Paperweights Inkwells and Desk Clocks

法国莱俪猫头鹰镇纸。 3 5/8 英寸高，无损坏、无划痕、无问题。 TW57

读 更多的 较少的

Tittot 中国艺术玻璃绿龙镇纸雕塑。仍在盒子中，附有文件和 COA，没有损坏或玻璃雕塑。 3 1/8 英寸方形 x 1.25 英寸深。 TW219

读 更多的 较少的

Tittot 中国艺术玻璃花瓶 2004 年。无损坏或磨损，无盒子。 4英寸高，非常重。在我看来，Tittot 本质上是中国的莱俪。

读 更多的 较少的

pat 1879 铁/黄铜门铃体。奇特的是，只展示了身体，没有胆量。 5.5" 中心到中心安装孔。书架

读 更多的 较少的

法国贝叶挂毯光泽墙牌/饰品盘 4.25 英寸，没有损坏或问题。可能是 20 世纪第二季度的伟大作品。

读 更多的 较少的

c1900 黄铜新艺术风格墨水瓶，带浮雕葡萄玻璃嵌件。除了刀片上出现微小的粗糙度之外，没有其他问题。 5 英寸宽 x 2 英寸高。

读 更多的 较少的

c1900 年布莱克浦英格兰纪念品船形双墨水池。无裂纹或缺口，前蒙缝无轻微磨损，墨水池上的黄铜套环无氧化。 7.25 英寸长。 B54

读 更多的 较少的

1900 年黑森林雕刻鞋墨盒。 19 世纪末至 20 世纪初，4.5 英寸长 x 2.25 英寸高，没有损坏，一些墨水很久以前就洒在正面，赋予了它个性。 TW192

读 更多的 较少的

c1890 四分之一锯切橡木钢琴形状书桌盒，带双墨水池。十九世纪最后二十五年的不寻常作品。尺寸不错的办公桌盒，有多个抽屉和形状像钢琴的隔间。顶部烤架出来了，但也有一个插槽可以容纳它，可能性是无限的，想象一下你可以把所有的东西放在里面。 11 英寸宽 x 10.5 英寸高，没有损坏或问题，甚至还有墨水池的陶瓷插件。顶部还有一块从未雕刻过的黄铜展示牌。书架

读 更多的 较少的

c1890 酒店墨水池，配有钟形笔架和两个大型水晶墨水池。罕见且不寻常的墨水瓶，可能来自酒店或商店，保证已有 100 多年的历史。如果需要的话，可以用一些水和牙刷轻松去除多年残留的许多黄铜抛光剂。两个大玻璃墨水池尺寸为 2.75 英寸见方 x 3.75 英寸高。它们状况良好，右前方有一个碎片，锋利的边缘上有很少的微小碎片。墨水池底座尺寸为 12.75" x 5 7/8" b52

读 更多的 较少的

c1890 银行家蘸水笔架，配有珍珠母书法笔。出售所示批次，两支钢笔缺少笔尖。最长 7 英寸，站立高 5.25 英寸。一些珍珠母笔的笔尖略微粗糙，一些笔尖略微弯曲。 TW260

读 更多的 较少的

c1880 法国青铜 Champleve 小型女士墨水瓶和开信刀。一个非常小而有吸引力的墨水瓶和开信刀，不一定是女士专用的，但我相信它是在 19 世纪末设计的。开信刀长 5 7/8 英寸，墨水池底部高 3.75 英寸 x 4.25 英寸宽。没有明显的损失或损坏，雪花石膏插入物上有一个划痕，在图片中比现实生活中显示的更多。没有衬里墨水池。 TW146

读 更多的 较少的

c1880 刻面蓝色玻璃墨水瓶。 2 英寸宽 x 2 3/8 英寸高，无裂纹、缺口或修复。底部的尖角有非常轻微的粗糙度，只有经过非常仔细的检查才能看到。香水架

读 更多的 较少的

c1880 Cobalt Flashed Cut to clear inkwell. Nice rare cobalt cut overlay glass inkwell with original dome. Small nick on bottom of dome that could easily grind out, rea3"lly small. No other cracks, chips, or restorations. 3" ttall x 2.25" wide. TW156

读 更多的 较少的

c1870 法国青铜香炉/烛台一对。出售所示的一对，每个都有一个中央储藏点/香炉/无论您想要它做什么。就其尺寸而言，两者都非常重，没有任何问题。每个 8 英寸宽 x 7.5 英寸高，我的手拿着鼠标在两张照片中进行缩放。它们是对称的，它们通过螺纹连接在一起，在照片中是松散的，我没想到要把它们排列起来，它们排列得很好，拧紧时很紧，没有任何问题。我只是总是很匆忙......他们很棒。伊谢夫尔

读 更多的 较少的

内战时期剪切唇墨瓶系列。出售展示的藏品，收集于 20 世纪中叶。最高的为 4.75 英寸，全部保证为 19 世纪中后期。其中大部分的例子是在内战时期的发掘中发现的，这些都是来自 50 年代和 60 年代收集所有物品的庄园。里昂墨水在以下位置有一些稳定的裂缝：在瓶子的顶部 1 英寸处，有棱纹的短瓶子在底部有一个非常小的缺口（在上一张图片中出现），较大的八角形瓶子在底部角上有一个稳定的凹痕（在上一张图片中出现）。没有其他问题。 TW249

读 更多的 较少的

c1860 法国 Bois Derci 墨水池，带刻花玻璃插件。由 Bois Derci 制成的稀有物品，Bois Derci 是 19 世纪中叶在法国制造的木质复合材料。一个圆圈中标记为 Veritable Bois Derci，另一个圆圈中标记为 Modele Despose，两个圆圈中心都有一个 AA。如图所示，Bois Derci 支架顶部有一个旧芯片。精美水晶上有史以来最微小的薄片，可能是巴卡拉镶嵌物。 8.5 英寸宽无其他损坏。 TW73

读 更多的 较少的

c1850 运送锡镴羽毛笔墨水瓶。状况良好，干净，有极好的铜绿，没有重大问题。玻璃插件内缘有小凹痕。底座宽 7 7/8 英寸，平坦，可防止在船上翻倒。高 2 5/8 英寸。精美的稀有正品，保证已有 150 多年的历史。我找不到任何识别标记。台湾21

