All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6 3/8" 30's-40's Native American Stamped silver Green turquoise row cuff<br>bracelet 6mm wide, other measurements and weight in pics. Unmarked unless shown<br>in pics.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6" Vintage Navajo Twisted silver wire turquoise cuff bracelet 7/8" wide in<br>center, unmarked, weight and other measurements in pics. Sorry but my jewelry is<br>stored in a secure location and connot be accessed for more pictures, videos, or<br>measurements until sold. If you look at pictures/description your question<br>should be answered. Thank you so much for your time and consideration!<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6 5/8" Leonard Nez Navajo Sterling Channel inlay cuff bracelet 3/8" wide in<br>center. Marked or unmarked as shown in pics, weight and other measurements in<br>pics. Sorry but my jewelry is stored in a secure location and connot be accessed<br>for more pictures, videos, or measurements until sold. If you look at<br>pictures/description your question should be answered. Thank you so much for<br>your time and consideration!<br><br>Fine chisel, stamp work and deeply grooved silver overlay are the hallmarks of<br>Leonard Nez’s silver jewelry whose work is featured in the Smithsonian<br>Institute. By combining the elements of the traditional with the contemporary in<br>detailed scrollwork and classic feather styling, Nez’s work is distinct and<br>recognizable.<br>Born in Keams Canon, Arizona, Nez met his wife Marian through his sister. It was<br>Marian, a silversmith in her own right, who first taught Nez jewelry-making. In<br>1977, he made his first pieces and by 1993 he began showing his work. He is<br>consistently the recipient of awards and his work can be found in private<br>collections, which include a silver bowl at the Smithsonian. An avid horseman<br>and highly skilled team roper, he divides his time between his silverwork and<br>the rodeo circuit,<br>He attributes his inspiration to God and says that sometimes design ideas come<br>to him while he is in church. “I want each piece to be better than the last.<br>I do my own designs, the ones that speak to me.”<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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Vintage Zuni silver snake eye turquoise cross pendant, measurements and weight<br>in pics. Unmarked or marked as shown. If a mark isn't shown in the pictures then<br>it isn't marked which is common with pre 1970's Native American jewelry that<br>isn't from one of the larger trading posts.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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7" Vintage Chinese Coral Silver Filigree enamel bracelet. No detectable issues,<br>no detectable loss to enamel. Gilt silver, fantastic in every way.<br><br>Pictured on a 6" wrist. Marks or lack of, measurements, and weight shown in<br>pics. No other pictures, videos, or measurements can be provided. Thank you so<br>much for understanding!

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c1950's Vintage Native American Silver Squash blossom necklace 23" long with<br>2.5" tall x 2" wide naja. 148 grams. Yes I realize the blossoms should point<br>out. Wife took the pics. I'll try to follow with more pics later, other<br>measurements and weight in pics. Unmarked or marked as shown. If a mark isn't<br>shown in the pictures then it isn't marked which is common with pre 1970's<br>Native American jewelry that isn't from one of the larger trading posts.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.35" 30's-40's Stamped Silver Cuff Bracelet with turquoise 9 mm wide in center, weight and other measurements in pics, no issues, unmarked or marked as shown.All precious metals are tested and guaranteed,

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.25" Vintage Native American Silver and turquoise twisted wire Cuff bracelet 30<br>mm wide in center, weight and other measurements in pics, no issues, unmarked or<br>marked as shown. If a mark isn't shown then it isn't marked which is common with<br>pre 1970's Native American jewelry that isn't from one of the larger trading<br>posts.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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6,25" J Nelson Navajo Schweres, geprägtes Sterling-Manschettenarmband, 9 mm breit in der Mitte,Gewicht und andere Maße in den Bildern, keine Probleme, unmarkiert oder markiert wie abgebildet. Wenn eine Markierung nicht angezeigt wird, ist sie nicht markiert, was bei Modellen vor den 1970er Jahren üblich ist Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der nicht von einem der größeren Handelsposten stammt.Alle Edelmetalle sind getestet und garantiert, jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner die als Silber oder Sterling bezeichnet wird, beträgt garantiert mindestens 90 % (Münze) Silber und möglicherweise höherer Gehalt. Alles, was markiert ist, ist garantiert das, was es ist Es ist markiert, die meisten Armbänder sind an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe Wenn möglich, am Finger der entsprechenden Größe fotografieren. Mit Armbändern wenn Das Maß ist in der Beschreibung nicht angegeben, der Innenumfang jedoch angezeigt, wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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6 1/8" Leroy Begay Navajo Sterling Multi-Cobblestone-Armband, 20 mm breit an der breitesten Stelle, 39,4 Gramm.  Charoit, Türkis und Koralle. Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert. Jeder als Silber oder Sterling bezeichnete Schmuck der amerikanischen Ureinwohner besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Alles, was markiert ist, ist garantiert das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist, wird der Innenumfang dort angezeigt, wo das Metall trifft die Zahl auf dem Stoffmaßband.

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6,5"-Armreif aus gedrehtem Navajo-Türkis Nr. 8 aus gedrehtem Silberdraht, ca. 1940, 18 mm breit, 65,6 Gramm, extrem hochwertiges natürliches Türkisarmband aus dem zweiten Viertel des 20. Jahrhunderts.  Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert. Jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Alles, was markiert ist, ist garantiert das, was es markiert hat, die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk fotografiert, Ringe fotografiert Wenn möglich, auf den Finger mit der entsprechenden Größe. Wenn bei Armbändern das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist, wird der Innenumfang dort angezeigt, wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffbandmaß trifft.

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6" Carl Luthey Shop (1902-1975) Manschettenarmband aus Silber und Türkis der amerikanischen Ureinwohner, 41,6 Gramm, 20 mm breit, hochwertiges Armband ohne Probleme.  Carl W. Luthey hatte in den 1960er und 1970er Jahren hervorragende Navajo-Silberschmiede, die für ihn arbeiteten und den von ihm entworfenen Schmuck herstellten. Viele seiner Schmuckstücke weisen das damals so beliebte Blatt- und Blumendesign auf. Einige der Künstler, die mit ihm zusammenarbeiteten, leisteten sehr charakteristische und wiedererkennbare Arbeiten. Einige dieser Künstler waren Luke Billy Yazzie und Louise und Ramone Platero.Alle Edelmetalle werden getestet und garantiert, jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise höherer Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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Sabino French Art Glass Perfume Bottle Petalia 5.5" tall x 3.5" wide. New old<br>stock vintage item from estate in mint unused condition.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.25" 20's-30's Native American Silver and turquosie snake eye cuff bracelet.<br>9mm wide, this is the nicest one of these I've had, very special, basically what<br>the rest that are similar are copying, really great in every way.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6 1/8" vintage Native American silver and turquoise cuff bracelet 33mm wide in center. All precious metals are tested and guaranteed,

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.25" Zuni Pink Shell Silver Channel inlay cuff bracelet 19mm wide with no<br>issues.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6 7/8" Mike Thompson Navjo Sterling hand Chiseled/stamped cuff bracelet 22mm<br>wide.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6 3/8" 20's-30's Ingot Silver Navajo turquoise cuff bracelet 11mm wide,<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6 1/8" Heavy Silver Cuff Bracelet with Sugilite, Cat's Eye, and turquoise inlay,<br>very well made and substantial bracelet with high quality materials. I recognize<br>the hallmark but the Artisan isn't registering.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. With Bracelets now I am trying to give the<br>length of the center of the bracelet or the widest point that points from your<br>hand to upper arm in Millimeters, 1 inch = 25mm.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 7.25" Vintage Wilson Begay silver and turquoise cuff bracelet. 60mm wide in<br>center tapering down at ends.<br><br>Wilson and Carol Begay are traditional Navajo silversmiths. These talented<br>silversmiths have been creating traditional Navajo jewelry since 1969. They came<br>from families well known for their jewelry making. Wilson’s father, Luke, taught<br>John Adair, author of “Navajo and Pueblo Silversmiths” how to make sand cast<br>jewelry. He worked for many years with Mike and Dean Kirk, at the famous Kirk<br>Brothers Trading Company in Gallup, New Mexico.<br><br>Carol’s parents, Angela and Allen Chee were both silversmiths who worked by C.G.<br>Wallace, the famous jewelry trader from Zuni, New Mexico.<br><br>The Begays began their career making sandcast jewelry, a traditional type of<br>Navajo jewelry that requires the artist to make carvings in Tufa stone to make<br>forms to shape molten silver. They first worked for Tobe Tupen, a well known<br>trader in Gallup. Carol remembers that silver was only $1.25 an ounce when they<br>started.<br><br>Today they are independent artists whose work is widely sought after and<br>admired. Wilson concentrates on the casting and building the foundations of the<br>jewelry and Carol sets the stones and does the finishing work. They work<br>together to design their jewelry.<br><br>Traditional sandcast silver jewelry is a unique Navajo art form. The process,<br>although it sounds simple, requires careful discipline and years of practice to<br>obtain quality results.<br><br>The artist takes two pieces of pumice stone and grinds them together to create<br>two flat surfaces. Then the design is carved into one of the two pumice stones.<br>An opening is carved from the design to the top and bottom of the stone. The two<br>pieces of stone are then tied together so that the carved design is between the<br>two flat areas. Silver is then melted in a crucible, and when it reaches the<br>proper molten form, it is poured into the opening on the top of the design. If<br>it is the proper temperature, it flows through to the bottom where it cools and<br>hardens, filling the design space. After cooling, the stones are separated, the<br>casting removed and the protrusions on the top and bottom are cut off. The<br>silver is then filed smooth and shaped.<br><br>If stones are to be set on the piece, the artist builds a silver bezel to hold<br>the stone and then solders it to the piece of jewelry. Sawdust is put in the<br>bottom of the bezel to cushion the stone and the bezel is tightened. The piece<br>is then polished to the shine the artist likes.<br><br>Wilson Begay of Gallup is the acknowledged master of the art of sandcast<br>jewelry. Luke Begay, Wilson's grandfather, demonstrated this skill to John Adair<br>in the early 1930's when Adair was conducting a survey of native silversmiths of<br>the Smithsonian. Luke taught the skill to Wilson as a young man. Today, in his<br>60's, Wilson continues to make sandcast jewelry in his Gallup home. His wife,<br>Carol, chooses the stones to be used and sets them in bezels. The Begays have<br>three daughters, Nichole, Yvonne and Bonnie, are continuing the family<br>tradition.<br><br>Wilson's stamped signature is a flat brimmed Navajo hat with his initials under<br>it. His signature is one of the most recognized in Indian jewelry. His work has<br>won top awards at the Gallup Inter-tribal Ceremonial and is a "must have" for<br>serious collectors of contemporary Indian jewelry.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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Vintage Foley Artist Signed Hand Painted Tea Cup and Saucer with Roses. Full sized tea cup and saucer 5 5/8" saucer cup 4" wide at the rim. Set very clean with no crazing, chips, cracks, or loss to gold. isshelf

