6.25 英寸 Carmelita 和 Dan Simplicio (1917-1969) Zuni 银珊瑚手链。没问题。 祖尼银匠丹·辛普利西奥 (Dan Simplicio，1917-1969) 从他的叔叔胡安·德迪奥斯 (Juan DeDios) 那里学习了珠宝制作艺术，胡安·德迪奥斯是最早的祖尼银匠之一。尽管这位二战老兵的珠宝制作经验只有短短30年左右，但他的才华和技术仍然得到认可。 Simplicio 是最早开始将天然红珊瑚枝和粗切珊瑚块融入珠宝中的知名艺术家之一。据说早在 1931 年，他可能是最早开始使用黄金的祖尼艺术家之一。 Simplicio 在 CG Wallace 的贸易站工作，并与令人惊叹的 Zuni 艺术家合作，包括 Leekya Deyuse、Teddie Weahkee、Leo Poblano、Bernard Homer 和 Lee Edakkie。在他的一生中，他培养了一种不恰当的能力，能够用复杂的印章和雕刻细节创造出令人惊叹的叶子图案，开始了他在精致的叶子作品和厚重的绿松石和珊瑚设计之间的标志性平衡。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

韦勒哈德森樱花花瓶。 7.25 英寸高，没有裂缝、缺口或修复。有些开裂，有一些轻微的污渍。 TW212

读 更多的 较少的

1920 年代的 Fulper 陶瓷香水灯。工作状态下高 6 英寸 x 宽 5 英寸，无裂纹、缺口或修复。底座上有浮雕图案。同一家来自新泽西州的 Fulper 美国艺术陶器公司。 TW212 Fulper Pottery Company 由 Charles Fulper 和他的儿子于 1899 年在新泽西州弗莱明顿创立。然而，陶器自 1815 年塞缪尔·希尔 (Samuel Hill) 制作出第一件陶器以来就已存在。陶器最初用弗莱明顿的红色陶土生产各种实用器皿、排水瓦、储物罐和罐子。 1847 年，自 1820 年代以来一直担任雇员的荷兰人亚伯拉罕·富尔珀 (Abraham Fulper) 成为希尔的合伙人。后来他接管了这家公司。直到 1900 年代初，William Hill Fulper II（1870-1953）开始尝试彩色釉料，该公司才开始制作一些其闻名的艺术陶器。富尔珀被认为发明了干体滑釉，他用这种釉料在他的陶器上创造出色彩缤纷的图案。他还开发了一种使用电窑烧制釉料的方法，从而产生更明亮、更一致的颜色。 Fulper Pottery 的 Vasekraft 系列的灵感来自德国陶艺家约翰·马丁·斯特兰格尔 (John Martin Strangl) 的作品。该系列包括各种花瓶、碗和其他器皿，均具有 Strangl 标志性的简洁线条和简单形式。该公司尤其以 Fulper 灯而闻名，其釉面陶灯罩内嵌有彩色玻璃，是真正的创新形式。该公司最引人注目和最具创新性的成就是用釉陶底座和灯罩制成的台灯，其中镶嵌着彩色乳光玻璃片。这些作品大约生产于 1910 年至 1915 年间，非常罕见，尤其是品相完好的作品。 William Hill Fulper II 也是一位出色的广告商和营销人员，Fulper 的 Vasekraft 产品在美国最负盛名的百货商店和礼品店销售。富尔珀的陶器曾在 1915 年旧金山巴拿马太平洋国际博览会上展出，并获得金奖。他的作品还被大都会艺术博物馆、史密森学会和费城艺术博物馆收藏。在其成立的前二十五年中，Fulper Pottery 以其火焰釉而闻名，这种釉料深受中国和日本陶瓷传统的影响。这些釉料产生了充满活力且常常出人意料的色彩，帮助 Fulper Pottery 建立了创新和高品质艺术陶器的声誉。 第一次世界大战后，富珀陶器开始摆脱其日耳曼根源，转向更具东方风格的形式。该公司的设计师受到当时席卷欧洲的装饰艺术运动的启发，开始尝试新的形状和釉料。 Vasekraft 名称更改为 Fulper Pottery Artware。这些新作品比 Fulper 此前生产的功能性陶器更柔软、更优雅，事实证明它们非常受公众欢迎。 20 年代，Fulper Pottery 是美国装饰艺术陶瓷的领先生产商之一。该公司的设计师创造了各种各样的花瓶、灯具和其他既美丽又时尚的物品。 Fulper 的作品出现在当时一些最负盛名的设计杂志上，深受收藏家和日常消费者的欢迎。 1925 年，查尔斯·富尔珀 (Charles Fulper) 去世，他的儿子们接管了陶器的经营。在他们的领导下，Fulper Pottery 继续尝试新的釉料和烧制技术。他们还开始生产一系列餐具，在大萧条时期非常受欢迎。大萧条对 Fulper Pottery 造成了沉重打击，就像它对许多其他企业造成的打击一样。公司被迫大量裁员、减产。然而，富尔珀的设计师继续尝试新的想法，公司成功度过了经济困难时期。 William Hill Fulper II 于 1928 年突然去世。公司由 Martin Stangl 担任总裁继续运营。 1935 年，Fulper Pottery Artware 在仅存的弗莱明顿工厂停止生产，该建筑仅用作公司陶瓷产品的零售陈列室。 1935 年之后，该公司仍名为 Fulper Pottery，但仅生产 Stangl Pottery 品牌的餐具和艺术品。

读 更多的 较少的

新墨西哥州圣达菲 1943 年巨大特拉克帕克花瓶纪念品。 1940 年代墨西哥民间/艺术陶器的伟大作品。脚上有两个很浅的缺口，没有其他裂缝、缺口或修复体。非常坚固，12.5 英寸高

读 更多的 较少的

1957 年哈丁黑色德克萨斯工作室艺术陶器熔岩釉花瓶。无裂纹、缺口或 5 1/8 英寸高的修复体。哈丁·布莱克圣安东尼奥 (1912 - 2004) 布莱克是一位陶艺家、雕塑家、画家、泥瓦匠、教师，毕业于布拉肯里奇高中，并就读于圣安东尼奥初级学院（1929-30 年）。 1933年，布莱克在鲁道夫·斯塔费尔的指导下学习制作轮抛陶器，并开始在维特教授儿童陶艺课程。布莱克在圣安东尼奥重建项目中指导陶瓷装置，该项目由国家青年管理局和工程进步管理局艺术项目赞助。 1955年，他从教职退休，全身心投入到陶瓷创作中。布莱克因其在该领域的研究、创新和著作而成为一位著名的陶艺家。布莱克的收藏和档案存放在贝勒大学。哈丁·布莱克的粘土作品在德克萨斯早期和中世纪陶器之间架起了一座重要的桥梁。 TW163

读 更多的 较少的

c1900 韦勒·狄更斯器皿雄鹿水罐。 7 英寸高 x 5 英寸宽。手绘和手工雕刻设计。无裂纹、缺口或修复。底座背面有工厂加工的缺口，形成锋利的边缘，上面有最小的恙螨咬伤。 TW163

读 更多的 较少的

复古中国景泰蓝/玫瑰石英项链，手工系银扣，20 世纪中期的高品质项链。长 24 英寸，高 2.25 英寸，重 110.9 克。约10毫米的珠子，16毫米的景泰蓝珠子。

