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1940 年代手绘重金巴黎瓷大奖杯花瓶 15 3/8 英寸高 x 8.75 英寸宽。非常厚的真金镀金没有裂纹、缺口、修复或磨损。艺术家签名下方有小划痕。

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1940 年代 Heisey 兰花蚀刻套索空白扇形花瓶一对。此图案制作于 1940 年至 1943 年，两者均已出售。无裂纹、缺口、修复、硬水或划痕。边缘高 7 英寸 x 6.25 英寸宽。 TW225

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1940 年 Hobe Sterling 现代主义花朵胸针 1 13/16 英寸宽，无损坏 13.9 克。 Hobé Cie 由金匠雅克·霍贝 (Jacques Hobé) 于 1887 年创立，但当人造珠宝收藏家想到 Hobé 时，他们首先想到的是雅克 (Jacques) 的儿子威廉 (William) 制作的流苏串珠项链，威廉 (William) 于 1927 年在美国建立了该公司的分公司。两次世界大战之间美国人造珠宝热潮刚开始时。 事实上，一些学者认为霍贝实际上参与了“人造珠宝”一词本身。小霍贝抵达纽约后，在他创办公司之前，他的第一个任务就是为“齐格菲歌舞团”制作服装和珠宝。据一些历史学家称，弗洛伦茨·齐格菲尔德 (Florenz Ziegfeld) 将霍贝服装上的珠宝描述为人造珠宝。霍贝的演艺出身对公司很有帮助。到了 20 世纪 40 年代和 50 年代，贝蒂·戴维斯 (Bette Davis) 和艾娃·加德纳 (Ava Gardner) 等好莱坞明星都穿着 Hobé。如今特别珍贵的是那个时代的花卉别针，其特点是紧密的朱红色花瓣簇。早期的 Hobé 作品仍然受到收藏家的欢迎，其中包括金丝手镯和别针，其中一些以维多利亚风格的肖像或日本根付式的人物为焦点。

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1940 年代的霍皮卡奇纳娃娃庄园新鲜保证为 1940 年代或最晚 50 年代。这些均来自 Bill Netherton 1924-2021 年的遗产。 8.25 英寸（不含羽毛）。 TW119

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1940 年代休斯敦得克萨斯州老种植园草莓蜜饯木桶。大约有 70-80 年历史的漂亮旧水桶，广告干净。最大尺寸为 5.5 英寸（不含手柄）x 6.75 英寸宽。三个都卖了中屋

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1940 年代巨大的 17 英寸罗斯维尔中心装饰品。16 7/8 英寸 x 8.75 英寸 x 5 英寸深。 20 世纪第二个季度的好老作品，具有精美的玻璃和色彩，没有裂缝、碎片或修复。书架

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1940 年代 James Kent 4002 印花棉布大量小饰品、糖和奶精。整批出售。奶精宽 4.5 英寸，小盘子宽 3.5 英寸。陶器上没有裂纹、缺口或修复，预计会出现裂纹。 B32

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1940 年日本 950 银金叠加香水瓶 2 3/8 英寸高 20.9 克，没有任何问题。

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1940 年代日本装饰艺术纯银、Shibuichi 和 shakudo 混合金属烟盒。 5 1/8" x 3 1/8" x 139.4 克，非常干净，有轻微磨损，外部抛光。银部分是固体高含量银（经过测试），但没有可检测到的银标记。日本银质烟盒，采用装饰艺术镶木地板设计的 shibuichi 和 shakudo 面板制成。复杂的设计是由单独的面板焊接在一起形成的，因此图案从里到外重复

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1940 年日本手工雕刻 950 银烟盒 4.25 英寸 x 3 英寸有轻微凹痕和磨损，整体干净。 143.8克。

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1940 年代日本手工雕刻 950 银烟盒 4.25 英寸 x 3 1/8 英寸 x 133.9 克，可弯曲或凹痕，按扣关闭，密封紧密。

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1940 年日本手工雕刻 950 银烟盒 5 英寸 x 3.25 英寸 x 152.3 克，状况良好，有一些轻微划痕和小凹痕，边缘干净。

