3 个沃特福德利斯莫尔白兰地酒杯 12 盎司。出售所示的三件，没有任何损坏或磨损。高 5 1/8 英寸，边缘 2.75 英寸。通过更改数量，我有多个批次的 3 个可用，因此，如果您将数量更改为 3，您将获得 9 个玻璃杯。

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7 Hawkes Eardley #7240 波尔多酒杯。很难在这种 6 5/8 英寸高 x 边缘宽 2.75 英寸的图案中找到形状。已出售 11 件中的 7 件，没有裂纹、缺口或修复。非常高品质的美国水晶，听起来像铃声一样。我卖了 4 个，所以只剩下 7 个了。 托马斯·吉本斯·霍克斯 (Thomas Gibbons Hawkes) 1846 年出生于爱尔兰科克郡的一个有着玻璃加工传统的显赫家庭，于 1863 年移居美国。他的职业生涯始于纽约布鲁克林 Hoare and Daily 玻璃工厂的工头，随后随公司搬迁1868 年前往纽约康宁。到达康宁后，他很快就开设了自己的切割店，并于 1890 年成立为 TG Hawkes & Company。前一年，Hawkes 在巴黎世界博览会上赢得了赞誉和大奖，取得了成功。托马斯·吉本斯·霍克斯当时欧洲人对闪闪发光的刻花玻璃的品味在美国得到了效仿，被称为“辉煌刻花玻璃时期”。为了满足需求，成立了 1,000 多家切割店，TG Hawkes & Company 蓬勃发展。该公司已运营82年。 TW229

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8 个沃特福德利斯莫尔水晶红葡萄酒高脚杯。出售的 8 款波尔多葡萄酒均处于全新状态，没有裂纹、缺口、划痕，透明度极好，从未在洗碗机中清洗过，可能从未使用过。每个底座上都标有沃特福德酸印记，如上图所示，如果仔细观察最后两张图片，您可以看到右前阀杆上的标记，它们都已标记。边缘高 5 7/8 英寸 x 宽 3 英寸。购买一套 8 件，可通过更改数量购买多套 8 件。 （前数量 2 将为您提供 16 个茎）块板条箱

