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c1870 明治时期日本盘子收藏。最大的是 9.75 英寸，最小的是 8.25 英寸，2 个有如图所示的签名，一个在底部正面有一个小芯片，如图所示。没有其他裂缝、缺口或修复体。 TW81

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c1870 拿破仑瓷牌手绘在影子盒框架中。 19 世纪的牌匾在 20 世纪初重新设计。 9" x 9.75" 带框 3 5/8" x 4.5" 牌匾。 B41

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c1870 年美洲原住民银平原印第安人摇杆雕刻发片。令人惊叹的 20 世纪 70 年代至 80 年代美洲原住民手工银制品。 86.8 克，经测试银质保证至少 90%（硬币银）宽度仅超过 5.5 英寸，是一件令人惊叹的博物馆品质作品，来自长期收藏，具有最令人敬畏的自然铜绿。背面图片底部显示了一个标志，似乎是一个长方形的 TR。我想这可能是由另一块与美洲原住民交易的银块制成的，因为我不相信他们在开采银。他们是通过贸易获得的。我会列出同一收藏中的另一件作品。

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c1870 老巴黎手绘带盖汤盖。给GD留下了深刻的印象，基础130-150岁保证，法国。无裂纹、缺口或修复，镀金有一些磨损。它的手柄尺寸为 12.5 英寸 x 9.5 英寸高 x 7.25 英寸深。 B47

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c1870 年旧巴黎瓷药房罐一对。一对很棒的 19 世纪中后期法国瓷药罐。盖子和底座下面有一些文字和数字，但我看不懂。这些没有缺口、裂纹或修复，只有轻微的镀金磨损，就像尖顶很久以前用油漆对金镀金做了一些修饰，但它们没有修复，这意味着瓷器没有损坏，保证。 11 英寸高 x 5 3/8 英寸宽。两个都卖。 TW188

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c1870 年旧巴黎瓷青铜安装瓮/油灯底座。伟大的 19 世纪中后期法国瓷器。我用最后三张照片展示了它是如何进入我的生活的。我感觉好像在20世纪的某个时候他们改变了它，也许是一个油灯底座，不太确定。我已经重新组装了它，以便您可以决定哪个版本最适合您的生活，它很容易拆卸。如果打包的时候手头紧的话我可能会把它拆开。完全组装后，尺寸为 18 英寸高 x 9.25 英寸手柄，不含底座或顶部的高度约为 14 英寸。全部手绘，没有缺口、裂纹或修复。有些磨损为镀金，如图所示。

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c1870 年旧巴黎瓷质醒酒器，带塞子商店药房瓶。不错的早期不寻常作品，已有约 150 年历史。塞子尖端有一个小缺口，没有其他裂纹、缺口或修复体。 TW73

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非常不寻常，高于平均水平的烤面包架，无标记，尺寸为 8.5 英寸 x 4.25 英寸 x 5 英寸高。边缘和手柄顶部有金饰磨损。没有裂纹、缺口或修复。

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c1870 老巴黎瓷鼻烟壶/粉罐。无裂纹、缺口或修复，镀金有一些磨损。 3 5/8 英寸宽 x 1.25 英寸高。 TW201

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c1870 年锡制浮雕匾额，签名为克劳福德。 7 3/8" 方形 4.5" 瞄准镜，无损坏。亲自拍摄效果更好，因为很难在玻璃后面拍照。 TW148

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c1870 镀金青铜框架瓷匾。框架高 6.5 英寸，手绘饰板两侧和顶部的饰板边缘有 2 5/8 英寸轻微磨损。无损伤。

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c1870 鲍威尔主教斯塔福德郡 ABC 板。没有裂纹、缺口或修复，如图所示有一些污渍。 6 1/8 英寸TW252

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c1870 斯塔福德郡浪漫组大尺寸 13 5/8 英寸高 x 9 英寸宽，无裂纹、缺口或修复。 TW6

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c1870 年代轿车后酒吧酒瓶，刻有蚀刻镀金广告旧金山 Nestor 马里兰州 Rye Gibson 威士忌宾夕法尼亚州 Nestor 马里兰黑麦酒瓶实际上来自一家名为 KOPPEL & DWAN 的酿酒厂，该酿酒厂于 1877-1878 年在加利福尼亚州旧金山经营，这是极其罕见的吹制瓶子，它不是蚀刻的，只是镀金。他们俩都很罕见。最大的是 9 1/8"，其他的是 6.75"。吉布森的瓶子上刻有镀金的图案。刻面经过抛光处理，并有磨削的桥柄。最初，吉布森是美国而非加拿大黑麦的生产商。约翰·吉布森 (John Gibson) 是宾夕法尼亚州西部的一位酿酒师，他于 1830 年代创立，据加拿大威士忌大师 Davin de Kergommeaux 称，到 1856 年，他的酿酒厂已在莫农加希拉 (Monongahela) 沿岸占地 40 英亩。然而，禁酒令一实施，酿酒厂就关闭并被拆除。一家名为 Schenley Industries 的纽约公司购买了 Gibson 名称的使用权，并一直保留到 1972 年，当时 Schenley 开始将其用于其位于魁北克省 Valleyfield 的一家酿酒厂生产的加拿大威士忌。 瓶子没有裂纹或缺口，也没有过度磨损。它们的底部都有少量矿物质沉积物，我没有尝试清理它们。如果您愿意提出合理的报价，我可以将这些分开。 B22