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1940 年日本手工雕刻 950 银占领军烟盒 3 英寸 x 2.25 英寸 x 1 英寸 x 107.5 克，整体磨损，有一些轻微凹痕。

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1940 年代日本超大号纯银烟盒，带魔术门。 6.5 英寸 x 3.25 英寸 x 230 克。那超过半磅的银子，非常重。总体干净，没有任何问题。门上有一个陷阱。铰链向上滑动以释放卡扣。我试图在最后两张照片中展示它，指出它。

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1940 年代的日本山崎商店 [山崎商店] (1893 ~ 1990) 精美的银烟盒。清洁无凹痕，3.5 英寸 x 3 英寸 x 84.4 克。

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1940 年代 Lenox 装饰艺术花蕾花瓶，带玫瑰/金绿色标记。 8 英寸高 x 3.75 英寸中心宽，无裂纹、缺口、裂纹或磨损。 b63

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1940 年代的有机玻璃/玻璃纤维/木质装饰艺术时钟改装为电池，4.75 英寸高 x 6 1/8 英寸宽。近乎全新，极其特殊的高端设计师作品，没有研究，但它不是一些常规批量生产的时钟。改装为电池，内部手工标注日期为 1940 年或 46 年。作品。

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Margot de Taxco Los Castillo 纯银阿兹特克鹰战士毛皮夹。我相信这是 40 年代末的作品，由 Margot 设计。这是一件令人惊叹的作品，高 3 英寸 x 宽 4 英寸，带有铰接式耳环，在运动时会旋转，所有三件作品都会自行移动。它重 50 克，可轻松作为吊坠/胸针佩戴，甚至挂在墙上。非常坚固的厚规格纯银，是一种罕见且重要的设计。玛格特·范·沃里斯 (Margot Van Voorhies) 1896 年出生于加利福尼亚州旧金山。当她永远离开祖国时，她已经经历了 1903 年父亲的去世、1906 年旧金山地震、1931 年母亲死于残忍的凶手之手以及她第一次婚姻的结束。 1936年。 幸运的是，一次墨西哥假期以她从未想象过的方式改变了玛格特·范沃里斯的生活。 1937 年，41 岁的离婚者玛格特·范·沃里斯 (Margot Van Voorhies) 离开旧金山前往墨西哥城。命运将她推向了唐·安东尼奥·卡斯蒂略 (Don Antonio Castillo) 的道路，后者将她带到了塔斯科 (Taxco)，这里是墨西哥设计、制作和生产银制品（尤其是珠宝和家居用品）的温床。很快，卡斯蒂略将成为玛戈特的第二任丈夫。当时，卡斯蒂略正在为墨西哥银匠先驱威廉·斯普拉特林工作。他让玛戈特以设计师的身份进入这个行业，帮助她将纸质作品转变成银色的三维形式。 1939 年，两人与 Castillo 家族的其他成员一起开了一家名为 Los Castillo Taller 的商店（Taller 在西班牙语中是“工作室”的意思），由 Margot 担任首席设计师。 十年后，卡斯蒂略和范沃里斯之间的婚姻解散了，他们的职业协会也解散了。 Margot 于 1948 年开设了自己的商店，并取名为 Margot de Taxco，至今她最为人所知。七年后，她的许多作品中都添加了珐琅，这就是玛戈特找到她遗产的地方。在她职业生涯的巅峰时期，玛戈特亲自设计了每件作品，并雇佣了两打银匠和十几名珐琅师来实现她的愿景。这些人履行银匠的职责。女人们负责珐琅工作，用小刷子让水彩画栩栩如生。为了确保准确呈现她的珠宝设计，她编写了一本说明书和图纸书，详细介绍了每件作品的构造和精加工。玛戈特吸引了后来巩固自己声誉的才华横溢的工匠，如西吉·皮内达 (Sigi Pineda)、米格尔·梅伦德斯 (Miguel Melendez) 和梅莱西奥·罗德里格斯 (Melecio Rodriguez)。 许多当代好莱坞名人都是玛戈特的顾客，包括约翰·韦恩和拉娜·特纳，他们每年都会光顾她的店。 1960 年，悲剧以一场火灾的形式发生。她被迫搬迁工作室，再也没有恢复之前的成功，公司于 1974 年倒闭。玛戈特允许她雇用的几位银匠使用她的模具在他们自己的，以换取债务减免。结果，玛戈特的许多作品都被 Jaimie Quiroz 和 Geronimo Fuentes 等银匠重新制作，带有他们的标志，而不是她的标志。 Margot 于 1985 年去世。但自她去世以来，她作为设计师的才华和作为艺术家的影响力不断获得认可。 玛戈特的商店生产了一些凸纹银（一种从银饰背面锤打出凸起或浮雕图案的技术）。但她最出名的是她的内填珐琅作品。内填珐琅是通过雕刻、蚀刻、敲击或在工件表面铸造凹槽或单元并用釉质填充而制成的。在玛戈特的珠宝中，设计是模压的，这一过程对于最终产品来说非常详细且至关重要。玛戈特制作了许多套装，包括项链、胸针、手链、耳环以及可转换珠宝。 Margot de Taxco 珠宝以其优雅、女性气质和多样性而闻名。 玛戈特的作品在很多方面都有影响。她的鱼和波浪图案表达了她对日本艺术的热爱。华丽的漩涡和花卉图案让人想起新艺术风格。前哥伦布时代淘气的人物是一个反复出现的主题。装饰艺术风格的芭蕾舞演员摆出优雅的姿势。玛戈特还喜欢埃及图案和墨西哥工艺品。 Margot de Taxco 的作品以印有她的名字 Eagle 16（或 Eagle 1，代表她早期作品）以及生产编号的印记为特色。鹰印章由政府发行，是识别身份的一种方式