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c1930‘s William Spratling tin milk pitcher/creamer. No holes or breaks, a few small dents shown. 4 7/8" tall to top of handle, 5 3/8" wide handle to spout. LRshelf William Spratling was born in 1900 in Sonyea, New York. His father was well respected and widely known for his study and writings concerning epilepsy. After the death of both Spratling‘s mother and sister, Wilhelmina, in 1910, Spratling‘s father moved temporarily to his father‘s Alabama home (known as Roamer‘s Roost) with sons William and David as well as older daughter, Lucile. At that time, the three Spratling children became wards of their grandfather. By the end of 1912, the family had moved once more and the children were separated; each went to live with with various aunts and uncles. In 1917 William Spratling attended Auburn University and a year or two later, during his stay at Auburn served as an instructor in architecture. Spratling moved to New Orleans in 1921 where he was an Associate Professor of Architecture at Tulane University. During the following nine years, Spratling published articles in Scribners Magazine, Journal of the A.I.A., Architecture Record, and many other architecture and travel publications. He became an active part of the New Orleans literary colony during those years, and his frequent companions were Natalie Scott, Sherwood Anderson, Oliver La Farge, Frans Blom, John Dos Passos and William Faulkner. Faulkner lived with Spratling for a time, and together they wrote and published Sherwood Anderson and Other Famous Creoles in 1926. 1926 was also when Spratling visited Mexico for the first time. He returned for summers over the next several years, and in 1929, moved to Mexico. Spratling quickly was introduced to and became a welcome participant in the artistic circles of Mexico. His activities in promoting the art of Diego Rivera among New York galleries led to his participation in the first exhibition of Mexican arts held in the United States. The exhibit was funded by the Carnegie Institute and opened at the Metropolitan Museum of Art in New York. Spratling assisted in assembling the exhibit and also lent a number of his own pieces. During this same period, Spratling was working on drawings for the expanding Morrow home in Cuernavaca. Many of these drawings were included in the book written by Elizabeth Morrow, Casa Mañana. Dwight Morrow, the US Ambassador to Mexico, suggested to Spratling in 1931 that Taxco had been the site of silver mines for centuries, but Taxco had never been considered a location where jewelry and objects of silver were designed and made. Subsequently, Spratling hired an experienced goldsmith from Iguala who moved to Taxco and created silver jewelry of Spratlings design. Other craftsmen joined Spratling‘s shop and produced tin ware, copper items, textiles and furniture - all designed by Spratling. These earliest designs were based on pre-Columbian motifs as well as simple themes utilizing rope borders, strap designs and other such basic ideas. The enterprise grew far beyond Spratlings expectations! Because he had created an apprentice system of training young silversmiths many new talented artisans had an opportunity to develop their craft. Over time many of these artisans opened shops of their own all with Spratlings support. During the Second World War, U.S. department stores were unable to import merchandise from Europe, and many retail stores purchased luxury goods in Mexico. In order to meet this dramatic increase in demand, Spratling opened his company to private investors, and by the end of 1944 had lost control of his company. Early in 1946, Spratling y Artesanos was out of business. By this time, Spratling had moved to a ranch he had earlier purchased south of Taxco at Taxco-el-Viejo. He never again lived within the town of Taxco. In 1946, he was asked by the U.S. Department of the Interior to develop a plan for development of native crafts in Alaska, and in 1949, a group of 7 young men from Alaska arrived at Spratling‘s ranch at Taxco-el-Viejo and began their training. Spratling had designed and produced 200 models for that effort, but after the men completed their training and returned to Alaska, the program languished primarily due to lack of government funding. The actual benefits of the program (both for Alaskans and for Spratling) were never realized. The time, however, that Spratling spent studying Alaskan native cultures and visiting all parts of Alaska created great impact as seen in Spratling‘s later silver designs. His design ethic in 1949 was dramatically different from those designs of the 1930s until mid 1940. He also used new materials in combination with silver for many of these later designs. Spratling continued to rebuild his business and had silversmiths fabricating his jewelry and object designs at his ranch. His designs were also produced by the Conquistador Company in Mexico City for a couple of years. Spratling published More Human Than Divine in 1960 and his archaeological interests not only continued but by the early 1960s seemed to take precedence over the creation of new silver designs. He donated collections of his pre-Columbian materials to the National University of Mexico and the National Museum of Anthropology in Mexico City. Spratling has been called by many "a Renaissance Man." Throughout Mexico he is acknowledged as "The Father of Mexican Silver." Certainly the town of Taxco and its economy would be vastly different without the initiative and creativity of this man. He complemented its valuable historic past with a new vitality and spirit which recognized the importance of the indigenous culture. The artistic and economic foundation he established continues to flourish today.

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1920's Sterling/Glass Champagne Bottle Coaster Art Deco. No cracks, chips, or<br>other issues. 5 3/8" wide.<br>b36

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Dudson Jasper Ware Pitcher 6 1/8" x 5 1/8" handle to spout There is no damage or restorations of any kind.

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陶瓷豪华轿车利摩日法国手绘利摩日瓷质洗涤碗和水罐套装水罐和碗高 13.25 英寸，(1) 个盆，约 5 英寸高，16.25 英寸直径；10.5 磅无裂纹、缺口或修复。极其罕见/独一无二全部手绘，油漆磨损非常轻微，大型重型水罐已经放置了 100 多年。