读 更多的 较少的

复古美洲原住民南瓜花项链。大约 1950 年的美洲原住民老典当南瓜花项链，顶石稳定断裂，小型项链，珠子小于平均尺寸，长 21 英寸，中央吊坠为 2.25 英寸 x 1 5/8 英寸。重 55.9 克。

读 更多的 较少的

复古 Lavonne Lalio Zuni 雕刻多宝石镶嵌波洛领带总重量克。 37 英寸长 2 3/8 英寸 x 1.25 英寸波洛幻灯片，26 克。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示金属接触处的内周长布卷尺上的数字。

读 更多的 较少的

6 1/8" c1930 银锭银纳瓦霍手链，镶嵌绿松石。宝石固定在带有旧裂纹的表圈中。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。大多数袖口手镯都是在 6 英寸的女性手腕上拍摄的，并附有一张照片，显示金属尖端与卷尺上的数字相交处的内周长。

读 更多的 较少的

sz11 复古纳瓦霍纯绿松石和珊瑚戒指 19.2 克，不明图案标志 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

尺寸 8.25 复古美洲原住民纯银和绿松石簇状戒指。 7.3克。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

早期范布里格尔内阁花瓶。青少年 - 20 岁 4 英寸高，无裂缝、缺口、修复或开裂。 TW122范布里格尔艺术陶器公司 (Van Briggle Art Pottery) 在其消亡时是美国历史最悠久、持续运营的艺术陶器企业，由阿特斯 (Artus) 和安妮范布里格尔 (Anne Van Briggle) 于 1901 年在科罗拉多州科罗拉多斯普林斯成立。阿图斯对美国新艺术运动产生了重大影响，他的陶器是美国艺术陶器的基础。其创始人所青睐的新艺术风格继续影响着陶器的设计。 阿特斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 凭借俄亥俄州卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 成为著名艺术家，之后于 1899 年定居在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs)。阿特斯与他的新婚妻子安妮·路易斯（娘家姓格雷戈里）一起开始在陶器创作中探索新艺术风格，并赢得了美国和欧洲艺术界的奖项和赞誉。尽管阿图斯是一位才华横溢的画家，曾在欧洲展出并获奖，但从 1899 年直至去世，阿图斯几乎完全致力于陶艺工艺和艺术。 Van Briggle 的新艺术风格设计和独特的哑光釉料获得了巴黎沙龙、圣路易斯博览会、刘易斯和克拉克百年博览会以及波士顿美国工艺美术展等知名机构的高度荣誉。 Van Briggle 陶艺工作室于 2012 年春季关闭阿图斯·范·布里格尔，摄于 1900 年。 阿图斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1869 年 3 月 21 日出生于艺术双亲，很早就开始使用在家里发现的材料进行绘画。范布里格尔家族住在俄亥俄州，那里是美国陶瓷设计的温床之一。 17 岁时，他搬到俄亥俄州辛辛那提，在阿诺德仙境娃娃店装饰瓷娃娃，同时在辛辛那提艺术学校学习早期艺术。在雅芳陶器厂 (Avon Pottery) 工作一段时间后，阿图斯接触了陶瓷艺术，随后在卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 找到了一份工作。在那里，他擅长手绘设计。他的技艺和才华得到了 Rookwood 创始人 Maria Storer 的认可，并成为他的捐助人，甚至将他送往法国巴黎朱利安学院学习艺术。 在欧洲接触各种艺术风格，迷恋中国明代早期的哑光釉；一种已经消失在历史中的类型。阿图斯还遇到了他未来的妻子、美国学生安妮·劳伦斯·格雷戈里（Anne Lawrence Gregory），她本身就是一位颇有成就的艺术家。 1896年，他们完成了巴黎的学业，返回美国。阿图斯恢复了在卢克伍德的工作，并开始雕刻并尝试重新制作失落的明代釉料。完善独特的哑光或哑光釉 1899 年，阿图斯因肺结核而与健康问题作斗争，离开了卢克伍德，搬到了空气干燥的科罗拉多州科罗拉多斯普林斯。在与奇科盆地的福尔摩斯家族成为朋友后，他在 1899 年、1900 年和 1901 年的夏天住在 HOP 牧场，以减轻工作压力并恢复体力，同时以新艺术运动为中心追求自己的陶艺风格。他在巴黎继续研究令他着迷的古老哑光釉。经过两年的试验和实验，哑光釉得以完善。阿图斯完善的哑光釉之一是哑光蓝釉，它基于早已失传的中国古代工艺。 Artus 于 1901 年开设了 Van Briggle Pottery，安妮·格雷戈里 (Anne Gregory) 也加入其中，并在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs) 担任高中艺术老师。 1903 年，Artus Van Briggle 接替 1895 年在巴黎认识的瑞士艺术家 Louis Soutter（出生于瑞士日内瓦），被任命为科罗拉多学院艺术与设计系首任主任。 1902 年，安妮和阿图斯结婚，她全身心投入到陶艺创作中。她与丈夫一起进行设计并在企业的各个方面进行合作。 1902 年末，Van Briggle 因其新艺术风格的釉料和设计在著名的巴黎沙龙获得了奖项；他现在是一位公认的艺术家。早年，Artus 和 Ann 以 Van Briggle 的名义创作了数百种新艺术风格的陶器。绝望花瓶为范布里格尔赢得了广泛赞誉，并于 1903 年在巴黎沙龙上获得第一名。1904 年圣路易斯百年纪念展上的展示为范布里格尔赢得了更多奖项和更大的国际声誉。范布里格尔纪念陶器 陶艺失去了创始人阿特斯·范布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1904 年 7 月去世，享年 35 岁。安妮以阿特斯创造的形式为基础，并添加了更多她自己的设计，继续制作陶器。 1907 年，安妮和陶器股东兼城市创始人威廉·杰克逊·帕尔默 (William Jackson Palmer) 开始在尤因塔街 (Uintah Street) 建造一座新陶器厂。范布里格尔纪念陶瓷厂 (Van Briggle Memorial Pottery) 由荷兰建筑师尼古拉斯·范登阿伦德 (Nicholas Van den Arend) 设计，于 1908 年开放，如今已成为一座历史地标，以其建筑风格和外墙陶瓷的使用而闻名。 1908 年再婚后，安妮·路易斯·格雷戈里·里特 (Anne Louise Gregory Ritter) 于 1912 年将陶器租给了埃德蒙·德福雷斯特·柯蒂斯 (Edmund deForest Curtis)，后者一直经营到 1916 年。她于 1922 年将公司出售给 JF 和 IH Lewis，并于次年搬到丹佛，在那里她专注于绘画她一直呆在那里，直到 1929 年去世。在她不在的情况下，这些陶器陷入了经济困难，并在治安官拍卖会上出售。后来它被重新出售，再次成为柯蒂斯先生的财产。 度过灾难和战争在接下来的十年里，这些陶器又卖了两次，并在 1919 年的一场大火中幸存下来，这场大火烧毁了内部，但留下了砖壳和窑炉。新业主 IF 和 JH Lewis 从 1920 年开始抓住机会对工厂进行现代化改造和扩建，并首次稳定了陶器的生产和财务状况。尽管 1935 年的洪水（科罗拉多斯普林斯历史上最具破坏性的洪水）造成了破坏，摧毁了公司的大部分记录和模具，但该陶器厂在第二次世界大战之前仍继续取得成功，当时该公司因美国而关闭了大约三年。将其资源集中在战争上。 随着美国州际旅行的增加，1953 年计划在科罗拉多斯普林斯修建一条高速公路，JH Lewis 估计该高速公路将穿过纪念工厂所在地。尽管高速公路最终的规划是为了避免破坏历史悠久的陶器，但刘易斯先生仍然实施了行动计划，将陶器搬迁到科罗拉多斯普林斯交通繁忙的地区。 1955 年，刘易斯 (Lewis) 和克莱姆·赫尔 (Clem Hull) 先生在米德兰路 (Midland Road) 一座经过翻修的铁路圆屋内修建了一座新设施。新工厂被称为米德兰工厂，产能较小，但由于位于通往众神花园和其他旅游景点的主要高速公路上，因此很快取得了成功。 1968 年，刘易斯先生将纪念工厂卖给了科罗拉多学院，在接下来的 40 年里，它年久失修，被用作办公室和仓库。

