古董中国五彩粉彩玫瑰墨座 5 英寸宽 x 2.25 英寸高，顶部边缘内侧有一些非常小的刻痕，没有其他缺口、裂缝或修复。中国抽屉

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1987 年沃尔特玻璃陶器（1943-2016）麦昆尼圣安东尼奥德克萨斯州艺术陶器花瓶。 5.75 英寸高 这是他开始大规模生产之前的一件不寻常的作品，是一件伟大的大型艺术陶器。沃尔特在圣安东尼奥长大，在陆军服役后，毕业于道成肉身大学，后来在那里获得了杰出校友奖。 1975 年，他与同为 UIW 毕业生的辛西娅·维拉 (Cynthia Vela) 结婚，他们一起度过了 40 年的时光。在发现他对创造美丽、手工、独一无二的陶器的艺术热情后，沃尔特和辛西娅在圣安东尼奥历史悠久的拉维利塔开设了他们的商店 Village Gallery，并在德克萨斯州麦昆尼开设了一家制作工作室。他和辛西娅喜欢参加全国各地的手工艺品博览会，特别喜欢圣安东尼奥河滨步道和拉维利塔沿线的“饥饿艺术家展”。 四十多年来，他们的艺术事业取得了成功，他们的陶器在全球范围内受到赞赏。他独特的陶器被世界各地的政要收藏，包括英国女王、罗纳德·里根和其他名人，并被圣安东尼奥的日本姐妹城市推荐。作为一名陶艺大师，沃尔特喜欢指导来自世界各地的专业陶艺家，分享他的技术和技能。在他的职业生涯后期，他喜欢在德克萨斯州塞甘的德克萨斯路德大学教授陶瓷，他在课堂内外都做出了贡献。在 TLU 学生和教师的帮助下，他向 Seguin 地区推出了“空碗项目”，筹集资金来帮助饥饿的人。书架

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Charles Garnier 纯银项链 29 英寸长 5/8 英寸 x 1.25 英寸。看起来未佩戴过，没有任何问题。重 16.6 克。 1901 年，查尔斯·卡尼尔 (Charles Garnier) 在巴黎确立了大师级珠宝设计师的声誉。在卡地亚和威登时代工作，他的作品很快因其卓越的品质和优雅而受到尊重和钦佩。一个多世纪后，巴黎查尔斯·卡尼尔 (Charles Garnier Paris) 延续了这一传统，一如既往地追求卓越和工艺，我们的同名者自豪地将其融入到每件作品中。我们的工厂将尖端技术与旧世界工艺和手工精加工相结合，创造出深受世界各地追捧和销售的产品。

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仿古中国风日式银铁盒。极高质量的锅可能来自 20 世纪上半叶。我相信这是带有中国古风的日本风格。铜珐琅盖，玉饰。玉饰顶端的小刻痕，盖子是原创的，因为它像手套一样贴合。不会太紧，也不会太失落，刚刚好。我相信它会保持气密密封。 6.75 英寸（带喷嘴）x 5.5 英寸 x 4.5 英寸高（不包括手柄）。重 493 克，经过测试并保证纯银含量高。 TW163

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c1890 法国拿破仑雕刻葫芦瓶。底座上的“92”字样很可能是生产日期。 3.5 英寸高 x 2 5/8 英寸宽，没有任何问题，可以在架子上使用 100 多年。饰品抽屉

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复古美洲原住民纯绿松石和珊瑚手镯。未标记。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。

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古董纯盐勺很多。出售所示批次，最大的 3 英寸长柯克和儿子凸纹大师盐勺。总计 20.9 克。安德拉斯

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c1890 Jacobi 和 Jenkins 纯银浮雕鞋扣钩 7.75 英寸长，手柄为实心纯银，而不是像大多数这样的空心手柄。这几乎是最好的。设计中嵌入了多年的抛光残留物，可以用厨房的强水轻松去除水槽或类似物。安德拉斯。

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古董中国蓝色釉下手绘瓷碗。漂亮的早期碗，11英寸宽，清朝，可能是康熙年间。薄瓷，精美彩绘。旧的，高品质专业修复左下，从正面用肉眼看不出来，由于年代久远，背面已轻微泛黄。中国抽屉

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15/16 世纪早期印刷的圣经页，带有手工红字首字母缩写。来自大量宗教手稿收藏，装帧于 20 世纪第三季度。 10.75" x 8.75" 框架，8.5" x 6.25" 瞄准镜。画架

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19 英寸复古 14k 扣 14-15 毫米青金石串珠项链。优质复古项链，没有任何问题。122.2 克。安德拉斯