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c1850 Texian Campaigne Historical Staffordshire brown 9.5" Soup bowl James<br>Beech, General Zachary Taylor at the Battle of Chapultepec. in near mint<br>condition with no chips or stains. Fine overall crazing and a very tight less<br>than 1" hairline on the reverse side that doesn't go through to the front. It is<br>shown on the left center of the fifth picture. This is an extremely rare piece<br>of an already rare and desirable pattern. 9.5" wide x 1.5" deep.<br><br>The "Texian Campaigne" transferware pattern was introduced about 1837; although<br>made in Staffordshire, it was produced to appeal to Americans. The pattern was<br>designed to commemorate the 1835-1836 revolution fought against Mexico by Texans<br>for their independence (the word 'Texian' is the British form for Texas.)<br><br>The Texas Revolution (October 2, 1835 – April 21, 1836) was a rebellion of<br>colonists from the United States and Tejanos (Texas Mexicans) in putting up<br>armed resistance to the centralist government of Mexico. While the uprising was<br>part of a larger one, the Mexican Federalist War, that included other provinces<br>opposed to the regime of President Antonio López de Santa Anna, the Mexican<br>government believed the United States had instigated the Texas insurrection with<br>the goal of annexation. The Mexican Congress passed the Tornel Decree, declaring<br>that any foreigners against Mexican troops "will be deemed pirates and dealt<br>with as such, being citizens of no nation presently at war with the Republic and<br>under no recognized flag". Only the province of Texas succeeded in breaking with<br>Mexico, establishing the Republic of Texas, and eventually being annexed by the<br>United States.<br><br>The revolution began in October 1835, after a decade of political and cultural<br>clashes between the Mexican government and the increasingly large population of<br>American settlers in Texas. The Mexican government had become increasingly<br>centralized and the rights of its citizens had become increasingly curtailed,<br>particularly regarding immigration from the United States. Colonists and Tejanos<br>disagreed on whether the ultimate goal was independence or a return to the<br>Mexican Constitution of 1824. While delegates at the Consultation (provisional<br>government) debated the war's motives, Texians and a flood of volunteers from<br>the United States defeated the small garrisons of Mexican soldiers by<br>mid-December 1835. The Consultation declined to declare independence and<br>installed an interim government, whose in led to political paralysis and a<br>dearth of effective governance in Texas. An ill-conceived proposal to invade<br>Matamoros siphoned much-needed volunteers and provisions from the fledgling<br>Texian Army. In March 1836, a second political convention declared independence<br>and appointed leadership for the new Republic of Texas.<br><br>Determined to avenge Mexico's honor, Santa Anna vowed to personally retake<br>Texas. His Army of Operations entered Texas in mid-February 1836 and found the<br>Texians completely unprepared. Mexican General José de Urrea led a contingent of<br>troops on the Goliad Campaign up the Texas coast, defeating all Texian troops in<br>his path and executing most of those who surrendered. Santa Anna led a larger<br>force to San Antonio de Béxar (or Béxar), where his troops defeated the Texian<br>garrison in the Battle of the Alamo, killing almost all of the defenders.<br><br>A newly created Texian army under the command of Sam Houston was constantly on<br>the move, while terrified civilians fled with the army, in a melee known as the<br>Runaway Scrape. On March 31, Houston paused his men at Groce's Landing on the<br>Brazos River, and for the next two weeks, the Texians received rigorous military<br>training. Becoming complacent and underestimating the strength of his foes,<br>Santa Anna further subdivided his troops. On April 21, Houston's army staged a<br>surprise assault on Santa Anna and his vanguard force at the Battle of San<br>Jacinto. The Mexican troops were quickly routed, and vengeful Texians executed<br>many who tried to surrender. Santa Anna was taken hostage; in exchange for his<br>life, he ordered the Mexican army to retreat south of the Rio Grande. Mexico<br>refused to recognize the Republic of Texas, and intermittent conflicts between<br>the two countries continued into the 1840s. The annexation of Texas as the 28th<br>state of the United States, in 1845, led directly to the Mexican–American War.<br><br>tw178

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Meissen Onion Tea Caddy, Match holder, Bone dish, and small tray lot. Nice lot from the first half of the 20th century. 4 1/8" tall tea caddy missing lid, 7.25" bone dish, 4" square tray, 5.25" match holder. Selling all pieces shown with no damage. TW177

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. Vintage Navajo Childs Cuff bracelet sterling, turquoise, and coral. 3 5/8" +<br>7/8" gap, fits 4.5" wrist. 1 1/8" wide in center, 27.6 grams. Very substantial,<br>obviously worn from a very young age basically since the kid was a baby then two<br>small holes put on each side to be worn as a pendant. I have had a lot of<br>children's cuffs but this is the nicest, biggest, smallest one I've had. For a<br>very small wrist but so substantial. I've included two pics of it on my 14 month<br>year old.

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Vintage Native American sterling and black jasper necklace. Approx 19" necklace,<br>pendant 4" x 2.25" with bail..<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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4.75" Baby cuff Native American Silver and turquoise bracelet 20mm wide in center, pictured on 16 month old baby. All precious metals are tested and guaranteed,

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****All James Avery jewelry on the Estate Fresh Austin website is used/pre-owned authentic jewelry that was originally purchased directly from James Avery by the owners or family of the estates we liquidate. Each item will have some degree of wear which will be shown in the photos but will be in clean condition, no boxes or paperwork will be included unless shown in the photos. The item you are purchasing is the exact item photographed as we only have one.******* All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.5" Retired James Avery Sterling Thatch Cuff bracelet. No damage or significant wear.

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Large Native American Knapped Knife tool in sterling silver mount Pendant 4.75"<br>with bail x 1 7/8" wide. Clean break through center of point, glued. Appears to<br>be an old glue job, very difficult to see. I belive this is an old point that<br>someone in the last half of the 20th century had mounted in an unmarked sterling<br>custom mount. 51 grams total.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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MId Century Southwestern Modernist sterling, turquoise, and coral pendant 3" tall with bail x 1.8" wide, throwing in the sterling 24" necklace. 33.4 grams total weight. All precious metals are tested and guaranteed,

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.75" CAA Southwestern Modernist sterling Cuff bracelet Tapers from 25mm to approx 12.5mm. All precious metals are tested and guaranteed,

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6 5/8" E Yazzie Navajo Silver and pink stone bracelet 60mm wide at widest point.<br>Easily adjustable to make smaller or larger, can adjust just a few of the<br>tenticles or all to suit your style or mood. I'm not sure what the stones are.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 8" David Andersen Norway Sterling Modernist cuff bracelet 16mm wide in center. I believe it's meant to be worn more like a bangle loosely. Sturdy but flexible enough to adjust the gap to suit your purpose.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 7.25" Vintage Native American silver and turquoise cuff bracelet 25mm wide with<br>no issues.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.5" Vintage Zuni Sterling - Turquoise, coral, and shell channel inlay cuff<br>bracelet 40mm wide with no issues.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content.

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Most rings are shown on a a ring sizer in the pictures and the size is typically given at the beginning of the title and description. Men's Size 10 Ring.

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All Cuff bracelets on the Estate Fresh Austin website will have the size wrist they fit (in inches) including the gap at the beginning of the title, there are also many photos in this listing which will show a tape measure inside the bracelet, gap size, width, etc. 6.25" 50's-60's Navajo silver Shadowbox cuff with turquoise 22mm wide, very<br>nicely done bracelet with nice old natural turquoise.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content.

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Henry Steig (1906-1973) sterling pins (2). Selling both one of a kind pins, both<br>signed, one stamped, one by hand. Part of a significant collection of Henry<br>Steig Jewelry purchased directly from him in the 50's-60's that I'm lucky enough<br>to be able to offer. Largest 3" x 1 1/8", other 2" x 1.25"...Both seem to<br>possibly represent human forms. 38.6 grams total.<br><br>Jules Brenner and Henry Steig were among group of prominent of New York<br>mid-century studio jewelers who hand-crafted pieces of wearable art that<br>celebrated the avant-garde, rejected traditional jewelry forms, and appealed to<br>an intellectual and liberal middle class. Jules Brenner was born in the Bronx,<br>grew up in Washington Heights, and studied acting with Stella Adler and painting<br>and sculpture in Greenwich Village. Henry Steig (also known as Henry Anton)<br>studied at City College and the National Academy of Design, and began his career<br>as a New York City jazz musician, writer, novelist, cartoonist, and painter.<br>During the 1950s, both Brenner and Steig operated shops and studios in Manhattan<br>and in Provincetown, Massachusetts—then a prominent artists’ enclave—where they<br>sold hand-wrought silver and gold designs which often emphasized biomorphic,<br>surrealist, cubist, and geometric forms.<br><br>Everyone knows the famous picture from the film The Seven Year Itch, of Marilyn<br>Monroe standing on a New York sidewalk, her skirt blown up by on updraft from<br>the subway grate below. However, not everyone knows that at that moment she was<br>standing in front of Henry Steig's jewelry shop at 590 Lexington Avenue.<br>Henry Steig was a man of many talents. Before he became a jeweler, he was a jazz<br>musician, painter, sculptor, commercial artist, cartoonist, photographer, short<br>story writer and novelist.<br><br>"Henry was a Renaissance man," says New Yorker cartoonist Mischa Richter, who<br>was Steig's good friend and Provincetown neighbor.<br><br>Henry Anion Steig was born on February 19, 1906, in New York City. His parents,<br>Joseph and Laura, had come to America at the turn of the century, from Lvov<br>(called Lemberg in German), which was then in the Polish port of the<br>Austro-Hungarian Empire. Joseph was a housepainter and Laura, a seamstress.<br><br>They had four sons, Irwin, Henry, William and Arthur, all of them versatile,<br>talented and artistic. William Steig is the well-known New Yorker cartoonist and<br>author-illustrator of children's books. lrwin was a writer of short stories for<br>the New Yorker. Arthur was a painter and poet whose poems were published in the<br>New Republic and Poetry magazines.<br><br>William Steig recalls, "My father and mother both began pointing and become<br>exhibiting artists after their sons grew up." In the May 14, 1945, issue of<br>Newsweek magazine, an article was published about an exhibition, "possibly the<br>first one family show on Art Row (57th Street)" at the New Art Circle Gallery.<br>It was called "The Eight Performing Steigs, Artists All." Included were<br>paintings By Joseph and Laura Steig; drawings and sculpture by William and<br>paintings by his wife, Liza; paintings by Arthur and his wife, Aurora; and<br>photographs by Henry and paintings by his wife, Mimi. The only brother not<br>included was Irwin, "the only non-conformist Steig," who was working at that<br>time as advertising manager of a Connecticut soap manufacturer.<br><br>In the article "the brothers attribute the family's abundance of good artists to<br>the fact that we all like each other's work…get excited about it. Whenever<br>anyone starts they get lots of encouragement. Joseph Steig adds, 'Painting is a<br>contagious thing. If you lived in our environment, you would probably point.'"<br><br>Henry Steig grew up in this extraordinary environment. The family lived in the<br>Bronx. After graduating from high school, Henry Steig went to City College<br>(CCNY). After three years he left to study painting and sculpture at the<br>National Academy of Design. He was also an accomplished musician, playing<br>saxophone, violin and classical guitar, and while he was in college, he began<br>working as a jazz musician. From about 1922, when only sixteen years old, until<br>1932 he played reed instruments with local dance bands.<br><br>After four years at the National Academy, Steig worked as a commercial artist<br>and cartoonist. He signed his cartoons "Henry Anton" because his brother William<br>was working as a cartoonist at the same time, for many of the same magazines.<br>From about 1932 to 1936, Henry Anton cartoons appeared in Life, Judge, New<br>Yorker and other magazines.<br><br>Steig began a writing career in 1935 that lasted until about 1947. He became<br>very successful and well known as a short story writer, with stories appearing<br>regularly in Saturday Evening Post, New Yorker, Esquire, Colliers and others.<br>They were often humorous tales about jazz and the jazz musicians who populated<br>the world of music in the roaring twenties. Other stories were about his Bronx<br>childhood. He also wrote nonfiction magazine pieces, including a New Yorker<br>profile of Benny Goodmon and jazz criticism. Several of his nonfiction articles<br>were illustrated by William Steig.<br><br>In 1941 , Alfred A. Knopf published Henry Steig's novel, Send Me Down. The<br>story, told with absolute realism, is about two brothers who become jazz<br>musicians in the twenties. On the book jacket, Steig wrote, "Much of the<br>material for Send Me Down was gathered during my years as a jazz musician<br>playing with local jazz bands and with itinerant groups in vaudeville and on<br>dance hall tour engagements. Although I was only second-rate as a musician, I<br>know my subject from the inside, and I believe I was the first to write stories<br>about jazz musicians, based on actual personal experience." His son, Michael,<br>recalls that there was some interest in making a movie of the book. "My father<br>told me that John Garfield wanted to play the lead character."<br><br>Steig did go to Hollywood in 1941, under contract to write screenplays. He was<br>going to work with Johnny Mercer, the songwriter. After the ing of Pearl Harbor<br>on December 7, he returned to New York. "He undoubtedly would have returned<br>anyway," says Michael Steig. "He was not happy with the contract his agent had<br>negotiated for him." Mischa Richter odds, "Henry was very unimpressed with<br>Hollywood."