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c1870 年的 Stevengraph 纯丝织图，皇家邮政客车往返黑天鹅的图片。状况良好，可使用 140-150 年，有轻微污渍，并有明显的 20 世纪优质画框重新装框。史蒂文格拉夫的迷人世界。比尔·坡斯着。我们今天所知的史蒂文图画（Stevengraphs）令人着迷的丝绸图画实际上起源于英国遥远的纺织工业的萧条，而 19 世纪英国经济学家和政治家理查德·科布登（Richard Cobden）可能享有部分功劳。 1860年，所谓的《科布登条约》生效，这是由科布登谈判达成的一项自由贸易条约，取消了英国对丝绸、锦缎和丝带等商品的保护性关税。它对英国丝带编织业集中地考文垂 150 年的影响是毁灭性的。考文垂百分之四十五的人口靠织带谋生。织布机被毁，两年间有 9,000 人移居国外寻找工作。 但有一个人足智多谋，克服了这一打击，足以养活自己的家人和他雇用的织工，并以很小的方式促进了考文垂的经济。这个人就是托马斯·史蒂文斯 (Thomas Stevens)，1828 年出生于福尔斯希尔 (Foleshill) 边远地区。托马斯·史蒂文斯 (Thomas Stevens) 还是个孩子的时候，就在位于考文垂上井街 (Upper Well Street) 的 Pears and Franklin 公司学习了丝带编织工的技艺，并于 1854 年在皇后街 (Queen Street) 创办了自己的企业。他对自己的行业的各个方面都了如指掌，而且提花织机对他特别感兴趣。这种织机是法国约瑟夫·提花 (Joseph Jacquard) 于 1790 年左右发明的，并于 1820 年引入英国，其卓越性能很快得到认可，因此到 1838 年，考文垂已有 2,200 台提花织机在运转。提花织机的原理基于机械操作装置控制线圈和滑轮在纺织品中编织图案的事实。 托马斯·史蒂文斯通过一系列发明改进、改造和完善了织布机，使他能够生产出具有精致细节和三维效果的丝绸作品。他创作了精美绝伦的图片、音符、文字和肖像。制作史蒂文格拉夫作品的第一步是艺术家在方格纸上绘画。这些设计是原件、肖像的复制品、印刷品的复制品，并且通常是插图手稿形式的文本。维多利亚时代对覆盖作品整个表面的热爱在这些作品中经常得到体现。方格纸图片看起来像是十字绣刺绣作品的设计。 人们制作了大卡片来承载艺术家的图片，并为图片的每条编织线中的每种颜色制作并穿孔了一张单独的卡片。这些梳理机被放入环形链条中并放置在提花织机中以调节经纱的运行。每次携带纬纱的梭子穿过织机时，都会使用一张不同的卡片，要求改变经纱，从而改变图案。许多作品使用了十到十二种颜色。整个图案完成后，提供了一个空间，图案开始重复。通过这种方式，编织者生产出了编织精美的图画丝带线轴，然后在分离区域将其分开。由于将卡片放入织布机中的工作量很大，因此在进行更改之前编织了许多图片丝带，并使用了一组不同的卡片。史蒂文斯生产的一款 13 英寸长的书签需要 5,500 张穿孔卡片。 托马斯·史蒂文斯并不是考文垂唯一一位能够通过编织图案丝带在经济大萧条中幸存下来的织工，他也不是第一个在提花织机上制作图案的人。早在 1801 年的里昂，黑白肖像就让人们惊叹不已。 1855 年，詹姆斯·哈特 (James Hart) 编织了描绘维多利亚女王和拿破仑 111 的丝绸图片，1858 年，约翰·卡尔迪科特 (John Caldicott) 编织了一条印有考文垂国会议员爱德华·埃利斯 (Edward Ellice) 肖像的丝带。但最著名的提花织工是托马斯·史蒂文斯 (Thomas Stevens)。是他脱颖而出，也是他发明了“史蒂文格拉夫”这个词。 到 1862 年，史蒂文斯已经生产了九种不同设计的书签。 1862 年，他注册了四种新图案：“不变的爱”、“祝你圣诞快乐”、“感恩节”和“你的新娘日”。同年，他创作了几幅较大的作品，适合装框，但他显然改变了对这些照片的看法，因为在接下来的 16 年里，他不再创作这些作品，而是将自己限制在制作他受欢迎的书签上。 。谁制造了第一个史蒂文格拉夫型书签是一个颇有争议的问题，这一荣誉的竞争者是约翰·卡尔迪科特、约翰·拉特利夫，或许还有托马斯·史蒂文斯。与史蒂文斯同时代的人中，除了刚才提到的那些人之外，还有约翰·卡什和约瑟夫·卡什兄弟，以及道尔顿和巴顿。 1863 年，威尔士王子和王妃的皇室婚礼，以及 1864 年莎士比亚诞辰三百周​​年，为编织者提供了充足的素材，以满足渴望纪念品的国家的需求。奇怪的是，此时史蒂文斯的竞争对手退出了竞争，并在一段时间内为他留下了一个空闲的空间来生产他的书签和相关物品。到 1880 年代末，他已经制作了 900 多件物品，其中包括香袋、生日诗句、圣诞和新年祝福、日历、扇子、情人节礼物、女士领带和腰带、兄弟会订单的象征性腰带、适合装框的图片以及当然，还有一直流行的书签，许多书签末端都带有流苏。装裱画的尺寸从 1 1/4 x 4 英寸到 7 1/2 x 13 英寸不等，他的各种物品售价低至 5 美分，腰带则高达 14 美元。 1877 年，史蒂文图谱作为赠品赠送给订阅《女士花柜》的人们。 1870 年代，博兰、韦尔奇和伦顿复制了他的书签，而 WH 格兰特则在 1880 年代模仿了他的装裱画，从而展开了竞争。史蒂文斯成为七个孩子的父亲。 1878 年，他搬到伦敦，监督他不断扩张的业务。此时，除了伦敦之外，他还在纽约市、辛辛那提、莱比锡、格拉斯哥、都柏林和伦敦德里设有销售机构。在他最活跃的时期，为了刺激展览会上的销售，他派织工带着他的提花织机到许多展览会上。在那里，人们可以观看一件作品的编织过程，然后购买并将其带回家作为展会的纪念品。他或他的儿子们曾举办过这样的活动，其中包括 1876 年的费城百年纪念博览会；约克博览会，1879 年；爱丁堡，1886 年；曼彻斯特，1887 年；辛辛那提 1888；伦敦，1890 年；芝加哥，1893 年；圣路易斯，1904 年；巴黎、安特卫普、利物浦、布里斯托尔、波士顿、布鲁塞尔和巴黎。 在赢得 30 多枚奖牌和文凭后，托马斯·史蒂文斯于 1888 年 10 月 24 日在伦敦去世，并被埋葬在考文垂的家族墓地中。他的两个儿子托马斯和英格在他去世前管理着考文垂工厂，并继续经营这项业务。托马斯·史蒂文斯（Thomas Stevens）在一个以条件恶劣着称的行业中建立了舒适的工作条件。他的工厂有充足的照明、通风、宜人的用餐区，而且卫生。 1940 年，德国对考文垂的猛烈轰炸摧毁了他的建筑物和生意，但他在数百名专门研究史蒂文格拉夫古董收藏家的赞赏中得以生存，其中包括总部位于欧文顿河畔的史蒂文格拉夫收藏家协会的 175 名活跃成员。纽约州哈德逊市以及英格兰、加拿大、苏格兰、奥地利、南非、新西兰以及美国的成员。 1972 年 4 月在伦敦拍卖史蒂文格拉夫 (Stevengraph) 的最高价格为 1,560 美元。这篇文章是《无玷始胎》的典范，极为罕见。然而，史蒂文斯的许多作品的售价都在许多收藏家的承受范围之内。人们关心的是他们收藏的物品是否是史蒂文斯制作的真品以及它们的年代。这两件事都存在困难。 1865 年，卡片上就形成了图案，很多年后，同样的卡片可以再次使用来生产相同的物品。没有模具或蚀刻板被破坏的限量版。某些物品可以根据它们描绘的事件和日期来确定日期，就像 1876 年费城百年博览会的日期一样。有些物品可以根据某些物品背面的纸张上注明的奖项数量来确定日期。当然，很多都是在编织时签名的。陶器上的菱形登记标记可以追溯到 1842 年至 1883 年期间使用的许多年。 托马斯·史蒂文斯是一位商人，生产畅销的奢侈品或纪念品。如果主题很吸引人，情感也很吸引人，人们就会为自己购买或作为送给朋友的小礼物。因此，他和他的继任者的设计反映了维多利亚时代的品味，而这些品味在很多情况下都是当时的普遍品味。其中包括维多利亚女王、莎士比亚、爱德华七世国王、约翰·沙利文、罗伯特·伯恩斯、“水牛比尔”科迪、奥托·冯·俾斯马克王子以及克利夫兰总统和夫人的肖像。 在景观的总标题下，我们发现了许多英国城堡，如巴尔莫勒尔堡、凯尼尔沃思城堡、沃里克城堡和温莎城堡。其他景观包括水晶宫、国会大厦、伦敦塔和塔桥，以及 1888 年辛辛那提俄亥俄河谷和中部各州百年博览会。历史图片包括哥伦布离开西班牙、哥伦布登陆、独立宣言和纳尔逊之死。在那些描绘《偷窥狂》、《丽达》、《戈黛娃夫人游行》和《普赛克浴》的编织物中，可以找到古典和传奇的主题。某些作品展现了维多利亚时代的多愁善感，如《God Speed the Plough》、《Good Old Days》、《Called to the Rescue》、《Grace Darling》和《For Life or Death》。图中描绘了许多战舰和火车以及许多体育赛事。后者包括对西班牙斗牛、赛马、猎狐、板球、自行车比赛、网球和棒球的描绘。 托马斯·史蒂文斯 (Thomas Stevens) 是一位技艺高超的精湛工艺大师，只要其丝质纤维粘在一起，就会受到高度尊重。 TW61