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复古美洲原住民银和地中海珊瑚手链。非常漂亮的 20 世纪中期美国本土重压印银（测试 90% 或更多）手镯，带有宝石级未染色红珊瑚排。未标记。一颗珊瑚带有微小的凹痕，对于未经训练的人来说，足以表明它不是染色的珊瑚。神圣之路上的珊瑚作者：贝弗利 两根羽毛 |圣道医学珊瑚教我们养育美洲原住民银饰经常使用珊瑚和绿松石。这种使用有一个象征性的原因。珊瑚来自地球母亲的海洋，是我们星球血液的象征。地球母亲的水被认为是她的血液，就像我们体内有血液一样。原住民，即美洲原住民，将地球母亲视为一个有意识和自由意志的生物。她是所有生物的真正母亲。 绿松石来自我们地球母亲的土壤，代表天空之国并保护那些充当地球守护者的人们。绿松石是男性元素，佩戴可以起到保护作用。当战士氏族保护人民和所有子孙后代时，绿松石可以保护佩戴者免受不良医学的侵害。我们需要这种保护，以便在安全的地方进行养育。这就是为什么您会看到绿松石和珊瑚一起佩戴。地球母亲和天空父亲共同保护和养育所有生物。银色底座象征着纯洁和真理，即大地与天空的结合。美洲原住民在珠宝中使用珊瑚 红色对于美洲印第安人来说象征着许多概念。有些人将其与出生、暴力、战争、鲜血、伤口、力量、能量、权力、幸福和美丽联系在一起。许多美洲原住民用红色来描绘雷鸟和闪电，代表力量和速度。祖尼人尤其珍视红色，近 600 年前，当欧洲人首次开始与美洲印第安人进行鲜红色的血珊瑚贸易时，它迅速成为两种文化之间的重要贸易项目。 早在三万年前，石器时代的人们就用珊瑚来装饰坟墓或墓穴，古埃及人也用它。然而，血珊瑚主要来自地中海，美洲原住民直到欧洲人到达新大陆后才接触到它。在西班牙人到达美洲之前，印第安人使用泥岩来为他们的珠宝和衣服增添红色。与血珊瑚相比，红色珊瑚的颜色非常暗淡，一旦出现，印第安人很快就用泥岩代替了珊瑚。 虽然珊瑚看起来像岩石，但它实际上是由珊瑚虫产生的碳酸钙 (CaCO3) 骨架：珊瑚虫是一种微小的海洋生物，生活在世界海洋丰富、干净的热带至亚热带浅水中。产生血珊瑚的珊瑚虫是珠宝和其他艺术品中使用的最有价值的珊瑚，其形成的分枝骨架让人想起红色的小树。珊瑚虫沉积碳酸钙，形成骨骼，潜水员将其收获用于艺术品。珊瑚的种类很多，但市场上价格最高的是红血珊瑚和粉红珊瑚。不过，珊瑚有多种颜色，包括蓝色、浅粉色（天使皮珊瑚）、玫瑰色、橙色、深红色（牛血珊瑚）、黑色（贝壳硬珊瑚）和白色。来自地中海的珍贵橙红色珊瑚因过度捕捞和水质下降而受到影响。如今，红珊瑚主要来自日本和澳大利亚。黑贝壳硬质来自夏威夷。 地中海红珊瑚的稀缺促使艺术家们利用竹珊瑚（另一种分支珊瑚）。它的颜色从灰色到黄色或棕褐色不等，艺术家将其染成红色。这种类型的珊瑚出现在圣多明各和圣费利佩的美洲原住民以及纳瓦霍人的艺术品中。珊瑚首饰在市场上一直售价很高，早期的美洲原住民珊瑚首饰也不例外。美洲原住民经常将贝壳雕刻成小圆盘状珠子，称为“黑石”，并经常将它们用作包括珊瑚在内的宝石之间的间隔珠。根据一篇关于美洲印第安珊瑚的文章，…… “珊瑚珠象征着成功和社会地位。美洲原住民认为珊瑚是财富和地位的象征……当你观察早期的多串珊瑚项链时，你会发现，随着财富或社会地位的增长，佩戴者会尽可能地添加珊瑚串。有一次，美国印第安艺术家玛丽·罗塞塔拿出了几个装着她的“私人珊瑚”的鞋盒……这相当于她的储蓄账户。” （霍普金斯-斯特鲁弗，2015） 珊瑚的高成本部分来自于收获过程：在海洋中潜水和收集。手工收集成本高昂且存在固有风险。此外，捕捞和其他入侵，如全球变暖和污染，也威胁着珊瑚礁。珊瑚变得越来越稀缺，采集珊瑚的机会也大大减少。今天市场上的大部分地中海血珊瑚都是在第二次世界大战之前采集的。随着这些珊瑚资源耗尽，自然种群恢复缓慢（如果有的话），珊瑚价格继续上涨。如今，大量由塑料、玻璃、骨头和瓷器制成的仿珊瑚已进入市场。专家通过其独特的木纹纹理来区分天然珊瑚。

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大型玛雅前哥伦布时期彩色装饰陶足容器。高 12.5 英寸。顶部和底部有一些无关紧要的碎片，整体磨损，没有裂纹或修复。.保证正宗的中美洲陶器大约有 1000 年的历史。

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Sz6 Estate 18k 翡翠、钻石和珍珠戒指。天然未经处理的硬玉，12 颗大小合适的天然测试钻石，重量可能超过 1 克拉。优质珍珠，经过标记和测试 18k 金，带有难以辨认的制造商标记。 20 毫米 x 24 毫米环面。 11.8克。

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复古 Zuni 美洲原住民纯绿松石微通道镶嵌戒指尺寸 5.25 无标记所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。

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复古 Diablo 手工雕刻纯银覆盖皮带扣。 20 世纪第三季度的精美带扣，带有精美雕刻。 4" x 3"，适合 1.5" 皮带。104.9 克

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sz10 Running Bear 商店银、黄玉和绿松石双指戒指 2.75 英寸 x 1 1/8 英寸 x 17.8 克，没有任何问题。跑熊店 一家自 1970 年代中期开始营业的贸易商店，经营一家制造商店，直接委托制作作品，并直接从“知名”艺术家那里购买进行转售。 Running Bear 是商店和经销商的批发来源。该系列中的商品是由 Running Bear 专门制作或为 Running Bear 制作的，并且（通常）带有其徽标。带有此标志的物品并不代表特定的艺术家。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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5.75 英寸古董纳瓦霍锭银手链。20 世纪第一季度的漂亮早期手链。有一些轻微的弯曲。适合非常小的手腕。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。大多数袖口手镯都是在 6 英寸的女性手腕上拍摄的，并附有一张照片，显示金属尖端与卷尺上的数字相交处的内周长。