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Henry Steig (1906-1973) Modernist sterling freeform Screw back earrings (3)<br>pair. Selling the 3 pairs shown, largest 1.25" long, 19.7 grams total.<br><br>Jules Brenner and Henry Steig were among group of prominent of New York<br>mid-century studio jewelers who hand-crafted pieces of wearable art that<br>celebrated the avant-garde, rejected traditional jewelry forms, and appealed to<br>an intellectual and liberal middle class. Jules Brenner was born in the Bronx,<br>grew up in Washington Heights, and studied acting with Stella Adler and painting<br>and sculpture in Greenwich Village. Henry Steig (also known as Henry Anton)<br>studied at City College and the National Academy of Design, and began his career<br>as a New York City jazz musician, writer, novelist, cartoonist, and painter.<br>During the 1950s, both Brenner and Steig operated shops and studios in Manhattan<br>and in Provincetown, Massachusetts—then a prominent artists’ enclave—where they<br>sold hand-wrought silver and gold designs which often emphasized biomorphic,<br>surrealist, cubist, and geometric forms.<br><br><br>Everyone knows the famous picture from the film The Seven Year Itch, of Marilyn<br>Monroe standing on a New York sidewalk, her skirt blown up by on updraft from<br>the subway grate below. However, not everyone knows that at that moment she was<br>standing in front of Henry Steig's jewelry shop at 590 Lexington Avenue.<br>Henry Steig was a man of many talents. Before he became a jeweler, he was a jazz<br>musician, painter, sculptor, commercial artist, cartoonist, photographer, short<br>story writer and novelist.<br><br>"Henry was a Renaissance man," says New Yorker cartoonist Mischa Richter, who<br>was Steig's good friend and Provincetown neighbor.<br><br>Henry Anion Steig was born on February 19, 1906, in New York City. His parents,<br>Joseph and Laura, had come to America at the turn of the century, from Lvov<br>(called Lemberg in German), which was then in the Polish port of the<br>Austro-Hungarian Empire. Joseph was a housepainter and Laura, a seamstress.<br><br>They had four sons, Irwin, Henry, William and Arthur, all of them versatile,<br>talented and artistic. William Steig is the well-known New Yorker cartoonist and<br>author-illustrator of children's books. lrwin was a writer of short stories for<br>the New Yorker. Arthur was a painter and poet whose poems were published in the<br>New Republic and Poetry magazines.<br><br>William Steig recalls, "My father and mother both began pointing and become<br>exhibiting artists after their sons grew up." In the May 14, 1945, issue of<br>Newsweek magazine, an article was published about an exhibition, "possibly the<br>first one family show on Art Row (57th Street)" at the New Art Circle Gallery.<br>It was called "The Eight Performing Steigs, Artists All." Included were<br>paintings By Joseph and Laura Steig; drawings and sculpture by William and<br>paintings by his wife, Liza; paintings by Arthur and his wife, Aurora; and<br>photographs by Henry and paintings by his wife, Mimi. The only brother not<br>included was Irwin, "the only non-conformist Steig," who was working at that<br>time as advertising manager of a Connecticut soap manufacturer.<br><br>In the article "the brothers attribute the family's abundance of good artists to<br>the fact that we all like each other's work…get excited about it. Whenever<br>anyone starts they get lots of encouragement. Joseph Steig adds, 'Painting is a<br>contagious thing. If you lived in our environment, you would probably point.'"<br><br>Henry Steig grew up in this extraordinary environment. The family lived in the<br>Bronx. After graduating from high school, Henry Steig went to City College<br>(CCNY). After three years he left to study painting and sculpture at the<br>National Academy of Design. He was also an accomplished musician, playing<br>saxophone, violin and classical guitar, and while he was in college, he began<br>working as a jazz musician. From about 1922, when only sixteen years old, until<br>1932 he played reed instruments with local dance bands.<br><br>After four years at the National Academy, Steig worked as a commercial artist<br>and cartoonist. He signed his cartoons "Henry Anton" because his brother William<br>was working as a cartoonist at the same time, for many of the same magazines.<br>From about 1932 to 1936, Henry Anton cartoons appeared in Life, Judge, New<br>Yorker and other magazines.<br><br>Steig began a writing career in 1935 that lasted until about 1947. He became<br>very successful and well known as a short story writer, with stories appearing<br>regularly in Saturday Evening Post, New Yorker, Esquire, Colliers and others.<br>They were often humorous tales about jazz and the jazz musicians who populated<br>the world of music in the roaring twenties. Other stories were about his Bronx<br>childhood. He also wrote nonfiction magazine pieces, including a New Yorker<br>profile of Benny Goodmon and jazz criticism. Several of his nonfiction articles<br>were illustrated by William Steig.<br><br>In 1941 , Alfred A. Knopf published Henry Steig's novel, Send Me Down. The<br>story, told with absolute realism, is about two brothers who become jazz<br>musicians in the twenties. On the book jacket, Steig wrote, "Much of the<br>material for Send Me Down was gathered during my years as a jazz musician<br>playing with local jazz bands and with itinerant groups in vaudeville and on<br>dance hall tour engagements. Although I was only second-rate as a musician, I<br>know my subject from the inside, and I believe I was the first to write stories<br>about jazz musicians, based on actual personal experience." His son, Michael,<br>recalls that there was some interest in making a movie of the book. "My father<br>told me that John Garfield wanted to play the lead character."<br><br>Steig did go to Hollywood in 1941, under contract to write screenplays. He was<br>going to work with Johnny Mercer, the songwriter. After the ing of Pearl Harbor<br>on December 7, he returned to New York. "He undoubtedly would have returned<br>anyway," says Michael Steig. "He was not happy with the contract his agent had<br>negotiated for him." Mischa Richter odds, "Henry was very unimpressed with<br>Hollywood."

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Henry Steig (1906-1973) Mid Century Modernist sterling pins (2). Selling both<br>one of a kind pins, both signed, Part of a significant collection of Henry Steig<br>Jewelry purchased directly from him in the 50's-60's that I'm lucky enough to be<br>able to offer. Amethyst 2.75" x .75" Pearl 2.75" x 5/8" 19.2 grams total weight.<br><br><br>Jules Brenner and Henry Steig were among group of prominent of New York<br>mid-century studio jewelers who hand-crafted pieces of wearable art that<br>celebrated the avant-garde, rejected traditional jewelry forms, and appealed to<br>an intellectual and liberal middle class. Jules Brenner was born in the Bronx,<br>grew up in Washington Heights, and studied acting with Stella Adler and painting<br>and sculpture in Greenwich Village. Henry Steig (also known as Henry Anton)<br>studied at City College and the National Academy of Design, and began his career<br>as a New York City jazz musician, writer, novelist, cartoonist, and painter.<br>During the 1950s, both Brenner and Steig operated shops and studios in Manhattan<br>and in Provincetown, Massachusetts—then a prominent artists’ enclave—where they<br>sold hand-wrought silver and gold designs which often emphasized biomorphic,<br>surrealist, cubist, and geometric forms.<br><br><br>Everyone knows the famous picture from the film The Seven Year Itch, of Marilyn<br>Monroe standing on a New York sidewalk, her skirt blown up by on updraft from<br>the subway grate below. However, not everyone knows that at that moment she was<br>standing in front of Henry Steig's jewelry shop at 590 Lexington Avenue.<br>Henry Steig was a man of many talents. Before he became a jeweler, he was a jazz<br>musician, painter, sculptor, commercial artist, cartoonist, photographer, short<br>story writer and novelist.<br><br>"Henry was a Renaissance man," says New Yorker cartoonist Mischa Richter, who<br>was Steig's good friend and Provincetown neighbor.<br><br>Henry Anion Steig was born on February 19, 1906, in New York City. His parents,<br>Joseph and Laura, had come to America at the turn of the century, from Lvov<br>(called Lemberg in German), which was then in the Polish port of the<br>Austro-Hungarian Empire. Joseph was a housepainter and Laura, a seamstress.<br><br>They had four sons, Irwin, Henry, William and Arthur, all of them versatile,<br>talented and artistic. William Steig is the well-known New Yorker cartoonist and<br>author-illustrator of children's books. lrwin was a writer of short stories for<br>the New Yorker. Arthur was a painter and poet whose poems were published in the<br>New Republic and Poetry magazines.<br><br>William Steig recalls, "My father and mother both began pointing and become<br>exhibiting artists after their sons grew up." In the May 14, 1945, issue of<br>Newsweek magazine, an article was published about an exhibition, "possibly the<br>first one family show on Art Row (57th Street)" at the New Art Circle Gallery.<br>It was called "The Eight Performing Steigs, Artists All." Included were<br>paintings By Joseph and Laura Steig; drawings and sculpture by William and<br>paintings by his wife, Liza; paintings by Arthur and his wife, Aurora; and<br>photographs by Henry and paintings by his wife, Mimi. The only brother not<br>included was Irwin, "the only non-conformist Steig," who was working at that<br>time as advertising manager of a Connecticut soap manufacturer.<br><br>In the article "the brothers attribute the family's abundance of good artists to<br>the fact that we all like each other's work…get excited about it. Whenever<br>anyone starts they get lots of encouragement. Joseph Steig adds, 'Painting is a<br>contagious thing. If you lived in our environment, you would probably point.'"<br><br>Henry Steig grew up in this extraordinary environment. The family lived in the<br>Bronx. After graduating from high school, Henry Steig went to City College<br>(CCNY). After three years he left to study painting and sculpture at the<br>National Academy of Design. He was also an accomplished musician, playing<br>saxophone, violin and classical guitar, and while he was in college, he began<br>working as a jazz musician. From about 1922, when only sixteen years old, until<br>1932 he played reed instruments with local dance bands.<br><br>After four years at the National Academy, Steig worked as a commercial artist<br>and cartoonist. He signed his cartoons "Henry Anton" because his brother William<br>was working as a cartoonist at the same time, for many of the same magazines.<br>From about 1932 to 1936, Henry Anton cartoons appeared in Life, Judge, New<br>Yorker and other magazines.<br><br>Steig began a writing career in 1935 that lasted until about 1947. He became<br>very successful and well known as a short story writer, with stories appearing<br>regularly in Saturday Evening Post, New Yorker, Esquire, Colliers and others.<br>They were often humorous tales about jazz and the jazz musicians who populated<br>the world of music in the roaring twenties. Other stories were about his Bronx<br>childhood. He also wrote nonfiction magazine pieces, including a New Yorker<br>profile of Benny Goodmon and jazz criticism. Several of his nonfiction articles<br>were illustrated by William Steig.<br><br>In 1941 , Alfred A. Knopf published Henry Steig's novel, Send Me Down. The<br>story, told with absolute realism, is about two brothers who become jazz<br>musicians in the twenties. On the book jacket, Steig wrote, "Much of the<br>material for Send Me Down was gathered during my years as a jazz musician<br>playing with local jazz bands and with itinerant groups in vaudeville and on<br>dance hall tour engagements. Although I was only second-rate as a musician, I<br>know my subject from the inside, and I believe I was the first to write stories<br>about jazz musicians, based on actual personal experience." His son, Michael,<br>recalls that there was some interest in making a movie of the book. "My father<br>told me that John Garfield wanted to play the lead character."<br><br>Steig did go to Hollywood in 1941, under contract to write screenplays. He was<br>going to work with Johnny Mercer, the songwriter. After the ing of Pearl Harbor<br>on December 7, he returned to New York. "He undoubtedly would have returned<br>anyway," says Michael Steig. "He was not happy with the contract his agent had<br>negotiated for him." Mischa Richter odds, "Henry was very unimpressed with<br>Hollywood."