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c1870 的 Stevengraph 纯丝织蒸汽消防车和消防员“生死攸关”的图片。总尺寸为 9.75 英寸 x 7 英寸，包括框架。总体状况良好，适合 140-150 岁，有轻微污渍，框架有一些磨损，如图所示。史蒂文格拉夫的迷人世界。比尔·坡斯着。我们今天所知的史蒂文图画（Stevengraphs）令人着迷的丝绸图画实际上起源于英国遥远的纺织工业的萧条，而 19 世纪英国经济学家和政治家理查德·科布登（Richard Cobden）可能享有部分功劳。 1860年，所谓的《科布登条约》生效，这是由科布登谈判达成的一项自由贸易条约，取消了英国对丝绸、锦缎和丝带等商品的保护性关税。它对英国丝带编织业集中地考文垂 150 年的影响是毁灭性的。考文垂百分之四十五的人口靠织带谋生。织布机被毁，两年间有 9,000 人移居国外寻找工作。但有一个人足智多谋，克服了这一打击，足以养活自己的家人和他雇用的织工，并以很小的方式促进了考文垂的经济。这个人就是托马斯·史蒂文斯 (Thomas Stevens)，1828 年出生于福尔斯希尔 (Foleshill) 边远地区。 托马斯·史蒂文斯 (Thomas Stevens) 还是个孩子的时候，就在位于考文垂上井街 (Upper Well Street) 的 Pears and Franklin 公司学习了丝带编织工的技艺，并于 1854 年在皇后街 (Queen Street) 创办了自己的企业。他对自己的行业的各个方面都了如指掌，而且提花织机对他特别感兴趣。这种织机是法国约瑟夫·提花 (Joseph Jacquard) 于 1790 年左右发明的，并于 1820 年引入英国，其卓越性能很快得到认可，因此到 1838 年，考文垂已有 2,200 台提花织机在运转。提花织机的原理基于机械操作装置控制线圈和滑轮在纺织品中编织图案的事实。 托马斯·史蒂文斯通过一系列发明改进、改造和完善了织布机，使他能够生产出具有精致细节和三维效果的丝绸作品。他创作了精美绝伦的图片、音符、文字和肖像。制作史蒂文格拉夫作品的第一步是艺术家在方格纸上绘画。这些设计是原件、肖像的复制品、印刷品的复制品，并且通常是插图手稿形式的文本。维多利亚时代对覆盖作品整个表面的热爱在这些作品中经常得到体现。方格纸图片看起来像是十字绣刺绣作品的设计。 人们制作了大卡片来承载艺术家的图片，并为图片的每条编织线中的每种颜色制作并穿孔了一张单独的卡片。这些梳理机被放入环形链条中并放置在提花织机中以调节经纱的运行。每次携带纬纱的梭子穿过织机时，都会使用一张不同的卡片，要求改变经纱，从而改变图案。许多作品使用了十到十二种颜色。整个图案完成后，提供了一个空间，图案开始重复。通过这种方式，编织者生产出了编织精美的图画丝带线轴，然后在分离区域将其分开。由于将卡片放入织布机中的工作量很大，因此在进行更改之前编织了许多图片丝带，并使用了一组不同的卡片。史蒂文斯生产的一款 13 英寸长的书签需要 5,500 张穿孔卡片。 托马斯·史蒂文斯并不是考文垂唯一一位能够通过编织图案丝带在经济大萧条中幸存下来的织工，他也不是第一个在提花织机上制作图案的人。早在 1801 年的里昂，黑白肖像就让人们惊叹不已。 1855 年，詹姆斯·哈特 (James Hart) 编织了描绘维多利亚女王和拿破仑 111 的丝绸图片，1858 年，约翰·卡尔迪科特 (John Caldicott) 编织了一条印有考文垂国会议员爱德华·埃利斯 (Edward Ellice) 肖像的丝带。但最著名的提花织工是托马斯·史蒂文斯 (Thomas Stevens)。是他脱颖而出，也是他发明了“史蒂文格拉夫”这个词。 到 1862 年，史蒂文斯已经生产了九种不同设计的书签。 1862 年，他注册了四种新图案：“不变的爱”、“祝你圣诞快乐”、“感恩节”和“你的新娘日”。同年，他创作了几幅较大的作品，适合装框，但他显然改变了对这些照片的看法，因为在接下来的 16 年里，他不再创作这些作品，而是将自己限制在制作他受欢迎的书签上。 。谁制造了第一个史蒂文格拉夫型书签是一个颇有争议的问题，这一荣誉的竞争者是约翰·卡尔迪科特、约翰·拉特利夫，或许还有托马斯·史蒂文斯。与史蒂文斯同时代的人中，除了刚才提到的那些人之外，还有约翰·卡什和约瑟夫·卡什兄弟，以及道尔顿和巴顿。 1863 年，威尔士王子和王妃的皇室婚礼，以及 1864 年莎士比亚诞辰三百周​​年，为编织者提供了充足的题材，以满足渴望纪念品的国家的需求。奇怪的是，此时史蒂文斯的竞争对手退出了竞争，并在一段时间内为他留下了一个空闲的空间来生产他的书签和相关物品。到 1880 年代末，他已经制作了 900 多件物品，其中包括香袋、生日诗句、圣诞和新年祝福、日历、扇子、情人节礼物、女士领带和腰带、兄弟会订单的象征性腰带、适合装框的图片以及当然，还有一直流行的书签，许多书签末端都带有流苏。装裱画的尺寸从 1 1/4 x 4 英寸到 7 1/2 x 13 英寸不等，他的各种物品售价低至 5 美分，腰带则高达 14 美元。 1877 年，史蒂文图谱作为赠品赠送给订阅《女士花柜》的人们。 1870 年代，博兰、韦尔奇和伦顿复制了他的书签，而 WH 格兰特则在 1880 年代模仿了他的装裱画，从而展开了竞争。史蒂文斯成为七个孩子的父亲。 1878 年，他搬到伦敦，监督他不断扩张的业务。此时，除了伦敦之外，他还在纽约市、辛辛那提、莱比锡、格拉斯哥、都柏林和伦敦德里设有销售机构。在他最活跃的时期，为了刺激博览会上的销售，他派织工带着他的提花织机到许多博览会上。在那里，人们可以观看一件作品的编织过程，然后购买并将其带回家作为展会的纪念品。他或他的儿子们曾举办过这样的活动，其中包括 1876 年的费城百年纪念博览会；约克博览会，1879 年；爱丁堡，1886 年；曼彻斯特，1887 年；辛辛那提 1888；伦敦，1890 年；芝加哥，1893 年；圣路易斯，1904 年；巴黎、安特卫普、利物浦、布里斯托尔、波士顿、布鲁塞尔和巴黎。 在赢得 30 多枚奖牌和文凭后，托马斯·史蒂文斯于 1888 年 10 月 24 日在伦敦去世，并被埋葬在考文垂的家族墓地中。他的两个儿子托马斯和英格在他去世前管理着考文垂工厂，并继续经营这项业务。托马斯·史蒂文斯（Thomas Stevens）在一个以条件恶劣着称的行业中建立了舒适的工作条件。他的工厂有充足的照明、通风、宜人的用餐区，而且卫生。 1940 年，德国对考文垂的猛烈轰炸摧毁了他的建筑物和生意，但他在数百名专门研究史蒂文格拉夫古董收藏家的赞赏中得以生存，其中包括总部位于欧文顿河畔的史蒂文格拉夫收藏家协会的 175 名活跃成员。纽约州哈德逊市以及英格兰、加拿大、苏格兰、奥地利、南非、新西兰以及美国的成员。 1972 年 4 月在伦敦拍卖史蒂文格拉夫 (Stevengraph) 的最高价格为 1,560 美元。这篇文章是《无玷始胎》的典范，极为罕见。然而，史蒂文斯的许多作品的售价都在许多收藏家的承受范围之内。人们关心的是他们收藏的物品是否是史蒂文斯制作的真品以及它们的年代。这两件事都存在困难。 1865 年，卡片上就形成了图案，很多年后，同样的卡片可以再次使用来生产相同的物品。没有模具或蚀刻板被破坏的限量版。某些物品可以根据它们描绘的事件和日期来确定日期，就像 1876 年费城百年博览会的日期一样。有些物品可以根据某些物品背面的纸张上注明的奖项数量来确定日期。当然，很多都是在编织时签名的。陶器上的菱形登记标记可以追溯到 1842 年至 1883 年期间使用的许多年。 托马斯·史蒂文斯是一位商人，生产畅销的奢侈品或纪念品。如果主题很吸引人，情感也很吸引人，人们就会为自己购买或作为送给朋友的小礼物。因此，他和他的继任者的设计反映了维多利亚时代的品味，而这些品味在很多情况下都是当时的普遍品味。其中包括维多利亚女王、莎士比亚、爱德华七世国王、约翰·沙利文、罗伯特·伯恩斯、“水牛比尔”科迪、奥托·冯·俾斯马克王子以及克利夫兰总统和夫人的肖像。 在景观的总标题下，我们发现了许多英国城堡，如巴尔莫勒尔堡、凯尼尔沃思城堡、沃里克城堡和温莎城堡。其他景观包括水晶宫、国会大厦、伦敦塔和塔桥，以及 1888 年辛辛那提俄亥俄河谷和中部各州百年博览会。历史图片包括哥伦布离开西班牙、哥伦布登陆、独立宣言和纳尔逊之死。在那些描绘《偷窥狂》、《丽达》、《戈黛娃夫人游行》和《普赛克浴》的编织物中，可以找到古典和传奇的主题。某些作品展现了维多利亚时代的多愁善感，如《God Speed the Plough》、《Good Old Days》、《Called to the Rescue》、《Grace Darling》和《For Life or Death》。图中描绘了许多战舰和火车以及许多体育赛事。后者包括对西班牙斗牛、赛马、猎狐、板球、自行车比赛、网球和棒球的描绘。 托马斯·史蒂文斯 (Thomas Stevens) 是一位技艺高超的精湛工艺大师，只要其丝质纤维粘在一起，就会受到高度尊重。 TW61