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大号 David Yurman Albion 14k/纯银垫形切割紫水晶吊坠增强器。 2 5/8 英寸高 x 15/16 英寸宽 x 18.7 克，无损坏或明显磨损。大卫·尤曼雕塑家 David Yurman 和他的画家妻子 Sybil 于 1980 年推出了他们的设计之家。他们的合作留下了标志性作品的遗产，这些作品既是风格宣言，也是艺术作品。每件作品均由 David Yurman 设计，采用最优质的贵金属和稀有宝石制成，并由世界上最优秀的工匠制作。安德拉斯

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退役的 James Avery Sterling 西南现代主义耳环。 1 英寸高 x 0.75 英寸宽 x 13.3 克。没有问题。安德拉斯科尔James Avery 于 1954 年创立了自己的公司，最初仅用 250 美元在德克萨斯州克尔维尔的一个两车位车库里制作珠宝，他渴望为他人创造持久的价值。艾弗里先生相信意义让生活变得更加美好，这一理念至今仍继续推动着我们设计珠宝的方式。 2007 年，在詹姆斯·艾弗里 (James Avery) 首次创立公司 53 年后，他正式辞去首席执行官一职，并将权力交给了他的儿子克里斯 (Chris) 和保罗 (Paul)。 艾弗里先生的使命很简单：为自己和他人创造有意义的珠宝。他专注于创造简单的设计和对一切事物诚信的核心信念，他的珠宝不仅仅是贵金属和宝石。客人们带着他们的故事——他们的特殊时刻——来找他，这样他就可以将它们制作成他们可以自豪地佩戴一生的作品。从写信到问候客户，艾弗里先生优先考虑与每个与他的设计有联系的人建立持久的关系。

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7 英寸退役 James Avery 覆盖纯银美洲原住民风格手链 5/8 英寸宽 30 克，几乎没有磨损，背面氧化，我可以在发货前根据要求进行清洁。我已经对正面进行了手工抛光，使凹陷区域氧化得漂亮。安德拉斯科尔 James Avery 于 1954 年创立了自己的公司，最初仅用 250 美元在德克萨斯州克尔维尔的一个两车位车库里制作珠宝，他渴望为他人创造持久的价值。艾弗里先生相信意义让生活变得更加美好，这一理念至今仍继续推动着我们设计珠宝的方式。 2007 年，在詹姆斯·艾弗里 (James Avery) 首次创立公司 53 年后，他正式辞去首席执行官一职，并将权力交给了他的儿子克里斯 (Chris) 和保罗 (Paul)。艾弗里先生的使命很简单：为自己和他人创造有意义的珠宝。他专注于创造简单的设计和对一切事物诚信的核心信念，他的珠宝不仅仅是贵金属和宝石。客人们带着他们的故事——他们的特殊时刻——来找他，这样他就可以将它们制作成他们可以自豪地佩戴一生的作品。从写信到问候客户，艾弗里先生优先考虑与每个与他的设计有联系的人建立持久的关系。

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6.5 英寸 20 世纪 30 年代至 40 年代纳瓦霍印记银和绿松石手链，没问题。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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复古编织美洲原住民液体银/绿松石项链。大约20英寸长，没有问题。

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复古编织美洲原住民液体银/绿松石项链。大约19英寸长，没有问题。

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复古墨西哥英镑鲍鱼蝴蝶别针。没有问题。

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John Hardy Paulu Macan 黑色蓝宝石/纯银锤击饰面戒指。非常华丽的戒指，没有损坏或可察觉的磨损，保证正品顶级品质，庄园新鲜。

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复古 TD 西南纯银手镯，饰有自由硬币。不确定工匠，可能是美洲原住民制造的。适合 6.75 英寸的手腕，5 5/8 英寸加 1 1/8 英寸间隙。中心宽 1.25 英寸，重 48.4 克。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。大多数袖口手镯都是在 6 英寸的女性手腕上拍摄的，并附有一张照片，显示金属尖端与卷尺上的数字相交处的内周长。

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美洲原住民纯银绿松石和珊瑚手镯。漂亮的实心手镯，状况良好，来自 20 世纪第三季度。制造商标记位于中心，没有其他标记。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。

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中国早期陶器Jarlet。可能是明代的，来自 20 世纪中期收集的旧藏品。 5.25 英寸高，边缘有烧制裂纹，边缘有微小缺口，顶部边缘有一些预期的釉面磨损。没有修复。中国抽屉

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大型古董日本明治时期伊万里浅碗。 16英寸宽x 3英寸深，这件作品上的画质极其精细，真是令人惊叹，连标记都令人惊叹。保证超过 100 年，无裂纹、缺口或修复。书架

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复古墨西哥暗黑破坏神舞蹈面具，带有 8 点鹿角和蛇，来自 20 世纪上半叶的非常古老的面具，在我看来远远超出了顶部，非常大且复杂。鹿角有点摇晃，但完好无损。打包这将是一件苦差事，但会妥善完成。 22 英寸高（带鹿角）x 18 英寸宽。 。我将提供大量在 60 年代至 80 年代收集的藏品，其中很大一部分来自 20 世纪第一季度，有些可能更古老。最近的那些品质卓越。有些带有识别它们的标签，有些标签丢失或随着时间的推移已经退化。 我没有时间讨论每个面具的特征，但我会确保拍摄优质、准确的照片，并且如上所述，您将获得所示条件下显示的面具，并标明大致年龄。它们将被安全地存放直到出售，所以我实际上无法回答任何具体问题，我会在列出时给出每件的尺寸。如果我碰巧将中美洲/南美洲的面具称为墨西哥面具，我提前为我缺乏文化意识而道歉。只是面具很多，时间很少，虽然我觉得每一个都非常棒，不然我不会浪费时间去拍摄它们……我宁愿把可以花的时间花在学习上每个角色的历史，确保它们包装得足够好，不会从卡车上掉下来，被碾过几次……仍然完好无损地送给你。书架