读 更多的 较少的

c1950 的美洲原住民纯银 c-31 波洛领带 37 英寸长 1 1/16 英寸 x 7/8 英寸波洛滑块，总重 25 克。

读 更多的 较少的

c1920 年 Van Briggle 蓝色哑光大象镇纸。无裂纹、缺口或修复，整体开裂，无污渍。 3.5 英寸长 x 2.5 英寸高。 TW122 范布里格尔艺术陶器公司 (Van Briggle Art Pottery) 在其消亡时是美国历史最悠久、持续运营的艺术陶器企业，由阿特斯 (Artus) 和安妮范布里格尔 (Anne Van Briggle) 于 1901 年在科罗拉多州科罗拉多斯普林斯成立。阿图斯对美国新艺术运动产生了重大影响，他的陶器是美国艺术陶器的基础。其创始人所青睐的新艺术风格继续影响着陶器的设计。 阿特斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 凭借俄亥俄州卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 成为著名艺术家，之后于 1899 年定居在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs)。阿特斯与他的新婚妻子安妮·路易斯（娘家姓格雷戈里）一起开始在陶器创作中探索新艺术风格，并赢得了美国和欧洲艺术界的奖项和赞誉。尽管阿图斯是一位才华横溢的画家，曾在欧洲展出并获奖，但从 1899 年直至去世，阿图斯几乎完全致力于陶艺工艺和艺术。 Van Briggle 的新艺术风格设计和独特的哑光釉料获得了巴黎沙龙、圣路易斯博览会、刘易斯和克拉克百年博览会以及波士顿美国工艺美术展等知名机构的高度荣誉。 Van Briggle 陶艺工作室于 2012 年春季关闭阿图斯·范·布里格尔，摄于 1900 年。 阿图斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1869 年 3 月 21 日出生于艺术双亲，很早就开始使用在家里发现的材料进行绘画。范布里格尔家族住在俄亥俄州，那里是美国陶瓷设计的温床之一。 17 岁时，他搬到俄亥俄州辛辛那提，在阿诺德仙境娃娃店装饰瓷娃娃，同时在辛辛那提艺术学校学习早期艺术。在雅芳陶器厂 (Avon Pottery) 工作一段时间后，阿图斯接触了陶瓷艺术，随后在卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 找到了一份工作。在那里，他擅长手绘设计。他的技艺和才华得到了 Rookwood 创始人 Maria Storer 的认可，并成为他的捐助人，甚至将他送往法国巴黎朱利安学院学习艺术。 在欧洲接触各种艺术风格，迷恋中国明代早期的哑光釉；一种已经消失在历史中的类型。阿图斯还遇到了他未来的妻子、美国学生安妮·劳伦斯·格雷戈里（Anne Lawrence Gregory），她本身就是一位颇有成就的艺术家。 1896年，他们完成了巴黎的学业，返回美国。阿图斯恢复了在卢克伍德的工作，并开始雕刻并尝试重新制作失落的明代釉料。完善独特的哑光或哑光釉 1899 年，阿图斯因肺结核而与健康问题作斗争，离开了卢克伍德，搬到了空气干燥的科罗拉多州科罗拉多斯普林斯。在与奇科盆地的福尔摩斯家族成为朋友后，他在 1899 年、1900 年和 1901 年的夏天住在 HOP 牧场，以减轻工作压力并恢复体力，同时以新艺术运动为中心追求自己的陶艺风格。他在巴黎继续研究令他着迷的古老哑光釉。经过两年的试验和实验，哑光釉得以完善。阿图斯完善的哑光釉之一是哑光蓝釉，它基于早已失传的中国古代工艺。 Artus 于 1901 年开设了 Van Briggle Pottery，安妮·格雷戈里 (Anne Gregory) 也加入其中，并在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs) 担任高中艺术老师。 1903 年，Artus Van Briggle 接替 1895 年在巴黎认识的瑞士艺术家 Louis Soutter（出生于瑞士日内瓦），被任命为科罗拉多学院艺术与设计系首任主任。 1902 年，安妮和阿图斯结婚，她全身心投入到陶艺创作中。她与丈夫一起进行设计并在企业的各个方面进行合作。 1902 年末，Van Briggle 因其新艺术风格的釉料和设计在著名的巴黎沙龙获得了奖项；他现在是一位公认的艺术家。早年，Artus 和 Ann 以 Van Briggle 的名义创作了数百种新艺术风格的陶器。绝望花瓶为范布里格尔赢得了广泛赞誉，并于 1903 年在巴黎沙龙上获得第一名。1904 年圣路易斯百年纪念展上的展示为范布里格尔赢得了更多奖项和更大的国际声誉。范布里格尔纪念陶器 陶艺失去了创始人阿特斯·范布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1904 年 7 月去世，享年 35 岁。安妮以阿特斯创造的形式为基础，并添加了更多她自己的设计，继续制作陶器。 1907 年，安妮和陶器股东兼城市创始人威廉·杰克逊·帕尔默 (William Jackson Palmer) 开始在尤因塔街 (Uintah Street) 建造一座新陶器厂。范布里格尔纪念陶瓷厂 (Van Briggle Memorial Pottery) 由荷兰建筑师尼古拉斯·范登阿伦德 (Nicholas Van den Arend) 设计，于 1908 年开放，如今已成为一座历史地标，因其建筑风格和外墙陶瓷的使用而闻名。 1908 年再婚后，安妮·路易斯·格雷戈里·里特 (Anne Louise Gregory Ritter) 于 1912 年将陶器租给了埃德蒙·德福雷斯特·柯蒂斯 (Edmund deForest Curtis)，后者一直经营到 1916 年。她于 1922 年将公司出售给 JF 和 IH Lewis，并于次年搬到丹佛，在那里她专注于绘画她一直呆在那里，直到 1929 年去世。在她不在的情况下，这些陶器陷入了经济困难，并在治安官拍卖会上出售。后来它被重新出售，再次成为柯蒂斯先生的财产。 度过灾难和战争在接下来的十年里，这些陶器又卖了两次，并在 1919 年的一场大火中幸存下来，这场大火烧毁了内部，但留下了砖壳和窑炉。新业主 IF 和 JH Lewis 从 1920 年开始抓住机会对工厂进行现代化改造和扩建，并首次稳定了陶器的生产和财务状况。尽管 1935 年的洪水（科罗拉多斯普林斯历史上最具破坏性的洪水）造成了破坏，摧毁了公司的大部分记录和模具，但该陶器厂在第二次世界大战之前仍继续取得成功，当时该公司因美国而关闭了大约三年。将其资源集中在战争上。 随着美国州际旅行的增加，1953 年计划在科罗拉多斯普林斯修建一条高速公路，JH Lewis 估计该高速公路将穿过纪念工厂所在地。尽管高速公路最终的规划是为了避免破坏历史悠久的陶器，但刘易斯先生仍然实施了行动计划，将陶器搬迁到科罗拉多斯普林斯交通繁忙的地区。 1955 年，刘易斯 (Lewis) 和克莱姆·赫尔 (Clem Hull) 先生在米德兰路 (Midland Road) 一座经过翻修的铁路圆屋内修建了一座新设施。新工厂被称为米德兰工厂，产能较小，但由于位于通往众神花园和其他旅游景点的主要高速公路上，因此很快取得了成功。 1968 年，刘易斯先生将纪念工厂卖给了科罗拉多学院，在接下来的 40 年里，它年久失修，被用作办公室和仓库。