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c1870 年的 Stevengraph 纯丝织蒸汽机车图片“第一列火车于 1825 年 9 月 27 日从斯托克顿开往达灵顿”状况良好，有 140-150 年的历史，有轻微污渍和明显的 20 世纪优质画框重新装框。史蒂文格拉夫的迷人世界。比尔·坡斯着。 我们今天所知的史蒂文图画（Stevengraphs）令人着迷的丝绸图画实际上起源于英国遥远的纺织工业的萧条，而 19 世纪英国经济学家和政治家理查德·科布登（Richard Cobden）可能享有部分功劳。 1860年，所谓的《科布登条约》生效，这是由科布登谈判达成的一项自由贸易条约，取消了英国对丝绸、锦缎和丝带等商品的保护性关税。它对英国丝带编织业集中地考文垂 150 年的影响是毁灭性的。考文垂百分之四十五的人口靠织带谋生。织布机被毁，两年间有 9,000 人移居国外寻找工作。 但有一个人足智多谋，克服了这一打击，足以养活自己的家人和他雇用的织工，并以很小的方式促进了考文垂的经济。这个人就是托马斯·史蒂文斯 (Thomas Stevens)，1828 年出生于福尔斯希尔 (Foleshill) 边远地区。托马斯·史蒂文斯 (Thomas Stevens) 还是个孩子的时候，就在位于考文垂上井街 (Upper Well Street) 的 Pears and Franklin 公司学习了丝带编织工的技艺，并于 1854 年在皇后街 (Queen Street) 创办了自己的企业。他对自己的行业的各个方面都了如指掌，而且提花织机对他特别感兴趣。这种织机是法国约瑟夫·提花 (Joseph Jacquard) 于 1790 年左右发明的，并于 1820 年引入英国，其卓越性能很快得到认可，因此到 1838 年，考文垂已有 2,200 台提花织机在运转。提花织机的原理基于机械操作装置控制线圈和滑轮在纺织品中编织图案的事实。 托马斯·史蒂文斯通过一系列发明改进、改造和完善了织布机，使他能够生产出具有精致细节和三维效果的丝绸作品。他创作了精美绝伦的图片、音符、文字和肖像。制作史蒂文格拉夫作品的第一步是艺术家在方格纸上绘画。这些设计是原件、肖像的复制品、印刷品的复制品，并且通常是插图手稿形式的文本。维多利亚时代对覆盖作品整个表面的热爱在这些作品中经常得到体现。方格纸图片看起来像是十字绣刺绣作品的设计。 人们制作了大卡片来承载艺术家的图片，并为图片的每条编织线中的每种颜色制作并穿孔了一张单独的卡片。这些梳理机被放入环形链条中并放置在提花织机中以调节经纱的运行。每次携带纬纱的梭子穿过织机时，都会使用一张不同的卡片，要求改变经纱，从而改变图案。许多作品使用了十到十二种颜色。整个图案完成后，提供了一个空间，图案开始重复。通过这种方式，编织者生产出了编织精美的图画丝带线轴，然后在分离区域将其分开。由于将卡片放入织布机中的工作量很大，因此在进行更改之前编织了许多图片丝带，并使用了一组不同的卡片。史蒂文斯生产的一款 13 英寸长的书签需要 5,500 张穿孔卡片。 托马斯·史蒂文斯并不是考文垂唯一一位能够通过编织图案丝带在经济大萧条中幸存下来的织工，他也不是第一个在提花织机上制作图案的人。早在 1801 年的里昂，黑白肖像就让人们惊叹不已。 1855 年，詹姆斯·哈特 (James Hart) 编织了描绘维多利亚女王和拿破仑 111 的丝绸图片，1858 年，约翰·卡尔迪科特 (John Caldicott) 编织了一条印有考文垂国会议员爱德华·埃利斯 (Edward Ellice) 肖像的丝带。但最著名的提花织工是托马斯·史蒂文斯 (Thomas Stevens)。是他脱颖而出，也是他发明了“史蒂文格拉夫”这个词。 到 1862 年，史蒂文斯已经生产了九种不同设计的书签。 1862 年，他注册了四种新图案：“不变的爱”、“祝你圣诞快乐”、“感恩节”和“你的新娘日”。同年，他创作了几幅较大的作品，适合装框，但他显然改变了对这些照片的看法，因为在接下来的 16 年里，他不再创作这些作品，而是将自己限制在制作他受欢迎的书签上。 。谁制造了第一个史蒂文格拉夫型书签是一个颇有争议的问题，这一荣誉的竞争者是约翰·卡尔迪科特、约翰·拉特利夫，或许还有托马斯·史蒂文斯。与史蒂文斯同时代的人中，除了刚才提到的那些人之外，还有约翰·卡什和约瑟夫·卡什兄弟，以及道尔顿和巴顿。 1863 年，威尔士王子和王妃的皇室婚礼，以及 1864 年莎士比亚诞辰三百周​​年，为编织者提供了充足的素材，以满足渴望纪念品的国家的需求。奇怪的是，此时史蒂文斯的竞争对手退出了竞争，并在一段时间内为他留下了一个空闲的空间来生产他的书签和相关物品。到 1880 年代末，他已经制作了 900 多件物品，其中包括香袋、生日诗句、圣诞和新年祝福、日历、扇子、情人节礼物、女士领带和腰带、兄弟会订单的象征性腰带、适合装框的图片以及当然，还有一直流行的书签，许多书签末端都带有流苏。装裱画的尺寸从 1 1/4 x 4 英寸到 7 1/2 x 13 英寸不等，他的各种物品售价低至 5 美分，腰带则高达 14 美元。 1877 年，史蒂文图谱作为赠品赠送给订阅《女士花柜》的人们。 1870 年代，博兰、韦尔奇和伦顿复制了他的书签，而 WH 格兰特则在 1880 年代模仿了他的装裱画，从而展开了竞争。史蒂文斯成为七个孩子的父亲。 1878 年，他搬到伦敦，监督他不断扩张的业务。此时，除了伦敦之外，他还在纽约市、辛辛那提、莱比锡、格拉斯哥、都柏林和伦敦德里设有销售机构。在他最活跃的时期，为了刺激展览会上的销售，他派织工带着他的提花织机到许多展览会上。在那里，人们可以观看一件作品的编织过程，然后购买并将其带回家作为展会的纪念品。他或他的儿子们曾举办过这样的活动，其中包括 1876 年的费城百年纪念博览会；约克博览会，1879 年；爱丁堡，1886 年；曼彻斯特，1887 年；辛辛那提 1888；伦敦，1890 年；芝加哥，1893 年；圣路易斯，1904 年；巴黎、安特卫普、利物浦、布里斯托尔、波士顿、布鲁塞尔和巴黎。 在赢得 30 多枚奖牌和文凭后，托马斯·史蒂文斯于 1888 年 10 月 24 日在伦敦去世，并被埋葬在考文垂的家族墓地中。他的两个儿子托马斯和英格在他去世前管理着考文垂工厂，并继续经营这项业务。托马斯·史蒂文斯（Thomas Stevens）在一个以条件恶劣着称的行业中建立了舒适的工作条件。他的工厂有充足的照明、通风、宜人的用餐区，而且卫生。 1940 年，德国对考文垂的猛烈轰炸摧毁了他的建筑物和生意，但他在数百名专门研究史蒂文格拉夫古董收藏家的赞赏中得以生存，其中包括总部位于欧文顿河畔的史蒂文格拉夫收藏家协会的 175 名活跃成员。纽约州哈德逊市以及英格兰、加拿大、苏格兰、奥地利、南非、新西兰以及美国的成员。 1972 年 4 月在伦敦拍卖史蒂文格拉夫 (Stevengraph) 的最高价格为 1,560 美元。这篇文章是《无玷始胎》的典范，极为罕见。然而，史蒂文斯的许多作品的售价都在许多收藏家的承受范围之内。人们关心的是他们收藏的物品是否是史蒂文斯制作的真品以及它们的年代。这两件事都存在困难。 1865 年，卡片上就形成了图案，很多年后，同样的卡片可以再次使用来生产相同的物品。没有模具或蚀刻板被破坏的限量版。某些物品可以根据它们描绘的事件和日期来确定日期，就像 1876 年费城百年博览会的日期一样。有些物品可以根据某些物品背面的纸张上注明的奖项数量来确定日期。当然，很多都是在编织时签名的。陶器上的菱形登记标记可以追溯到 1842 年至 1883 年期间使用的许多年。 托马斯·史蒂文斯是一位商人，生产畅销的奢侈品或纪念品。如果主题很吸引人，情感也很吸引人，人们就会为自己购买或作为送给朋友的小礼物。因此，他和他的继任者的设计反映了维多利亚时代的品味，而这些品味在很多情况下都是当时的普遍品味。其中包括维多利亚女王、莎士比亚、爱德华七世国王、约翰·沙利文、罗伯特·伯恩斯、“水牛比尔”科迪、奥托·冯·俾斯马克王子以及克利夫兰总统和夫人的肖像。 在景观的总标题下，我们发现了许多英国城堡，如巴尔莫勒尔堡、凯尼尔沃思城堡、沃里克城堡和温莎城堡。其他景观包括水晶宫、国会大厦、伦敦塔和塔桥，以及 1888 年辛辛那提俄亥俄河谷和中部各州百年博览会。历史图片包括哥伦布离开西班牙、哥伦布登陆、独立宣言和纳尔逊之死。在那些描绘《偷窥狂》、《丽达》、《戈黛娃夫人游行》和《普赛克浴》的编织物中，可以找到古典和传奇的主题。某些作品展现了维多利亚时代的多愁善感，如《God Speed the Plough》、《Good Old Days》、《Called to the Rescue》、《Grace Darling》和《For Life or Death》。图中描绘了许多战舰和火车以及许多体育赛事。后者包括对西班牙斗牛、赛马、猎狐、板球、自行车比赛、网球和棒球的描绘。 托马斯·史蒂文斯 (Thomas Stevens) 是一位技艺高超的精湛工艺大师，只要其丝质纤维粘在一起，就会受到高度尊重。 TW61