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6 5/8 英寸复古纳瓦霍银和绿松石手链 6 5/8 英寸，包括 1 3/8 英寸间隙，中心宽 2 1/8 英寸，重 51.7 克，没有任何问题。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。大多数袖口手镯都是在 6 英寸的女性手腕上拍摄的，并附有一张照片，显示金属尖端与卷尺上的数字相交处的内周长。

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复古纳瓦霍纯绿松石走鹃别针。非常好的别针，从 20 世纪第二个季度开始没有任何问题。 2.75 英寸宽。

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退役 James Avery Cross 纯银 1 3/16 英寸高，带跳环 x 15/16 英寸宽 x 2.7 克，没有任何问题。 James Avery 于 1954 年创立了自己的公司，最初仅用 250 美元在德克萨斯州克尔维尔的一个两车位车库里制作珠宝，他渴望为他人创造持久的价值。艾弗里先生相信意义让生活变得更加美好，这一理念至今仍继续推动着我们设计珠宝的方式。 2007 年，在詹姆斯·艾弗里 (James Avery) 首次创立公司 53 年后，他正式辞去首席执行官一职，并将权力交给了他的儿子克里斯 (Chris) 和保罗 (Paul)。 艾弗里先生的使命很简单：为自己和他人创造有意义的珠宝。他专注于创造简单的设计和对一切事物诚信的核心信念，他的珠宝不仅仅是贵金属和宝石。客人们带着他们的故事——他们的特殊时刻——来找他，这样他就可以将它们制作成他们可以自豪地佩戴一生的作品。从写信到问候客户，艾弗里先生优先考虑与每个与他的设计有联系的人建立持久的关系。

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精美复古美洲原住民银/绿松石砂铸手镯。大约 20 世纪中期的厚重手镯，制作精良，美丽的宝石。 75.3 克，无标记。经测试含银量为 90% 或以上。

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sz8 复古纳瓦霍银和绿松石戒指。无识别标记 1 3/8" 长面，13.2 克。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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6.5 英寸 Barbaros Yasar Bora 纯金红石石英手链，带金色装饰。适合 6.5 英寸手腕，5.5 英寸加 1 英寸间隙。 1 1/8 英寸表带，2 英寸带石英边框。 69.7克。 对于布鲁克林设计师 Barbaros Yasar 来说，工艺在他的手工珠宝品牌 Bora 中占据着至高无上的地位。当亚萨尔乘坐飞机往返于土耳其故乡和美国工作室之间时，漫长的长途跋涉似乎并没有减慢他的创作过程。该品牌的设计由 Yasar 和他的三个兄弟手工制作，风格多样，从迷人的古董小玩意到现代与复古的混合装饰。尽管每个系列都呈现出独特的美学，但它们却完美地协调一致。秉承其本土奥斯曼帝国的根源，珠宝的复杂而华丽的设计在整个 Bora 系列中随处可见，在镀金氧化钻石项链和许多华丽的张力镶嵌戒指中都能看到。随着 Bora 在 Accessories, The Show 上的第十年展示，这位地中海设计师的新老客户在踏入展位并进入可穿戴艺术的文化领域时都会感到高兴。

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巨大复古美洲原住民纯银/绿松石袖口手链 2 5/8" x 3" 面，厚实心银，签名 JW 测试 90% 或更多银。

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6 5/8 英寸 30-40 年代纳瓦霍手工压印银和绿松石手链 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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6 5/8 英寸 30-40 年代纳瓦霍手工压印银和绿松石手链 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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c1900 美国流浪者艺术盒 13" x 7.5" x 5.5"，部分磨损如图所示，金属脚弯曲，但水平放置。酷炫且实用。流浪汉艺术流浪艺术是十九世纪下半叶在美国出现的一种木工风格。流浪艺术的一些典型特征包括碎片或凹口雕刻、回收廉价或可用的木材（例如来自雪茄盒和运输板条箱的木材）、使用小刀等简单工具，以及通过胶水或钉子将材料分层成几何形状。流浪艺术中使用的一种技术是荆棘王冠细木工。历史 尽管木制雪茄盒在 1850 年代的广泛使用引发了流浪艺术的发展，但它在大萧条时期最为盛行。流浪汉艺术在世界各地都有创作，但在美国却蓬勃发展。每个州都可以找到这样的例子。最常见的形式是盒子和框架，尽管没有规则或模式可以在艺术家的作品中提供通用性，但仍然有各种可以想象的形状和尺寸的物品，包括全尺寸的家具和奇思妙想的物品。流浪艺术是一种民主的艺术形式，无论在哪里找到其建造所用的原材料，都会创作这种艺术形式。它吸引了那些可能创作过重要作品的男性，例如“向日葵”艺术家约翰·马丁·祖贝尔斯基（John Martin Zubersky，活跃于 1912 年至 1920 年）或约翰·扎佐拉（John Zadzora）（活跃于 1910 年左右）的富有表现力的壁袋，但也吸引了那些可能创作出重要作品的男性。他们一生中创作了一件作品。它制作起来很容易，并且对那些想要用小刀砍木头的人来说很有吸引力。 历史上有无数的男人，一些女人，甚至儿童都创作了流浪艺术。该术语的起源1959 年，弗朗西斯·利希滕 (Frances Lichten) 在宾夕法尼亚州民俗生活 (Pennsylvania Folklife) 发表的一篇文章中使用了“流浪工作”一词来描述用废弃雪茄盒等废料制作并用小刀组装而成的工艺品。当代学者和克利福德·瓦拉赫（Clifford A. Wallach）等​​艺术品经销商指出，虽然这种艺术形式可能在美国流动人口中流行，但它绝不是他们所独有的，工厂工人、农民和其他职业的劳动者也有这种艺术形式。 1975 年，Helaine Fendelman 出版了第一本关于流浪艺术的书《流浪艺术和流动民间艺术》。这本书是美国民间艺术博物馆赞助的首届博物馆展览的目录。 b30