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1940 年代 Matl Sterling Repousse 耳环/胸针。出售所示的套装，耳环最初是旋入式的，后来改为穿孔式。所有三件均保证 900 银或更高含量。胸针宽 1 5/8 英寸，耳环宽 0.75 英寸，总重 24.5 克。马蒂尔德·普拉 (MAT-MAT​​ILDE POULAT) 和里卡多·萨拉斯 (RICARDO SALAS) 珠宝Matl 标记出现在墨西哥一些最美丽、最独特的珠宝上。 Matilde Eugenia Poulat 于 1934 年推出 MATL，自 1960 年去世以来，她的设计和技术一直由她的侄子 Ricardo Salas 继承。对于先生。萨拉斯能够用阿兹特克语（mark matl）背诵诗歌，它在纳瓦特尔语或阿兹特克语中表示水的单词 atl 中具有更大的意义。 作为一名年轻女性，玛蒂尔德·普拉特 (Matilde Poulat) 在墨西哥城著名的圣卡洛斯美术学院学习绘画，后来她在一所艺术学校教授绘画课程，直到她的兴趣完全转向白银。 Matilde Poulat 的珠宝和宗教人物设计是 1920 年代革命后墨西哥知识分子新文化视野的一部分，艺术家们寻求墨西哥美学，拒绝欧洲主题，转而支持征服前印第安人和墨西哥人的艺术。墨西哥普韦布洛人。斯拉。 Poulat 从 1932 年在阿尔班山发现的墨西哥黄金首饰中找到了灵感。她选择的鸽子、花朵和小铃铛图案让人想起当代墨西哥民间艺术的异想天开的主题。 1941 年，由于二战期间对 Matl 银的需求不断增加，银匠数量不断增加，Matilde Poulat 因她的珠宝而获得了国际认可。身高增加到三十三。 1950 年，Srta。普拉特和她的侄子在她家的一楼开设了一个陈列室，她也在那里开设了工作室。里卡多·萨拉斯 (Ricardo Salas) 回忆说，他们制作了三千种银首饰和一百种不同的宗教物品。 里卡多·萨拉斯从十一岁起就与他的姨妈密切合作。他说，当她看到他用自己制作的木偶表演时，她认识到了他的艺术天赋。萨拉斯先生被送往圣卡洛斯学院，在那里他获得了迭戈·里维拉奖。年轻时，他学习了银匠的技术，并完善了象牙、珊瑚、绿松石以及其他用于珠宝和雕像的宝石的雕刻。来自 sr。在萨拉看来，他和他的姨妈作为设计师的合作非常密切，他们的作品确实无法比较。 1955 年，威廉·斯普拉特林 (William Spratting) 如此评价 Matilde Poulat：“她继续制作墨西哥一些最迷人的本土珠宝，而且完全属于她自己。她的珠宝与乌鲁阿潘的旧漆器作品具有同样的魅力、令人愉悦的表面和色彩缤纷的品质。斯普拉特林对马特尔银器的钦佩反映了他对他们对墨西哥本土艺术的共同欣赏的认可。这种相互的灵感引导两位艺术家在同一媒介中走向不同的方向。丰富的金属银与普埃布拉教堂的内部相似，比如圣玛丽亚托南钦特拉教堂，印第安人用彩色和镀金的天使覆盖了圆顶的内部。在哑光银中，颜色的引入是通过珊瑚、绿松石和紫水晶石英来完成的。表面饰有金属丝，并饰有极其复杂的压花和凹凸（pl.XXIII-1、XXIII-10）。马蒂尔德·普拉特 (Matilde Poulat) 和里卡多·萨拉斯 (Ricardo Salas) 成功地将米斯特克人的艺术语言融入到珠宝和银制人物中，充满想象力、戏剧性和完全个人化的风格。