读 更多的 较少的

1920 年初 Van Briggle 桑葚色兔子镇纸。无裂纹、缺口、修复或开裂。 3 7/8 英寸长 x 2.5 英寸高。 TW122范布里格尔艺术陶器公司 (Van Briggle Art Pottery) 在其消亡时是美国历史最悠久、持续运营的艺术陶器企业，由阿特斯 (Artus) 和安妮范布里格尔 (Anne Van Briggle) 于 1901 年在科罗拉多州科罗拉多斯普林斯成立。阿图斯对美国新艺术运动产生了重大影响，他的陶器是美国艺术陶器的基础。其创始人所青睐的新艺术风格继续影响着陶器的设计。 阿特斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 凭借俄亥俄州卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 成为著名艺术家，之后于 1899 年定居在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs)。阿特斯与他的新婚妻子安妮·路易斯（娘家姓格雷戈里）一起开始在陶器创作中探索新艺术风格，并赢得了美国和欧洲艺术界的奖项和赞誉。尽管阿图斯是一位才华横溢的画家，曾在欧洲展出并获奖，但从 1899 年直至去世，阿图斯几乎完全致力于陶艺工艺和艺术。 Van Briggle 的新艺术风格设计和独特的哑光釉料获得了巴黎沙龙、圣路易斯博览会、刘易斯和克拉克百年博览会以及波士顿美国工艺美术展等知名机构的高度荣誉。 Van Briggle 陶艺工作室于 2012 年春季关闭阿图斯·范·布里格尔，摄于 1900 年。 阿图斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1869 年 3 月 21 日出生于艺术双亲，很早就开始使用在家里发现的材料进行绘画。范布里格尔家族住在俄亥俄州，那里是美国陶瓷设计的温床之一。 17 岁时，他搬到俄亥俄州辛辛那提，在阿诺德仙境娃娃店装饰瓷娃娃，同时在辛辛那提艺术学校学习早期艺术。在雅芳陶器厂 (Avon Pottery) 工作一段时间后，阿图斯接触了陶瓷艺术，随后在卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 找到了一份工作。在那里，他擅长手绘设计。他的技艺和才华得到了 Rookwood 创始人 Maria Storer 的认可，并成为他的捐助人，甚至将他送往法国巴黎朱利安学院学习艺术。 在欧洲接触各种艺术风格，迷恋中国明代早期的哑光釉；一种已经消失在历史中的类型。阿图斯还遇到了他未来的妻子、美国学生安妮·劳伦斯·格雷戈里（Anne Lawrence Gregory），她本身就是一位颇有成就的艺术家。 1896年，他们完成了巴黎的学业，返回美国。阿图斯恢复了在卢克伍德的工作，并开始雕刻并尝试重新制作失落的明代釉料。完善独特的哑光或哑光釉 1899 年，阿图斯因肺结核而与健康问题作斗争，离开了卢克伍德，搬到了空气干燥的科罗拉多州科罗拉多斯普林斯。在与奇科盆地的福尔摩斯家族成为朋友后，他在 1899 年、1900 年和 1901 年的夏天住在 HOP 牧场，以减轻工作压力并恢复体力，同时以新艺术运动为中心追求自己的陶艺风格。他在巴黎继续研究令他着迷的古老哑光釉。经过两年的试验和实验，哑光釉得以完善。阿图斯完善的哑光釉之一是哑光蓝釉，它基于早已失传的中国古代工艺。 Artus 于 1901 年开设了 Van Briggle Pottery，安妮·格雷戈里 (Anne Gregory) 也加入其中，并在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs) 担任高中艺术老师。 1903 年，Artus Van Briggle 接替 1895 年在巴黎认识的瑞士艺术家 Louis Soutter（出生于瑞士日内瓦），被任命为科罗拉多学院艺术与设计系首任主任。 1902 年，安妮和阿图斯结婚，她全身心投入到陶艺创作中。她与丈夫一起进行设计并在企业的各个方面进行合作。 1902 年末，Van Briggle 因其新艺术风格的釉料和设计在著名的巴黎沙龙获得了奖项；他现在是一位公认的艺术家。早年，Artus 和 Ann 以 Van Briggle 的名义创作了数百种新艺术风格的陶器。绝望花瓶为范布里格尔赢得了广泛赞誉，并于 1903 年在巴黎沙龙上获得第一名。1904 年圣路易斯百年纪念展上的展示为范布里格尔赢得了更多奖项和更大的国际声誉。范布里格尔纪念陶器 陶艺失去了创始人阿特斯·范布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1904 年 7 月去世，享年 35 岁。安妮以阿特斯创造的形式为基础，并添加了更多她自己的设计，继续制作陶器。 1907 年，安妮和陶器股东兼城市创始人威廉·杰克逊·帕尔默 (William Jackson Palmer) 开始在尤因塔街 (Uintah Street) 建造一座新陶器厂。范布里格尔纪念陶瓷厂 (Van Briggle Memorial Pottery) 由荷兰建筑师尼古拉斯·范登阿伦德 (Nicholas Van den Arend) 设计，于 1908 年开放，如今已成为一座历史地标，因其建筑风格和外墙陶瓷的使用而闻名。 1908 年再婚后，安妮·路易斯·格雷戈里·里特 (Anne Louise Gregory Ritter) 于 1912 年将陶器租给了埃德蒙·德福雷斯特·柯蒂斯 (Edmund deForest Curtis)，后者一直经营到 1916 年。她于 1922 年将公司出售给 JF 和 IH Lewis，并于次年搬到丹佛，在那里她专注于绘画她一直呆在那里，直到 1929 年去世。在她不在的情况下，这些陶器陷入了经济困难，并在治安官拍卖会上出售。后来它被重新出售，再次成为柯蒂斯先生的财产。 度过灾难和战争在接下来的十年里，这些陶器又卖了两次，并在 1919 年的一场大火中幸存下来，这场大火烧毁了内部，但留下了砖壳和窑炉。新业主 IF 和 JH Lewis 从 1920 年开始抓住机会对工厂进行现代化改造和扩建，并首次稳定了陶器的生产和财务状况。尽管 1935 年的洪水（科罗拉多斯普林斯历史上最具破坏性的洪水）造成了破坏，摧毁了公司的大部分记录和模具，但该陶器厂在第二次世界大战之前仍继续取得成功，当时该公司因美国而关闭了大约三年。将其资源集中在战争上。 随着美国州际旅行的增加，1953 年计划在科罗拉多斯普林斯修建一条高速公路，JH Lewis 估计该高速公路将穿过纪念工厂所在地。尽管高速公路最终的规划是为了避免破坏历史悠久的陶器，但刘易斯先生仍然实施了行动计划，将陶器搬迁到科罗拉多斯普林斯交通繁忙的地区。 1955 年，刘易斯 (Lewis) 和克莱姆·赫尔 (Clem Hull) 先生在米德兰路 (Midland Road) 一座经过翻修的铁路圆屋内修建了一座新设施。新工厂被称为米德兰工厂，产能较小，但由于位于通往众神花园和其他旅游景点的主要高速公路上，因此很快取得了成功。 1968 年，刘易斯先生将纪念工厂卖给了科罗拉多学院，在接下来的 40 年里，它年久失修，被用作办公室和仓库。