读 更多的 较少的

c1850 法国鎏金青铜墨水瓶 Putto 在鱼上，在顶部。超重实心青铜，带有金色饰面，来自 19 世纪中期的雕塑墨水池。仍然具有原始的镀金青铜可拆卸插件，没有损坏或问题。之前的主人可能为此花费了数千美元，将他们的 DL# 刻在底座上，在 20 世纪下半叶，人们似乎经常对珍贵的文物这样做。非常特殊的墨水池，有两个隔层，可容纳各种物品。 9.5 英寸长 x 6.5 英寸宽。书架

读 更多的 较少的

古董塞夫勒风格法国瓷墨水瓶/托盘/火柴盒。出售的套装是 100 多年历史的手绘法国瓷器，没有裂纹、缺口或修复。墨水池的原装插件，火柴盒有一个撞针，并且永久固定在托盘上。托盘宽 13.5 英寸。 TW203

读 更多的 较少的

古董民国时期中国粉彩学者书桌套装。这套是 40 年前购买的，当时是一件有 100 多年历史的古董。它一直保存在某人家中的玻璃展示柜中，直到该人去世为止。刻有乾隆四字款。我相信这是20世纪上半叶的事情。刷筒有细线，边缘高 5.5 英寸 x 1 7/8 英寸宽。发际线向下延伸一半，这是唯一受损的部分。胭脂盒尺寸为 4.5 英寸宽 x 1.5 英寸深。带盖墨水盒尺寸为 2 7/8 英寸宽 x 1 3/8 英寸深。这应该能让您了解其他部件的尺寸。

读 更多的 较少的

古董皮革包黄铜安装文件盒，高 12.5 英寸 x 7.5 英寸 x 5 英寸。19 世纪的盒子，没有任何问题，内外干净。伊谢夫尔

读 更多的 较少的

最长的 9.5 英寸，全实心青铜，只有一根有明显标记。日本古董矢立日本yatate被定义为一种相对较小的便携式盒子，用于容纳日本毛笔（fude）和墨水（sumi）。在旧日本，矢立被藏在腰带（和服带）中，这样当人们需要记下快速笔记或信件时，他们可以从腰带上拉出矢立，从矢立手柄上取下刷子，也许可以添加一滴或两杯水倒入墨盆，开始书写。 TW147

读 更多的 较少的

古董日本青铜 Yatate 便携式墨水瓶系列。形状像一把古董枪，最长 7.5 英寸日本古董矢立 日本yatate被定义为一种相对较小的便携式盒子，用于容纳日本毛笔（fude）和墨水（sumi）。在旧日本，矢立被藏在腰带（和服带）中，这样当人们需要记下快速笔记或信件时，他们可以从腰带上拉出矢立，从矢立手柄上取下刷子，也许可以添加一滴或两杯水倒入墨盆，开始书写。 TW147

读 更多的 较少的

古董雕刻破旧鞋。精美的作品，具有极佳的古铜色，可能是 19 世纪的作品。 6.5 英寸长 x 2 3/8 英寸高。全部手工雕刻，无任何损坏。准备好实现您设定的目的。 TW200

读 更多的 较少的

1890 Longwy Hand Painted French Faience Desk Stand Double Inkwell with Candle Holders. Rare and unusual piece atypical of the work Longwy is mostly known for. Hand painted with precision. One of the inkwell inserts has a very old restorations and stains from ink, over all crazing. NO other cracks, chips, or restorations. 10.5" wide x 6" tall x 6" deep. TW216

读 更多的 较少的

1842 年纯银墨水瓶书桌套装 Robert Gray & Son 格拉斯哥，苏格兰。矩形支架，配有两个可拆卸玻璃墨水瓶，顶部为纯银，两侧刻有叶状雕刻笔筒，带有 RG&S 标志，格拉斯哥标志，猖獗的狮子标志，日期字母 X，约 4.75 英寸高，10.75 英寸宽，6.5 英寸深，597克银重量不包括玻璃插件。如图所示，顶部有一个小凹痕，不会分散注意力，并且如果需要的话也可以轻松修复。 TW197

读 更多的 较少的

c1920 年埃及复兴青铜镇纸雕塑，大理石底座，4 1/8 英寸高 x 3.25 英寸宽，铜绿漂亮，无损坏。 19世纪末至20世纪初。

读 更多的 较少的

民国时期的中国景泰蓝饰品盒。漂亮的复古单品，没有任何问题。 3 英寸宽 x 1.25 英寸高，无损坏或问题。 B3

读 更多的 较少的

Gentile 玻璃千花镇纸。漂亮的大镇纸，完好无损，没有划痕或凹痕。 3.25 英寸高 x 3 英寸宽。 Gentile家族的第一代玻璃工人是Peter Gentile，1884年出生于意大利那不勒斯。他曾在那不勒斯（意大利）、罗切斯特（宾夕法尼亚州）和摩根敦（西弗吉尼亚州）工作，之后在星城（西弗吉尼亚州）建立了自己的工厂）于 1947 年。他的儿子弗兰基 (Frankie)、约翰 (John) 和乔·金泰尔 (Joe Gentile) 在下班时间帮助他在摩根敦的公会工厂 (Guild Factory) 制作镇纸。然而，二战以来的大多数镇纸生产都与彼得、约翰或约翰的妻子格特鲁德·詹蒂尔有关。 1963 年之前签署的重量很少。据信，Gentile Glass 的生产一直持续到 2006 年。自 1975 年以来生产的大多数（如果不是全部）镇纸都已签署。如需了解更多信息，您可以阅读让·梅尔文 (Jean Melvin) 所著的《美国玻璃镇纸及其制造者》（1967 年和 1970 年）一书中有关外邦人的内容。 b34

读 更多的 较少的

c1992 年韦奇伍德蓝象镇纸和饰品盒。出售时两者都没有任何磨损或损坏。尺寸约为 3.25 英寸宽。该图案于 1992 年至 1995 年制作。 b49

读 更多的 较少的

1960 年代的 Mazzega Murano 灯二向色镇纸底座。很棒的作品，它需要布线，但由于我从事国际运输的比例很高，而且未来的所有者可能想在上面安装不同的固定装置，所以我不会弄乱它。这很简单，去五金店一趟，只需 10 分钟，可能性是无穷无尽的……几乎。没有裂纹、缺口、凹痕或修复，只有经过仔细检查才能看到一些划痕。 8.5 英寸高，3.5 英寸高（不含固定装置），宽 6 3/8 英寸（带手柄）。非常重。 TW141