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c1875 年英国英镑葡萄剪。 6 7/8 英寸长 108.3 克，坚固、锋利，没有任何问题。葡萄剪和葡萄剪刀是专门用于切割葡萄梗的工具，而且体积较小，专门为此目的而设计。葡萄剪发明于19世纪，最早的例子是摄政时期的，不过幸存下来的很少，而且这些早期的例子现在也极为罕见。这些剪刀长约 6 至 7 英寸（15 至 18 厘米）。手柄比刀片长得多，因此您可以将刀片深深地插入一串葡萄中。这些古董银片的剪刀末端大部分都是钝的，这样就不会刺破水果。 葡萄剪有时会作为葡萄架的一部分被发现，格鲁吉亚晚期的早期葡萄剪更像剪刀，具有同样长的刀片和手柄。这些通常是镀金的，表明葡萄剪作为餐具和晚餐服务的一部分具有很高的价值。但后来，与大多数高品质餐具一样，葡萄剪通常由纯银制成，以避免失去光泽并经得起时间的考验。 1850 年代后，生产的大多数剪刀都在其中一个刀片上添加了一个凸缘，这样一旦葡萄被切割，就可以优雅地将它们放在用餐者的盘子上，同时仍然握住剪刀。 剪刀上的装饰差异很大，起初剪刀经常展示葡萄和藤蔓图案，但许多葡萄剪刀是更大的餐具的一部分，因此它们会装饰有与其他餐具相同的图案。由于许多不同形状和尺寸的物品必须采用相同的设计，因此这些物品通常比单个物品上的装饰更简单。银抽屉