读 更多的 较少的

古董手工雕刻关节艺术家模型娃娃。这是米尔顿·辛普森 (Milton Simpson) 的遗产，他是多本民间情色书籍和出版物的作者。他是发现新泽西州伍德布里奇人物系列的平面设计师。不是发现它们的建筑工人，而是从当地当铺购买所有这些物品并认识到它们重要性的人。这篇文章很有可能发表在他的一本或多本书籍/出版物中。 20 英寸高，到处都有关节，所有关节都功能正常，有些有点松动，因为这大约有 100 年的历史。在两张照片中，它是独立站立的，但可能不是最好的主意，除非用“博物馆蜡”或其他东西固定相似的。米尔顿·辛普森 (1911-2023)米尔顿 - 也被他的朋友和熟人称为米尔特 - 在纽约市布鲁克林出生和长大，并在新泽西州米尔本长大。 他曾就读于纽约工业艺术学院（SIA），即现在的艺术与设计学院。随后，他在新泽西州的 Incorporated Ideas Advertising Agency 工作，之后加入美国陆军，在韩国服役。退伍后，米尔特就读于广告与编辑艺术工作室学校。在那里完成学业后，他成为纽约《美国婴儿》杂志的艺术总监、新泽西州 Lewin, Williams & Saylor 的助理艺术总监，然后担任 Kenyon-Baker Advertising & Baker Printing Company 的艺术总监（均为其中一个屋檐下）在新泽西州。 （他离开那里是因为承诺的空调从未安装！）随后，他担任自由平面设计师和插画师多年。 1964 年，他和商业伙伴 Don Johnson 创立了 Johnson & Simpson Graphic Designers 公司，Milt 担任总裁。他们的总部设在美丽的新泽西州纽瓦克市中心的一栋联排别墅里，专门从事企业传播工作。他们参与的设计项目包括年度报告、企业杂志、能力手册、海报、博物馆目录、商标和书籍。他们的客户包括康菲石油公司、强生公司、新泽西贝尔公司、霍夫曼拉罗氏公司、纽瓦克博物馆和辛格公司。该公司出现在所有主要设计出版物中，获得超过 350 个平面设计奖项的认可，他和 Don 于 1991 年入选新泽西广告俱乐部的广告名人堂。米尔特还曾担任大纽瓦克商会顾问委员会成员，并担任蒙特克莱尔州立学院兼职教授（出版物设计）。 1972 年，新泽西州艺术总监俱乐部投票选出 Milt 年度艺术总监。 书籍是他的爱好。他似乎无法将它们从他的系统中清除，也没有尝试这样做。多年来，他利用多个按需印刷平台制作并自行出版了一系列艺术家书籍。米尔特一直是古怪、古怪和非理性人类行为的学生和欣赏者。这些艺术家的书籍深受他的观察和痴迷的影响。在许多其他不胜枚举的作品中，他撰写了《风车重量》；该书由他自行出版，以及由哈珀柯林斯出版社出版的《民间情色》。

读 更多的 较少的

James Shay 纳瓦霍纯银硅孔雀石手镯。非常坚固的袖口，重 74.4 克，没有任何问题，中心宽 2.25 英寸，间隙 1.5 英寸，适合 7.25 英寸的手腕。纳瓦霍银匠 James Shay 自 1989 年以来一直是一名活跃的银匠，他以其传统的邮票作品而闻名。詹姆斯居住在 Lukachukai 地区。他使用标志“JS

读 更多的 较少的

18k 天然埃塞俄比亚棕色蛋白石/钻石吊坠。美丽的吊坠，经过标记和测试，采用 18K 金制成，镶嵌约 0.15 克拉钻石和 2 克 0.9 克拉天然蛋白石，没有损坏或明显磨损。 1 1/8 英寸高 x 0.5 英寸宽。

读 更多的 较少的

大号现代主义 Erika Hult de Corral Taxco 纯 RIC 耳环 3 英寸高 x 1.25 英寸宽 x 26.8 克，无损坏。 在她职业生涯的早期，她曾为 Sigfrido Pineda 和 Enrique Ledesma 工作，后来他们在巴亚尔塔港拥有商店。她曾在巴黎帕森斯设计学院接受培训（Hougart Mexican Silver Trade and Hallmarks，Bille Hougart，2006）。这篇文章反映了那次训练。

读 更多的 较少的

复古编织美洲原住民液体银/绿松石项链。大约16英寸长，没有问题。

读 更多的 较少的

c1970 年代的美国陶瓷阴茎人雕塑。 8 英寸高，斗篷底部有一个微小的釉片，没有大的碎片或裂缝，没有修饰。这很可能是在陶瓷类中制作的，它与“荷兰模具”属于同一类别，就像陶瓷圣诞树一样现在这么流行。 这是米尔顿·辛普森 (Milton Simpson) 的遗产，他是多本民间情色书籍和出版物的作者。他是发现新泽西州伍德布里奇人物系列的平面设计师。不是发现它们的建筑工人，而是从当地当铺购买所有这些物品并认识到它们重要性的人。这篇文章很有可能发表在他的一本或多本书籍/出版物中。这是一件很棒的手工雕刻品，独一无二。它有 9 英寸高，恰好被漆成黑色，如果它被漆成白色、绿色、黄色、紫色，在我眼中它也同样重要，这些橙色的乳房等真的是一个奇怪而美妙的东西。米尔顿·辛普森 (1911-2023)米尔顿 - 也被他的朋友和熟人称为米尔特 - 在纽约市布鲁克林出生和长大，并在新泽西州米尔本长大。 他曾就读于纽约工业艺术学院（SIA），即现在的艺术与设计学院。随后，他在新泽西州的 Incorporated Ideas Advertising Agency 工作，之后加入美国陆军，在韩国服役。退伍后，米尔特就读于广告与编辑艺术工作室学校。在那里完成学业后，他成为纽约《美国婴儿》杂志的艺术总监、新泽西州 Lewin, Williams & Saylor 的助理艺术总监，然后担任 Kenyon-Baker Advertising & Baker Printing Company 的艺术总监（均为其中一个屋檐下）在新泽西州。 （他离开那里是因为承诺的空调从未安装！）随后，他担任自由平面设计师和插画师多年。 1964 年，他和商业伙伴 Don Johnson 创立了 Johnson & Simpson Graphic Designers 公司，Milt 担任总裁。他们的总部设在美丽的新泽西州纽瓦克市中心的一栋联排别墅里，专门从事企业传播工作。他们参与的设计项目包括年度报告、企业杂志、能力手册、海报、博物馆目录、商标和书籍。他们的客户包括康菲石油公司、强生公司、新泽西贝尔公司、霍夫曼拉罗氏公司、纽瓦克博物馆和辛格公司。该公司出现在所有主要设计出版物中，获得超过 350 个平面设计奖项的认可，他和 Don 于 1991 年入选新泽西广告俱乐部的广告名人堂。米尔特还曾担任大纽瓦克商会顾问委员会成员，并担任蒙特克莱尔州立学院兼职教授（出版物设计）。 1972 年，新泽西州艺术总监俱乐部投票选出 Milt 年度艺术总监。 书籍是他的爱好。他似乎无法将它们从他的系统中清除，也没有尝试这样做。多年来，他利用多个按需印刷平台制作并自行出版了一系列艺术家书籍。米尔特一直是古怪、古怪和非理性人类行为的学生和欣赏者。这些艺术家的书籍深受他的观察和痴迷的影响。他的作品不胜枚举，其中包括自行出版的《风车重量》和哈珀柯林斯出版社出版的《民间情色》。