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1950 年代的 Hotel Statler 咖啡保温热水壶，附有房间号。 7 英寸高 x 5.5 英寸宽，带手柄。没有凹痕、弯曲或其他问题。就像它们来时一样干净。 TW204第一个“永久”斯塔特勒酒店由 August Esenwein 和 James A. Johnson 设计，建于纽约州布法罗，提供 300 间客房和浴室（后来扩展到 450 间客房和浴室）。该酒店取得了成功，并带动了其他城市的连锁酒店。斯塔特勒的目的不是与豪华酒店竞争，而是为普通旅行者提供干净、舒适且价格适中的客房。斯塔特勒是第一家在每个房间都设有浴室的大型连锁酒店。他的创新 Statler 管道轴至今仍在现代建筑中使用。从提供用于通信的纸和笔（突出地带有斯塔特勒的名字）到壁橱里的一盏灯，斯塔特勒为普通旅行者带来了普通旅行者无法承受的奢华。 房间最初的价格似乎非常便宜，导致许多其他酒店经营者预测布法罗酒店会失败。开业当晚客房价格低至 1.5 美元，因此打出“一美元半一间房、一间浴室”的口号。该酒店有 50 万美元的可用信用额度，但保持着正现金流，斯塔特勒从未使用过该信用额度。随后的每家斯塔特勒酒店都建立在这一成功法则之上。斯塔勒对自己标准化房间设计问题的方式感到自豪，这反映了那个时代对科学管理的热情。[1]他的酒店将浪费的空间降到最低，特别是在客房楼层，他努力使房间布局能够最大限度地提高效率和盈利能力。 1928 年 Statler 去世后，该公司在华盛顿特区、加利福尼亚州洛杉矶、康涅狄格州哈特福德和德克萨斯州达拉斯建造了酒店。其中许多酒店是由 George Post & Sons 建筑公司设计的，该公司是 George B. Post 的后继公司。在 20 世纪 40 年代中后期，钢琴家利伯拉斯“通过与 Statler 和 Radisson 连锁酒店的演出合同获得了全国知名度”。 [2] 1954 年，The Hotels Statler Company, Inc. 以 1.11 亿美元的价格出售给康拉德·希尔顿 (Conrad Hilton) 旗下的希尔顿酒店 (Hilton Hotels)，成为当时全球最大的房地产交易。

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c1890 Amberina 艺术玻璃小型水罐 5 英寸高 x 4.5 英寸宽，比大多数人认为的奶精还要大。无裂纹、缺口或修复。 TW192

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c1905 年美国辉煌时期雕花玻璃水罐。令人惊叹的作品，状况令人惊叹，没有发现任何尺寸的碎片。无裂纹，喷嘴手柄高 9 英寸 x 7.25 英寸。我找不到任何识别标记。 TW191

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c1890 Amberina 艺术玻璃果汁罐 8 英寸高，可能是波西米亚风格，没有裂缝、缺口或修复。伟大的功能性艺术品。 TW185

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1920 年代纯银/玻璃香槟瓶杯垫装饰艺术。无裂纹、缺口或其他问题。 5 英寸宽。韦氏英镑。 TW171

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Steuben 中世纪现代水果/海鲜鸡尾酒杯美国艺术水晶套装 (9)。 20 世纪最后 25 年的精美套装，没有损坏、混浊或划痕。一切都非常干净，接近薄荷。每个杯子都有一个磨碎的酒杯，杯底刻有 S 字样。保证Steuben美国水晶，最好的。边缘高 2.25 英寸 x 4.25 英寸宽。出售所有显示的 9 个，确切的 9 个。 TW170

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4 副红宝石波西米亚蚀刻亲切眼镜。这些是 20 世纪上半叶的漂亮旧眼镜。我不确定制造商，但我确定它们是捷克斯洛伐克玻璃。如图所示，它们有两个不同的底座，顶部是相同的。它们非常完美，没有损坏或磨损。边缘高 3 3/8 英寸 x 1 13/16 英寸宽。 TW148

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波西米亚红宝石切割成透明 Cordial 眼镜 4 件套。品质保证的捷克斯洛伐克玻璃来自 20 世纪下半叶，无磨损或损坏。 4.75 英寸高。 TW146

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c1900 EAPG 模吹水罐早期美国图案玻璃。 8.75 英寸高 x 7 英寸手柄至边缘，无裂纹、缺口、修复、凹痕或硬水。我不确定款式，但我 100% 确定它已有 100 多年的历史，而且是美国制造，没有任何损坏。 TW144

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c1900 Vinranka Gefle Flow 蓝色瑞典水罐 6.25 英寸高 x 7.75 英寸宽手柄到喷嘴。一个比奶精大得多的好牛奶或果汁罐，可能是一升。他们制作了几种尺寸的产品，这是最大且最难找到的。无裂纹、缺口、修复或开裂。 TW144

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Steuben Air Twist Cordial 水晶茎套装 8 件。出售所示套装，无裂纹、缺口、修复、混浊或划痕。边缘高 3 7/8 英寸 x 1 9/16 英寸宽。它们的中心都有斯托本 (Steuben) 亲笔签名。 TW143

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c1890 Amberina 艺术玻璃奶油罐，带浮雕雏菊和蕨类图案。保证是一件非常不寻常的 19 世纪末美国艺术玻璃。 5 英寸高 x 4.75 英寸宽，磨碎的桥墩，漂亮的作品。无裂纹、缺口或修复。 TW126

