德·里根和其他名人，并被圣安东尼奥的日本姐妹城市推荐。作为一名陶艺大师，沃尔特喜欢指导来自世界各地的专业陶艺家，分享他的技术和技能。在他的职业生涯后期，他喜欢在德克萨斯州塞甘的德克萨斯路德大学教授陶瓷，他在课堂内外都做出了贡献。在 TLU 学生和教师的帮助下，他向 Seguin 地区推出了“空碗项目”，筹集资金来帮助饥饿的人。书架

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1920 年代法国 Legras 浮雕艺术玻璃花瓶。 9 英寸高，无裂纹、缺口或修复。 莱格拉斯玻璃厂——最终是一个多中心企业，在多个制造中心雇用了数百名员工——生产了足够多的极具特色的作品，其本身就被认为是一场艺术玻璃运动。当然，更准确的说法是，这个名字是众多创新、实验和明显的艺术生产商中最重要的一个，这些生产商从 1860 年代中期到整个世纪末、整个大战期间及以后彻底改变了装饰玻璃器皿公司创始人 François-Théodore Legras 出身卑微，最初是斯特拉斯堡南部孚日省的一名樵夫。 1859 年，莱格拉斯认定，除了树木和树叶之外，生命还有更多的潜力，并在克莱里的玻璃厂做了一名文员学徒，这是一家历史悠久的制造商，生产水杯和餐具，这对莱格拉斯来说至关重要，其中包括粗制滥造的玻璃制品的制造。 - 磨砂件。 在学习了五年的手艺后，莱格拉斯搬到了巴黎，在 Plaine St Denis 工厂找到了一份工作，并在 27 岁时获得了高级管理职位。当时，他是该工厂的总监，由外籍慈善家理查德·华莱士爵士 (Sir Richard Wallace) 资助，它得到了显着的扩展和现代化；两人还接管了位于城市北部边缘庞坦的另一家工厂。 莱格拉斯不受缺乏华莱士等赞助人的设施的财务限制的限制，能够鼓励采用实验性的玻璃生产方法，让人回想起他在达尼森林的童年，并使用基于克莱里磨砂材料的不透明玻璃作为画布，可以创建设计。这些企业还得到了为工业（酿酒厂和药房）生产实用玻璃器皿的担保，这种担保使弗朗索瓦·西奥多（François-Théodore）可以自由地发展他的艺术玻璃生产技术。复杂切割的浮雕玻璃片、酸蚀和珐琅图像——需要多达五次单独的烧制过程才能达到预期的效果——成为 Legras 的标志，其中许多作品以森林景观和艺术总监最喜欢的主题为特色——鸢尾花、兰花和菊花。 Legras 家族的其他成员也曾在该公司当学徒，尤其是他的侄子 Charles，他在玻璃化学处理方面拥有专业知识，可生产大理石、蛋白石表面，并可在其上叠加设计，这一点后来被证明是一种有价值的商品。查尔斯最终于 1909 年（即他叔叔去世前七年）接管了企业的经营。他能够保持创新水平，使公司又持续了十年——在开发合成“宝石”方面取得了显著成功，这种宝石可以磨碎并融入玻璃熔体中，从而产生非凡的着色深度，为制作引人注目的浮雕船只。 TW108

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1957 年哈丁黑色德克萨斯工作室艺术陶器熔岩釉花瓶。无裂纹、缺口或 5 1/8 英寸高的修复体。哈丁·布莱克圣安东尼奥 (1912 - 2004) 布莱克是一位陶艺家、雕塑家、画家、泥瓦匠、教师，毕业于布拉肯里奇高中，并就读于圣安东尼奥初级学院（1929-30 年）。 1933年，布莱克在鲁道夫·斯塔费尔的指导下学习制作轮抛陶器，并开始在维特教授儿童陶艺课程。布莱克在圣安东尼奥重建项目中指导陶瓷装置，该项目由国家青年管理局和工程进步管理局艺术项目赞助。 1955年，他从教职退休，全身心投入到陶瓷创作中。布莱克因其在该领域的研究、创新和著作而成为一位著名的陶艺家。布莱克的收藏和档案存放在贝勒大学。哈丁·布莱克的粘土作品在德克萨斯早期和中世纪陶器之间架起了一座重要的桥梁。 TW163