读 更多的 较少的

古董美国情色民间艺术木偶雕刻木艺术家娃娃 Milt Simpson Estate。高品质博物馆级展台上的令人惊叹的物品。这是米尔顿·辛普森 (Milton Simpson) 的遗产，他是多本民间情色书籍和出版物的作者。他是发现新泽西州伍德布里奇人物系列的平面设计师。不是发现它们的建筑工人，而是从当地当铺购买所有这些物品并认识到它们重要性的人。这篇文章很有可能发表在他的一本或多本书籍/出版物中。这是一件很棒的手工雕刻品，独一无二。它有 9 英寸高，恰好被漆成黑色，如果它被漆成白色、绿色、黄色、紫色，在我眼中它也同样重要，这些橙色的乳房等真的是一个奇怪而美妙的东西。米尔顿·辛普森 (1911-2023)米尔顿 - 也被他的朋友和熟人称为米尔特 - 在纽约市布鲁克林出生和长大，并在新泽西州米尔本长大。 他曾就读于纽约工业艺术学院（SIA），即现在的艺术与设计学院。随后，他在新泽西州的 Incorporated Ideas Advertising Agency 工作，之后加入美国陆军，在韩国服役。退伍后，米尔特就读于广告与编辑艺术工作室学校。在那里完成学业后，他成为纽约《美国婴儿》杂志的艺术总监、新泽西州 Lewin, Williams & Saylor 的助理艺术总监，然后担任 Kenyon-Baker Advertising & Baker Printing Company 的艺术总监（均为其中一个屋檐下）在新泽西州。 （他离开那里是因为承诺的空调从未安装！）随后，他担任自由平面设计师和插画师多年。 1964 年，他和商业伙伴 Don Johnson 创立了 Johnson & Simpson Graphic Designers 公司，Milt 担任总裁。他们的总部设在美丽的新泽西州纽瓦克市中心的一栋联排别墅里，专门从事企业传播工作。他们参与的设计项目包括年度报告、企业杂志、能力手册、海报、博物馆目录、商标和书籍。他们的客户包括康菲石油公司、强生公司、新泽西贝尔公司、霍夫曼拉罗氏公司、纽瓦克博物馆和辛格公司。该公司出现在所有主要设计出版物中，获得超过 350 个平面设计奖项的认可，他和 Don 于 1991 年入选新泽西广告俱乐部的广告名人堂。米尔特还曾担任大纽瓦克商会顾问委员会成员，并担任蒙特克莱尔州立学院兼职教授（出版物设计）。 1972 年，新泽西州艺术总监俱乐部投票选出 Milt 年度艺术总监。 书籍是他的爱好。他似乎无法将它们从他的系统中清除，也没有尝试这样做。多年来，他利用多个按需印刷平台制作并自行出版了一系列艺术家书籍。米尔特一直是古怪、古怪和非理性人类行为的学生和欣赏者。这些艺术家的书籍深受他的观察和痴迷的影响。他的作品不胜枚举，其中包括自行出版的《风车重量》和哈珀柯林斯出版社出版的《民间情色》。

读 更多的 较少的

复古美洲原住民纯银/绿松石手镯。 20 世纪第三季度的复古无标记（经过测试的纯银）袖口，无破损。又大又坏的袖口，很有特色。

读 更多的 较少的

复古美洲原住民纯银/绿松石手镯。 20 世纪第三季度的复古无标记（经过测试的纯银）袖口，无破损。又大又坏的袖口，很有特色。

读 更多的 较少的

早期中国玉/红玉髓纽扣系列。全部是明清时期的古董。出售的拍品装在厚重的框架中，看起来非常漂亮，看起来是绒面革。框架尺寸为 21.5 英寸 x 14.5 英寸。这些可以制作出一些令人难以置信的珠宝首饰，但我个人讨厌拆散如此精美的框架工作。我会根据要求去做，因为运输会更容易。

读 更多的 较少的

清代古董中国丝绸刺绣面板。精美的亚克力镜框。中国清代镶框刺绣面板。来自 Louise Moorrees 女士（婚前姓名）的遗产。她的曾祖父 Guus Moorrees 先生（中文名“郭也”）曾于 20 世纪初到过中国。23 英寸高 x 16.5 英寸宽，

读 更多的 较少的

中华民国时期雕刻绿松石雕像 2.5 英寸 x 1.5 英寸，包括安装支架。 20 世纪上半叶手工雕刻的非常复杂的天然绿松石。无损坏或修复、自然裂缝/基质。

读 更多的 较少的

Samuel Benham 纯银/18k 黄水晶双项链 18.5 英寸长，无损坏或可察觉的磨损，比大多数 Benham 项链更大、更重。限量生产退役设计。129 克。

读 更多的 较少的

1930 年的大力水手扔烟斗游戏。盒子 11" x 5"，显示盒子有一些损坏，展示良好。

读 更多的 较少的

手绘中国粉彩花瓶。 14 英寸高 x 6 英寸宽，无裂纹、缺口或修复。可能是杜撰的标记，不确定确切的年龄，但我知道它并不新鲜。高品质花瓶。

读 更多的 较少的

大号 Los Ballesteros 现代主义纯银手镯。袖口很棒，没有损坏或明显磨损。 Los Ballesteros 珠宝 - 历史 该公司由 Jalil Majul Ballesteros 于 1937 年在墨西哥伊瓜拉创立。他曾跟随祖父和教父学习银饰艺术，很早就开始制作具有金丝细工外观的珠宝。 1941 年，他将工作室迁至塔斯科，并采用了更符合那里生产的旅游作品的风格。 20 世纪 50 年代，计件作品被外包给塔斯科地区较小的家庭作坊，这些作品被标记为“Talleres de los Ballesteros”。这些作品在全国各地的商店出售，包括墨西哥城和阿卡普尔科。该公司还于 1952 年开始出口珠宝。现代化企业版的 Los Ballesteros 继续通过墨西哥的商店以及世界各地的其他供应商销售其产品，包括珠宝和装饰礼品。该公司对质量的承诺是强烈的，以纪念他们的传统，他们仍然在其品牌中使用传统的 Talleres de los Ballesteros 风格的 B 标志。

读 更多的 较少的

Tim Yazzie 纳瓦霍纯银/绿松石戒指。无损坏或可检测到的磨损。蒂姆·亚齐 (Tim Yazzie) 是纳瓦霍/圣费利佩/圣多明各银匠。蒂姆·亚齐的母亲来自圣费利佩普韦布洛，父亲是纳瓦霍人。蒂姆·亚齐 (Tim Yazzie) 在新墨西哥州圣费利佩普韦布洛 (San Felipe Pueblo) 长大。他的外祖母是圣多明各人，擅长制作漂亮的普韦布洛陶器，而他的祖父则是一名地毯制造商和银匠。他在银上徒手绘制了所有设计，并允许银和他使用的其他材料来指导他的创作过程并发展他在脑海中看到的想法。他现在正在使用最好的材料创造新的设计，每一个都独特而美丽，将他的家乡普韦布洛艺术推向新的视野。 他的作品被认为是“普韦布洛风格”，以带有西南图案的复杂银色覆盖作品为特色。 Tim 与 Chalmers Day 和 Jimmy Harrison 等知名本土艺术家合作。 Tim Yazzie 使用的金属是纯银，由 92.5% 纯银和 7.5% 合金组成。要观看 Tim 工作的视频，请查看本网站上的 Tim Yazzie 视频页面。通过购买 Tim Yazzie 的珠宝，您正在帮助支持当地图森美洲原住民印第安银匠。最后但并非最不重要的一点是，蒂姆很荣幸参加新墨西哥州圣达菲的印度市场。这是一个备受推崇的展览，艺术家们经过评审并被选拔参加这个享有盛誉的展览！