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Henry Steig (1906-1973) Modernist sterling freeform pin and screw back earrings<br>set 2 5/8" x 2 1/8", earrings 1". 14 grams total weight.<br><br>Jules Brenner and Henry Steig were among group of prominent of New York<br>mid-century studio jewelers who hand-crafted pieces of wearable art that<br>celebrated the avant-garde, rejected traditional jewelry forms, and appealed to<br>an intellectual and liberal middle class. Jules Brenner was born in the Bronx,<br>grew up in Washington Heights, and studied acting with Stella Adler and painting<br>and sculpture in Greenwich Village. Henry Steig (also known as Henry Anton)<br>studied at City College and the National Academy of Design, and began his career<br>as a New York City jazz musician, writer, novelist, cartoonist, and painter.<br>During the 1950s, both Brenner and Steig operated shops and studios in Manhattan<br>and in Provincetown, Massachusetts—then a prominent artists’ enclave—where they<br>sold hand-wrought silver and gold designs which often emphasized biomorphic,<br>surrealist, cubist, and geometric forms.<br><br><br>Everyone knows the famous picture from the film The Seven Year Itch, of Marilyn<br>Monroe standing on a New York sidewalk, her skirt blown up by on updraft from<br>the subway grate below. However, not everyone knows that at that moment she was<br>standing in front of Henry Steig's jewelry shop at 590 Lexington Avenue.<br>Henry Steig was a man of many talents. Before he became a jeweler, he was a jazz<br>musician, painter, sculptor, commercial artist, cartoonist, photographer, short<br>story writer and novelist.<br><br>"Henry was a Renaissance man," says New Yorker cartoonist Mischa Richter, who<br>was Steig's good friend and Provincetown neighbor.<br><br>Henry Anion Steig was born on February 19, 1906, in New York City. His parents,<br>Joseph and Laura, had come to America at the turn of the century, from Lvov<br>(called Lemberg in German), which was then in the Polish port of the<br>Austro-Hungarian Empire. Joseph was a housepainter and Laura, a seamstress.<br><br>They had four sons, Irwin, Henry, William and Arthur, all of them versatile,<br>talented and artistic. William Steig is the well-known New Yorker cartoonist and<br>author-illustrator of children's books. lrwin was a writer of short stories for<br>the New Yorker. Arthur was a painter and poet whose poems were published in the<br>New Republic and Poetry magazines.<br><br>William Steig recalls, "My father and mother both began pointing and become<br>exhibiting artists after their sons grew up." In the May 14, 1945, issue of<br>Newsweek magazine, an article was published about an exhibition, "possibly the<br>first one family show on Art Row (57th Street)" at the New Art Circle Gallery.<br>It was called "The Eight Performing Steigs, Artists All." Included were<br>paintings By Joseph and Laura Steig; drawings and sculpture by William and<br>paintings by his wife, Liza; paintings by Arthur and his wife, Aurora; and<br>photographs by Henry and paintings by his wife, Mimi. The only brother not<br>included was Irwin, "the only non-conformist Steig," who was working at that<br>time as advertising manager of a Connecticut soap manufacturer.<br><br>In the article "the brothers attribute the family's abundance of good artists to<br>the fact that we all like each other's work…get excited about it. Whenever<br>anyone starts they get lots of encouragement. Joseph Steig adds, 'Painting is a<br>contagious thing. If you lived in our environment, you would probably point.'"<br><br>Henry Steig grew up in this extraordinary environment. The family lived in the<br>Bronx. After graduating from high school, Henry Steig went to City College<br>(CCNY). After three years he left to study painting and sculpture at the<br>National Academy of Design. He was also an accomplished musician, playing<br>saxophone, violin and classical guitar, and while he was in college, he began<br>working as a jazz musician. From about 1922, when only sixteen years old, until<br>1932 he played reed instruments with local dance bands.<br><br>After four years at the National Academy, Steig worked as a commercial artist<br>and cartoonist. He signed his cartoons "Henry Anton" because his brother William<br>was working as a cartoonist at the same time, for many of the same magazines.<br>From about 1932 to 1936, Henry Anton cartoons appeared in Life, Judge, New<br>Yorker and other magazines.<br><br>Steig began a writing career in 1935 that lasted until about 1947. He became<br>very successful and well known as a short story writer, with stories appearing<br>regularly in Saturday Evening Post, New Yorker, Esquire, Colliers and others.<br>They were often humorous tales about jazz and the jazz musicians who populated<br>the world of music in the roaring twenties. Other stories were about his Bronx<br>childhood. He also wrote nonfiction magazine pieces, including a New Yorker<br>profile of Benny Goodmon and jazz criticism. Several of his nonfiction articles<br>were illustrated by William Steig.<br><br>In 1941 , Alfred A. Knopf published Henry Steig's novel, Send Me Down. The<br>story, told with absolute realism, is about two brothers who become jazz<br>musicians in the twenties. On the book jacket, Steig wrote, "Much of the<br>material for Send Me Down was gathered during my years as a jazz musician<br>playing with local jazz bands and with itinerant groups in vaudeville and on<br>dance hall tour engagements. Although I was only second-rate as a musician, I<br>know my subject from the inside, and I believe I was the first to write stories<br>about jazz musicians, based on actual personal experience." His son, Michael,<br>recalls that there was some interest in making a movie of the book. "My father<br>told me that John Garfield wanted to play the lead character."<br><br>Steig did go to Hollywood in 1941, under contract to write screenplays. He was<br>going to work with Johnny Mercer, the songwriter. After the ing of Pearl Harbor<br>on December 7, he returned to New York. "He undoubtedly would have returned<br>anyway," says Michael Steig. "He was not happy with the contract his agent had<br>negotiated for him." Mischa Richter odds, "Henry was very unimpressed with<br>Hollywood."

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sz8.5 Vintage Navajo silver and turquoise ring 20mm long face, 9.9 grams, unmarked. All precious metals are tested and guaranteed,

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Most rings are shown on a a ring sizer in the pictures and the size is typically given at the beginning of the title and description. Men's Size 11 Ring.

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Most rings are shown on a a ring sizer in the pictures and the size is typically given at the beginning of the title and description. Men's Size 12 Ring.

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Most rings are shown on a a ring sizer in the pictures and the size is typically given at the beginning of the title and description. Men's Size 11 Ring.

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Large Vintage Zuni silver sunface inlay Cross 3" total height x 1 7/8" wide x<br>29.2 grams.

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Large Rita Touchine Navajo Fossil and Sterling pendant 3 5/8" tall with bail x<br>1.5" wide x 36.5 grams with no issues. The bail will fit approx 13mm necklace.

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Most rings are shown on a a ring sizer in the pictures and the size is typically given at the beginning of the title and description. Men's Size 11 Ring.

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Vintage Zuni Frog Carved turquoise and coral silver belt buckle 3" x 2", fits a<br>1.5" belt, 66.2 grams.<br><br>All precious metals are tested and guaranteed, any Native American jewelry<br>referred to as Silver or Sterling is guaranteed to be a minimum of 90% (coin)<br>silver and possibly higher content. Anything marked is guaranteed to be what<br>it's marked, most bracelets are photographed on a 6" wrist (non hairy), rings<br>photographed on the appropriate sized finger when possible. With bracelets if<br>the measurement is not given in the description then inside circumference is<br>shown where the metal meets the number on the the cloth tape measure.

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sz5.25 Navajo-Ring aus Silber und Türkis aus den 30er-40er Jahren, 21 mm lang, 7,8 Gramm. Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert. Jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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Vintage Siam Sterling Emaille Drachenboot- und Tänzernadeln. Verkaufe beide ohne erkennbare Schäden. Tänzerin 2 3/8" hoch, Boot 2,5" lang, insgesamt 15,6 Gramm.

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sz7 Großer Vintage Navajo-Ring aus Sterlingsilber und Türkis, 50 mm lang, 16,7 Gramm, ohne Probleme. Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert. Jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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2 Vintage Sterling-Silhouette-Anhänger/Anstecknadeln, beide 1,5" hoch, ein Anhänger, eine Anstecknadel. Einer englisch, der andere möglicherweise skandinavisch. 18,3 Gramm Gesamtgewicht.

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4 Stück Ohrclips aus Sterlingsilber im Vintage-Stil der amerikanischen Ureinwohner. Kaufe alle 4 Paare ohne Probleme, starke Clips, alles in Sterlingsilber. Größte 2,5" hoch x 1,25" breit. 63,1 Gramm Gesamtgewicht. Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert. Jeder als Silber oder Sterling bezeichnete Schmuck der amerikanischen Ureinwohner besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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sz10 Großer Ring aus Sterlingsilber und Türkis der amerikanischen Ureinwohner, 35 mm lang, 25,9 Gramm, unmarkiert.Alle Edelmetalle werden getestet und garantiert. Jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, hat garantiert einen Mindestwert von 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise höherer Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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Gr. 8 Navajo-Ring aus Silber und Türkis aus den 30er- bis 40er-Jahren, 30 mm lang in der Mitte, 6,1 Gramm.Alle Edelmetalle werden getestet und garantiert, jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, ist garantiert zu mindestens 90 % (Münze) Silber und möglicherweise höherer Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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Gr. 7,5 Navajo-Ring aus Silber und Türkis aus den 30er-40er Jahren, 14 mm lang in der Mitte, 4,2 Gramm. Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert. Jeder als Silber oder Sterling bezeichnete Schmuck der amerikanischen Ureinwohner besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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sz5,75 Langer Ring aus Navajo-Silber und Türkis, 55 mm lang, ohne Markierung, 21,4 Gramm. Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert. Jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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sz7,25 Vintage-Ring aus Silber und Türkis der amerikanischen Ureinwohner, 32 mm lang, 15,3 Gramm. Hochwertige Arbeit und Stein.Alle Edelmetalle werden getestet und garantiert. Jeder als Silber oder Sterling bezeichnete Schmuck der amerikanischen Ureinwohner besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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SZ6 Vintage-Ring aus Silber, Türkis und Muscheln der amerikanischen Ureinwohner, 48 mm lang, 12 Gramm, sehr komplexe Gravuren auf der Rückseite, wie abgebildet. Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert. Jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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sz8 Vintage Native American Sterling Cardinal Inlay-Ring, 44 mm lang, 15,8 Gramm, markiert als Show.Alle Edelmetalle werden getestet und garantiert, jeder als Silber oder Sterling bezeichnete Schmuck der amerikanischen Ureinwohner hat garantiert einen Mindestwert von 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise höherer Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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sz10 Vintage Navajo Sterling und Türkis Ring 35mm lang 27,4 Gramm, unmarkiert. Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert. Jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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SZ6 70er Jahre Navajo-Ring aus Sterlingsilber und Türkis, 45 mm langes Gesicht, 14,1 Gramm. Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert. Jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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SZ7 Kanal-Inlay-Ring aus Sterlingsilber der 70er Jahre, 23 mm lang, 12,1 Gramm, unmarkiert. Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert. Jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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Sterling 1978 Mapes Invitational Golf Tournament Gürtelschnalle. Sehr cool, 3,25" x 2 3/8", passt bis zu einem 1,5" Gürtel, 81,5 Gramm.