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c1877 Engraved Snuff Box with inscription. Hand engraved Silver plate<br>snuff/tobacco box 3 1/8" x 2" x 1". I believe this is silver plated nickel as<br>silver prices were crazy in the 1870's, they were basically the same price as<br>they were in the 1970's.<br>isshelf

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c1880 13.5" Meiji period Japanese Imari charger. Great antique charger well over 100 years old. No chips or restorations. Two tight hairlines that aren't noticeable without very close examination. Shown in last pic. TW184

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c1880 15 5/8" Japanese Imari Charger with nice Hand Painted decoration. No cracks, chips, restorations, or crazing. Nicely painted typical wear to gilding on rim. tw194

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c1880 14k 金/宝石级珊瑚凸圆面针。 3 英寸长，14.5 毫米宝石级凸圆形珊瑚。4.1 克。未标记，但已测试 14k 金。

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明治时期日本 c1880 2 个日本蓝色/白色陶瓷充电器手绘 10.75 英寸和 11.25 英寸。两者都没有损坏或修复。

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c1880 3 个切割玻璃香水瓶 2 个带纯银盖，1 个大瓶。出售三件，状况良好。左边的一个高 4 1/8 英寸，顶部边缘有些粗糙，但没有其他缺口或裂缝，中间的一个高 6.25 英寸，没有缺口或裂缝，我相信这是我唯一相信可以握住的一个液体，不会蒸发或溢出。中间一个的盖子不是纯正的，而是另外两个的。右边的有两个小缺口，没有裂缝，3.75英寸高，盖子上的螺纹与底座不太匹配，看起来不错，但盖子不紧。 TW190

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c1880 A. Jacobi 巴尔的摩纯银 Repousse Chatelaine 钱包。非常漂亮的功能包，已有 135 年历史。非常高品质的功能性铰链和闭合装置。厚重的英镑没有问题。框架顶部宽 6 英寸 x 不含链条高 8.25 英寸。总重194.3克，其中98%为银顶。雅可比公司雅可比和詹金斯詹金斯和詹金斯 - 马里兰州巴尔的摩成立于 1879 年，原名 A.Jacobi。继任者为 A.Jacobi & Co (1890)、Jacobi & Jenkins (1894) 和 Jenkins & Jenkins (1908)。 1915 年出售给希尔-斯科菲尔德公司 (Schofield Company Inc) TW187

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c1880 年美国纯银鱼餐具套装，华盛顿特区 R Harris & Co 出品 成立于 1876 年，是一家制造珠宝商和银匠的公司。该公司提供各种纯银新奇物品和黄金首饰。全手工雕刻维多利亚时代纯银套装，无弯曲或深划痕。我不擅长拍摄银器，尤其是像这样的大件。 215 克，餐刀长 12 3/8 英寸，叉子长 7.75 英寸。 TW167

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c1880 古董后酒吧瓶杏色模具吹制模具唇部。底部高 12 英寸 x 宽 3.25 英寸，无损坏，模吹瓶，带有手工加工的唇部和手工珐琅“Apricot Cordial”。书架

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漂亮的古董玫瑰徽章茶壶。不太常见的凹槽设计，带有原始的凹槽盖。壶嘴上有一个釉下预烧片，在制作时就在那里，壶嘴下有另一个浅色釉料，我也相信它是这件作品制造时的原创。 7.25 英寸高，喷嘴手柄 7.25 英寸。 TW57

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c1880 古董中国粉彩酒壶或茶壶。十九世纪下半叶的中文保证，无标记。令人惊讶的是，它有原来的盖子（盖子的边缘有一些修复，并且有一个缺失的部分落在锅里。底座上没有裂纹、缺口或修复。7 英寸高，罕见的中国出口瓷器。 TW251

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c1880 古董中国鸦片秤。非常酷的套装，具有令人难以置信的铜绿。外壳尺寸为 13.75 英寸长 x 3.5 英寸宽，无问题或损坏。很难找到平衡重和保持其完好无损的皮革。正面、背面和内部黄铜板都有很多文字，雕刻也很好。书架

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c1880 古董中国鸦片鳞片，罂粟形状盒。非常酷的套装，具有令人难以置信的铜绿。箱子尺寸为 6 英寸长 x 3.75 英寸宽。没有任何问题或损坏，琴弦仍然完好无损，保存得很好。 b7

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c1880 古董法国巴黎瓷阳伞手柄。非常大，很漂亮，长 9 1/8 英寸，镀金磨损极小。没有裂纹或缺口。这在当时是一流的，现在已经过去了。工具架

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c1880 古董法国/德累斯顿瓷手杖手柄系列。出售所示的 5 个维多利亚时期手绘手杖手柄，全部没有损坏或明显磨损。最高的猴子 3.5 英寸，最长的蓝色肖像为 4.25 英寸。全维多利亚风格，100%手绘。出售收藏品。饰品抽屉

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c1880 古董微型手绘瓷牌匾胸针 1 7/8 英寸高 x 1.5 英寸宽，牌匾状况良好，框架有一些小弯曲/凹痕。