读 更多的 较少的

兰迪·斯特朗 1998 年工作室艺术玻璃心形二向色镇纸。无裂纹、缺口、划痕或凹痕。 3.25 英寸 x 2.75 英寸b31

读 更多的 较少的

古董拿破仑青铜雕像镇纸 19 世纪签名马顿。保证拥有超过 100 年的历史，并具有美妙的铜绿。签名为 Maton，底座背面也有铸造厂印章。细节很棒，而且就其尺寸而言非常重。非常适合放在桌子上作为镇纸。 5.75 英寸高 x 2.75 英寸宽。 B28

读 更多的 较少的

百家乐托马斯·佩恩硫化镇纸。这些镇纸的产量很少，我不太确定它的日期，收藏中的大多数都是七十年代的。 3.25 英寸宽 x 2.5 英寸高，完好无损，无裂纹、缺口、凹痕或磨损。 TW130

读 更多的 较少的

20 世纪 50 年代 ADAC，“Allgemeiner Deutscher Automobil- Club”格栅徽章，德国汽车俱乐部。出售这两个徽章没有任何重大问题。 TW88

读 更多的 较少的

德克萨斯理工大学电气工程镇纸 c1980 黄铜/青铜。质量很好的复古镇纸，再也找不到了。看起来好像是 80 级。来自电气工程师庄园，我想他可能是一位教授。 TW4

读 更多的 较少的

c1930 Kienzle 德国闹钟金多尔青铜带蓝色珐琅。 20 世纪上半叶的精美装饰艺术闹钟。工作秩序良好，有工作警报。晶体右侧的芯片非常小，没有其他重大问题。 3 1/8 英寸宽。 TW10

读 更多的 较少的

c1890 年纸浆，珍珠母镶嵌双墨水瓶，带笔架。尺寸为 11.5 英寸 x 9.75 英寸，有一些典型磨损，但总体状况良好。玻璃墨水池无损坏，底座无裂纹或修复。墨水池上的铰链很好很坚固，但很脏。 TW10

读 更多的 较少的

艺术玻璃镇纸 Eickholt 喷泉 Vortex Magnum 二向色彩虹色 4 英寸高 x 3.5 英寸宽，无裂纹、缺口、凹痕、划痕或其他问题。很漂亮，比照片好看。

读 更多的 较少的

尺寸直径约 6.5 厘米。重镇纸，不是带盖的盒子，没有损坏或可检测到的磨损。

读 更多的 较少的

Andrews Rollin Karg 艺术玻璃镇纸无裂纹、缺口、划痕或凹痕。 3.5 英寸宽 x 1.5 英寸高。 Rollin Karg 是一位来自中西部的著名玻璃工匠，他用熔融玻璃设计和制作小型和大型雕塑作品，通常以自由形式、不对称的方式成型。他通过对色彩的动态运用，尤其是二向色——一种传递一种颜色同时反射另一种颜色的颜色——使玻璃变得栩栩如生，这为这件作品增添了独特的维度。虽然卡格更喜欢使用具有数千年历史的传统玻璃制造技术，但他也在每个项目中添加了自己的创造性技术。看着他通过使用五英尺长的吹管创作出巨大的艺术作品，真是令人惊叹和敬畏。 尽管卡格在 1983 年成为一名全职玻璃艺术家之前，其职业生涯的第一部分是作为工业工程师、摄影师、陶艺师和木工度过的，但他很快就因其对玻璃艺术世界的贡献而声名狼藉。他在美国各地的比赛和表演中赢得了许多奖项，他的作品在北美大部分地区展出。

读 更多的 较少的

1940 年代的有机玻璃/玻璃纤维/木质装饰艺术时钟改装为电池，4.75 英寸高 x 6 1/8 英寸宽。近乎全新，极其特殊的高端设计师作品，没有研究，但它不是一些常规批量生产的时钟。改装为电池，内部手工标注日期为 1940 年或 46 年。作品。

读 更多的 较少的

很棒的早期 Inkwell，没有裂纹、缺口、修复。它有干净的金色，非常紧的铰链，青铜底座上有漂亮的铜绿。 B8

读 更多的 较少的

很棒的早期 Inkwell，没有裂纹、缺口、修复。它有干净的金色，非常紧的铰链，青铜底座上有漂亮的铜绿。 B8

读 更多的 较少的

很棒的早期 Inkwell，没有裂纹、缺口、修复。有些磨损到青铜上的多尔。全部手工装饰。 3.5 英寸高 x 3.75 英寸宽。

读 更多的 较少的

很棒的早期 Inkwell，没有裂纹、缺口、修复。有些磨损到镀金。全部手工装饰。 3.5 英寸高 x 3.25 英寸宽。

读 更多的 较少的

3.25 英寸高 x 3.5 英寸宽，无裂纹、缺口、凹痕、划痕或其他问题。很漂亮，比照片好看。 欧文在五十多岁时重返大学，并获得了范德比尔特大学的艺术硕士学位，专门研究玻璃技术和艺术玻璃制作。 Irving Slotchiver 开发了几种至今仍在使用的玻璃配方。在艺术玻璃行业工作了近二十年并在全国各地多次获得最高奖项的他再次退休。

读 更多的 较少的

复古意大利穆拉诺灯饰镇纸。无凹痕、裂纹、缺口或表面划痕，底部划痕极少。 3.25 英寸宽。抽屉柜

读 更多的 较少的

石英紫水晶猫雕刻鹰头镇纸 2.5 英寸宽，天然手工雕刻宝石，带玻璃眼睛。无损坏。抽屉柜

读 更多的 较少的

1950 年代至 60 年代 Merck Diuril 医疗模型促销镇纸。都卖，塑料的，没有损坏，装满了水。 6.5 英寸高。随附的是 2017 年通过与 Ebay 连接的拍卖行出售的一双鞋的示例，第一个价格包含买家溢价，第二个价格不含买家溢价。这里没有买家溢价。工具架