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c1960 c-31 Native American Sterling Channel Inlay Overlay Bolotie 1,25" x 1,5" Schieber, 38" lang, 24,2 Gramm.

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Großer Vintage-Anhänger aus 14 Karat Lavendel-Jade mit Diamant und Lapis, 8,9 cm hoch x 3,8 cm breit, offenbar ohne Markierung. Von mir getestet, garantiert solides 14-karätiges Gold, echter Diamant, Lapislazuli und Jadeit. 28,8 Gramm.

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William Spratling (1900-1967) Taxco Modernist Manschettenknöpfe aus Sterlingsilber mit Amethyst, 18 mm breit, 12,9 Gramm. William Spratling (1900-1967) Spratling, ein Architekt und Künstler, der an der Tulane University in New Orleans lehrte, kam Ende der 1920er Jahre nach Mexiko und ließ sich in der Stadt Taxco nieder. Nachdem er durch seine Kollegen in Tulane ein Interesse für die mesoamerikanische Archäologie und Kultur entwickelt hatte, reiste er mehrere Sommer lang nach Mexiko, um Vorträge zu halten und zu erkunden. Er suchte abgelegene Dörfer im Bundesstaat Guerrero auf, 110 Meilen von Mexiko-Stadt entfernt, wo mancherorts Nahuatl, die aztekische Sprache, gesprochen wurde. Zahlreiche gesammelte Artefakte und zeitgenössisches einheimisches Kunsthandwerk. Spratling verdiente ein Vermögen mit der Herstellung und Gestaltung von Silber, aber seine wahre Lebensaufgabe bestand darin, die alte Kultur seiner Wahlheimat zu bewahren, zu erlösen und zu interpretieren. Er erklärte dem nordamerikanischen Publikum die Gemälde der modernen mexikanischen Meister und erlangte Anerkennung als gelehrter und früher Sammler präkolumbianischer Kunst. Spratling und seine Werkstatt wurden nach und nach zu einer sichtbaren und kulturell attraktiven Verbindung zwischen einem stetigen Strom namhafter amerikanischer Besucher und dem Land, das sie sehen und erleben wollten. Spratling hatte das seltene Glück, dass sein eigener Ruf – als einer der am meisten bewunderten Amerikaner Mexikos – vor seinem Tod zur Legende wurde. „William Spratling, His Life and Art“ rekonstruiert anschaulich dieses überaus vielfältige Leben, dessen einzigartiges ästhetisches Erbe nur ein Teil seiner größeren kulturellen Errungenschaft ist, die Einstellung der Amerikaner gegenüber einer Zivilisation, die sich von ihrer eigenen unterscheidet, tiefgreifend zu beeinflussen.

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William Spratling (1900-1967) Taxco Modernistische Manschettenknöpfe aus Sterlingsilber. Jede Seite 18 mm x 14 mm, 15,3 Gramm. William Spratling (1900-1967) Spratling, ein Architekt und Künstler, der an der Tulane University in New Orleans lehrte, kam Ende der 1920er Jahre nach Mexiko und ließ sich in der Stadt Taxco nieder. Nachdem er durch seine Kollegen in Tulane ein Interesse für die mesoamerikanische Archäologie und Kultur entwickelt hatte, reiste er mehrere Sommer lang nach Mexiko, um Vorträge zu halten und zu erkunden. Er suchte abgelegene Dörfer im Bundesstaat Guerrero auf, 110 Meilen von Mexiko-Stadt entfernt, wo mancherorts Nahuatl, die aztekische Sprache, gesprochen wurde. Zahlreiche gesammelte Artefakte und zeitgenössisches einheimisches Kunsthandwerk. Spratling verdiente ein Vermögen mit der Herstellung und Gestaltung von Silber, aber seine wahre Lebensaufgabe bestand darin, die alte Kultur seiner Wahlheimat zu bewahren, zu erlösen und zu interpretieren. Er erklärte dem nordamerikanischen Publikum die Gemälde der modernen mexikanischen Meister und erlangte Anerkennung als gelehrter und früher Sammler präkolumbianischer Kunst. Spratling und seine Werkstatt wurden nach und nach zu einer sichtbaren und kulturell attraktiven Verbindung zwischen einem stetigen Strom namhafter amerikanischer Besucher und dem Land, das sie sehen und erleben wollten. Spratling hatte das seltene Glück, dass sein eigener Ruf – als einer der am meisten bewunderten Amerikaner Mexikos – vor seinem Tod zur Legende wurde. „William Spratling, His Life and Art“ rekonstruiert anschaulich dieses überaus vielfältige Leben, dessen einzigartiges ästhetisches Erbe nur ein Teil seiner größeren kulturellen Errungenschaft ist, die Einstellung der Amerikaner gegenüber einer Zivilisation, die sich von ihrer eigenen unterscheidet, tiefgreifend zu beeinflussen.

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Antonio Pineda (1919-2009) Taxco Modernist Manschettenknöpfe aus Sterling-Mondstein, keinerlei Probleme, voll funktionsfähig. 20 mm x 18 mm Schlagfläche, 14,3 Gramm.Antonio Pineda (1919-2009)In der Bergstadt Taxco im mexikanischen Bundesstaat Guerrero lässt sich der großflächige Bergbau auf dassechzehnte Jahrhundert datieren , und Silber ist eine Lebenseinstellung. In den Jahren nach der Mexikanischen Revolution (1910–20) wurden dort Schmuck und andere Silbergegenstände mit einem völlig innovativen Ansatz gefertigt, der von der Moderne und der Schaffung einer neuen mexikanischen nationalen Identität geprägt war. Heute, im Alter von 89 Jahren, ist Antonio Pineda eines von zwei lebenden Mitgliedern der Taxco School und gilt als Weltklasse-Designer und mexikanischer Nationalschatz. Fast zweihundert Beispiele von Pinedas gefeierten Silberarbeiten werden in „Silver Seduction: The Art of Mexican Modernist Antonio Pineda“ gezeigt, einer Wanderausstellung, die am 24. August 2008 im Fowler Museum Premiere feiert. Bezeichnenderweise Aufgrund seiner vielen Errungenschaften und seines internationalen Ansehens identifiziert sich Pineda vor allem als Taxqueño oder Taxco, Silberschmied. Von Anfang an hat die Taxco-Bewegung neue Wege in Bezug auf technische Leistung und Design beschritten. Während dem in den USA geborenen und in Taxco ansässigen Designer William Spratling die Speerspitze der zeitgenössischen Taxco-Silberbewegung zugeschrieben wird, war es eine Gruppe talentierter mexikanischer Designer, die unabhängige Werkstätten gründeten und das unverwechselbare Design entwickelten „Taxco-Schule.“ Diese Designer integrierten zahlreiche ästhetische Ausrichtungen – präkolumbianische Kunst; Silberarbeiten, religiöse Bilder und andere Kunstwerke aus der mexikanischen Kolonialzeit; undlokale Populärkunst – die sie mit dem breiten Spektrum der Moderne verschmelzen.Pineda selbst wird für seine kühnen Designs und den genialen Einsatz von Edelsteinen gelobt. Silver Seduction zeichnet die Entwicklung seiner Arbeit in den 1930er bis 1970er Jahren nach und umfasst jeweils mehr als fünfzig Halsketten und Armbänder sowie zahlreiche wunderschöne Ringe, Ohrringe und verschiedene Beispiele seiner Hohl- und Tafelware . Alle Werke zeichnen sich durch Pinedas schwer zu erreichende Kombination aus höchst raffinierter Ausführungund handgearbeitetem Reiz aus.Pinedas Schmuck ist besonders für seine elegante Anspielung auf die menschliche Form bekannt. Es wird oft gesagt, dass ein Pineda perfekt am Körper anliegt und sich beim Tragen richtig anfühlt. So ist beispielsweise eine dicke geometrische Halskette, die auf den ersten Blick zu schwer oder zu starr erscheint, um sie bequem zu tragen, in Wirklichkeit so facettiert, klappbar oder ausgehöhlt, dass sie den Hals anmutig umschließt fällt verführerisch über das Dekolleté.Darüber hinaus verwendete kein anderer Taxqueño-Juwelier so viele kostbare Halbedelsteine ​​oder setzte sie mit so viel Einfallsreichtum, Geschick und Vielfalt ein wie Pineda. Nur die talentiertesten Silberschmiede konnten es schaffen

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Antonio Pineda (1919-2009) Taxco Modernist Manschettenknöpfe aus Sterling-Onyx, keinerlei Probleme, voll funktionsfähig. 20 mm im Quadrat, 21,2 GrammAntonio Pineda (1919-2009)In der Bergstadt Taxco im mexikanischen Bundesstaat Guerrero kann der groß angelegte Bergbau auf dassechzehnte Jahrhundert datiert werden, und Silber ist eine Möglichkeit des Lebens. In den Jahren nach der Mexikanischen Revolution (1910–20) wurden dort Schmuck und andere Silbergegenstände mit einem völlig innovativen Ansatz gefertigt, der von der Moderne und der Schaffung einer neuen mexikanischen nationalen Identität geprägt war. Heute, im Alter von 89 Jahren, ist Antonio Pineda eines von zwei lebenden Mitgliedern der Taxco School und gilt als Weltklasse-Designer und mexikanischer Nationalschatz. Fast zweihundert Beispiele von Pinedas gefeierten Silberarbeiten werden in „Silver Seduction: The Art of Mexican Modernist Antonio Pineda“ gezeigt, einer Wanderausstellung, die am 24. August 2008 im Fowler Museum Premiere feiert. Bezeichnenderweise Aufgrund seiner vielen Errungenschaften und seines internationalen Ansehens identifiziert sich Pineda vor allem als Taxqueño oder Taxco, Silberschmied. Von Anfang an hat die Taxco-Bewegung neue Wege in Bezug auf technische Leistung und Design beschritten. Während dem in den USA geborenen und in Taxco ansässigen Designer William Spratling die Speerspitze der zeitgenössischen Taxco-Silberbewegung zugeschrieben wird, war es eine Gruppe talentierter mexikanischer Designer, die unabhängige Werkstätten gründeten und das unverwechselbare Design entwickelten „Taxco-Schule.“ Diese Designer integrierten zahlreiche ästhetische Ausrichtungen – präkolumbianische Kunst; Silberarbeiten, religiöse Bilder und andere Kunstwerke aus der mexikanischen Kolonialzeit; undlokale Populärkunst – die sie mit dem breiten Spektrum der Moderne verschmelzen.Pineda selbst wird für seine kühnen Designs und den genialen Einsatz von Edelsteinen gelobt. Silver Seduction zeichnet die Entwicklung seiner Arbeit in den 1930er bis 1970er Jahren nach und umfasst jeweils mehr als fünfzig Halsketten und Armbänder sowie zahlreiche wunderschöne Ringe, Ohrringe und verschiedene Beispiele seiner Hohl- und Tafelware . Alle Werke zeichnen sich durch Pinedas schwer zu erreichende Kombination aus höchst raffinierter Ausführungund handgearbeitetem Reiz aus.Pinedas Schmuck ist besonders für seine elegante Anspielung auf die menschliche Form bekannt. Es wird oft gesagt, dass ein Pineda perfekt am Körper anliegt und sich beim Tragen richtig anfühlt. So ist beispielsweise eine dicke geometrische Halskette, die auf den ersten Blick zu schwer oder zu starr erscheint, um sie bequem zu tragen, in Wirklichkeit so facettiert, klappbar oder ausgehöhlt, dass sie den Hals anmutig umschließt fällt verführerisch über das Dekolleté.Darüber hinaus verwendete kein anderer Taxqueño-Juwelier so viele kostbare Halbedelsteine ​​oder setzte sie mit so viel Einfallsreichtum, Geschick und Vielfalt ein wie Pineda. Nur die talentiertesten Silberschmiede konnten es schaffen