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c1880 古董 Moser 肖像瓮一对。出售两个瓮，波西米亚风格，19 世纪，手绘，可能是 Moser。一种在顶部和底部相交处有一个支撑，另一种则没有。我无法知道它们最初是否是这样生产的。没有支架的那一个坚固而稳定，没有任何间隙。带有支撑的那块有轻微的间隙，并且两块相交处有一些小缺口。它们都很好，展示得很好，很稳定，但在包装和搬运时需要格外小心，这就是我所做的和将会做的。出售 14 英寸高 x 5.5 英寸宽的镀金轻微磨损，主要是如图所示的底座。除上述内容外，没有任何缺口、裂缝或修复。

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c1880 古董 Pietra Dura 青铜双挂坠盒画框放在画架上。 13.5 英寸高 x 6 5/8 英寸高，带画架，相框内的视线区域为 5 3/8' x 3 3/8 英寸，不带画架的硬脑膜匾额为 8 英寸 x 5 英寸（算上青铜 Ormula）在顶部。这是一个非常特别的、超出顶部的部件，需要极高的技巧来制作。青铜框架很重，所以当它打开时，当后腿完全伸展时，它很容易翻倒，所以它需要放在一个不固定的位置上。如果您打算将其打开并展示照片而不是展示令人难以置信的 Pietra Dura 牌匾，那么表面会非常光滑。没有可检测到的问题，青铜上的镀金可能会出现一些磨损。 TW126 Pietra dura（意大利语：[ˈpjɛːtra ˈduːra]）或 pietre dure [ˈpjɛːtre ˈduːre]（见下文），在印度次大陆被称为 parchin kari 或 parchinkari（波斯语：پ׆ð ੩אא‎），是使用切割和切割的镶嵌技术的术语。镶嵌高度抛光的彩色宝石来创造图像。它被认为是一种装饰艺术。石制品在松散组装后，在之前“被切成不同形状的部分；然后精确地组装在一起，以至于每个部分之间的接触几乎是看不见的”，然后被一块一块地粘合到基材上。稳定性是通过在石头的底面开槽来实现的，这样它们就可以像拼图游戏一样互锁，所有的东西都被一个环绕的“框架”紧紧地固定在适当的位置。使用了许多不同颜色的宝石，特别是大理石，以及半宝石，甚至宝石。它于16世纪首次出现在罗马，在佛罗伦萨达到完全成熟。 Pietra dura 物品通常采用绿色、白色或黑色大理石基石制成。通常，最终的面板是完全平坦的，但也制作了一些浅浮雕图像的示例，使作品更多地进入硬石雕刻领域。

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C1880 古董瓷牡蛎盘，最大 9 1/8" 宽。两者均无裂纹、缺口或修复。两者均保证为 19 世纪末法国或德国瓷器，无标记。

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c1880 年奥地利手绘镀金多色水罐。这件作品上有不寻常的装饰。无裂纹、缺口或修复。如图所示，一些地方有非常轻微的绘画磨损，还有一些镀金磨损。 TW117

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c1880 奥匈帝国 800 Niello 银雪茄盒鼻烟盒。 4" x 2 3/8" x 1" x 131 克。重型实心盒子，没有凹痕或弯曲，功能性铰链和拍子，按扣关闭并保持密封，直到按下按钮。功能符合 140 年前的预期。盖子和底座内部有标记。 TW255

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c1880 波西米亚黑色玻璃手工珐琅蝴蝶带电油灯，带原装磨砂玻璃灯罩，圆形底座，约 25 英寸高，6 英寸直径，6 磅。令人难以置信的灯，三件没有碎片、裂缝或修复，灯罩底座上有细小的薄片，如预期的那样更合适。灯处于工作状态，拉线开关功能正常。

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c1880 波西米亚 Lobmeyr 蔓越莓波斯风格开放式盐浸。 3.25 英寸 x 1 1/8 英寸高，一个大盐浸盘或饰品盘。两只脚上有非常小的碎片，如果它们以某种方式分散注意力，很容易被磨碎，没有其他碎片、裂缝或严重磨损。这不是第一张照片顶部的缺口或金色磨损，而是板架的阴影。书架

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c1880 黄铜/青铜网状蜜饯，带小天使头。保证是十九世纪中后期的伟大作品。这种合金看起来比黄铜更像青铜。不管它是什么，它都是一个很好的作品。 10.25 英寸宽 x 4.5 英寸高。

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c1880 雕刻珍珠母钱包。十九世纪下半叶的伟大作品，珍珠母贝没有受到任何损坏。如图所示，丝绸衬里有点粗糙。手工雕刻的珍珠母描绘了一对父亲和女儿。 TW219

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c1880 Cobalt Flashed Cut to clear inkwell. Nice rare cobalt cut overlay glass inkwell with original dome. Small nick on bottom of dome that could easily grind out, rea3"lly small. No other cracks, chips, or restorations. 3" ttall x 2.25" wide. TW156

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c1880 蔓越莓珐琅油灯座。 11 英寸高 x 5.5 英寸宽，无裂纹、缺口或修复。底座上的孔是制造时的开口桥，尚未钻孔。顶部是单独吹制的，没有孔，如果你想在上面放一个燃烧器并将其用作油灯，它可以容纳油。如果这是一个有助于销售的问题，我可能有一个燃烧器，所以请随时询问。当我拿到它时，旧的燃烧器已经解体并损坏了，所以我把它扔掉了。 TW124

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c1880 皇冠德比国王伊万里蔓越莓碗/开糖。 4 7/8 英寸宽 x 2 13/16 英寸高。对我来说，它看起来更像是一个废物或蔓越莓碗，而不是一个开放的糖。很难说，因为尺寸和形状随着时间的推移而变化。非常干净，没有裂纹、缺口、修复或裂纹，黄金非常干净。 TW217

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c1880 德累斯顿人物组带着羊羔和鸟笼的儿童。 6.5 英寸宽 x 5 英寸高。绿叶上的一小片薄片落在他上手的花朵上，针头大小。没有其他缺口、裂缝或修复。 TW75

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c1880 德累斯顿陶瓷鸟巢花香盒，饰有花卉，7 英寸高 x 7.5 英寸宽。切到鸟嘴顶部并散落到花朵/花瓣上很难注意到的损失。展示效果非常好，没有修复，没有裂纹。可能是席尔霍尔茨。 TW189

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c1880 德累斯顿/波西米亚中国风格手绘盘子套装 8.5 英寸。出售 4 个精美盘子套装，全部是 19 世纪最后 25 世纪手工装饰的。有些边缘已镀金，两个白色的，一个红色的，一个蓝色的。红色的背面有一个非常小的芯片，如最后一张图片左中所示。 TW193