读 更多的 较少的

中国古董雕刻湖北绿松石男孩在银线镶嵌木架上收获水果人物。清末至民初，十九世纪末至二十世纪初。支架高 2 7/8 英寸 x 宽 2.25 英寸。无损坏或修复，天然绿松石。

读 更多的 较少的

17 世纪波斯手写/彩色手稿页。非常古老的描述贴在框架外部的反面，这是在两块玻璃之间框架的，所以两边都有玻璃，两边都可见。框架尺寸为 13.5 英寸 x 9.75 英寸

读 更多的 较少的

Ernest Begay 纳瓦霍超大绿松石簇戒指。有史以来最大、最好的戒指，采用优质天然内华达绿松石。通常，大戒指的重量在 30 克范围内，这款 8 号戒指重 110.5 克，是由知名且受人尊敬的工匠制作的现代戒指，没有损坏或可检测到的磨损。 3 英寸 x 4 英寸的脸。纳瓦霍艺术家 Ernest R. Begay Sr. 在亚利桑那州 Kayenta - Chilchinbeto 出生和长大。 1975-76 年，欧内斯特在纪念碑谷高中参加了银器加工课程。 “我们在课堂上使用铜，但这就是我的起点。我参加这门课是因为它看起来很有趣而且很容易做。我过去常常看着我的姐夫和他的父亲制作珠宝，他们常常给我废银来加工，”欧内斯特回忆道。 直到欧内斯特将一些相当杰出的作品参加纳瓦霍国家博览会和盖洛普部落间印第安仪式后，他的珠宝制作生涯才真正起飞。在这里，他获得了许多奖项和丝带，这帮助他开始了珠宝艺术家的职业生涯。多年来，欧内斯特 (Ernest) 凭借在厚规格银上的珊瑚和绿松石簇状作品以及深度定制的印章作品而慢慢建立了声誉。欧内斯特从传统和古老的珠宝风格中获得了很多灵感。 “Concho 腰带、南瓜花、手链、项链、戒指、耳环和皮带扣，我都在我自己的标志性旧风格系列中制作它们。这种老式珠宝总是引起我的注意。我过去常去贸易站只是为了看看陈列的一些旧典当。引起我注意的总是那些使用厚银的作品，以及上面的印章作品，”欧内斯特说。欧内斯特现在与妻子雷达 (Readda) 以及双胞胎小欧内斯特 (Ernest Jr.) 和费斯·贝盖 (Faith Begay) 住在新墨西哥州。

读 更多的 较少的

纳瓦霍纯银/孔雀石项链和耳环套装。出售所示的复古套装没有任何问题。经过测试的纯银，没有纯度标记。 1 英寸高的耳环 项链有一个延长器，因此可以在 22 英寸或 28 英寸处佩戴。总重 113 克

读 更多的 较少的

大号 Tim Vandever 纳瓦霍索诺兰金绿松石纯银项链，无损坏或可察觉的磨损。可调节至 28 英寸长 x 5/8 英寸 x 2.25 英寸中心吊坠，令人惊叹的项链。184.9 克。

读 更多的 较少的

古董德累斯顿手绘碗。超级花哨的形状，几乎没有磨损。 7" x 7 5/8" 足缘上有一个微小的恙螨咬伤，我试图在最后一张照片的顶部中心显示。这没什么，永远不会在任何地方被注意到，只是提到因为它是在线销售，没有其他缺口、裂缝、修复或严重磨损。书架

读 更多的 较少的

收藏古董斯堪的纳维亚刀具 - Hellberg，Dahlgren。最长的 8.25 英寸，带护套。所有刀片都有磨损等，如图所示。没有刀片松动。3 个刀片带有同一品牌的护套，我相信所有刀片都位于正确的护套中。

读 更多的 较少的

6 3/8 英寸古董纳瓦霍锭银手链。20 世纪上半叶的漂亮早期手链。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。大多数袖口手镯都是在 6 英寸的女性手腕上拍摄的，并附有一张照片，显示金属尖端与卷尺上的数字相交处的内周长。

读 更多的 较少的

美洲原住民圣多明各普韦布洛贝壳和绿松石项链。复古项链，配有纯银配件和天然宝石/贝壳。标记为 925 的扣环可能是替换品。

读 更多的 较少的

古董日本备前陶士兵雕像。 7 5/8 英寸高，无裂纹、缺口或修复。如图所示，在背面底部签名。

读 更多的 较少的

美丽的皮肯哈默陶瓷橱柜板，中央手绘肖像，描绘了与玛丽·安托瓦内特相关的多产画家伊丽莎白·维吉·勒布伦 (Elisabeth Vigee Le Brun)。 9 5/8 英寸宽，非常高品质的专业修复体，位于 10:00 位置（左上），从正面很难发现，但背面已经随着年龄的增长而泛黄，因为它可能是大约 30 年前的修复体，这就是所发生的情况.. 没有其他裂缝、缺口或修复，100% 手绘，很棒。