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复古签名 Kosta Boda“Cancan”系列水罐/水罐，由著名瑞典设计师 Kjell Engman 设计 89147 签名 Kosta Boda 无裂纹、碎裂、无划痕（除了底座的一些预期磨损，因为它非常重）、无混浊，无其他问题。 TW120

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Zanetto Maia 意大利 MCM 风格银盘投手。这个水罐不是很旧，但质量令人难以置信，全新零售价为 480 美元。它处于近乎全新的状态，没有凹痕或明显的划痕或其他磨损。 7.25 英寸高 x 9 英寸喷嘴手柄。如果你在照片中看到任何看起来很糟糕的东西，要么是指纹，要么是反光，但这个东西很漂亮。萨内托意大利威尼托银匠Zanetto 成立于 1963 年，是一家技艺高超的银匠作坊，致力于用银、银板和精细金属合金制作家居装饰用品。他们的产品以创新设计和无与伦比的工艺的精致融合而著称。他们的理念的基础是生产线上每一件产品的手工制作的坚定传统，以及世界对意大利设计所期望的高品质风格。 b22

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来自新墨西哥州圣达菲 Tommy's 餐厅的复古墨西哥陶器 Centinela 龙舌兰酒小酒杯。出售整套 8 个，无裂纹、缺口或修复。 TW80

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1920 年装饰艺术风格银盘安装式切割玻璃水罐，11 英寸高。我很想将其日期定为 1900 年左右，但我觉得安装上的几何设计可以追溯到装饰艺术时期。这是一个很棒的大水罐，没有裂缝，只有一些预期的小薄片只有在仔细检查后才能发现。我在盖子或底座上没有发现任何标记。 TW96

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c1940 重型墨西哥黄铜奶油色投手 Hencho En 墨西哥鹰头标记。大约 20 世纪中期的厚重黄铜。一些小凹痕和划痕，总体来说很有吸引力。 6 英寸高。 TW94

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12.5 英寸中世纪现代敬酒杯绿色空气扭曲茎巨大 Blenko？两个巨大的玻璃杯保证大约 1950 年代至 1970 年代。其中一个在底图所示的脚边缘有一个小破裂的气泡，微不足道。没有其他裂缝、碎片或修复。 TW72

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c1880 年奥地利手绘镀金多色水罐。这件作品上有不寻常的装饰。无裂纹、缺口或修复。如图所示，一些地方有非常轻微的绘画磨损，还有一些镀金磨损。 TW117

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c1880 Lovatt Langley 糖浆罐，带浮动锡制盖子 无损坏，正常使用时盖子保持在原位。无修复、无开裂、无缺口、无裂纹。 5 7/8 英寸高。手绘，漂亮，不寻常。兰利磨坊陶器位于德比郡兰利磨坊，位于德比郡 - 诺丁汉郡边境。从 1865 年成立到 1982 年最终关闭，该陶器经历了五个不同的所有权时期，生产了各种粗陶器，从盐釉墨水瓶、实用物品和餐具到高品质和原创艺术陶器。 TW9

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复古水晶总统高脚杯可能是 LBJ 时代的白宫或宴会。它们都非常干净，没有裂纹、缺口、划痕，近乎完美的黄金。我仍在尝试研究这些，我知道它们已经有些年头了，我非常忙，所以很可能会忘记，但至少我现在可以安全地把它们放在一边。事实上，它是 3、3 和 4 的部分集合，这一事实增强了我对这些的信心。林登·约翰逊来自德克萨斯州，他的妻子伯德·约翰逊夫人在林登·约翰逊去世后来到奥斯汀并在这里去世。最大的是 8.25 英寸的水杯。这些都是非常精细的手工水晶，质量与其他水晶一样好（Baccarat、Moser、St Louis、Waterford 等），但我找不到任何标记。无论结果如何，我都会感谢有关这些时期的任何证据，提前致谢。我已经订购了几本书，将尝试抽出时间去 lbj 图书馆。经过广泛的搜索，我找不到其他与网上出售或待售的眼镜相同的眼镜。 考虑到比尔·克林顿服务的单张车牌已经卖了超过 5000 美元，如果它们是我认为的那样的话，这些都是很便宜的。