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c1880 年英国珐琅器覆盖鸟巢游戏盘。 8.5 英寸 x 6.5 英寸 x 6 英寸高。状况非常好，没有修复，底座上有一条紧密的发际线，没有穿过最后一张照片顶部中心的外部，长约 1 英寸。打开的鸡蛋上有一些非常小的碎片。这是一件极为罕见的马约利卡瓷器，已有 130-150 年的历史，相对于它的年代而言，磨损很少。我见过的其中唯一一件出售的商品是经过大量修复的（丢失了一个鸡蛋，其他鸡蛋已修复），价格为 1200 美元。在不同的时期和不同的国家，majolica 这个词被用来指代两种不同类型的陶器。首先，从 15 世纪中叶开始，出现了马约利卡 (maiolica) 陶器，这是一种从西班牙、马略卡岛[1] 及其他地区传入意大利的陶器。它是通过锡釉工艺（浸渍、干燥、油漆、火烧）制成的，形成不透明的白色釉面，并用金属氧化物珐琅颜色的刷漆装饰。 在 17 世纪，英国人将字母 j 添加到他们的字母表中。[2]此后，Maiolica 通常被英国化为 majolica。其次，有一种 19 世纪中后期维多利亚时代的陶器，也称为马约利卡 (majolica)，采用更简单的工艺（油漆、火烧）制成，将彩色铅釉直接涂在未烧制的粘土模具上，通常采用浮雕成型，从而产生明亮的效果。彩色、耐磨、廉价的商品，既实用又具有装饰性，通常具有自然主义风格。这种类型的珐琅器在 1851 年伦敦博览会上向公众介绍，后来被广泛复制和批量生产。开发了彩色铅釉产品的 Minton & Co. 还开发了一种模仿意大利马约利卡 (maiolica) 的锡釉产品，并在 1851 年展览会上展出，他们称之为马约利卡 (majolica)。 TW237

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c1880 刻面蓝色玻璃墨水瓶。 2 英寸宽 x 2 3/8 英寸高，无裂纹、缺口或修复。底部的尖角有非常轻微的粗糙度，只有经过非常仔细的检查才能看到。香水架

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c1880 Ferdinand Barbedienne，法国人，1810-1892 年青铜匾额母亲和孩子。精美的古董青铜牌匾保证为 19 世纪末。 14 英寸宽，8 磅。费迪南德·巴贝迪安（Ferdinand Barbedienne，1810年1月10日－1892年3月21日）是一位法国金属工匠和制造商，他以青铜创始人而闻名。巴贝迪恩出生于卡尔瓦多斯的一个小农民的儿子，他的职业生涯始于巴黎的壁纸经销商。 1838 年，他与 Achille Collas（1795-1859）合作，后者刚刚发明了一种可以制作微型青铜雕像复制品的机器。他们一起创办了一家企业，销售来自欧洲各地博​​物馆的微型古董雕像，从而使艺术民主化并使其更容易进入家庭。从 1843 年起，他们通过复制在世艺术家的作品来扩大业务范围，并通过制作珐琅家居用品来实现多元化。 F. Barbedienne 铸造厂于 1838 年由 Ferdinand Barbedienne 和他的合作伙伴 Achille Collas 在巴黎创立，Achille Collas 是机械缩小雕像机器的发明者。起初，他们制作了希腊和罗马古董雕塑的青铜还原品。 1843 年，他们签订了第一份以在世艺术家为模型生产青铜器的合同，当时他们安排生产弗朗索瓦·鲁德 (Francois Rude) 的作品。他们勉强躲过了 1848 年的革命和金融崩溃，这场革命导致许多艺术家和铸造厂宣布破产。巴贝迪安积极寻求与巴黎的许多雕塑家签订合同，其中包括大卫·丹热斯 (David D'Angers)、让-巴蒂斯特·克莱辛格 (Jean-Baptiste Clesinger)，甚至还为安托万·路易斯·巴耶 (Antoine Louis Barye) 等人制作了一些演员。 Achille Collas 于 1859 年去世，Ferdinand Barbedienne 成为铸造厂的唯一所有者，当时该铸造厂已发展到在巴黎的车间雇用了 300 多名工人。巴贝迪恩于 1865 年成为青铜制造商联合会主席，并一直担任该职位直至 1885 年。1870 年普法战争爆发，原材料短缺导致他不得不停止制作雕塑，但他确实收到了来自法国政府资助大炮生产，使他的铸造厂得以继续营业。战后，他恢复了雕塑铸造工作，并更加努力地与各种雕塑家签订合同。 Barbedienne 在 1876 年已故的 Antoine Louis Barye 拍卖会上购买了 125 个铸造模型。他开始铸造和销售这些雕塑的版本，非常成功，为这些作品提供了完整的目录。费迪南德·巴贝迪安 (Ferdinand Barbedienne) 于 1891 年 3 月 21 日去世，雕塑界的许多人都为之哀悼。据说，他在铸件中力求达到最高质量。阿尔伯特·苏塞 (Albert Susse) 称他是“国家的骄傲”，并且“将我们行业的辉煌如此崇高地带到所有国际比赛中”。铸造厂的运营由侄子 Gustave Leblanc 接管，并延续了 Barbedienne 设定的高标准。该铸造厂在德国、英国和美国设立了代理机构来销售其产品。勒布朗积极向包括奥古斯特·罗丹在内的雕塑家以及包括伊曼纽尔·弗雷米特在内的雕塑家购买了模型和制作权。该铸造厂一直由 M. Leblanc 管理，直至 1952 年。 TW138

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c1880 Fischer & Mieg Pirkenhammer 伊万里风格盘子捷克斯洛伐克瓷器。 19 世纪中后期的非常漂亮的盘子，没有损坏或修复。 TW82

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c1880 法国艺术玻璃水晶梳妆台，带金色珐琅。无裂纹、缺口或修复。按扣关闭，铰链良好。 3.75 英寸宽 x 3.5 英寸高。

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c1880 法国百家乐压制玻璃菠萝蜜饯。不寻常的作品，有孔，我想是为了悬挂短棱镜，我确信这是一件古董，虽然我没有时间研究它，但我觉得它是巴卡拉，因为我有相当多的巴卡拉压制玻璃。无标记 7 英寸宽 x 2 5/8 英寸高。 TW270

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c1880 法国青铜 Champleve 小型女士墨水瓶和开信刀。一个非常小而有吸引力的墨水瓶和开信刀，不一定是女士专用的，但我相信它是在 19 世纪末设计的。开信刀长 5 7/8 英寸，墨水池底部高 3.75 英寸 x 4.25 英寸宽。没有明显的损失或损坏，雪花石膏插入物上有一个划痕，在图片中比现实生活中显示的更多。没有衬里墨水池。 TW146

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c1880 法国青铜镶边和玛瑙药丸饰品盒。稀有而奇妙的物品。 2" x 1 5/8" x 13/16" 高。非常干净，已有 100 多年的历史，磨损极少。 TW74

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c1880 French Bronze Dore Guilloche Enamel Opera Glasses. 4" wide x 2.75" tall fully extended. They don't get much better 100% hand painted, original case. Fully functional and display very well, there are some missing jewels and slight cracks to enamel shown in last pic, leather handle to case is damaged. tw217

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c1880 法国青铜安装绿色大理石烛台。 10 1/8 英寸高 x 8.75 英寸宽，一个漂亮的古董小型烛台，没有任何问题。书架

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C1880 法国青铜浮雕，缟玛瑙圣水字体麦当娜和婴儿，耶稣签名 A。销售。 5.75 英寸高 x 4.25 英寸宽。

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