读 更多的 较少的

均出售 19 世纪中后期。我见过这些所谓的内战墨水池，听说它们是在战场上挖的。我不知道这些，但它们肯定是 19 世纪的。一张是俄语的，另一张没有标记。枝条、扣环和铰链都工作良好。其中一个缺少覆盖弹簧以密封罐子的部件。如果重要的话，很多事情都会起作用。除了佩戴合适外，没有其他问题。他们的身高均为 1 9/16 英寸。

读 更多的 较少的

1920 年代的密苏里州和堪萨斯州电话公司 Blue Bell 镇纸。没有裂纹或缺口，底座边缘上有一些非常非常小的模具接缝叮咬。 世纪之交后，蓝铃镇纸在贝尔系统中首次亮相，出现在员工的办公桌上。据信芬顿玻璃公司 (Fenton Glass Co.) 从 1910 年左右开始生产这些镇纸，一直到 1930 年。钟系统内的各个公司都订购了这些镇纸，其正面印有白色模板，背面印有本地和长途电话名称。然而，也有几个例外，其中两个是 Mountain States Telephone 和 Western Electric Company。蓝色镇纸有冰蓝色、孔雀蓝色和钴蓝色制成。书架

读 更多的 较少的

1996 年“当今 Rookwood Pottery”北极熊镇纸盒装。没有损坏，还在盒子里，盒子有磨损。 Cat 高 4.25 英寸，重足以放置镇纸，甚至可以放置较小书籍的书立。 。除了其他标记之外，它确实在卢克伍德上有一个微弱的釉面标记，只是很微弱，我没有时间放大。 b17

读 更多的 较少的

4.75 英寸大号艾克霍特乳白色虹彩水母镇纸，气泡受控。无裂纹、缺口或凹痕。第一张图片是黑色背景上的相同镇纸，看起来效果更好。书架

读 更多的 较少的

Van Briggle 蓝色哑光大象镇纸。 20 世纪下半叶的伟大作品。没有裂缝、缺口或修复，有一些开裂，没有污渍。 3.5 英寸长 x 2.5 英寸高。 TW122 范布里格尔艺术陶器公司 (Van Briggle Art Pottery) 在其消亡时是美国历史最悠久、持续运营的艺术陶器企业，由阿特斯 (Artus) 和安妮范布里格尔 (Anne Van Briggle) 于 1901 年在科罗拉多州科罗拉多斯普林斯成立。阿图斯对美国新艺术运动产生了重大影响，他的陶器是美国艺术陶器的基础。其创始人所青睐的新艺术风格继续影响着陶器的设计。 阿特斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 凭借俄亥俄州卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 成为著名艺术家，之后于 1899 年定居在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs)。阿特斯与他的新婚妻子安妮·路易斯（娘家姓格雷戈里）一起开始在陶器创作中探索新艺术风格，并赢得了美国和欧洲艺术界的奖项和赞誉。尽管阿图斯是一位才华横溢的画家，曾在欧洲展出并获奖，但从 1899 年直至去世，阿图斯几乎完全致力于陶艺工艺和艺术。 Van Briggle 的新艺术风格设计和独特的哑光釉料获得了巴黎沙龙、圣路易斯博览会、刘易斯和克拉克百年博览会以及波士顿美国工艺美术展等知名机构的高度荣誉。 Van Briggle 陶艺工作室于 2012 年春季关闭阿图斯·范·布里格尔，摄于 1900 年。 阿图斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1869 年 3 月 21 日出生于艺术双亲，很早就开始使用在家里发现的材料进行绘画。范布里格尔家族住在俄亥俄州，那里是美国陶瓷设计的温床之一。 17 岁时，他搬到俄亥俄州辛辛那提，在阿诺德仙境娃娃店装饰瓷娃娃，同时在辛辛那提艺术学校学习早期艺术。在雅芳陶器厂 (Avon Pottery) 工作一段时间后，阿图斯接触了陶瓷艺术，随后在卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 找到了一份工作。在那里，他擅长手绘设计。他的技艺和才华得到了 Rookwood 创始人 Maria Storer 的认可，并成为他的捐助人，甚至将他送往法国巴黎朱利安学院学习艺术。 在欧洲接触各种艺术风格，迷恋中国明代早期的哑光釉；一种已经消失在历史中的类型。阿图斯还遇到了他未来的妻子、美国学生安妮·劳伦斯·格雷戈里（Anne Lawrence Gregory），她本身就是一位颇有成就的艺术家。 