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1940 年代墨西哥银和绿松石手链。 7 英寸长 x 1 3/8 英寸宽 x 81 克，装饰线截面非常小，有损耗，没有其他问题。

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1940 年代音乐教练批量黑板音乐笔记笔大号表盘 o Matic 指法指南单指法滑尺复古小号。出售的拍卖品如图所示，带有一些磨损、稀有和不寻常的物品。 TW75

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1940 年代美洲原住民 Bisbee/royston 绿松石纯银别针。漂亮的大别针，带有高级绿松石凸圆面。作品很有特色。 2.25 英寸宽 x 2.5 英寸高 12.4 克。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。

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1940 年美洲原住民纳瓦霍纯银簇状袖口手链高级绿松石，右侧部分缺失一颗小宝石。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。大多数袖口手镯都是在 6 英寸的女性手腕上拍摄的，并附有一张照片，显示金属尖端与卷尺上的数字相交处的内周长。

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1940 年代纳瓦霍重压印银项链。未标记测试高含量银，无论是硬币银还是纯银。 23 英寸长 x 0.5 英寸宽 35 克。我相信这件作品是20世纪40年代或50年代的作品。

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1940's Navajo silver pin with nice turquoise. Turquoise intact and secure in bezel with multiple fractures. Weight and measurements in pics.

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1940 年代纳瓦霍印花银和绿松石手链。适合 6.5 英寸的手腕，没有问题。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。大多数袖口手镯都是在 6 英寸的女性手腕上拍摄的，并附有一张照片，显示金属尖端与卷尺上的数字相交处的内周长。

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1940 年代 Noritake 手绘鸢尾花瓶，黄铜支架一对。一对不寻常的手绘花瓶，带有不常见的 Noritake 标记。无裂纹、缺口、修复或磨损，手绘有细微变化。 带可拆卸支架时高 11 英寸，不带可拆卸支架时高 10.5 英寸。花瓶附带了支架，我把它们包括在内，是否使用它们将取决于你。 TW234

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1940 年代 Noritake Nippon toki Kaisha 手绘龙花瓶。 9 5/8 英寸高，部分标签完好无损。没有裂纹、缺口、修复体或可检测到的磨损。 TW245

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1940 年代装饰艺术风格奶油糖果电木项链和黄铜混合金属吊坠。这是一件很棒的作品，电木和黄铜链/吊坠都具有奇妙的、无需思考的铜绿。这是一个很棒的设计，我确信可以归功于某人，但我没有时间研究东西，尽管我会很感激一些意见。项链长 26 英寸，吊坠长 2 5/8 英寸。这件事对我来说甚至看起来很棒，这是一件非常优雅的时代宣言作品。