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Marie Bahe 纳瓦霍纯银/绿松石簇状戒指。无损坏或明显磨损。 17.8 克 1.5 英寸面。

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sz13 复古 Zuni 银绿松石槽形镶嵌戒指，无标记。 10克。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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古董中国砚台装在盒子里。 19世纪至20世纪初，没有受到任何损坏。

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C1890 古董陶瓷牌匾麦当娜，雕刻木框，总尺寸 4.5 英寸 x 3 5/8 英寸，牌匾上的瞄准器尺寸约为 2 英寸 x 1 5/8 英寸。没有损坏牙菌斑，没有在框架外部进行检查，对框架进行旧胶水修复。饰品抽屉

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纯银多宝石手链。可调范围为 7.5 英寸-9 英寸，非常坚固，带有标记和测试的纯正宝石/珍珠，重 83.7 克。

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系列高端复古女士手表零件。大多数（如果不是全部的话）都来自 20 世纪上半叶，一半或更多的人在工作，但没有一个保证能工作。这些是“金热”人士从金表上取下来的，所以都是高端型号。出售所展示的东西。

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Charles Johnson 纳瓦霍纯银/绿松石吊坠 2.5 英寸高 x 0.75 英寸宽 x 23 克，无损坏或磨损。 查尔斯大约 15 岁就从父母那里学习银器制作，并在暑假期间继续自学。他的父母都是终生银匠，母亲家族有5代，父亲家族有2代。 Charles 从 20 岁起就开始全职银匠工作。他从 13 岁起就开始镶嵌，学了几年镶嵌工艺。从传统的纳瓦霍珠宝开始，Charles 开始涉足纳瓦霍当代珠宝，然后又进入西方珠宝风格与漩涡设计镂空。他的大部分珠宝都是在手镯和带扣上刻有岩画设计（Anasazi 图纸）。他还喜欢西式风格和漩涡设计的手镯叠加。查尔斯的氏族是 Ashii（盐人）和 Todich'ii'nii（苦水氏族）。

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尺寸 30 至 40 英寸大型复古纳瓦霍银和绿松石簇戒指 2.5 英寸 x 1 5/8 英寸表面重 23.1 克。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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未流通 1864 年邦联美国货币里士满 10 美元。正品 1864 年南部邦联货币未流通，保存在塑料盒中，于 1978 年从拉里·昌西 (Larry Chauncey) 经销商处以南部邦联和南部各州货币购买。我将列出更多同时购买的产品。尺寸 7 英寸 x 3 英寸

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尺寸 8 大号复古祖尼银镶嵌珊瑚簇戒指。 2 3/8" x 1 7/8" 面重 29.3 克。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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未流通 1864 年邦联美国货币里士满 5 美元。正品 1864 年南部邦联货币未流通，保存在塑料盒中，于 1978 年从拉里·昌西 (Larry Chauncey) 经销商处以南部邦联和南部各州货币购买。我将列出更多同时购买的产品。尺寸为 7 3/16 英寸 x 3 1/8 英寸。

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Chan Luu 桃石英串珠项链。非常坚固的 30 英寸高品质项链，配有渐变达 20 毫米的刻面天然桃色石英石，手工系带没有任何问题。

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尺寸 8.5 复古西南现代主义纯银和绿松石戒指。没有标记的出色设计，看起来像是出自 Frank Patania 的 Thunderbird 商店的东西。 12.6克。安德拉斯

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sz7.25 Carolyn Pollack Relios 纯银和青金石手链。出售未佩戴过的手镯，没有任何问题。安德拉斯

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c1880 年代艾伦和达尔文盒装胡桃夹子/葡萄剪/汤匙套装谢菲尔德镀银。非常好的一套，看起来没有使用过，盒子在过去 120 年左右的时间里似乎过得更艰难。这些都是手工雕刻的，胡桃夹子的手柄完全折叠起来，所以它们可以双向使用，不知道为什么。 葡萄剪的手柄比刀片长得多，因此您可以将刀片深深地插入一串葡萄中。这些古董银片的剪刀末端大部分都是钝的，这样就不会刺破水果。葡萄剪有时会作为葡萄架的一部分被发现，格鲁吉亚晚期的早期葡萄剪更像剪刀，具有同样长的刀片和手柄。这些通常是镀金的，表明葡萄剪作为餐具和晚餐服务的一部分具有很高的价值。但后来，与大多数高品质餐具一样，葡萄剪通常由纯银制成，以避免失去光泽并经得起时间的考验。 1850 年代后，生产的大多数剪刀都在其中一个刀片上添加了一个凸缘，这样一旦葡萄被切割，就可以优雅地将它们放在用餐者的盘子上，同时仍然握住剪刀。 剪刀上的装饰差异很大，起初剪刀经常展示葡萄和藤蔓图案，但许多葡萄剪刀是更大的餐具的一部分，因此它们会装饰有与其他餐具相同的图案。由于许多不同形状和尺寸的物品必须采用相同的设计，因此这些物品通常比单个物品上的装饰更简单。

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c1960 年 Peter Broome 加州现代主义纯银手镯套装。每个内周长约为 7 5/8"，每个都不同。布鲁姆活跃于 20 世纪 50 年代至 60 年代的加利福尼亚州，并创作了一些最令人惊叹的独特设计。他的作品并不多产，但创造了一些令人惊叹的独特设计，价格也可观。以同一个价格出售所有三个手镯。安德拉斯

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古董欧洲青铜母子关系。 19 世纪末至 20 世纪初，没有可检测到的标记或签名。非常高品质的铸青铜很可能是法国的，也可能是德国的。高 12.5 英寸，底座 7 英寸，约 20 磅。底座顶部有一个非常旧的价格标签的残留物，直到我拍照后才注意到，它已被移除。