1896年，他们完成了巴黎的学业，返回美国。阿图斯恢复了在卢克伍德的工作，并开始雕刻并尝试重新制作失落的明代釉料。完善独特的哑光或哑光釉 1899 年，阿图斯因肺结核而与健康问题作斗争，离开了卢克伍德，搬到了空气干燥的科罗拉多州科罗拉多斯普林斯。在与奇科盆地的福尔摩斯家族成为朋友后，他在 1899 年、1900 年和 1901 年的夏天住在 HOP 牧场，以减轻工作压力并恢复体力，同时以新艺术运动为中心追求自己的陶艺风格。他在巴黎继续研究令他着迷的古老哑光釉。经过两年的试验和实验，哑光釉得以完善。阿图斯完善的哑光釉之一是哑光蓝釉，它基于早已失传的中国古代工艺。 Artus 于 1901 年开设了 Van Briggle Pottery，安妮·格雷戈里 (Anne Gregory) 也加入其中，并在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs) 担任高中艺术老师。 1903 年，Artus Van Briggle 接替 1895 年在巴黎认识的瑞士艺术家 Louis Soutter（出生于瑞士日内瓦），被任命为科罗拉多学院艺术与设计系首任主任。 1902 年，安妮和阿图斯结婚，她全身心投入到陶艺创作中。她与丈夫一起进行设计并在企业的各个方面进行合作。 1902 年末，Van Briggle 因其新艺术风格的釉料和设计在著名的巴黎沙龙获得了奖项；他现在是一位公认的艺术家。早年，Artus 和 Ann 以 Van Briggle 的名义创作了数百种新艺术风格的陶器。绝望花瓶为范布里格尔赢得了广泛赞誉，并于 1903 年在巴黎沙龙上获得第一名。1904 年圣路易斯百年纪念展上的展示为范布里格尔赢得了更多奖项和更大的国际声誉。范布里格尔纪念陶器 陶艺失去了创始人阿特斯·范布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1904 年 7 月去世，享年 35 岁。安妮以阿特斯创造的形式为基础，并添加了更多她自己的设计，继续制作陶器。 1907 年，安妮和陶器股东兼城市创始人威廉·杰克逊·帕尔默 (William Jackson Palmer) 开始在尤因塔街 (Uintah Street) 建造一座新陶器厂。范布里格尔纪念陶瓷厂 (Van Briggle Memorial Pottery) 由荷兰建筑师尼古拉斯·范登阿伦德 (Nicholas Van den Arend) 设计，于 1908 年开放，如今已成为一座历史地标，以其建筑风格和外墙陶瓷的使用而闻名。 1908 年再婚后，安妮·路易斯·格雷戈里·里特 (Anne Louise Gregory Ritter) 于 1912 年将陶器租给了埃德蒙·德福雷斯特·柯蒂斯 (Edmund deForest Curtis)，后者一直经营到 1916 年。她于 1922 年将公司出售给 JF 和 IH Lewis，并于次年搬到丹佛，在那里她专注于绘画她一直呆在那里，直到 1929 年去世。在她不在期间，这些陶器陷入了经济困难，并在治安官拍卖会上出售。后来它被重新出售，再次成为柯蒂斯先生的财产。 度过灾难和战争在接下来的十年里，这些陶器又卖了两次，并在 1919 年的一场大火中幸存下来，这场大火烧毁了内部，但留下了砖壳和窑炉。新业主 IF 和 JH Lewis 从 1920 年开始抓住机会对工厂进行现代化改造和扩建，并首次稳定了陶器的生产和财务状况。尽管 1935 年的洪水（科罗拉多斯普林斯历史上最具破坏性的洪水）造成了破坏，摧毁了公司的大部分记录和模具，但该陶器在第二次世界大战之前仍继续取得成功，当时他们因美国而关闭了大约三年。将其资源集中在战争上。 随着美国州际旅行的增加，1953 年计划在科罗拉多斯普林斯修建一条高速公路，JH Lewis 估计该高速公路将穿过纪念工厂所在地。尽管高速公路最终的规划是为了避免破坏历史悠久的陶器，但刘易斯先生仍然实施了行动计划，将陶器搬迁到科罗拉多斯普林斯交通繁忙的地区。 1955 年，刘易斯 (Lewis) 和克莱姆·赫尔 (Clem Hull) 先生在米德兰路 (Midland Road) 一座经过翻修的铁路圆屋内修建了一座新设施。新工厂被称为米德兰工厂，产能较小，但由于位于通往众神花园和其他旅游景点的主要高速公路上，因此很快取得了成功。 1968 年，刘易斯先生将纪念工厂卖给了科罗拉多学院，在接下来的 40 年里，它年久失修，被用作办公室和仓库。