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1940 年代的匹诺曹德国发声器玩具。类似的物品在内战中甚至之前可能被用作战斗召唤。 10.5 英寸高，状况良好，无破损，原漆。书架

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1940 年代罗斯米德达科他陶瓷大象盐罐和胡椒瓶。这种树干向下的形式不太常见，但我见过这种带有原始标签的精确模具，而且它显然是罗斯米德粘土，颜色也不常见。 2.5 英寸高，无损坏。 罗斯米德陶器如今已成为一种受欢迎的收藏品，因为它的创造者劳拉·泰勒·休斯 (Laura Taylor Hughes) 选择了不断让人们着迷的主题——动物、鸟类、鱼类——并模仿了它们活着的同类的真实特征。然后，这些创新设计被精确地手绘成大自然生动的色彩。劳拉·泰勒 (Laura Taylor) 结合了教育、经验和创造力。泰勒在UND 接受教育，是全国知名导演玛格丽特·凯布尔的学生和助理。在迪金森粘土产品公司短暂制作迪科塔陶器后，劳拉·泰勒被任命为北达科他州工程管理局 (WPA) 的州主管。 1939 年纽约世界博览会上展示陶器制作的机会改变了劳拉·泰勒 (Laura Taylor) 的生活，她结识了国有企业的热心支持者罗伯特·J·休斯 (Robert J. Hughes)。 1940 年 1 月，他们共同创立了瓦佩顿陶器公司 (Wahpeton Pottery Company)，三年后结婚。 劳拉·泰勒 (Laura Taylor) 的许多自然主义设计都反映了她在北达科他州农场童年时的原生动植物群。其他产品范围广泛，包括地方纪念品、人物造型、功能性物品和广告品。泰勒观察趋势，满足公众的需求和愿望。 1953 年，为了提高知名度，公司更名为 Rosemeade Potteries，并保持成功，而那个时代的许多其他公司却未能幸存。生产经理 Howard Lewis 创造的独特光泽釉料使 Rosemeade 与众不同，使其易于识别。釉下涂有金属氧化物，被烧成多彩的色调。刘易斯还扔了漩涡陶器花瓶和水罐。他在 Niloak Pottery 工作期间学习了旋流工艺，之前曾为 Dickinson Clay Products Company 生产“Dickota Badlands”旋流陶器。 乔·麦克劳林接替刘易斯担任生产经理。麦克劳克林推出了装饰贴花，包括野生动物艺术家 Les Kouba 的贴花，并加速了广告专业产品的销售。 Rosemeade Potteries 于 1961 年关闭。尽管一些早期的陶器和漩涡器皿被扔在陶工的轮子上，但大部分罗斯米德都是在模具中铸造的。大多数罗斯米德陶器的底部都有黑色或蓝色字体的公司名称压印标记或墨印。 TW254

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1940 年代皇家道尔顿女士佩斯利披肩，Maureen。两件都是 20 世纪上半叶的作品，状态完美，没有裂纹、缺口、裂纹、划痕或丢失。最高为 7 5/8 英寸。 TW253

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1940 年皇家温顿老小屋印花棉布稀有独立咖啡壶 6 英寸高，带盖子 x 5.75 英寸壶嘴手柄，无裂纹、缺口、修复或污渍，如预期的那样有细裂纹。 B35

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1940 年代肖尼陶器壁灯。这些很难找到，尤其是成对的。标记为美国，但他们是 75 岁左右的肖尼人。没有裂缝、缺口、修复或开裂，它们可以正常工作。 7 英寸高，它们将从墙壁伸出 6 英寸。 TW137