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Tiffany Sterling Tea Caddy 勺壳形状 3.25 英寸长 x 1 7/16 英寸宽，没有任何问题。 17.7克。安德拉斯

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蒂芙尼现代主义纯银开信刀/夹子。保证正品蒂芙尼 20 世纪第三季度的产品，由蒂芙尼零售。 6 5/8 英寸长 x 14 毫米宽 x 23.4 克。安德拉斯

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退役 James Avery 14k/英镑吊坠 1.75 英寸高 x 15/16 英寸宽 7.7 克。安德拉斯 James Avery 于 1954 年创立了自己的公司，最初仅用 250 美元在德克萨斯州克尔维尔的一个两车位车库里制作珠宝，他渴望为他人创造持久的价值。艾弗里先生相信意义让生活变得更加美好，这一理念至今仍继续推动着我们设计珠宝的方式。 2007 年，在詹姆斯·艾弗里 (James Avery) 首次创立公司 53 年后，他正式辞去首席执行官一职，并将权力交给了他的儿子克里斯 (Chris) 和保罗 (Paul)。艾弗里先生的使命很简单：为自己和他人创造有意义的珠宝。他专注于创造简单的设计和对一切事物诚信的核心信念，他的珠宝不仅仅是贵金属和宝石。客人们带着他们的故事——他们的特殊时刻——来找他，这样他就可以将它们制作成他们可以自豪地佩戴一生的作品。从写信到问候客户，艾弗里先生优先考虑与每个与他的设计有联系的人建立持久的关系。

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复古重型纯棉 Tahe Navajo 手镯。很棒的袖口，没有任何问题。

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Pr 古董中国粉彩和尚人物。 8.5 英寸高，无裂缝、缺口或修复。19 世纪下半叶。 TW106

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早期的 Booths 薄型英国铁石碗。对于这种类型/时代的作品来说，这个碗的盆装非常薄。这是早期的布斯标志，我相信是 19 世纪第三季度的标志。大碗，无裂纹、缺口或修复体。 9 英寸宽 x 4.25 英寸高。书架

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古董蓝色托帕石纯银吊坠/胸针。 19 世纪的伟大作品，无标记测试 97% 银，石头测试为黄玉，非常华丽。吊坠约 2 英寸宽，宝石约 22 毫米宽，25.9 克。无标记。

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退役 James Avery Sterling 下降鸽子吊饰 7/8 英寸高，带跳环 x 9/16 英寸宽 x 3.3 克。安德拉斯科尔 James Avery 于 1954 年创立了自己的公司，最初仅用 250 美元在德克萨斯州克尔维尔的一个两车位车库里制作珠宝，他渴望为他人创造持久的价值。艾弗里先生相信意义让生活变得更加美好，这一理念至今仍继续推动着我们设计珠宝的方式。 2007 年，在詹姆斯·艾弗里 (James Avery) 首次创立公司 53 年后，他正式辞去首席执行官一职，并将权力交给了他的儿子克里斯 (Chris) 和保罗 (Paul)。艾弗里先生的使命很简单：为自己和他人创造有意义的珠宝。他专注于创造简单的设计和对一切事物诚信的核心信念，他的珠宝不仅仅是贵金属和宝石。客人们带着他们的故事——他们的特殊时刻——来找他，这样他就可以将它们制作成他们可以自豪地佩戴一生的作品。从写信到问候客户，艾弗里先生优先考虑与每个与他的设计有联系的人建立持久的关系。

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9 个威尼斯手绘艺术玻璃酒杯，6 7/8 英寸高，3 5/8 英寸宽，来自 20 世纪上半叶的极高品质玻璃杯，没有损坏或明显磨损。意大利手工吹制、手绘。销售的 9 个玻璃杯经过彻底检查、包装和运输，并具有丰富的经验。

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古董法国英镑凸纹圣水字体在木头上。 20 世纪第一季度，13.5 英寸高 x 9 3/8 英寸宽，实心纯银（未标记但经过测试）安装在木头上。

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1980 年代纯意大利 Montegrappa 402 钢笔套装。出售的两支笔都非常干净，功能齐全，一支带有良好的墨囊，一支需要干燥的墨囊。两支笔都没有凹痕或严重磨损。 300 和 400 系列已于 1990 年代初停产，现在很难找到状况良好的。这是 402 的旗舰版本，两款钢笔均采用纯银制成，笔杆和笔帽上采用 CANOVA 扭索饰纹设计，饰边为镀银，即银上镀金。这些钢笔带有 1055 VI 标志，这表明它是由 Aquila 旗下的老公司生产的，然后再出售给历峰集团 (Richemont)。较新的 Aquila 钢笔带有 2670 VI 标志。 402 是基于 1930 年代的型号打造的，它们是使用起来非常舒适的书写工具，即使是较长的书写时间也是如此。

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sz16 纳瓦霍纯银和白水牛戒指。石头固定在带有旧裂缝的挡板上。 22.4克。大约 16 号。我的拇指戴起来很松。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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c1790 中国出口美国市场 13 星旗托盘。 14 英寸宽，无裂纹、缺口或修复。我在单独的列表中提供此服务的两块板材。

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尺寸 12.75 复古美洲原住民绿松石槽镶嵌纯银戒指。 30.6克，相当大的戒指，没有任何问题。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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复古美洲原住民纯银/绿松石手镯。漂亮的旧手镯，没有标记，但经过测试，大约是 20 世纪中叶的纯银手镯，没有损坏。

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复古 Lois Hill 纯银吊坠，搭配 19 英寸小麦链。链子看上去无标记，经过测试，保证纯正纯正。吊坠 1.75 英寸 x 1 英寸，项链 5 毫米，重 57.6 克。安德拉斯