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c1900 美国辉煌时期切割玻璃球状水罐 7.5 英寸高 x 7.5 英寸壶嘴手柄。近全新，无裂纹、缺口或修复。我发现了一个最小的恙螨咬伤，底部有一些清洁造成的轻微划痕。找不到任何标记。尺寸不错的小水罐或大果汁罐。

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15 个 1950 年代至 1960 年代的中国餐厅杯垫，为 Astrup Company Walker China 4 英寸。出售所有 15 2 个大西洋城市，除此之外全部不同。这些都是全新的，没有裂纹、缺口、划痕、裂纹或污渍。

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c1900 Northwood 绿色乳白色柠檬水套装水罐和 5 个玻璃杯。无裂纹、缺口或修复。有5个不倒翁，我只拍了四个，我会尽快更新照片，第五个就完美了。其中一款玻璃杯底部边缘有最微小的薄片，与边缘有黑色工厂缺陷的玻璃杯相同。玻璃杯高 4 英寸，水罐高 9.5 英寸。这是新鲜的，我不相信这是结婚套装。我还没有在黑光下测试过它，但如果它发光，看起来有点凡士林，尤其是水罐，我也不会感到惊讶。所有的玻璃杯都带有诺斯伍德标志。

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1940 年代 Cambridge Nude Stem Roemer 水晶。 7 9/16 英寸高 x 2 1/8 英寸宽，边缘 x 4.75 英寸茎高，无底座或碗。无裂纹、无划痕、浑浊、缺口、刻痕或修复体。上次从长期收藏中取出它上市时间是 20 世纪 80 年代。

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1930 年代棕色陶器 Arden 北卡罗来纳州陶器投手红色陶器奥尔巴尼滑动内饰。漂亮的旧实用作品，4.5 英寸高 x 7.75 英寸宽，带手柄。无裂纹、缺口或修复。

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2 个古董波西米亚啤酒杯，手工珐琅，20 世纪初。一个高 1.2 升和 8 5/8 英寸，另一个高 1/4 升和 6.5 英寸。一些金色磨损在较大的一枚上。无裂纹或缺口。

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c1890 蔓越莓乳白色纽扣和辫子水罐。无裂纹、缺口或修复。透明度极佳，但最底部 1/2 英寸有一些硬水沉积物。喷嘴手柄高 9.75 英寸 x 7.5 英寸。颜色比图片显示的更鲜艳。

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1940 年的 Cambridge Nudes 钴蓝色蜜饯一对 8.25" x 6 5/8" 出售时均无裂纹、缺口、划痕或混浊。

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Christofle Folio 冰桶几何设计 5.5 英寸高 x 6 英寸宽，无手柄。状况良好，有轻微划痕，不会造成干扰，可以抛光。

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法国 Majolica 鸭水壶 13 英寸，约 1920 年圣克莱门特。无裂纹、缺口、修复或开裂。 TW85

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古董紫水晶珐琅水罐艺术玻璃 c.1900 Fenton 或 Northwood 9.75 英寸高 x 8 英寸宽，带手柄。无裂纹、缺口或修复。磨损至边缘镀金。 TW84

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斯塔福德郡壶浮雕模制儿童扑克牌 19 世纪早期 4 3/8 英寸高 x 3.75 英寸，手柄无裂纹、缺口或修复。边缘有一些非常小的薄片。大约有200岁。

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尺寸为 7.25 英寸宽（含手柄）x 9.75 英寸高。保证年龄在110-130岁左右，非常棒。无裂纹、缺口，或珐琅磨损。 TW98

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好吧，就在这里！你一直想要但在经济上或问心无愧的情况下无法证明做的事情是合理的。大约 50 年前有人为你做到了。看来他们做得很好。虽然我猜他们必须钻探投手。水罐在其他方面是完美的，没有裂缝、缺口或修复。碗的底部有一个非常紧密的鱼尾纹，不会穿过内部。这两件作品都具有 120 年历史陶器的预期裂纹。碗缘有几个磨损的釉点，没有缺口或裂缝。碗宽 15.75 英寸，水罐高 11.5 英寸，无黄铜配件。灯和开关工作。如果你愿意的话，我会包括阴影，但我主要关心的是碗/水罐的仔细包装。他们肯定会以目前的状态到达您身边。