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1940 年代德克萨斯民间艺术美国黑人牛仔木雕人物，带皮革护腿、腰带。稀有，不寻常，独一无二。绝对是博物馆藏品。保证发生在 20 世纪上半叶，很可能是 1920 年代到 40 年代。 22 英寸高 x 9.5 英寸宽。我没有发现任何识别特征，但我对德克萨斯州的民间艺术家并不熟悉，因为我的大部分职业生涯都在东海岸度过。 从 1860 年代到 1880 年代，美国西部的黑人牛仔占放牧牛业工人的 25%，根据最新研究估计至少有 5000 名工人。 [1]许多黑人通常是前奴隶或出生在前奴隶的家庭，他们拥有处理牛的技能，并在内战结束时前往西部。 [2]尽管该行业在薪酬和责任方面普遍平等对待黑人和白人，但歧视仍然存在，尽管程度比当时其他行业要轻。背景纳特·爱纳特·洛夫（Nat Love，1854 年 – 1921 年），非裔美国牛仔，前奴隶。 美国内战后南方重建之后，在许多州，获得自由的奴隶仍然被剥夺土地所有权和其他权利，1879 年至 1884 年间，约有 20,000 名逃亡者向西前往堪萨斯州，少数人迁移到其他西部各州。许多人在墨西哥牧牛人、养牛的美洲原住民或他们以前的主人的指导下接受训练；然后，他们担任牧场工人，工资与白人同行相同，并提供比南方自由民更多的机会。 [2] 黑人，通常是前奴隶、奴隶的孩子，或者在种植园和农场工作，也会从事厨房工作和马厩工作。早在 1770 年，路易斯安那州就规定必须由两名奴隶管理 100 头牛。 [1]白人牧场主甚至可以根据他们拥有的黑人奴隶的驯牛技巧赢得比赛。 [3]最初，白人牧场主将白人工人称为“牛手”，而处于同一位置的黑人则被轻蔑地称为“牛男孩”。随着时间的推移，“牛仔”一词开始适用于牧牛行业的任何人。[3][4]在废除奴隶制之前，牲畜贸易被认为为奴隶提供了高度的相对自由，他们将获得枪支，经常长时间无人陪伴地骑在马背上，并相信会返回。 [4] 自由黑人牛司机将牛从堪萨斯州赶到亚特兰大、达科他州和加拿大等地区，以及新墨西哥州、亚利桑那州、加利福尼亚州和俄勒冈州。[5]Porter, Kenneth Wiggins (1969)。 “西部养牛业中的黑人劳工，1866-1900 年”。劳工史。 10（夏季）：346-74。号码：10.1080/00236566908584084。一些获得自由的奴隶仍然作为他们的前主人的雇员。 [4]随着这些地区变得更加定居并建立了更加实用的交通网络，农民放牧的时代结束了。 [6]工作 黑人牧牛人通常被指派处理性情恶劣、行为狂野的马匹，这种职业被称为“驯马”。 [5]从事牲畜贸易的其他人都是小道厨师，无论种族如何，他们都可以比其他牧牛人赚更多的钱。 [5]黑人厨师的小道菜单包括饼干、猪腹肉、牛肉、糖蜜和咖啡。黑人厨师还会在洗衣和厨房清洁工作之间猎杀鹿和野火鸡。 [5]黑人牧牛人也有望在小路上表演，并唱歌或携带乐器。 [5]其他人经常充当保镖或运钞员，这归因于小偷不太可能搜查黑人以获取大笔金钱。 [5]博斯·伊卡德 (Bose Ikard) 担任查尔斯·古德奈特 (Charles Goodnight) 的银行家多年。比尔·皮克特被认为发明了斗牛术。 还有黑人女牛仔，但人数不详，因为收入是提供给一个共同家庭而不是个别妇女。妇女不太可能继承宅基地或继续在牧场工作，因为自由民和白人牧场主不太可能为黑人妇女工作。 [7]牛仔竞技表演 1873 年，野牛比尔·科迪 (Buffalo Bill Cody) 在美国各地流行起来，狂野西部以巡回表演的形式展示了美国西部的技能和性格，其中包括牛仔竞技表演、美洲原住民舞蹈和其他表演。 [3]在这些巡回表演中，非裔美国牛仔杰西·斯塔尔 (Jesse Stahl) 因其骑马而闻名，这是牛仔竞技表演的一个决定性方面。 [3]种族主义在牛仔竞技比赛中很常见，诸如“难以掩盖”之类的术语可以用来掩盖牛仔竞技比赛中的种族主义，借口是白人骑手拥有更难对付的马匹。 [3]黑人牛仔竞技骑手将被比作动物，被赋予反映非洲动物的昵称，并使用在白人牛仔竞技表演者的描述中找不到的动物隐喻。 [3]为了应对他们的待遇和吉姆·克劳法，黑人牛仔形成了“灵魂回路”，后来组织为西南有色牛仔协会，直到 1940 年代，参与德克萨斯州沿海农村社区的非裔美国牛仔人数最多。 TW158