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1993 年 David Lotton Leaf and Vine 艺术玻璃花瓶，7.75 英寸高，无裂纹、缺口、修复或磨损。签名 David Lotton 1993 Leaf and Vine。这个花瓶的内部呈虹彩。大卫·洛顿 大卫·洛顿（David Lotton）是第二代美国玻璃吹制师。他是查尔斯·洛顿 (Charles Lotton) 的长子，很小的时候就进入了玻璃吹制世界。 1970 年，查尔斯开始建造一座熔炉，并开始在自家后面的棚子里吹制熔化的汽水瓶中的玻璃碎片。大卫在这个婴儿期就在那里，他在十岁时成为查尔斯的第一助理。大卫对童年时期与父亲一起在店里工作的情景有着清晰的回忆。当大多数孩子都在玩童年游戏时，他在放学后和周末在替补席上帮助他。 14 岁时，他开始学习如何进行精加工，将玻璃底部抛光平整。 David 最终追随父亲的脚步，在 15 岁时开始制作镇纸。这激发了人们开始吹制玻璃的热情。 David 自 1978 年以来一直在创造他独一无二的器皿。他独特的手工作品在设计时注重细节。 David 开发了自己的玻璃配方，创造了复杂的调色板，使他能够创造自己的多层和雕刻风格。每年大卫都会继续研究和完善他在创作艺术时使用的技术。 David 的铁线莲倒影系列、蜀葵镇纸系列和混合花束系列都体现了他对细节的热爱的花卉图案。他将色彩和层次感结合起来，创造出深度和美感。他的有机雕塑反映了夏日日落的运动和丰富的色调。大卫的灵感来自大自然。他在肯塔基州的山上拥有一个成功的牧场，在那里他受到启发，不断发展、改变和成长。他往返于两地，以实现两种爱情。 TW274

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Alain Le Foll 1970 年代 Rosenthal Studio Line 花瓶 8.5 英寸。没有损坏或磨损，白色斑点是照片中的倒影。

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1980 年奇胡利学生 William Morris 艺术玻璃花瓶高度：10 1/2 英寸，宽度：10 1/2 英寸，深度：3 1/2 英寸。绝对没有任何损坏或磨损。这个花瓶代表了他在为戴尔·奇胡利 (Dale Chihuly) 表演时在 Pilchuck 制作的早期作品。威廉·莫里斯（William Morris）1957年出生于加利福尼亚州卡梅尔。他是一位美国玻璃艺术家，在他的一生中改变了艺术史。莫里斯曾在加利福尼亚州奇科的加利福尼亚州立大学和华盛顿州埃伦斯堡的中央华盛顿大学接受教育。 1978 年，莫里斯来到皮尔查克玻璃学校，最初找到了一份司机的工作。后来，他与学校创始人戴尔·奇胡利 (Dale Chihuly) 合作，并最终在 20 世纪 80 年代成为他的首席灯光师。莫里斯在奇胡利那里担任了大约 10 年的首席助理，然后决定成立自己的工作室并发展自己的玻璃吹制艺术风格。 二十五年多来，威廉·莫里斯以其令人难以忘怀的美丽玻璃雕塑吸引了艺术界的目光。他通过创造看似古代石雕或木雕的物体，而不是实际上的现代玻璃雕塑，一次又一次地激发了人们的想象力。他的艺术讲述了人类起源、神话、祖先和古代文明。它象征着人性与自然的和谐，为我们周围的世界提供了一种幽灵般的联系——一个经常被遗忘、忽视和滥用的世界。 莫里斯的大部分灵感来自世界各地的古代文化——埃及、亚洲、美洲原住民——所有民族都尊重和钦佩他们所居住的土地。正因为如此，莫里斯的艺术作品已经成为一种独特的东西：文化上独特，但为所有文化所熟悉。他的作品体现了一种精神品质，将旧的信仰与现代世界的信仰形成鲜明对比。这些物体与我们的感官对话，并不断恳求我们进一步探索它们。莫里斯在他的职业生涯中取得了巨大的成功，并于 2007 年退休。他用了超过 25 年的时间磨练自己的技能，并将玻璃介质推向了任何人（包括他自己）无法想象的高度。莫里斯的作品可以在许多公共收藏中找到，包括： 大都会艺术博物馆，纽约，纽约；康宁玻璃博物馆，纽约州康宁；美国玻璃博物馆，新泽西州米尔维尔；北海道现代艺术博物馆，北海道，日本；装饰艺术博物馆，巴黎，法国；新西兰奥克兰的奥克兰博物馆和英国伦敦的维多利亚和阿尔伯特博物馆。