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Antonio Pineda (1919-2009) Taxco Modernist Cat's Eye Sterling-Manschettenknöpfe, keinerlei Probleme, voll funktionsfähig. 28 mm x 20 mm x 25,1 Gramm. Antonio Pineda (1919-2009)In der Bergstadt Taxco im mexikanischen Bundesstaat Guerrero kann der groß angelegte Bergbau auf das 16. Jahrhundert datiert werden, und Silber ist eine Lebensart. In den Jahren nach der Mexikanischen Revolution (1910–20) wurden dort Schmuck und andere Silbergegenstände mit einem völlig innovativen Ansatz gefertigt, der von der Moderne und der Schaffung einer neuen mexikanischen nationalen Identität geprägt war. Heute, im Alter von 89 Jahren, ist Antonio Pineda eines von zwei lebenden Mitgliedern der Taxco School und gilt als Weltklasse-Designer und mexikanischer Nationalschatz. Fast zweihundert Beispiele von Pinedas gefeierten Silberarbeiten werden in „Silver Seduction: The Art of Mexican Modernist Antonio Pineda“ gezeigt, einer Wanderausstellung, die am 24. August 2008 im Fowler Museum Premiere feiert. Bezeichnenderweise Aufgrund seiner vielen Errungenschaften und seines internationalen Ansehens identifiziert sich Pineda vor allem als Taxqueño oder Taxco, Silberschmied. Von Anfang an hat die Taxco-Bewegung neue Wege in Bezug auf technische Leistung und Design beschritten. Während dem in den USA geborenen und in Taxco ansässigen Designer William Spratling die Speerspitze der zeitgenössischen Taxco-Silberbewegung zugeschrieben wird, war es eine Gruppe talentierter mexikanischer Designer, die unabhängige Werkstätten gründeten und das unverwechselbare Design entwickelten „Taxco-Schule.“ Diese Designer integrierten zahlreiche ästhetische Ausrichtungen – präkolumbianische Kunst; Silberarbeiten, religiöse Bilder und andere Kunstwerke aus der mexikanischen Kolonialzeit; undlokale Populärkunst – die sie mit dem breiten Spektrum der Moderne verschmelzen.Pineda selbst wird für seine kühnen Designs und den genialen Einsatz von Edelsteinen gelobt. Silver Seduction zeichnet die Entwicklung seiner Arbeit in den 1930er bis 1970er Jahren nach und umfasst jeweils mehr als fünfzig Halsketten und Armbänder sowie zahlreiche wunderschöne Ringe, Ohrringe und verschiedene Beispiele seiner Hohl- und Tafelware . Alle Werke zeichnen sich durch Pinedas schwer zu erreichende Kombination aus höchst raffinierter Ausführungund handgearbeitetem Reiz aus.Pinedas Schmuck ist besonders für seine elegante Anspielung auf die menschliche Form bekannt. Es wird oft gesagt, dass ein Pineda perfekt am Körper anliegt und sich beim Tragen richtig anfühlt. So ist beispielsweise eine dicke geometrische Halskette, die auf den ersten Blick zu schwer oder zu starr erscheint, um sie bequem zu tragen, in Wirklichkeit so facettiert, klappbar oder ausgehöhlt, dass sie den Hals anmutig umschließt fällt verführerisch über das Dekolleté.Darüber hinaus verwendete kein anderer Taxqueño-Juwelier so viele kostbare Halbedelsteine ​​oder setzte sie mit so viel Einfallsreichtum, Geschick und Vielfalt ein wie Pineda. Nur die talentiertesten Silberschmiede konnten es schaffen

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William Spratling (1900-1967) Taxco Modernist Sterling Frog in Pool-Manschettenknöpfe, voll funktionsfähig und ohne Probleme. 16 mm x 12 mm x 16,5 Gramm. William Spratling (1900-1967) Spratling, ein Architekt und Künstler, der an der Tulane University in New Orleans lehrte, kam Ende der 1920er Jahre nach Mexiko und ließ sich in der Stadt Taxco nieder. Nachdem er durch seine Kollegen in Tulane ein Interesse für die mesoamerikanische Archäologie und Kultur entwickelt hatte, reiste er mehrere Sommer lang nach Mexiko, um Vorträge zu halten und zu erkunden. Er suchte abgelegene Dörfer im Bundesstaat Guerrero auf, 110 Meilen von Mexiko-Stadt entfernt, wo mancherorts Nahuatl, die aztekische Sprache, gesprochen wurde. Zahlreiche gesammelte Artefakte und zeitgenössisches einheimisches Kunsthandwerk. Spratling verdiente ein Vermögen mit der Herstellung und Gestaltung von Silber, aber seine wahre Lebensaufgabe bestand darin, die alte Kultur seiner Wahlheimat zu bewahren, zu erlösen und zu interpretieren. Er erklärte dem nordamerikanischen Publikum die Gemälde der modernen mexikanischen Meister und erlangte Anerkennung als gelehrter und früher Sammler präkolumbianischer Kunst. Spratling und seine Werkstatt wurden nach und nach zu einer sichtbaren und kulturell attraktiven Verbindung zwischen einem stetigen Strom namhafter amerikanischer Besucher und dem Land, das sie sehen und erleben wollten. Spratling hatte das seltene Glück, dass sein eigener Ruf – als einer der am meisten bewunderten Amerikaner Mexikos – vor seinem Tod zur Legende wurde. „William Spratling, His Life and Art“ rekonstruiert anschaulich dieses überaus vielfältige Leben, dessen einzigartiges ästhetisches Erbe nur ein Teil seiner größeren kulturellen Errungenschaft ist, die Einstellung der Amerikaner gegenüber einer Zivilisation, die sich von ihrer eigenen unterscheidet, tiefgreifend zu beeinflussen.

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William Spratling (1900-1967) Taxco Modernist-Manschettenknöpfe aus Sterlingsilber, 30 mm in beide Richtungen, 10,8 Gramm. Voll funktionsfähig und ohne ProblemeWilliam Spratling (1900-1967) Spratling, ein Architekt und Künstler, der an der Tulane University in New Orleans lehrte, kam Ende der 1920er Jahre nach Mexiko und ließ sich in der Stadt Taxco nieder. Nachdem er durch seine Kollegen in Tulane ein Interesse für die mesoamerikanische Archäologie und Kultur entwickelt hatte, reiste er mehrere Sommer lang nach Mexiko, um Vorträge zu halten und zu erkunden. Er suchte abgelegene Dörfer im Bundesstaat Guerrero auf, 110 Meilen von Mexiko-Stadt entfernt, wo mancherorts Nahuatl, die aztekische Sprache, gesprochen wurde. Zahlreiche gesammelte Artefakte und zeitgenössisches einheimisches Kunsthandwerk. Spratling verdiente ein Vermögen mit der Herstellung und Gestaltung von Silber, aber seine wahre Lebensaufgabe bestand darin, die alte Kultur seiner Wahlheimat zu bewahren, zu erlösen und zu interpretieren. Er erklärte dem nordamerikanischen Publikum die Gemälde der modernen mexikanischen Meister und erlangte Anerkennung als gelehrter und früher Sammler präkolumbianischer Kunst. Spratling und seine Werkstatt wurden nach und nach zu einer sichtbaren und kulturell attraktiven Verbindung zwischen einem stetigen Strom namhafter amerikanischer Besucher und dem Land, das sie sehen und erleben wollten. Spratling hatte das seltene Glück, dass sein eigener Ruf – als einer der am meisten bewunderten Amerikaner Mexikos – vor seinem Tod zur Legende wurde. „William Spratling, His Life and Art“ rekonstruiert anschaulich dieses überaus vielfältige Leben, dessen einzigartiges ästhetisches Erbe nur ein Teil seiner größeren kulturellen Errungenschaft ist, die Einstellung der Amerikaner gegenüber einer Zivilisation, die sich von ihrer eigenen unterscheidet, tiefgreifend zu beeinflussen.

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Fred Davis (1880-1961) Taxco Modernistische Manschettenknöpfe aus Sterlingsilber, 30 mm x 11 mm x 20,9 Gramm.Frederick W. Davis ist unter Sammlern für seine Arbeit als Schmuckdesigner und Silberschmied mit Sitz in Mexiko-Stadt, Mexiko, bekannt. In den 1920er Jahren begann er, Schmuck und Dekorationsgegenstände zu entwerfen und herzustellen. Die von ihm hergestellten Waren spiegelten oft seine Affinität zu präkolumbianischen Artefakten wider. Gelegentlich arbeitete er mit Valentín Vidaurreta zusammen, einem anderen angesehenen mexikanischen Silberhandwerker mit Wurzeln in Mexiko-Stadt. Davis gilt als begeisterter Förderer anderer Silberkünstler, darunter William Spratling, der von den 1920er bis 1950er Jahren in Mexiko arbeitete. Frederick Davis Jewelry – GeschichteDavis zog 1910 von den Vereinigten Staaten nach Mexiko. Als stellvertretender Manager für die Sonora News Company bereiste er das Land auf Einkaufstouren, um mit Einheimischen Bahnhofsgeschäfte einzukaufen Volkskunst für seinen Arbeitgeber. Während seiner Reisen knüpfte er Kontakte zu vielen Kunsthandwerkern und seine Kenntnisse des mexikanischen Kunsthandwerks erweiterten sich erheblich. Seine leidenschaftliche Arbeit führte zu einer Beförderung zum Leiter des Kunst- und Handwerksausstellungsraums von Sonora in Mexiko-Stadt. René d’Harnoncourt, der später als Direktor des Museum of Modern Art in New York fungierte, wurde 1927 von Davis als Assistent angestellt. Ihre Zusammenarbeit führte dazu, dass das Unternehmen Werke heute bekannter mexikanischer Maler wie Diego Rivera und vielen anderen vertrieb und ausstellte. In dieser Zeit hinterließen Davis und d’Harnoncourt von nun an einen unauslöschlichen Fußabdruck im Handel mit mexikanischem Kunsthandwerk, darunter auch Silberschmuck. Davis übernahm 1933 eine Position als Manager für Antiquitäten und Kunsthandwerk für das Kaufhaus Sanborn, nachdem d’Harnoncourt in die Vereinigten Staaten gezogen war. Er blieb 20 Jahre lang im Geschäft, wo er weiterhin mexikanische Kunst und Kunsthandwerker förderte und gleichzeitig Silberwaren entwarf und herstellte. Davis starb 1961.