读 更多的 较少的

1920 年初 Van Briggle 桑葚色兔子镇纸。无裂纹、缺口、修复或开裂。 3 7/8 英寸长 x 2.5 英寸高。 TW122范布里格尔艺术陶器公司 (Van Briggle Art Pottery) 在其消亡时是美国历史最悠久、持续运营的艺术陶器企业，由阿特斯 (Artus) 和安妮范布里格尔 (Anne Van Briggle) 于 1901 年在科罗拉多州科罗拉多斯普林斯成立。阿图斯对美国新艺术运动产生了重大影响，他的陶器是美国艺术陶器的基础。其创始人所青睐的新艺术风格继续影响着陶器的设计。 阿特斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 凭借俄亥俄州卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 成为著名艺术家，之后于 1899 年定居在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs)。阿特斯与他的新婚妻子安妮·路易斯（娘家姓格雷戈里）一起开始在陶器创作中探索新艺术风格，并赢得了美国和欧洲艺术界的奖项和赞誉。尽管阿图斯是一位才华横溢的画家，曾在欧洲展出并获奖，但从 1899 年直至去世，阿图斯几乎完全致力于陶艺工艺和艺术。 Van Briggle 的新艺术风格设计和独特的哑光釉料获得了巴黎沙龙、圣路易斯博览会、刘易斯和克拉克百年博览会以及波士顿美国工艺美术展等知名机构的高度荣誉。 Van Briggle 陶艺工作室于 2012 年春季关闭阿图斯·范·布里格尔，摄于 1900 年。 阿图斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1869 年 3 月 21 日出生于艺术双亲，很早就开始使用在家里发现的材料进行绘画。范布里格尔家族住在俄亥俄州，那里是美国陶瓷设计的温床之一。 17 岁时，他搬到俄亥俄州辛辛那提，在阿诺德仙境娃娃店装饰瓷娃娃，同时在辛辛那提艺术学校学习早期艺术。在雅芳陶器厂 (Avon Pottery) 工作一段时间后，阿图斯接触了陶瓷艺术，随后在卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 找到了一份工作。在那里，他擅长手绘设计。他的技艺和才华得到了 Rookwood 创始人 Maria Storer 的认可，并成为他的捐助人，甚至将他送往法国巴黎朱利安学院学习艺术。 在欧洲接触各种艺术风格，迷恋中国明代早期的哑光釉；一种已经消失在历史中的类型。阿图斯还遇到了他未来的妻子、美国学生安妮·劳伦斯·格雷戈里（Anne Lawrence Gregory），她本身就是一位颇有成就的艺术家。 1896年，他们完成了巴黎的学业，返回美国。阿图斯恢复了在卢克伍德的工作，并开始雕刻并尝试重新制作失落的明代釉料。完善独特的哑光或哑光釉 1899 年，阿图斯因肺结核而与健康问题作斗争，离开了卢克伍德，搬到了空气干燥的科罗拉多州科罗拉多斯普林斯。在与奇科盆地的福尔摩斯家族成为朋友后，他在 1899 年、1900 年和 1901 年的夏天住在 HOP 牧场，以减轻工作压力并恢复体力，同时以新艺术运动为中心追求自己的陶艺风格。他在巴黎继续研究令他着迷的古老哑光釉。经过两年的试验和实验，哑光釉得以完善。阿图斯完善的哑光釉之一是哑光蓝釉，它基于早已失传的中国古代工艺。 Artus 于 1901 年开设了 Van Briggle Pottery，安妮·格雷戈里 (Anne Gregory) 也加入其中，并在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs) 担任高中艺术老师。 1903 年，Artus Van Briggle 接替 1895 年在巴黎认识的瑞士艺术家 Louis Soutter（出生于瑞士日内瓦），被任命为科罗拉多学院艺术与设计系首任主任。 1902 年，安妮和阿图斯结婚，她全身心投入到陶艺创作中。她与丈夫一起进行设计并在企业的各个方面进行合作。 1902 年末，Van Briggle 因其新艺术风格的釉料和设计在著名的巴黎沙龙获得了奖项；他现在是一位公认的艺术家。早年，Artus 和 Ann 以 Van Briggle 的名义创作了数百种新艺术风格的陶器。绝望花瓶为范布里格尔赢得了广泛赞誉，并于 1903 年在巴黎沙龙上获得第一名。1904 年圣路易斯百年纪念展上的展示为范布里格尔赢得了更多奖项和更大的国际声誉。范布里格尔纪念陶器 陶艺失去了创始人阿特斯·范布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1904 年 7 月去世，享年 35 岁。安妮以阿特斯创造的形式为基础，并添加了更多她自己的设计，继续制作陶器。 1907 年，安妮和陶器股东兼城市创始人威廉·杰克逊·帕尔默 (William Jackson Palmer) 开始在尤因塔街 (Uintah Street) 建造一座新陶器厂。范布里格尔纪念陶瓷厂 (Van Briggle Memorial Pottery) 由荷兰建筑师尼古拉斯·范登阿伦德 (Nicholas Van den Arend) 设计，于 1908 年开放，如今已成为一座历史地标，因其建筑风格和外墙陶瓷的使用而闻名。 1908 年再婚后，安妮·路易丝·格雷戈里·里特 (Anne Louise Gregory Ritter) 于 1912 年将陶器租给了埃德蒙·德福雷斯特·柯蒂斯 (Edmund deForest Curtis)，后者一直经营到 1916 年。她于 1922 年将公司出售给 JF 和 IH Lewis，并于次年搬到丹佛，在那里她专注于绘画她一直呆在那里，直到 1929 年去世。在她不在的情况下，这些陶器陷入了经济困难，并在治安官拍卖会上出售。后来它被重新出售，再次成为柯蒂斯先生的财产。 度过灾难和战争在接下来的十年里，这些陶器又卖了两次，并在 1919 年的一场大火中幸存下来，这场大火烧毁了内部，但留下了砖壳和窑炉。新业主 IF 和 JH Lewis 从 1920 年开始抓住机会对工厂进行现代化改造和扩建，并首次稳定了陶器的生产和财务状况。尽管 1935 年的洪水（科罗拉多斯普林斯历史上最具破坏性的洪水）造成了破坏，摧毁了公司的大部分记录和模具，但该陶器厂在第二次世界大战之前仍继续取得成功，当时该公司因美国而关闭了大约三年。将其资源集中在战争上。 随着美国州际旅行的增加，1953 年计划在科罗拉多斯普林斯修建一条高速公路，JH Lewis 估计该高速公路将穿过纪念工厂所在地。尽管高速公路最终的规划是为了避免破坏历史悠久的陶器，但刘易斯先生仍然实施了行动计划，将陶器搬迁到科罗拉多斯普林斯交通繁忙的地区。 1955 年，刘易斯 (Lewis) 和克莱姆·赫尔 (Clem Hull) 先生在米德兰路 (Midland Road) 一座经过翻修的铁路圆屋内修建了一座新设施。新工厂被称为米德兰工厂，产能较小，但由于位于通往众神花园和其他旅游景点的主要高速公路上，因此很快取得了成功。 1968 年，刘易斯先生将纪念工厂卖给了科罗拉多学院，在接下来的 40 年里，它年久失修，被用作办公室和仓库。

读 更多的 较少的

50 年代至 60 年代意大利穆拉诺狗公仔，带有金色斑点，高 6 英寸 x 深 5 英寸，无裂纹、缺口或修复，无凹痕。底座上有适当的架子磨损，因为它很重且已有 60 多年的历史。截至昨天的新鲜庄园没有任何识别标记，可能有纸质标签。