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古董中国 Chapleve 花瓶。 8 3/8" 高 x 7" 手柄到手柄 x 7" 开口。每个手柄下方有轻微损失或修复，底座部分​​分离，防止其积水。用焊料轻松固定，从各个侧面都能很好地显示。书架

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古董中国粉彩花瓶一对 14 英寸高 x 7 英寸宽，出售的两个花瓶都画得很好，形状和形式不寻常。 19 世纪的中国花瓶，颈部均经过专业修复，在紫外线下可检测到。大多数人通过肉眼观察花瓶的外部是无法察觉的。出售所示的两个花瓶。

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18 世纪日本青铜花瓶 5.25 英寸高 x 4 1/8 英寸宽，顶部有漂亮的铜绿

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1945 年 Rookwood MCM Chinoisiere 花瓶，6.25 英寸高。没有裂纹、缺口或修复，整体开裂似乎是故意的。

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古董日本明治时期景泰蓝花瓶高 7.5 英寸，有一些非常小的针大小的斑点，最后一张图片中所示装饰右侧有一个非常小的丁字。底座上的签名大部分被佳士得标签覆盖。

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1940 年代/50 年代 Frankoma Ada 粘土大绿松石蓝色花瓶 10.25 英寸高，没有裂纹、缺口、修复或可检测到的磨损。这件作品的底座看起来很旧，可能是蓝色/灰色玉石颜色，这是一个大型收藏的一部分我从一位终身收藏家的家人那里购买了老蓝色弗兰科玛，颜色有很多变化，我不是世界著名的弗兰科玛专家，它很漂亮，早期，蓝/绿色。

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12 英寸高 Harding Black（1912-2004）德克萨斯工作室艺术陶器花瓶，采用最好的中国火焰釉。7 英寸宽。非常气势磅礴的作品，12 盎司 v8 可以按比例展示。脚缘上有 3 个非常小的无关紧要的薄片，肩部有一些釉料可能是故意的。没有明显的缺口，没有裂缝，没有修复。这件作品的太空时代形式非常酷。哈丁·布莱克圣安东尼奥 (1912 - 2004) 布莱克是一位陶艺家、雕塑家、画家、泥瓦匠、教师，毕业于布拉肯里奇高中，并就读于圣安东尼奥初级学院（1929-30 年）。 1933年，布莱克在鲁道夫·斯塔费尔的指导下学习制作轮抛陶器，并开始在维特教授儿童陶艺课程。布莱克在圣安东尼奥重建项目中指导陶瓷装置，该项目由国家青年管理局和工程进步管理局艺术项目赞助。 1955年，他从教职退休，全身心投入到陶瓷创作中。布莱克因其在该领域的研究、创新和著作而成为一位著名的陶艺家。布莱克的收藏和档案存放在贝勒大学。哈丁·布莱克的粘土作品在德克萨斯早期和中世纪陶器之间架起了一座重要的桥梁。安德拉斯