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Antonio Pineda (1919-2009) Taxco Modernist Manschettenknöpfe aus Sterling-Onyx, 18 mm im Quadrat, 19,9 Gramm. Antonio Pineda (1919-2009)In der Bergstadt Taxco im mexikanischen Bundesstaat Guerrero kann der groß angelegte Bergbau auf das 16. Jahrhundert datiert werden, und Silber ist eine Lebensart . In den Jahren nach der Mexikanischen Revolution (1910–20) wurden dort Schmuck und andere Silbergegenstände mit einem völlig innovativen Ansatz gefertigt, der von der Moderne und der Schaffung einer neuen mexikanischen nationalen Identität geprägt war. Heute, im Alter von 89 Jahren, ist Antonio Pineda eines von zwei lebenden Mitgliedern der Taxco School und gilt als Weltklasse-Designer und mexikanischer Nationalschatz. Fast zweihundert Beispiele von Pinedas gefeierten Silberarbeiten werden in „Silver Seduction: The Art of Mexican Modernist Antonio Pineda“ gezeigt, einer Wanderausstellung, die am 24. August 2008 im Fowler Museum Premiere feiert. Bezeichnenderweise Aufgrund seiner vielen Errungenschaften und seines internationalen Ansehens identifiziert sich Pineda vor allem als Taxqueño oder Taxco, Silberschmied. Von Anfang an hat die Taxco-Bewegung neue Wege in Bezug auf technische Leistung und Design beschritten. Während dem in den USA geborenen und in Taxco ansässigen Designer William Spratling die Speerspitze der zeitgenössischen Taxco-Silberbewegung zugeschrieben wird, war es eine Gruppe talentierter mexikanischer Designer, die unabhängige Werkstätten gründeten und das unverwechselbare Design entwickelten „Taxco-Schule.“ Diese Designer integrierten zahlreiche ästhetische Ausrichtungen – präkolumbianische Kunst; Silberarbeiten, religiöse Bilder und andere Kunstwerke aus der mexikanischen Kolonialzeit; undlokale Populärkunst – die sie mit dem breiten Spektrum der Moderne verschmelzen.Pineda selbst wird für seine kühnen Designs und den genialen Einsatz von Edelsteinen gelobt. Silver Seduction zeichnet die Entwicklung seiner Arbeit in den 1930er bis 1970er Jahren nach und umfasst jeweils mehr als fünfzig Halsketten und Armbänder sowie zahlreiche wunderschöne Ringe, Ohrringe und verschiedene Beispiele seiner Hohl- und Tafelware . Alle Werke zeichnen sich durch Pinedas schwer zu erreichende Kombination aus höchst raffinierter Ausführungund handgearbeitetem Reiz aus.Pinedas Schmuck ist besonders für seine elegante Anspielung auf die menschliche Form bekannt. Es wird oft gesagt, dass ein Pineda perfekt am Körper anliegt und sich beim Tragen richtig anfühlt. So ist beispielsweise eine dicke geometrische Halskette, die auf den ersten Blick zu schwer oder zu starr erscheint, um sie bequem zu tragen, in Wirklichkeit so facettiert, klappbar oder ausgehöhlt, dass sie den Hals anmutig umschließt fällt verführerisch über das Dekolleté.Darüber hinaus verwendete kein anderer Taxqueño-Juwelier so viele kostbare Halbedelsteine ​​oder setzte sie mit so viel Einfallsreichtum, Geschick und Vielfalt ein wie Pineda. Nur die talentiertesten Silberschmiede konnten es schaffen

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Antonio Pineda (1919-2009) Taxco Modernist Cat's Eye Sterling-Manschettenknöpfe, keinerlei Probleme, voll funktionsfähig. 29 mm x 25 mm Schlagfläche, 27 Gramm. Antonio Pineda (1919-2009)In der Bergstadt Taxco im mexikanischen Bundesstaat Guerrero kann der groß angelegte Bergbau auf das 16. Jahrhundert datiert werden, und Silber ist eine Lebensart. In den Jahren nach der Mexikanischen Revolution (1910–20) wurden dort Schmuck und andere Silbergegenstände mit einem völlig innovativen Ansatz gefertigt, der von der Moderne und der Schaffung einer neuen mexikanischen nationalen Identität geprägt war. Heute, im Alter von 89 Jahren, ist Antonio Pineda eines von zwei lebenden Mitgliedern der Taxco School und gilt als Weltklasse-Designer und mexikanischer Nationalschatz. Fast zweihundert Beispiele von Pinedas gefeierten Silberarbeiten werden in „Silver Seduction: The Art of Mexican Modernist Antonio Pineda“ gezeigt, einer Wanderausstellung, die am 24. August 2008 im Fowler Museum Premiere feiert. Bezeichnenderweise Aufgrund seiner vielen Errungenschaften und seines internationalen Ansehens identifiziert sich Pineda vor allem als Taxqueño oder Taxco, Silberschmied. Von Anfang an hat die Taxco-Bewegung neue Wege in Bezug auf technische Leistung und Design beschritten. Während dem in den USA geborenen und in Taxco ansässigen Designer William Spratling die Speerspitze der zeitgenössischen Taxco-Silberbewegung zugeschrieben wird, war es eine Gruppe talentierter mexikanischer Designer, die unabhängige Werkstätten gründeten und das unverwechselbare Design entwickelten „Taxco-Schule.“ Diese Designer integrierten zahlreiche ästhetische Ausrichtungen – präkolumbianische Kunst; Silberarbeiten, religiöse Bilder und andere Kunstwerke aus der mexikanischen Kolonialzeit; undlokale Populärkunst – die sie mit dem breiten Spektrum der Moderne verschmelzen.Pineda selbst wird für seine kühnen Designs und den genialen Einsatz von Edelsteinen gelobt. Silver Seduction zeichnet die Entwicklung seiner Arbeit in den 1930er bis 1970er Jahren nach und umfasst jeweils mehr als fünfzig Halsketten und Armbänder sowie zahlreiche wunderschöne Ringe, Ohrringe und verschiedene Beispiele seiner Hohl- und Tafelware . Alle Werke zeichnen sich durch Pinedas schwer zu erreichende Kombination aus höchst raffinierter Ausführungund handgearbeitetem Reiz aus.Pinedas Schmuck ist besonders für seine elegante Anspielung auf die menschliche Form bekannt. Es wird oft gesagt, dass ein Pineda perfekt am Körper anliegt und sich beim Tragen richtig anfühlt. So ist beispielsweise eine dicke geometrische Halskette, die auf den ersten Blick zu schwer oder zu starr erscheint, um sie bequem zu tragen, in Wirklichkeit so facettiert, klappbar oder ausgehöhlt, dass sie den Hals anmutig umschließt fällt verführerisch über das Dekolleté.Darüber hinaus verwendete kein anderer Taxqueño-Juwelier so viele kostbare Halbedelsteine ​​oder setzte sie mit so viel Einfallsreichtum, Geschick und Vielfalt ein wie Pineda. Nur die talentiertesten Silberschmiede konnten es schaffen

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William Spratling (1900-1967) Taxco Modernistische Faust-Manschettenknöpfe aus Sterlingsilber, voll funktionsfähig und ohne Probleme. 22 mm im Quadrat, 12,7 Gramm. William Spratling (1900-1967) Spratling, ein Architekt und Künstler, der an der Tulane University in New Orleans lehrte, kam Ende der 1920er Jahre nach Mexiko und ließ sich in der Stadt Taxco nieder. Nachdem er durch seine Kollegen in Tulane ein Interesse für die mesoamerikanische Archäologie und Kultur entwickelt hatte, reiste er mehrere Sommer lang nach Mexiko, um Vorträge zu halten und zu erkunden. Er suchte abgelegene Dörfer im Bundesstaat Guerrero auf, 110 Meilen von Mexiko-Stadt entfernt, wo mancherorts Nahuatl, die aztekische Sprache, gesprochen wurde. Zahlreiche gesammelte Artefakte und zeitgenössisches einheimisches Kunsthandwerk. Spratling verdiente ein Vermögen mit der Herstellung und Gestaltung von Silber, aber seine wahre Lebensaufgabe bestand darin, die alte Kultur seiner Wahlheimat zu bewahren, zu erlösen und zu interpretieren. Er erklärte dem nordamerikanischen Publikum die Gemälde der modernen mexikanischen Meister und erlangte Anerkennung als gelehrter und früher Sammler präkolumbianischer Kunst. Spratling und seine Werkstatt wurden nach und nach zu einer sichtbaren und kulturell attraktiven Verbindung zwischen einem stetigen Strom namhafter amerikanischer Besucher und dem Land, das sie sehen und erleben wollten. Spratling hatte das seltene Glück, dass sein eigener Ruf – als einer der am meisten bewunderten Amerikaner Mexikos – vor seinem Tod zur Legende wurde. „William Spratling, His Life and Art“ rekonstruiert anschaulich dieses überaus vielfältige Leben, dessen einzigartiges ästhetisches Erbe nur ein Teil seiner größeren kulturellen Errungenschaft ist, die Einstellung der Amerikaner gegenüber einer Zivilisation, die sich von ihrer eigenen unterscheidet, tiefgreifend zu beeinflussen.

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William Spratling (1900-1967) Taxco Modernistische Faust-Manschettenknöpfe aus Sterlingsilber, voll funktionsfähig und ohne Probleme. 20 mm breit, 14,7 GrammWilliam Spratling (1900-1967) Spratling, ein Architekt und Künstler, der an der Tulane University in New Orleans lehrte, kam Ende der 1920er Jahre nach Mexiko und ließ sich in der Stadt Taxco nieder. Nachdem er durch seine Kollegen in Tulane ein Interesse für die mesoamerikanische Archäologie und Kultur entwickelt hatte, reiste er mehrere Sommer lang nach Mexiko, um Vorträge zu halten und zu erkunden. Er suchte abgelegene Dörfer im Bundesstaat Guerrero auf, 110 Meilen von Mexiko-Stadt entfernt, wo mancherorts Nahuatl, die aztekische Sprache, gesprochen wurde. Zahlreiche gesammelte Artefakte und zeitgenössisches einheimisches Kunsthandwerk. Spratling verdiente ein Vermögen mit der Herstellung und Gestaltung von Silber, aber seine wahre Lebensaufgabe bestand darin, die alte Kultur seiner Wahlheimat zu bewahren, zu erlösen und zu interpretieren. Er erklärte dem nordamerikanischen Publikum die Gemälde der modernen mexikanischen Meister und erlangte Anerkennung als gelehrter und früher Sammler präkolumbianischer Kunst. Spratling und seine Werkstatt wurden nach und nach zu einer sichtbaren und kulturell attraktiven Verbindung zwischen einem stetigen Strom namhafter amerikanischer Besucher und dem Land, das sie sehen und erleben wollten. Spratling hatte das seltene Glück, dass sein eigener Ruf – als einer der am meisten bewunderten Amerikaner Mexikos – vor seinem Tod zur Legende wurde. „William Spratling, His Life and Art“ rekonstruiert anschaulich dieses überaus vielfältige Leben, dessen einzigartiges ästhetisches Erbe nur ein Teil seiner größeren kulturellen Errungenschaft ist, die Einstellung der Amerikaner gegenüber einer Zivilisation, die sich von ihrer eigenen unterscheidet, tiefgreifend zu beeinflussen.