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6.5 英寸 50-60 年代复古纳瓦霍银和绿松石手链所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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6 3/8" 复古 Zuni 珊瑚和贝壳通道镶嵌手链所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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巨大的约 1890 年 Wavecrest Jardiniere。 11 英寸宽 x 8 英寸高，无裂纹、缺口或修复。它的底座上有一些博物馆腻子的残留物，因为它来自加利福尼亚州的收藏，我猜是为了地震。我会在发货前将其拆下，只是没有时间拍照，因为它又大又重，确实需要在更安全的地方处理它。书架

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6 3/8 英寸复古纳瓦霍纯银和绿松石手链，无标记。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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6 1/8 英寸重型复古美洲原住民纯银和珊瑚手链，无标记。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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古董粉色切割天鹅绒艺术玻璃花瓶 7 英寸高，无裂纹、缺口或修复。 TW106

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1920 年代的 Durand 艺术玻璃烛台。非常令人惊叹的烛台，我有很多蒂芙尼、斯托本等烛台，但它们只是没有更好的。 5.25 英寸高 x 4.5 英寸宽边缘，无损坏或缺陷。 Durand 艺术玻璃于 1924 年至 1931 年间制造。Durand 是新泽西州 Vineland Flint Glass Works 的艺术玻璃部门，该公司由 Victor Durand 于 1897 年创立。许多玻璃艺术家来自于 1924 年关闭的 Quezal Art Glass 公司。杜兰德的艺术家被赋予了很大的自由来生产各种风格的玻璃。许多作品都是用一种不寻常的黄色玻璃吹制而成，现在许多收藏家将其称为“龙涎香”。杜兰德生产了各种各样的艺术玻璃制品，包括碗、花瓶、香水瓶、烛台和灯。杜兰德的艺术玻璃因其美丽和品质而迅速赢得声誉。 1926 年，杜兰德在费城一百五十周年国际博览会上获得了荣誉奖章。遗憾的是，生产于 1931 年停止，维克多·杜兰德 (Victor Durand) 死于车祸。 TW106

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c1890 波西米亚裂纹饰面桃花艺术玻璃花瓶。 3 3/8 英寸高 x 3.75 英寸宽，无裂纹、缺口或修复。最有可能的是克拉利克。以一个价格出售两个花瓶。 TW154

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19 世纪法国 Sampson Chinoisiere 珐琅粉彩风格桌盒。高品质盒子，带有坚固的铰链，可按扣关闭并在倒置时保持关闭状态。无裂纹、缺口、修复或其他问题。 5.75 英寸 x 4 英寸 x 2 5/8 英寸高。 TW108

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18 世纪 Sceaux 法国彩陶鼻烟盒。铰链良好，金属支架重新粘合，彩陶碎片没有修复或重大损坏，底角有小釉片，右前边缘有一小片釉片。 5.25 英寸 x 4 英寸 x 2.25 英寸 索镇瓷器、锡釉陶器和瓷器于 1748 年至 1794 年间在法国索镇的一家工厂生产。两者均巧妙地以各种珐琅色彩绘制，以山水和人物为主题，并带有细致精确的花鸟图案。弗朗索瓦·布歇 (François Boucher) 画作中的粉色轮廓丘比特是路易十五时期的典型代表。饰有自然主义花卉、水果等浮雕的作品可能是由理查德·格洛特 (Richard Glot) 设计的，他于 1772 年购买了这家工厂。 彩陶，即锡釉和搪瓷陶器，最早于十六世纪出现在法国，在十七世纪和十八世纪初期（在软瓷工厂建立之前）在精英顾客中广泛使用。尽管法国彩陶在风格上比瓷器更为乡土，但路易十四宫廷仍将其用作精致餐点和展示的一部分，并将大型器皿融入凡尔赛宫的巴洛克花园设计中。法国彩陶的早期例子证明了来自意大利的马约利卡艺术家的强大影响。后来的作品展示了讷韦尔、鲁昂、里昂、穆斯捷和马赛等城市开发创新容器形状和装饰图案的方式，受到整个欧洲收藏家的青睐。 虽然彩陶可以由多种粘土混合物制成，但它最显着的特点是通过在釉料中添加氧化锡而获得乳白色的不透明颜色。法国彩陶通常分为两种类型。 Grand feu（高火）是指在 1650°F (900°C) 左右的高温下进行一次烧制之前用釉料和金属氧化物装饰的作品。小火彩陶发展于十八世纪下半叶，是指在粘土坯体上烧制，然后上釉并用金属氧化物装饰，然后在较低温度下再次烧制的工艺。碎片还可以进行第三次烧制。 Grand Feu 作品的调色板更为有限，包括蓝色、黄色、棕紫色和绿色。相比之下，小火彩的烧制温度较低，使得绘画技术更加精确，颜色范围更加多样化。 TW108

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c1750 的巴特西鼻烟盒。 2 5/8 英寸宽 x 1.6 英寸高。底座上有一些整体开裂和一些重涂，底座侧面有两个斑点。这件作品和我列出的其他几件巴特西作品都有标签，表明它们最后一次购买是在 1970 年代的苏富比 Parke-Bernet 拍卖行。苏富比在纽约开设办事处后，于 1964 年收购了美国最大的艺术品拍卖行 Parke-Bernet。 巴特西盒子发展于 18 世纪中叶，是一种微小的装饰容器，上面覆盖着珐琅或瓷器，并装饰有令人愉悦的图案。最初，这些盒子是用铜制成的，上面覆盖着白色珐琅，上面装饰着古典或宗教场景或肖像。随着时间的推移，他们变得更加感性。巴特西盒子得名于曾任伦敦市长斯蒂芬·西奥多·詹森爵士 (Sir Stephen Theodore Janssen) 指导下位于巴特西约克宫的一家公司。这些盒子通过转移印刷进行装饰，这种方法从涂有珐琅的雕刻板上获得印痕，然后将其印到盒子上，然后进行手绘和烧制。该公司只存在于 1753 年至 1756 年间，但其他生产类似盒子的公司，尤其是比尔斯顿村的公司，采用了这种技术。巴特西成为所有此类盒子的统称。 随着工业革命导致陶器工业的进步，巴特西盒子逐渐失宠。由于小盒子的生产成本低于搪瓷竞争对手，巴特西盒子的产量在 19 世纪中叶大幅下降。随着为蒂芙尼公司等知名公司生产的纪念盒的开发，它们在 20 世纪下半叶再次流行起来。