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这些是大约 1910 年代的非常漂亮的 noritake 杯垫。保证正品，无裂纹或缺口。顶部边缘有一些油漆磨损。六个都卖了

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c1900 韦勒·狄更斯器皿雄鹿水罐。 7 英寸高 x 5 英寸宽。手绘和手工雕刻设计。无裂纹、缺口或修复。底座背面有工厂加工的缺口，形成锋利的边缘，上面有最小的恙螨咬伤。 TW163

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c1880 华盛顿山铀玻璃缅甸水罐和玻璃杯。两者都保证正品 c1880 华盛顿山没有损坏或问题。水罐高 4.25 英寸，玻璃杯高和宽 3.75 英寸。两者以一种价格出售。 这种单层玻璃由弗雷德里克·雪利 (Frederick Shirley) 设计，由华盛顿山玻璃公司 (Mount Washington Glass Company) 制造，通过在原始玻璃批次中添加氧化铀和金色，实现了粉红色或鲑鱼色到黄色的微妙着色。这就产生了一种黄色不透明玻璃，在重新加热时变成鲑鱼色，逐渐变成黄色。进一步加热使鲑鱼颜色变回黄色。玻璃中的铀使花瓶在暴露于黑光下时发出明亮的荧光。缅甸玻璃备受收藏，也被纳入美国所有主要艺术玻璃收藏中。这种玻璃如今很罕见，因为它的制造成本非常昂贵，而且生产时间很短。

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c1880 华盛顿山铀玻璃缅甸水罐 7.5 英寸高 5.5 英寸喷嘴手柄，无损坏或问题。这种单层玻璃由弗雷德里克·雪利 (Frederick Shirley) 设计，由华盛顿山玻璃公司 (Mount Washington Glass Company) 制造，通过在原始玻璃批次中添加氧化铀和金色，实现了粉红色或鲑鱼色到黄色的微妙着色。这就产生了一种黄色不透明玻璃，在重新加热时变成鲑鱼色，逐渐变成黄色。进一步加热使鲑鱼颜色变回黄色。玻璃中的铀使花瓶在暴露于黑光下时发出明亮的荧光。缅甸玻璃备受收藏，也被纳入美国所有主要艺术玻璃收藏中。这种玻璃如今很罕见，因为它的制造成本非常昂贵，而且生产时间很短。

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1994 David Lotton 射击眼镜 Alpha 和 Beta。卖掉这两艘船给你做任何事。最高的约为典型小酒杯或热情酒的大小，2 英寸高 x 1.5 英寸宽，另一个为 1.25 英寸高 x 1.5 英寸宽。斯莫尔被铭刻为大卫的礼物。对双方都没有伤害。大卫·洛顿 大卫·洛顿（David Lotton）是第二代美国玻璃吹制师。他是查尔斯·洛顿 (Charles Lotton) 的长子，很小的时候就进入了玻璃吹制世界。 1970 年，查尔斯开始建造一座熔炉，并开始在自家后面的棚子里吹制熔化的汽水瓶中的玻璃碎片。大卫在这个婴儿期就在那里，他在十岁时成为查尔斯的第一助理。大卫对童年时期与父亲一起在店里工作的情景有着清晰的回忆。当大多数孩子都在玩童年游戏时，他在放学后和周末在替补席上帮助他。 14 岁时，他开始学习如何进行精加工，将玻璃底部抛光平整。 David 最终追随父亲的脚步，在 15 岁时开始制作镇纸。这激发了人们开始吹制玻璃的热情。 David 自 1978 年以来一直在创造他独一无二的器皿。他独特的手工作品在设计时注重细节。 David 开发了自己的玻璃配方，创造了复杂的调色板，使他能够创造自己的多层和雕刻风格。每年大卫都会继续研究和完善他在创作艺术时使用的技术。 David 的铁线莲倒影系列、蜀葵镇纸系列和混合花束系列都体现了他对花卉图案的热爱，体现了他对细节的热爱。他将色彩和层次感结合起来，创造出深度和美感。他的有机雕塑反映了夏日日落的运动和丰富的色调。大卫的灵感来自大自然。他在肯塔基州的山上拥有一座成功的牧场，在那里他受到启发，不断发展、改变和成长。他往返于两地，以实现两种爱情。牙签抽屉