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6,25" langes Manschettenarmband aus Silber und Türkis der amerikanischen Ureinwohner aus den 1940er-Jahren, 8 mm breit in der Mitte. Alle Edelmetalle werden getestet und garantiert. Jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % ( Münze) Silber und möglicherweise höherer Gehalt. Die meisten Manschettenarmbänder werden am Handgelenk einer 6 Zoll großen Frau fotografiert und enthalten ein Foto, das den Innenumfang zeigt, an dem die Metallspitze auf die Zahl auf dem Maßband trifft.

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6 3/8" ca. 1940er-50er Jahre Navajo-geprägtes Silberarmband mit 32 mm breitem Türkis in der Mitte, alter/stabiler Bruch im Mittelstein. Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert, alle Schmuckstücke der amerikanischen Ureinwohner werden als Silber oder Silber bezeichnet Sterling besteht garantiert zu mindestens 90 % aus (Münz-)Silber und möglicherweise auch zu einem höheren Gehalt. Die meisten Manschettenarmbänder werden am Handgelenk einer 6 Zoll großen Frau fotografiert und enthalten ein Foto, das den Innenumfang zeigt, an dem die Metallspitze auf die Zahl auf dem Band trifft messen.

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6 3/8" Navajo-Silber-Overlay-Manschettenarmband mit Türkis. Schönes Vintage-Armband mit einer Breite von 34 mm in der Mitte. Alle Edelmetalle sind getestet und garantiert. Jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, ist garantiert ein Mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise höherer Gehalt. Die meisten Manschettenarmbänder werden am Handgelenk einer 6 Zoll großen Frau fotografiert und enthalten ein Foto, das den Innenumfang zeigt, an dem die Metallspitze auf die Zahl auf dem Maßband trifft.

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6,25" Vintage Zuni-Armband mit Kanaleinlage aus Silber und Türkis, 9 mm breit. Alle Edelmetalle werden getestet und garantiert. Jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise höherer Gehalt. Die meisten Manschettenarmbänder werden am Handgelenk einer 6-Zoll-Frau fotografiert und enthalten ein Foto, das den Innenumfang zeigt, an dem die Metallspitze auf die Zahl auf dem Maßband trifft.

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6,25" Zuni geschnitzter Türkis-Frosch-Fetisch-Sterlingguss-Manschettenarmband, 53 mm breit in der Mitte, fantastisches altes Armband.Alle Edelmetalle sind getestet und garantiert, jeder als Silber oder Sterling bezeichnete Schmuck der amerikanischen Ureinwohner ist garantiert ein Minimum aus 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise höherem Gehalt. Die meisten Manschettenarmbänder werden am Handgelenk einer 6 Zoll großen Frau fotografiert und enthalten ein Foto, das den Innenumfang zeigt, an dem die Metallspitze auf die Zahl auf dem Maßband trifft.

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6,25" Vintage Zuni Cardinal Inlay Sterling-Armband, 50 mm breit in der Mitte.Alle Edelmetalle werden getestet und garantiert, jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise höherer Gehalt. Die meisten Manschettenarmbänder werden am Handgelenk einer 6-Zoll-Frau fotografiert und enthalten ein Foto, das den Innenumfang zeigt, an dem die Metallspitze auf die Zahl auf dem Maßband trifft.

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7 3/8" Vintage-Armreif aus Silber der amerikanischen Ureinwohner und Koralle, 32 mm breit in der Mitte.Alle Edelmetalle werden getestet und garantiert. Jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, hat garantiert einen Mindestwert von 90 % (Münze) Silber und möglicherweise höherer Gehalt. Die meisten Manschettenarmbänder werden am Handgelenk einer 6 Zoll großen Frau fotografiert und enthalten ein Foto, das den Innenumfang zeigt, an dem die Metallspitze auf die Zahl auf dem Maßband trifft.

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Modernistische Sterling-Manschettenknöpfe aus den 1970er Jahren von Ed Harris, 7/8" im Quadrat, insgesamt 23,2 Gramm.

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Morris Robinson (1900-1987) Hopi-Silberbox mit Türkis, 3 1/8" x 2,25" x 1" groß. 120,8 Gramm. Einige erwartete Gebrauchsspuren und Kratzer sind abgebildet. Morris Robinson (1900-1987) ist einer davon Einer der meisterhaftesten Gold- und Silberschmiedeproduzenten, der aus den Hopi und Third Mesa stammt und in den Snake Clan hineingeboren wurde. Sein ikonisches Markenzeichen ist der Buchstabe H und eine Schlange, die sein Volk und seinen Clan symbolisiert.In den 1920er Jahren Robinsons Deko-Designs wurden um die Jahrhundertwende zu bahnbrechendem Schmuck und ebneten den Weg, sich von seinen Kollegen abzuheben. Er wurde zum einflussreichsten Künstler seiner Zeit, unter anderem beeinflusste er den berüchtigten Charles Loloma und Kenneth Begay.In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts ähnelten Hopi-Silberwaren denen der benachbarten Navajo. In den ersten Jahren seiner Karriere arbeitete der Hopi-Silberschmied Morris Robinson in diesem Stil und fertigte Schmuck und Schachteln für Vaughn's Indian Shop, der später zu Fred Wilson's wurde Handelsposten in Phoenix. Diese gestempelte Schachtel wurde von Robinson hergestellt und ist der von Wilson vermarktete Typ. Robinson wurde später ein anerkannter Künstler in der Overlay-Technik.Alle Edelmetalle werden getestet und garantiert, jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise höherer Inhalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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sz9 Großer Vintage Navajo-Ring aus Silber und Türkis, 48 ​​mm langes Gesicht, 20,1 Gramm. Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert. Jeder als Silber oder Sterling bezeichnete Schmuck der amerikanischen Ureinwohner besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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Gr. 8,5 Großer Vintage-Zuni-Silberring mit Türkis und Koralle, 48 mm langes Gesicht, 17,7 Gramm. Ein Stein mit altem, stabilem Bruch. Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert. Jeder als Silber oder Sterling bezeichnete Schmuck der amerikanischen Ureinwohner besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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sz7,5 Großer Vintage-Indianer-Silberring mit Türkis und Koralle, 53 mm langes Gesicht, 21,6 Gramm. Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert. Jeder als Silber oder Sterling bezeichnete Schmuck der amerikanischen Ureinwohner besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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Gary und Paulinus Vacit Zuni Regenbogentänzer Anhänger/Anstecknadel 1 5/8" x 1" x 6,5 Gramm. Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert. Jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise zu einem höheren Gehalt. Bei allem, was markiert ist, handelt es sich garantiert um das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk (nicht behaart) fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern wird der Innenumfang angezeigt, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist wo das Metall auf die Zahl auf dem Stoffmaßband trifft.

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Modernistische Bolotie aus Sterling-Achat. Cooles Bolo, einige Gebrauchsspuren an der Kordel, insgesamt brüchig, die Spitzen sind nicht aus Sterlingsilber. 34" langer 7/8" Schieber, 21,7 Gramm.Alle Edelmetalle werden getestet und garantiert, jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise höherer Inhalt. Alles, was markiert ist, ist garantiert das, was markiert ist. Die meisten Armbänder werden an einem 6-Zoll-Handgelenk fotografiert, Ringe, wenn möglich, an einem Finger der entsprechenden Größe. Bei Armbändern, wenn das Maß nicht in der Beschreibung angegeben ist, wird der Innenumfang dort angezeigt, wo das Metall trifft die Zahl auf dem Stoffmaßband.

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6,5-Zoll-Armreif aus Sterlingsilber der amerikanischen Ureinwohner, Türkis und Koralle, 54 mm breit in der Mitte. Alle Edelmetalle werden getestet und garantiert. Alle Schmuckstücke der amerikanischen Ureinwohner, die als Silber oder Sterling bezeichnet werden, bestehen garantiert zu mindestens 90 % aus Edelmetallen. (Münz-)Silber und möglicherweise höherer Gehalt. Die meisten Manschettenarmbänder werden am Handgelenk einer 6 Zoll großen Frau fotografiert und enthalten ein Foto, das den Innenumfang zeigt, an dem die Metallspitze auf die Zahl auf dem Maßband trifft.

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7,25" 20er bis 30er Jahre Navajo-Barren-geprägtes Silberarmband, 16 mm breit an den Enden, 11 mm breit in der Mitte.Alle Edelmetalle werden geprüft und garantiert, jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, ist garantiert ein Minimum aus 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise höherem Gehalt. Die meisten Manschettenarmbänder werden am Handgelenk einer 6 Zoll großen Frau fotografiert und enthalten ein Foto, das den Innenumfang zeigt, an dem die Metallspitze auf die Zahl auf dem Maßband trifft.

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7"-Armreif im Ruhestand von James Avery aus Sterlingsilber, 35 mm breit an der breitesten Stelle.James Avery gründete sein Unternehmen 1954 und fertigte zunächst Schmuck in einer Garage für zwei Autos in Kerrville, Texas, mit nur 250 US-Dollar und dem Wunsch danach Schaffen Sie dauerhaften Wert für andere. Herr Avery glaubte, dass der Sinn das Leben schöner macht, und dieses Konzept treibt bis heute die Art und Weise an, wie wir Schmuck entwerfen. Im Jahr 2007, 53 Jahre nach der Gründung des Unternehmens, trat James Avery offiziell zurück CEO und übergab die Leitung an seine Söhne Chris und Paul.Mr. Averys Mission war einfach: Schmuck mit Bedeutung zu schaffen – sowohl für ihn selbst als auch für andere. Mit dem Schwerpunkt auf der Schaffung geradliniger Designs und einer Grundüberzeugung Mit seiner Integrität in allen Dingen wurde sein Schmuck zu mehr als Edelmetallen und Edelsteinen. Gäste kamen mit ihren Geschichten – ihren besonderen Momenten – zu ihm, damit er daraus Stücke herstellen konnte, die sie ein Leben lang mit Stolz tragen würden. Vom Schreiben von Briefen bis zur Begrüßung von Kunden , legte Herr Avery Wert darauf, dauerhafte Beziehungen zu jeder Person aufzubauen, die mit seinen Entwürfen in Verbindung stand.

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6,5-Zoll-Manschettenarmband aus Navajo-Silber und Türkis aus den 1930er-Jahren, 8,5 mm breit. Alle Edelmetalle werden getestet und garantiert. Jeder Schmuck der amerikanischen Ureinwohner, der als Silber oder Sterling bezeichnet wird, besteht garantiert zu mindestens 90 % (Münz-)Silber und möglicherweise höherer Gehalt. Die meisten Manschettenarmbänder werden am Handgelenk einer 6-Zoll-Frau fotografiert und enthalten ein Foto, das den Innenumfang zeigt, an dem die Metallspitze auf die Zahl auf dem Maßband trifft.

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