读 更多的 较少的

c1920 年 Van Briggle 蓝色哑光大象镇纸。无裂纹、缺口或修复，整体开裂，无污渍。 3.5 英寸长 x 2.5 英寸高。 TW122 范布里格尔艺术陶器公司 (Van Briggle Art Pottery) 在其消亡时是美国历史最悠久、持续运营的艺术陶器企业，由阿特斯 (Artus) 和安妮范布里格尔 (Anne Van Briggle) 于 1901 年在科罗拉多州科罗拉多斯普林斯成立。阿图斯对美国新艺术运动产生了重大影响，他的陶器是美国艺术陶器的基础。其创始人所青睐的新艺术风格继续影响着陶器的设计。 阿特斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 凭借俄亥俄州卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 成为著名艺术家，之后于 1899 年定居在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs)。阿特斯与他的新婚妻子安妮·路易斯（娘家姓格雷戈里）一起开始在陶器创作中探索新艺术风格，并赢得了美国和欧洲艺术界的奖项和赞誉。尽管阿图斯是一位才华横溢的画家，曾在欧洲展出并获奖，但从 1899 年直至去世，阿图斯几乎完全致力于陶艺工艺和艺术。 Van Briggle 的新艺术风格设计和独特的哑光釉料获得了巴黎沙龙、圣路易斯博览会、刘易斯和克拉克百年博览会以及波士顿美国工艺美术展等知名机构的高度荣誉。 Van Briggle 陶艺工作室于 2012 年春季关闭阿图斯·范·布里格尔，摄于 1900 年。 阿图斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1869 年 3 月 21 日出生于艺术双亲，很早就开始使用在家里发现的材料进行绘画。范布里格尔家族住在俄亥俄州，那里是美国陶瓷设计的温床之一。 17 岁时，他搬到俄亥俄州辛辛那提，在阿诺德仙境娃娃店装饰瓷娃娃，同时在辛辛那提艺术学校学习早期艺术。在雅芳陶器厂 (Avon Pottery) 工作一段时间后，阿图斯接触了陶瓷艺术，随后在卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 找到了一份工作。在那里，他擅长手绘设计。他的技艺和才华得到了 Rookwood 创始人 Maria Storer 的认可，并成为他的捐助人，甚至将他送往法国巴黎朱利安学院学习艺术。 在欧洲接触各种艺术风格，迷恋中国明代早期的哑光釉；一种已经消失在历史中的类型。阿图斯还遇到了他未来的妻子、美国学生安妮·劳伦斯·格雷戈里（Anne Lawrence Gregory），她本身就是一位颇有成就的艺术家。 1896年，他们完成了巴黎的学业，返回美国。阿图斯恢复了在卢克伍德的工作，并开始雕刻并尝试重新制作失落的明代釉料。完善独特的哑光或哑光釉 1899 年，阿图斯因肺结核而与健康问题作斗争，离开了卢克伍德，搬到了空气干燥的科罗拉多州科罗拉多斯普林斯。在与奇科盆地的福尔摩斯家族成为朋友后，他在 1899 年、1900 年和 1901 年的夏天住在 HOP 牧场，以减轻工作压力并恢复体力，同时以新艺术运动为中心追求自己的陶艺风格。他在巴黎继续研究令他着迷的古老哑光釉。经过两年的试验和实验，哑光釉得以完善。阿图斯完善的哑光釉之一是哑光蓝釉，它基于早已失传的中国古代工艺。 Artus 于 1901 年开设了 Van Briggle Pottery，安妮·格雷戈里 (Anne Gregory) 也加入其中，并在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs) 担任高中艺术老师。 1903 年，Artus Van Briggle 接替 1895 年在巴黎认识的瑞士艺术家 Louis Soutter（出生于瑞士日内瓦），被任命为科罗拉多学院艺术与设计系首任主任。 1902 年，安妮和阿图斯结婚，她全身心投入到陶艺创作中。她与丈夫一起进行设计并在企业的各个方面进行合作。 1902 年末，Van Briggle 因其新艺术风格的釉料和设计在著名的巴黎沙龙获得了奖项；他现在是一位公认的艺术家。早年，Artus 和 Ann 以 Van Briggle 的名义创作了数百种新艺术风格的陶器。绝望花瓶为范布里格尔赢得了广泛赞誉，并于 1903 年在巴黎沙龙上获得第一名。1904 年圣路易斯百年纪念展上的展示为范布里格尔赢得了更多奖项和更大的国际声誉。范布里格尔纪念陶器 陶艺失去了创始人阿特斯·范布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1904 年 7 月去世，享年 35 岁。安妮以阿特斯创造的形式为基础，并添加了更多她自己的设计，继续制作陶器。 1907 年，安妮和陶器股东兼城市创始人威廉·杰克逊·帕尔默 (William Jackson Palmer) 开始在尤因塔街 (Uintah Street) 建造一座新陶器厂。范布里格尔纪念陶瓷厂 (Van Briggle Memorial Pottery) 由荷兰建筑师尼古拉斯·范登阿伦德 (Nicholas Van den Arend) 设计，于 1908 年开放，如今已成为一座历史地标，因其建筑风格和外墙陶瓷的使用而闻名。 1908 年再婚后，安妮·路易斯·格雷戈里·里特 (Anne Louise Gregory Ritter) 于 1912 年将陶器租给了埃德蒙·德福雷斯特·柯蒂斯 (Edmund deForest Curtis)，后者一直经营到 1916 年。她于 1922 年将公司出售给 JF 和 IH Lewis，并于次年搬到丹佛，在那里她专注于绘画她一直呆在那里，直到 1929 年去世。在她不在的情况下，这些陶器陷入了经济困难，并在治安官拍卖会上出售。后来它被重新出售，再次成为柯蒂斯先生的财产。 度过灾难和战争在接下来的十年里，这些陶器又卖了两次，并在 1919 年的一场大火中幸存下来，这场大火烧毁了内部，但留下了砖壳和窑炉。新业主 IF 和 JH Lewis 从 1920 年开始抓住机会对工厂进行现代化改造和扩建，并首次稳定了陶器的生产和财务状况。尽管 1935 年的洪水（科罗拉多斯普林斯历史上最具破坏性的洪水）造成了破坏，摧毁了公司的大部分记录和模具，但该陶器厂在第二次世界大战之前仍继续取得成功，当时该公司因美国而关闭了大约三年。将其资源集中在战争上。 随着美国州际旅行的增加，1953 年计划在科罗拉多斯普林斯修建一条高速公路，JH Lewis 估计该高速公路将穿过纪念工厂所在地。尽管高速公路最终的规划是为了避免破坏历史悠久的陶器，但刘易斯先生仍然实施了行动计划，将陶器搬迁到科罗拉多斯普林斯交通繁忙的地区。 1955 年，刘易斯 (Lewis) 和克莱姆·赫尔 (Clem Hull) 先生在米德兰路 (Midland Road) 一座经过翻修的铁路圆屋内修建了一座新设施。新工厂被称为米德兰工厂，产能较小，但由于位于通往众神花园和其他旅游景点的主要高速公路上，因此很快取得了成功。 1968 年，刘易斯先生将纪念工厂卖给了科罗拉多学院，在接下来的 40 年里，它年久失修，被用作办公室和仓库。