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c1880 法国东方学家青铜迪迪埃首次亮相（1824-1893）铸造厂邮票 Garanti Au Titre 巴黎。 12 英寸高 x 8 英寸深，无损坏。书架

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复古美洲原住民纯银/孔雀石 Kokopelli 吊坠。 2.5 英寸高 x 1.5 英寸宽 x 9.2 克，没有任何问题。

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美洲原住民纯银多石槽镶嵌吊坠。做工很好，没有任何损坏，都是天然石材。 1.5 英寸高 x 5/8 英寸宽 x 5.4 克。标有美洲原住民商店标志，忘了那是哪家商店了。没有问题。

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1920 年代法国 Legras 浮雕艺术玻璃花瓶。 9 英寸高，无裂纹、缺口或修复。 莱格拉斯玻璃厂——最终是一个多中心企业，在多个制造中心雇用了数百名员工——生产了足够多的极具特色的作品，其本身就被认为是一场艺术玻璃运动。当然，更准确的说法是，这个名字是众多创新、实验和明显的艺术生产商中最重要的一个，这些生产商从 1860 年代中期到整个世纪末、整个大战期间及以后彻底改变了装饰玻璃器皿公司创始人 François-Théodore Legras 出身卑微，最初是斯特拉斯堡南部孚日省的一名樵夫。 1859 年，莱格拉斯认定，除了树木和树叶之外，生命还有更多的潜力，并在克莱里的玻璃厂做了一名文员学徒，这是一家历史悠久的制造商，生产水杯和餐具，这对莱格拉斯来说至关重要，其中包括粗制滥造的玻璃制品的制造。 - 磨砂件。 在学习了五年的手艺后，莱格拉斯搬到了巴黎，在 Plaine St Denis 工厂找到了一份工作，并在 27 岁时获得了高级管理职位。当时，他是该工厂的总监，由外籍慈善家理查德·华莱士爵士 (Sir Richard Wallace) 资助，它得到了显着的扩展和现代化；两人还接管了位于城市北部边缘庞坦的另一家工厂。 莱格拉斯不受缺乏华莱士等赞助人的设施的财务限制的限制，能够鼓励采用实验性的玻璃生产方法，让人回想起他在达尼森林的童年，并使用基于克莱里磨砂材料的不透明玻璃作为画布，可以创建设计。这些企业还得到了为工业（酿酒厂和药房）生产实用玻璃器皿的担保，这种担保使弗朗索瓦·西奥多（François-Théodore）可以自由地发展他的艺术玻璃生产技术。复杂切割的浮雕玻璃片、酸蚀和珐琅图像——需要多达五次单独的烧制过程才能达到预期的效果——成为 Legras 的标志，其中许多作品以森林景观和艺术总监最喜欢的主题为特色——鸢尾花、兰花和菊花。 Legras 家族的其他成员也曾在该公司当学徒，尤其是他的侄子 Charles，他在玻璃化学处理方面拥有专业知识，可生产大理石、蛋白石表面，并可在其上叠加设计，这一点后来被证明是一种有价值的商品。查尔斯最终于 1909 年（即他叔叔去世前七年）接管了企业的经营。他能够保持创新水平，使公司又持续了十年——在开发合成“宝石”方面取得了显著成功，这种宝石可以磨碎并融入玻璃熔体中，从而产生非凡的着色深度，为制作引人注目的浮雕船只。 TW108

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Charles Johnson 纳瓦霍纯金蓝色托帕石手链 没问题。 查尔斯大约 15 岁就从父母那里学习银器制作，并在暑假期间继续自学。他的父母都是终生银匠，母亲家族有5代，父亲家族有2代。 Charles 从 20 岁起就开始全职银匠工作。他从 13 岁起就开始镶嵌，学了几年镶嵌工艺。从传统的纳瓦霍珠宝开始，Charles 开始涉足纳瓦霍当代珠宝，然后又进入西方珠宝风格与漩涡设计镂空。他的大部分珠宝都是在手镯和带扣上刻有岩画设计（Anasazi 图纸）。他还喜欢西式风格和漩涡设计的手镯叠加。查尔斯的氏族是 Ashii（盐人）和 Todich'ii'nii（苦水氏族）。

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6.25 英寸复古西南纯银和绿松石手链 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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复古美洲原住民纯银槽镶绿松石手镯。大约 20 世纪中期，没有任何标记，经过测试并保证为银币或更好 (90%)。

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6 7/8 英寸复古纳瓦霍覆盖纯银 - 绿松石槽镶嵌手链，无标记。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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复古 Fred Harvey 时代美洲原住民手镯。 20 世纪下半叶的漂亮旧手镯。没有制造商或纯度标记，因为它是 1970 年代和之前的美洲原住民袖口，经过测试并保证最低为硬币银 (90%)。没有问题。

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Eugene Belone Navajo Sterling Spiney 牡蛎手镯。没有问题。尤金·贝隆 (Eugene Belone) 是一位出色的纳瓦霍珠宝商和银匠。尤金来自新墨西哥州盖洛普，十多年来一直致力于制作珠宝。尤金的妻子 Elouise Kee 教他珠宝和银器制作工艺。没有问题。

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7.5 英寸美洲原住民纯银和鲍鱼袖口。漂亮的厚袖口，没有任何问题。

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