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1940 年代的 Tmk1 Hummel Crown 标记和完整的蜜蜂喂食时间。 5.75 英寸高，无裂纹、缺口、修复、磨损或开裂。哈姆谢尔夫

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1940 年代的 TMK2 Hummel 雕刻蜜蜂标记女孩，带篮子，高 5 7/8 英寸，无裂纹、缺口、修复或开裂。嗡嗡声1

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1940's UITA22 Navajo Stamped silver owl pin with turquoise.Navajo trader Dean Kirk opened his own trading post at Manuelito, New Mexico (between Gallup and the Arizona border) by January 1941. The silver work made in Dean’s shop was typically Navajo tourist type designs and hallmarked UITA22 (under the auspices of the United Indian Traders Association) until about 1951.All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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1940 年代华特迪士尼唐老鸭陶瓷银行美国。 7.5 英寸高，无裂纹、缺口或修复。书架

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1940 年代 William Moorcroft 铁线莲带盖碗。威廉·莫尔克罗夫特 (William Moorcroft) 原始设计的早期示例，来自 30 年代或 40 年代，没有裂缝、缺口或修复，正如一件 80 年历史的陶器所预期的那样，有点开裂。 6.5 英寸宽 x 3.5 英寸高。莫克罗夫特陶器的历史 与许多其他斯托克陶器品牌相比，Moorcroft 起步较晚，由 William Moorcroft 于 1897 年创建。然而，现在它已成为一个世界性品牌，自成立以来质量和声誉一直在不断提高。 1928 年，Moorcroft 被任命为“女王陛下的陶艺师”，巩固了该品牌的质量和需求。 1945 年 William 去世后，他的儿子 Walter Moorcroft 继承了父亲的职责，成为 Moorcroft 唯一的设计师。沃尔特（Walter）介绍了当今设计中常见和喜爱的许多奇异花卉。沃尔特 (Walter) 于 1986 年从这一职位上退休，此后，莫克罗夫特 (Moorcroft) 的设计师人数稳步增加，甚至还成立了设计工作室，现在该工作室拥有五位世界级的陶瓷设计师。 从其早期构想起，Moorcroft 陶器就受到 Harrods、Liberty of London 甚至 Tiffany & Co 等著名百货公司的大量需求。这种需求巩固了该陶器品牌作为艺术品质和可靠投资之一的陶器品牌，这一点我们仍然可以看到直到今天也是如此。书架

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30's-40's Native American silver pin with center turquoise. Measurements in pics.

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1940 年代至 50 年代 Zuni 贝壳通道镶嵌夹式耳环 3.5 英寸高 x 1.5 英寸宽 x 24.1 克，没有任何问题，夹子上有强力弹簧。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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皇家道尔顿儿童与狗地段。出售的地块可追溯至 20 世纪中叶。最高 6 英寸。我不能单独出售一件，但如果您愿意报价，我可以出售除一件之外的所有物品。它们都很完美，没有裂缝、缺口、开裂、修复或丢失。 TW253

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1940 年代/50 年代 Frankoma Ada 粘土大绿松石蓝色花瓶 10.25 英寸高，没有裂纹、缺口、修复或可检测到的磨损。这件作品的底座看起来很旧，可能是蓝色/灰色玉石颜色，这是一个大型收藏的一部分我从一位终身收藏家的家人那里购买了老蓝色弗兰科玛，颜色有很多变化，我不是世界著名的弗兰科玛专家，它很漂亮，早期，蓝/绿色。