读 更多的 较少的

1920 年初 Van Briggle 桑葚色兔子镇纸。无裂纹、缺口、修复或开裂。 3 7/8 英寸长 x 2.5 英寸高。 TW122范布里格尔艺术陶器公司 (Van Briggle Art Pottery) 在其消亡时是美国历史最悠久、持续运营的艺术陶器企业，由阿特斯 (Artus) 和安妮范布里格尔 (Anne Van Briggle) 于 1901 年在科罗拉多州科罗拉多斯普林斯成立。阿图斯对美国新艺术运动产生了重大影响，他的陶器是美国艺术陶器的基础。其创始人所青睐的新艺术风格继续影响着陶器的设计。 阿特斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 凭借俄亥俄州卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 成为著名艺术家，之后于 1899 年定居在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs)。阿特斯与他的新婚妻子安妮·路易斯（娘家姓格雷戈里）一起开始在陶器创作中探索新艺术风格，并赢得了美国和欧洲艺术界的奖项和赞誉。尽管阿图斯是一位才华横溢的画家，曾在欧洲展出并获奖，但从 1899 年直至去世，阿图斯几乎完全致力于陶艺工艺和艺术。 Van Briggle 的新艺术风格设计和独特的哑光釉料获得了巴黎沙龙、圣路易斯博览会、刘易斯和克拉克百年博览会以及波士顿美国工艺美术展等知名机构的高度荣誉。 Van Briggle 陶艺工作室于 2012 年春季关闭阿图斯·范·布里格尔，摄于 1900 年。 阿图斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1869 年 3 月 21 日出生于艺术双亲，很早就开始使用在家里发现的材料进行绘画。范布里格尔家族住在俄亥俄州，那里是美国陶瓷设计的温床之一。 17 岁时，他搬到俄亥俄州辛辛那提，在阿诺德仙境娃娃店装饰瓷娃娃，同时在辛辛那提艺术学校学习早期艺术。在雅芳陶器厂 (Avon Pottery) 工作一段时间后，阿图斯接触了陶瓷艺术，随后在卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 找到了一份工作。在那里，他擅长手绘设计。他的技艺和才华得到了 Rookwood 创始人 Maria Storer 的认可，并成为他的捐助人，甚至将他送往法国巴黎朱利安学院学习艺术。 在欧洲接触各种艺术风格，迷恋中国明代早期的哑光釉；一种已经消失在历史中的类型。阿图斯还遇到了他未来的妻子、美国学生安妮·劳伦斯·格雷戈里（Anne Lawrence Gregory），她本身就是一位颇有成就的艺术家。 1896年，他们完成了巴黎的学业，返回美国。阿图斯恢复了在卢克伍德的工作，并开始雕刻并尝试重新制作失落的明代釉料。完善独特的哑光或哑光釉 1899 年，阿图斯因肺结核而与健康问题作斗争，离开了卢克伍德，搬到了空气干燥的科罗拉多州科罗拉多斯普林斯。在与奇科盆地的福尔摩斯家族成为朋友后，他在 1899 年、1900 年和 1901 年的夏天住在 HOP 牧场，以减轻工作压力并恢复体力，同时以新艺术运动为中心追求自己的陶艺风格。他在巴黎继续研究令他着迷的古老哑光釉。经过两年的试验和实验，哑光釉得以完善。阿图斯完善的哑光釉之一是哑光蓝釉，它基于早已失传的中国古代工艺。 Artus 于 1901 年开设了 Van Briggle Pottery，安妮·格雷戈里 (Anne Gregory) 也加入其中，并在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs) 担任高中艺术老师。 1903 年，Artus Van Briggle 接替 1895 年在巴黎认识的瑞士艺术家 Louis Soutter（出生于瑞士日内瓦），被任命为科罗拉多学院艺术与设计系首任主任。 1902 年，安妮和阿图斯结婚，她全身心投入到陶艺创作中。她与丈夫一起进行设计并在企业的各个方面进行合作。 1902 年末，Van Briggle 因其新艺术风格的釉料和设计在著名的巴黎沙龙获得了奖项；他现在是一位公认的艺术家。早年，Artus 和 Ann 以 Van Briggle 的名义创作了数百种新艺术风格的陶器。绝望花瓶为范布里格尔赢得了广泛赞誉，并于 1903 年在巴黎沙龙上获得第一名。1904 年圣路易斯百年纪念展上的展示为范布里格尔赢得了更多奖项和更大的国际声誉。范布里格尔纪念陶器 陶艺失去了创始人阿特斯·范布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1904 年 7 月去世，享年 35 岁。安妮以阿特斯创造的形式为基础，并添加了更多她自己的设计，继续制作陶器。 1907 年，安妮和陶器股东兼城市创始人威廉·杰克逊·帕尔默 (William Jackson Palmer) 开始在尤因塔街 (Uintah Street) 建造一座新陶器厂。范布里格尔纪念陶瓷厂 (Van Briggle Memorial Pottery) 由荷兰建筑师尼古拉斯·范登阿伦德 (Nicholas Van den Arend) 设计，于 1908 年开放，如今已成为一座历史地标，因其建筑风格和外墙陶瓷的使用而闻名。 1908 年再婚后，安妮·路易斯·格雷戈里·里特 (Anne Louise Gregory Ritter) 于 1912 年将陶器租给了埃德蒙·德福雷斯特·柯蒂斯 (Edmund deForest Curtis)，后者一直经营到 1916 年。她于 1922 年将公司出售给 JF 和 IH Lewis，并于次年搬到丹佛，在那里她专注于绘画她一直呆在那里，直到 1929 年去世。在她不在的情况下，这些陶器陷入了经济困难，并在治安官拍卖会上出售。后来它被重新出售，再次成为柯蒂斯先生的财产。 度过灾难和战争在接下来的十年里，这些陶器又卖了两次，并在 1919 年的一场大火中幸存下来，这场大火烧毁了内部，但留下了砖壳和窑炉。新业主 IF 和 JH Lewis 从 1920 年开始抓住机会对工厂进行现代化改造和扩建，并首次稳定了陶器的生产和财务状况。尽管 1935 年的洪水（科罗拉多斯普林斯历史上最具破坏性的洪水）造成了破坏，摧毁了公司的大部分记录和模具，但该陶器厂在第二次世界大战之前仍继续取得成功，当时该公司因美国而关闭了大约三年。将其资源集中在战争上。 随着美国州际旅行的增加，1953 年计划在科罗拉多斯普林斯修建一条高速公路，JH Lewis 估计该高速公路将穿过纪念工厂所在地。尽管高速公路最终的规划是为了避免破坏历史悠久的陶器，但刘易斯先生仍然实施了行动计划，将陶器搬迁到科罗拉多斯普林斯交通繁忙的地区。 1955 年，刘易斯 (Lewis) 和克莱姆·赫尔 (Clem Hull) 先生在米德兰路 (Midland Road) 一座经过翻修的铁路圆屋内修建了一座新设施。新工厂被称为米德兰工厂，产能较小，但由于位于通往众神花园和其他旅游景点的主要高速公路上，因此很快取得了成功。 1968 年，刘易斯先生将纪念工厂卖给了科罗拉多学院，在接下来的 40 年里，它年久失修，被用作办公室和仓库。

读 更多的 较少的