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1970 年盐釉工作室陶器花瓶。不确定是不是艺术家，但显然是一位熟练的陶艺家。 5.25 英寸高，无损坏或磨损。 TW206

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1930 年的 Noritake Luserware 天堂鸟花瓶。无损坏或明显磨损。 5.25 英寸高工具架

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1947 年早期德莱顿陶罐/迷你花瓶，来自 Pratt Jun-Sen 宴会。 3 英寸高，无损坏或明显磨损。 Dryden Pottery 于 1946 年由 Alan James Dryden（又名“吉米”）在堪萨斯州埃尔斯沃斯创立，并于 1956 年将公司迁至阿肯色州温泉城。书架

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1970 年代 Peter Deneen 工作室陶器花瓶。 7.75 英寸 x 5.25 英寸，无任何损坏或磨损。 Peter Deneen 在爱荷华州迪科拉路德学院学习陶艺时开始了他一生的陶瓷之旅。在此期间，他还于 1968 年开始就读于玛格丽特·维尔登海因池塘农场学校（位于加利福尼亚州北部）。彼得于 1971 年在爱荷华大学获得硕士学位。 灵感源自艺术与历史在此期间，彼得受到了第一次世界大战后德国沃尔特·格罗皮乌斯包豪斯运动的启发。包豪斯的主要目标是“创造一个通过教育培养艺术、工业和贸易之间联系的环境；确保工业界和艺术家在大规模生产领域的合作。”建立Deneen陶艺公司1972 年，Peter 和 Mary Deneen 在圣保罗下城区的 Park Square Court 建立了他们的第一个工作室和陈列室。在这里，他们开始生产手工制作的功能性和装饰性陶器和餐具。玛格丽特·威尔登海恩 (Marguerite Wildenhain) 的教导将“形式追随功能”融入到他们的作品中，让人回想起她从格哈德·马克斯 (Gerhard Marcks) 那里学到的包豪斯课程。正是在这段时间，玛丽开始生产更多的纪念物品和陶瓷人物，同时推出了“Bear Essentials”系列。 白色图片角左上角白色图片角右上角白色图片角左下角白色图片角右下角Deenen Pottery的早期1974年下城公园广场法院• “陶轮的转动带来繁荣，带来无拘无束的生活方式。”这是 1974 年左右圣保罗当地出版物上刊登的一篇文章的标题。“Peter Deneen 坐在他的陶工轮前，用手指将烧焦的肉桂粘土制成罐子和盘子、高脚杯和烛台、高高的软木塞罐和小香料瓶。”此时，Deeneen 夫妇想开设类似于 Pottery Barn 的零售店，但所有产品都在他们下城的工作室生产。彼得（现任办公室）员工最喜欢的一句话是： “我们永远不会超过少数人。我永远不会开超过三家商店，”彼得说。” “别说‘永远’，”玛丽插嘴道。哇，这条路与 1974 年制定的计划有多么偏离！书架

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12 英寸明治时期日本伊万里花瓶一对。不仅是我拥有的外观最好看的伊万里花瓶之一，而且是一对，高 12 英寸，顶部有旧马厩 2.5 英寸长的发际线，如最后一个的最左侧所示图片。没有其他裂缝、缺口或修复。一对漂亮的花瓶，已有 150 年的历史。书架