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c1880 华盛顿山缅甸光脚牛奶壶。 5.75 英寸高 x 4 英寸宽，带手柄，没有损坏或问题。这种单层玻璃由弗雷德里克·雪利 (Frederick Shirley) 设计，由华盛顿山玻璃公司 (Mount Washington Glass Company) 制造，通过在原始玻璃批次中添加氧化铀和金色，实现了粉红色或鲑鱼色到黄色的微妙着色。这就产生了一种黄色不透明玻璃，在重新加热时变成鲑鱼色，逐渐变成黄色。进一步加热使鲑鱼颜色变回黄色。玻璃中的铀使花瓶在暴露于黑光下时发出明亮的荧光。缅甸玻璃备受收藏，也被纳入美国所有主要艺术玻璃收藏中。这种玻璃如今很罕见，因为它的制造成本非常昂贵，而且生产时间很短。

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18/19 世纪收藏硬币银滑镜腿眼镜。所有革命战争时代到内战时代的眼镜。我相信它们都是银币。只有一件刻有银匠的标志 J Colton，另外两件有编号。 4 对有趣且独特的配对，没有重大问题。两款配备滑动镜腿，一款配备折叠镜腿。书架

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c1870 英国浮雕模制陶器糖浆罐。有趣的设计和很棒的盖子。没有任何问题或损坏，来自 19 世纪下半叶。 8 5/8" 至顶部顶部。 B18

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古董蓝色珍珠母缎玻璃水罐。高品质玻璃片。我相信它是 19 世纪的美国制造，但也可能是 20 世纪上半叶的意大利制造。底座高 7 英寸 x 4 3/8 英寸宽，无缺口、裂纹或修复。地面 pontil 标记。来自 20 世纪中后期收集的大量美国艺术玻璃。

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古董迈森洋葱牛奶罐 5 5/8 英寸高 x 6 7/8 英寸喷嘴手柄，比我所说的奶精大，但比我所说的水罐甚至果汁罐小。脚缘上有一处瘀伤和微小碎裂，没有其他损坏或问题。 TW22

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2 个 c1880 波西米亚珐琅促销酒杯。出售的这两款眼镜都是 19 世纪最后 25 世纪手绘珐琅的，没有任何损坏。两者都可能是某种广告/促销品。最高 5.75 英寸，其他 3.75 英寸。两者均无损伤。书架

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1907 年 Charles Wallace Quicksell Limoges 为 Jessie Flick Beers 的 Herbert G Pettebone 博士制作了金瓷糖浆罐。伟大的作品，没有损坏或修复，镀金磨损极小。有趣的是内置的出处。 5.75 英寸高。除了显示的内容外没有任何标记，顶级品质的瓷器很可能是法国的。Quicksell 在 20 世纪初装饰了大量瓷器，我相信他在美国装饰，可能是为皮卡德装饰。 TW271

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1930 年的 McCoy 神仙鱼投手。比大多数产品更好的釉面和更强的压花。 6 英寸高，无裂纹、缺口或修复，靠近喷嘴的内缘有微小的釉片。书架

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1936 年德克萨斯百年纪念通用陶罐和充电器。令人惊讶的是发现其中三件作品保存得如此完好。没有缺口、裂纹修复或其他可检测到的问题。充电器的对角线尺寸为 12 5/8 英寸。销售所示部件，两种尺寸的水罐，带盖和充电器。书架

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1936 年德克萨斯州百年大萧条玻璃果汁杯套装。这些比德克萨斯州百年纪念博览会上的钴或透明玻璃更难找到。它们的边缘高 3.75 英寸 x 2 3/16 英寸宽。没有任何损坏，没有刻字问题。出售所有显示的 4 个。书架

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1970 年代的 Jugtown 水罐蓝色装饰盐釉粗瓷水罐。 7.5 英寸高，无损坏或磨损，日期为 1978 年。书架

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c1900 年约翰逊兄弟荷兰流蓝色水罐。 7.5 英寸高 x 7 英寸喷嘴手柄，无裂纹、缺口、修复或污渍。这是按照这种图案制作的三个不同尺寸的水罐中最大的一个，非常难以找到。 TW270

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6 c1920 纯银 8 件玻璃底杯垫，置于支架中。纯银支架和轮圈。除网状外观有轻微损坏外，所有部件均状况良好，但仍然功能齐全且美观。每个杯垫和支架都标有英镑。杯垫宽 3 英寸。书架

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