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1940 年代/50 年代 Frankoma Ada Clay 绿松石蓝色系列。出售所示的三件作品，最大的 9.25 英寸高花瓶，没有任何裂纹、缺口、修复或可检测到的磨损。墙袋比其他两件作品更绿一点。

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1940 年代装饰艺术扭索饰珐琅玫瑰胸针 1 1/8 英寸，没有可察觉的磨损或损坏。

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1941 年鲍勃·克拉布 (Bob Crabb) 德克萨斯山乡村矢车菊风景水彩画。真的很好看的水彩画。这个人在他的时代举办了很多展览，史密森尼博物馆里有他的档案。 1940 年，他在达拉斯艺术博物馆。框架尺寸为 18.75 英寸 x 14 5/8 英寸，垫子内部尺寸为 12 英寸 x 8 英寸。他的作品被许多私人收藏，但很少出现在市场上，因为他的作品并不多产。

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1941 年二战纯银保龄球奖杯吊坠第 81 装甲团乔治亚州本宁堡。有趣的是，这是第 81 届 AR 成立的第一个伟大的项目。伟大的跨界收藏品。 1.25英寸

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1942 年德克萨斯 A&M 消防员学校 Aggie 消防员学校原始照片。出售所示的 1942 年大型全景照片，这是一张原始照片，画框正面和背面都写有出处。我假设柯蒂斯在照片中。这是 A&M 消防员学校的第一年。 21 英寸 x 11.5 英寸框架，照片上有一些弯曲，只有在非常仔细检查时才能看到。展示得非常好，即使不是唯一一张，也是极其罕见的照片。书架

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1942 年二战时期日本三菱战斗机花瓶。 6 英寸高，没有损坏或修复，如图所示，镀金有一些磨损。这个花瓶是1942年由当时生产战斗机的三菱公司为陆军表彰而制作的

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1943 年波斯 Niello 纯手工雕刻手链。没有损坏或问题，做工非常好。 35.6克

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1945 Rookwood Art Deco Ship bookends. Great mid century American art pottery<br>bookends. Overall crazing, likely intentional. No cracks, chips, or<br>restorations. Selling the pair shown.<br>isshelf

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1945 年 Rookwood MCM Chinoisiere 花瓶，6.25 英寸高。没有裂纹、缺口或修复，整体开裂似乎是故意的。

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1947 年早期德莱顿陶罐/迷你花瓶，来自 Pratt Jun-Sen 宴会。 3 英寸高，无损坏或明显磨损。 Dryden Pottery 于 1946 年由 Alan James Dryden（又名“吉米”）在堪萨斯州埃尔斯沃斯创立，并于 1956 年将公司迁至阿肯色州温泉城。书架

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1947 年 MCM Rookwood 艺术陶器鱼肥皂盒/烟灰缸。精美的 MCM 美国艺术陶器，没有损坏或磨损。 5 5/8 英寸宽 x 5 英寸高。书架

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1947 年 Rookwood 广告烟灰缸 Boss 煤油系列 5.75 英寸宽，无裂纹、缺口、修复或其他问题。书架

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1947 年、1950 年密苏里太平洋铁路纽约中央 PRR 时刻表。 1950 有点粗糙，但仍然很漂亮。其余状况良好。他们已经很旧了，所以都有一些磨损。 TW80

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1949、1950年曼海姆德国帆船赛奖牌赛艇奖牌。有趣且稀有的奖牌。最大的有3英寸高。

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1950 年代 Los Castillo 纯银现代主义绿松石和孔雀石胸针。 2 3/8 英寸宽 x 1.75 英寸高。复古状况良好，没有重大问题。

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1950 年的 Bay Meadowns 赛马场计划和墨西哥 Caliente。状况惊人，正在出售所示的两个程序。卡连特的所有页面上都有铅笔笔记，所有页面都完好无损。 TW260

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