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1920 年代杜兰德蓝色切割成透明玻璃花瓶。 8 5/8 英寸高，没有裂缝、缺口或修复。内部似乎有一些浑浊，我没有尝试去除。未标记。 Durand 艺术玻璃于 1924 年至 1931 年间制造。Durand 是新泽西州 Vineland Flint Glass Works 的艺术玻璃部门，该公司由 Victor Durand 于 1897 年创立。许多玻璃艺术家来自于 1924 年关闭的 Quezal Art Glass 公司。杜兰德的艺术家被赋予了很大的自由来生产各种风格的玻璃。许多作品都是用一种不寻常的黄色玻璃吹制而成，现在许多收藏家将其称为“龙涎香”。杜兰德生产了各种各样的艺术玻璃制品，包括碗、花瓶、香水瓶、烛台和灯。杜兰德的艺术玻璃因其美丽和品质而迅速赢得声誉。 1926 年，杜兰德在费城一百五十周年国际博览会上获得了荣誉奖章。遗憾的是，生产于 1931 年停止，维克多·杜兰德 (Victor Durand) 死于车祸。 b34

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4 个中世纪穆拉诺缎面玻璃牙签架/微型花瓶。出售 4 件，全部是 20 世纪第三季度的古董。除标签磨损外，没有任何损坏或磨损。其中两种带有原始标签，另一些则没有标记，但保证是意大利穆拉诺玻璃。边缘最高 2 3/8 英寸 x 2.5 英寸宽。牙签抽屉

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1920 年的 Steuben 雪花石膏灯罩花瓶呈喇叭形。没有裂缝、缺口或修复，预计磨损是基于大约 100 年历史的玻璃。边缘高 5.5 英寸 x 5 9/16 英寸宽。我找不到标记，但肯定是 20 世纪上半叶的 Steuben。书架

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1920 年代 Weller 苹果树花瓶。出售的三件展示尺寸各不相同，最高的为 8.5 英寸。全部没有裂缝、缺口、修复或开裂。书架

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古董德累斯顿花蕾花瓶。 8.25 英寸高，无裂纹、缺口或修复。淡蓝色釉下皇冠型标记，19 世纪。来自宁芬堡收藏的手绘高品质作品。该标记确实类似于早期的宁芬堡标记，但很难辨别。 TW166

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3 个美国艺术陶器 Weller/Niloak/沙漠沙微型花瓶/火柴/牙签架。出售三件，没有裂缝、缺口或修复。在沙漠和韦勒上疯狂。最高 2.25 英寸，Niloak 看起来没有标记，但质量和年龄都有保证，我相信我见过这种形状有标记或带有纸质标签。牙签抽屉

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1920 年代法国装饰艺术巴卡拉中国风艺术玻璃花瓶。出售的两个花瓶均采用 20 世纪上半叶的 Baccarat 模吹法国水晶。高 8 3/8 英寸，边缘宽 4 3/8 英寸 x 2 5/8 英寸。很少见，尤其是在这种条件下没有裂纹、缺口、修复或混浊的一对。 B48

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1920 年代 Steuben Carder Era 扇形花瓶一对，一个带有城堡蚀刻的绿色，一个琥珀色。绿色，桥上有斯托本酸标记，琥珀色显然没有标记。无裂纹、缺口、修复或明显磨损。两者边缘高约 8.5 英寸 x 宽 7 英寸。 Steuben Glass 是一家美国艺术玻璃制造商，由 Frederick Carder 和 Thomas G. Hawkes 于 1903 年夏天在纽约州康宁市（位于斯托本县）创立，公司名称也由此而来。霍克斯是当时康宁最大的切割玻璃公司的所有者。卡德是一位英国人（生于 1863 年 9 月 18 日），拥有多年在英国为史蒂文斯和威廉姆斯设计玻璃的经验。霍克斯从许多来源为他的切割店购买了玻璃毛坯，并最终想创办一家工厂自己制造毛坯。霍克斯说服卡德来到康宁并管理这样一家工厂。卡德曾在史蒂文斯和威廉姆斯的晋升中被排除在外，他​​同意这样做。书架

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1920 年代 Steuben Carder 时代扇形花瓶玉石和雪花石膏。 8.5 英寸高 x 7 英寸宽保证正品 Carder Era Steuben。显然没有标记。无裂纹、缺口、修复或明显磨损。 Steuben Glass 是一家美国艺术玻璃制造商，由 Frederick Carder 和 Thomas G. Hawkes 于 1903 年夏天在纽约州康宁市（位于斯托本县）创立，公司名称也由此而来。霍克斯是当时康宁最大的切割玻璃公司的所有者。卡德是一位英国人（生于 1863 年 9 月 18 日），拥有多年在英国为史蒂文斯和威廉姆斯设计玻璃的经验。霍克斯从许多来源为他的切割店购买了玻璃毛坯，并最终想创办一家工厂自己制造毛坯。霍克斯说服卡德来到康宁并管理这样一家工厂。卡德曾在史蒂文斯和威廉姆斯的晋升中被排除在外，他​​同意这样做。书架

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古董 800 银镶嵌切割覆盖玻璃花瓶。 20 世纪上半叶的精彩作品。高 8 英寸，边缘 2 5/8 英寸。美丽的蔓越莓/紫水晶混合，独特的颜色。顶级品质的作品很可能是 Baccarat/St Louis、Val St Lambert 或其他世界顶级玻璃制造商之一。 80% 银边，标志看起来像 LY 或 LV，中间有东西。没有任何损坏。 TW107

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15.5 英寸复古中国景泰蓝鸟和蝴蝶花瓶。漂亮、高品质的作品。产自 20 世纪第三季度，没有损坏，裸露黄铜有轻微氧化。没有识别标记。大件 15.5 英寸高 x 7.25 英寸宽。书架

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古董日本明治时期景泰蓝花瓶，19 世纪末至 20 世纪初保证。无损坏或明显磨损，6 英寸高 x 2 7/8 英寸宽。 TW125

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14 英寸 Vista Alegre Mottahedeh 烟叶花瓶洛斯托夫特复制品 6 英寸宽。无裂纹、缺口、修复、裂纹或金磨损。手绘。已退役的形状，但如果仍然有货的话，会直接从 Mottahedeh 以两倍于我要价的价格零售。

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1960年代Gerhard Meisel(1903-1979) Stahnsdorf 德国工作室陶艺花瓶。 7 英寸高，无裂纹、缺口、修复或开裂。梦幻般的釉面，顶部有微妙的蓝点。格哈德·梅塞尔1903年出生于波兰奥波莱1921-1923布雷斯劳工艺美术学院1926-1928在 Kieler Kunstkeramik 实习1928-1931就读于德累斯顿艺术学院（师从卡尔·阿尔比克（Karl Albiker）雕塑） 1931-1933 Schramberg majolica 工厂艺术总监1933-1936卡斯滕斯-乌弗雷希特两合公司 (Neuhaldensleben) 1949-1968在施塔恩斯多夫拥有自己的工作室1979年去世 位于德国施塔恩斯多夫TW234

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15 英寸 c1850 年旧巴黎瓷地幔花瓶一对。高 15 英寸 x 边缘宽 7.25 英寸。一对非常坚固的花瓶，镀金磨损极小。粉红色顶部的那个有两个缺口，一个位于顶部边缘的左侧，另一个位于顶部边缘的左侧。到同一侧的一片叶子。购买时我错过了这些，因为它们在像这样的大花瓶上并不引人注目，尤其是当像地幔一样高高地展示时。另一个没有缺口、裂缝或修复。书架

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1997 年罗伯特·艾克霍特重紫色抽象工作室艺术玻璃花瓶。无裂纹、缺口、修复或划痕。 8.25 英寸宽 x 5 7/8 英寸高。 Robert Eickholt 是一位著名的玻璃艺术家，40 多年来一直致力于创造迷人的吹制玻璃。 1978 年，罗伯特在加利福尼亚州伯克利学习玻璃吹制技术后返回家乡俄亥俄州哥伦布，随后创立了 Eickholt Glass。回家后，他继续在俄亥俄州立大学和哥伦布艺术与设计学院学习。自成立以来，该工作室已制作了多种类型的精美艺术玻璃制品，例如镇纸、花瓶、鸡蛋、雕塑和香水瓶。每一件作品都是一次制作而成，并且完全独一无二。艾克霍特玻璃以其独特的设计而闻名，其中融入了金、银等贵金属以及钴和铜等稀有氧化物。他们美丽的艺术玻璃为他们赢得了世界各地的赞誉。 TW246

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1940 年代 Noritake Nippon toki Kaisha 手绘龙花瓶。 9 5/8 英寸高，部分标签完好无损。没有裂纹、缺口、修复体或可检测到的磨损。 TW245

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1920 年代的斯托本象牙灯罩花瓶呈喇叭形。没有裂缝、缺口或修复，预计磨损是基于大约 100 年历史的玻璃。边缘高 5.5 英寸 x 5 3/8 英寸宽。我找不到标记，但肯定是 20 世纪上半叶的 Steuben。 TW249

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巨大的 19 世纪德累斯顿带盖落地花瓶。 100%手绘，比我还宽的令人难以置信的作品，每根树枝、树叶、眼球等都是手绘的。 25 英寸高 x 14 英寸宽，脚缘上有一个非常小的缺口，如上图所示。没有其他裂缝、缺口或修复体。极其巨大、沉重、富丽堂皇的作品。有些人预计镀金会磨损。

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Antique Japanese Silver Wire Cloisonne Vase. Late 19th to early 20th century<br>with no damage whatsoever. 5.25" tall x 4.5" wide, silver wire, top, and bottom.<br>Marked silver on base. Guaranteed high content silver over 90%.

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1940 年代 Noritake 手绘鸢尾花瓶，黄铜支架一对。一对不寻常的手绘花瓶，带有不常见的 Noritake 标记。无裂纹、缺口、修复或磨损，手绘有细微变化。 带可拆卸支架时高 11 英寸，不带可拆卸支架时高 10.5 英寸。花瓶附带了支架，我把它们包括在内，是否使用它们将取决于你。 TW234

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古董中国景泰蓝瓶形花瓶，饰有 Foo 狮子。 9.25 英寸高 x 5.5 英寸宽，19 月底至 20 月初。第三张图片显示了 Champleve 设计右侧的一个凹痕。无其他裂纹、损坏或丢失。 b60

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14" Huge Wimberly Glassworks art glass fan vase. 8" wide at rim with no cracks, chips, restorations, or wear. Signed WGW 2007 on base. While not very old, this would retail for about $400-$500 new from Wimberly Glassworks and it's in new condition, handmade. TW221

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1970 年代 Linda Genet 德克萨斯工作室陶器花瓶世纪中叶现代。退休专业陶艺家琳达·热内 (Linda Genet) 的精彩作品，她是伊什梅尔·索托 (Ishmael Soto) 的前学生，在当地声名鹊起，这件作品向您展示了原因。 6.75 英寸高 x 5.5 英寸宽，无损坏。 TW227

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32 英寸明治时期日本萨摩寺落地花瓶。32 英寸 x 16 英寸宽，带手柄。一个手柄两侧的狮子触手有少量损失，需要很长时间才能找到。没有其他裂纹、缺口或修复。中到19世纪末的作品，没有标记，但我曾见过这个形状，装饰侧面有金光山标记。我相信这是金光山。请原谅我的手机照片不佳。我目前没有空间拍好照片这种尺寸的物品。与其他所有物品一样，我和 Thanh 将精心包装，以保证安全抵达。

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1940 年代 Heisey 兰花蚀刻套索空白扇形花瓶一对。此图案制作于 1940 年至 1943 年，两者均已出售。无裂纹、缺口、修复、硬水或划痕。边缘高 7 英寸 x 6.25 英寸宽。 TW225

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