读 更多的 较少的

中国古董雕刻湖北绿松石渔夫人物，镶嵌在银丝镶嵌木架上。清末至民初，十九世纪末至二十世纪初。支架高 3 英寸 x 宽 2.75 英寸。无损坏或修复，天然绿松石。

读 更多的 较少的

大号 Matl 风格纯银绿松石紫水晶凸纹鸟吊坠/别针，马蒂尔德·波拉 (MAT-MAT​​ILDE POULAT) 和里卡多·萨拉斯 (RICARDO SALAS) 珠宝Matl 标记出现在墨西哥一些最美丽、最独特的珠宝上。 Matilde Eugenia Poulat 于 1934 年推出 MATL，自 1960 年去世以来，她的设计和技术一直由她的侄子 Ricardo Salas 继承。对于先生。萨拉斯能够用阿兹特克语（mark matl）背诵诗歌，它在纳瓦特尔语或阿兹特克语中表示水的单词 atl 中具有更大的意义。 作为一名年轻女性，玛蒂尔德·普拉特 (Matilde Poulat) 在墨西哥城著名的圣卡洛斯美术学院学习绘画，后来她在一所艺术学校教授绘画课程，直到她的兴趣完全转向白银。 Matilde Poulat 的珠宝和宗教人物设计是 1920 年代革命后墨西哥知识分子新文化愿景的一部分，艺术家们寻求墨西哥美学，拒绝欧洲主题，转而青睐征服前印第安人和墨西哥人的艺术。墨西哥普韦布洛人。斯拉。 Poulat 从 1932 年在阿尔班山发现的墨西哥黄金首饰中找到了灵感。她选择的鸽子、花朵和小铃铛图案让人想起当代墨西哥民间艺术的异想天开的主题。 1941 年，由于二战期间对 Matl 银的需求不断增加，银匠数量不断增加，Matilde Poulat 因她的珠宝而获得了国际认可。身高增加到三十三。 1950 年，Srta。普拉特和她的侄子在她家的一楼开设了一个陈列室，她也在那里开设了工作室。里卡多·萨拉斯 (Ricardo Salas) 回忆说，他们制作了三千种银首饰和一百种不同的宗教物品。 里卡多·萨拉斯从十一岁起就与他的姨妈密切合作。他说，当她看到他用自己制作的木偶表演时，她认识到了他的艺术天赋。萨拉斯先生被送往圣卡洛斯学院，在那里他获得了迭戈·里维拉奖。年轻时，他学习了银匠的技术，并完善了象牙、珊瑚、绿松石以及其他用于珠宝和雕像的宝石的雕刻。来自 sr。在萨拉看来，他和他的姨妈作为设计师的合作非常密切，他们的作品确实无法比较。 1955 年，威廉·斯普拉特林 (William Spratting) 如此评价 Matilde Poulat：“她继续制作墨西哥一些最迷人的本土珠宝，而且完全属于她自己。她的珠宝与乌鲁阿潘的旧漆器作品具有同样的魅力、令人愉悦的表面和色彩缤纷的品质。斯普拉特林对马特尔银器的钦佩反映了他对他们对墨西哥本土艺术的共同欣赏的认可。这种相互的灵感引导两位艺术家在同一媒介中走向不同的方向。丰富的金属银与普埃布拉教堂的内部相似，比如圣玛丽亚托南钦特拉教堂，印第安人用彩色和镀金的天使覆盖了圆顶的内部。在哑光银中，颜色的引入是通过珊瑚、绿松石和紫水晶石英来完成的。表面饰有金属丝，并饰有极其复杂的压花和凹凸（pl.XXIII-1、XXIII-10）。马蒂尔德·普拉特 (Matilde Poulat) 和里卡多·萨拉斯 (Ricardo Salas) 成功地将米斯特克人的艺术语言融入到珠宝和银制人物中，充满想象力、戏剧性和完全个人化的风格。

读 更多的 较少的

古董 NON-XLL Joseph Allen & Son Sheffield 长刃猎刀。 19 世纪下半叶的精美实心刀。 6 英寸刀片，总长 10.25 英寸，实心刀，无间隙，铜绿极佳。鹿柄上有旧的首字母缩写，刀片上有一些刻痕、圆形尖端和一些凹坑。这把刀已经使用了几百年了，仍然很锋利。刀抽屉

读 更多的 较少的

7.5 英寸查理·鲍伊纳瓦霍海峡镶嵌纯银重叠式手链。很棒的手链，没有任何问题。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

复古美洲原住民纯银/绿松石重压印手镯。 20 世纪下半叶的漂亮手镯，非常棒，没有任何问题。

读 更多的 较少的

1890 年代的哈维兰 (Haviland) 手绘浮雕金色橱柜板 Floreal，由 Soustre 设计，宽 9.25 英寸，无裂纹、缺口、修复或明显磨损。

读 更多的 较少的

复古阿兹特克/印加武士纯银芯片镶嵌吊坠/别针 1 3/8 英寸圆形。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

中世纪 Frigast 镀金纯银扭索珐琅小咖啡杯/糖勺套装。出售所示的盒装套装，可能未使用，没有可检测到的磨损或损坏。 (6) 3.75 英寸小咖啡勺和一个 5.75 英寸长的大糖勺。银抽屉

读 更多的 较少的

20 英寸 Eutrope Bouret（1833-1906）法国青铜铁匠雕塑“Le Travail”20 英寸高，没有损坏，铜绿精美，来自 19 世纪末的法国精美青铜。

读 更多的 较少的

古董皇家维也纳/KPM 风格手绘内阁肖像花瓶的美丽。保证为 19 世纪末至 20 世纪初，100% 手绘，有艺术家签名 Dietrich，很可能是制作几块 KPM 牌匾的同一幅画。这件作品又黑又亮，很难拍摄，但亲自拍摄会更好。 6 7/8 英寸高 x 3.5 英寸宽，无裂纹、缺口或修复。各面都绘有美丽复杂的场景。书架

读 更多的 较少的

sz10 重 c1950 男士纳瓦霍银和绿松石戒指。非常重的旧戒指，有些磨损了边框，但宝石很安全，因为它们已经有 70 年左右的历史了。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

1839 年，德克萨斯共和国签署了斯蒂芬·威廉·布朗特 (Stephen William Blount) 签署的执行令。斯蒂芬·威廉·布朗特（Stephen William Blount，1808-1890 年），德克萨斯州独立宣言签署人、士兵和县官员。这是埃尔顿·M·海德 (Elton M Hyder) 收藏的一部分，曾经在德克萨斯大学法律图书馆展出过，因此标签将其识别为玻璃后面的框架。带有重要签名的罕见文件。 12.5" x 15 带框，9.5" x 7.5" 文档尺寸。

读 更多的 较少的

古董魔鬼田园墨西哥舞蹈面具。令人惊叹的面具，旧皮革修复仍然坚固，非常古老的面具可能来自 20 世纪第一季度。 17 英寸高 x 9.5 英寸深 x 16 英寸号角尖端到尖端。我将提供大量这些在 60 年代至 80 年代组装的收藏品，其中很大一部分来自 20 世纪第一季度，有些可能是有点旧。较新的质量非常好。有些带有识别标签，有些标签丢失或随着时间的推移已经退化。 我没有时间讨论每个面具的特征，但我会确保拍摄优质、准确的照片，并且如上所述，您将获得所示条件下显示的面具，并标明大致年龄。它们将被安全地存放直到出售，所以我实际上无法回答任何具体问题，我会在列出时给出每件的尺寸。如果我碰巧将中美洲/南美洲的面具称为墨西哥面具，我提前为我缺乏文化意识而道歉。只是面具很多，时间很少，虽然我觉得每一个都非常棒，不然我不会浪费时间去拍摄它们……我宁愿把可以花的时间花在学习上每个角色的历史，确保它们包装得足够好，不会从卡车上掉下来，被碾过几次……仍然完好无损地送给你。书架

读 更多的 较少的

纯银/艺术玻璃芭比 Koncher 加州艺术家皮带扣 3.75 英寸 x 2.5 英寸，适合 1.5 英寸皮带。重 141.8 克，无损坏，银色的轻微磨损可以轻松抛光。

读 更多的 较少的

尺寸 10 复古美洲原住民银/绿松石戒指 14.2 克，漂亮的旧戒指，无标记，但经过测试，保证银含量超过 90%（硬币）。

读 更多的 较少的

复古砂铸美洲原住民纯银/绿松石手镯。适合 6.75 英寸手腕，间隙 1.75 英寸，中心宽 1 1/8 英寸，未标记，但经过测试并保证至少为硬币银 (90%)。44.4 克。

读 更多的 较少的

复古 EM 白色美洲原住民银/绿松石影盒项链 16 英寸长，经过纯银测试，无损坏。57.7 克。

读 更多的 较少的

2004 年施华洛世奇保时捷 Typ 356 1:43 水晶比例模型。这款已退役的 1:43 比例透明施华洛世奇水晶 356 最初通过保时捷经销商发售，于 2004 年推出，也是编号限量版，于 2005 年停产。该车配有独立的镜面底座，长 3 ½ 英寸（87 毫米）。显示状态完好，带有灰色盒子，模型或盒子没有磨损或损坏。

读 更多的 较少的

1926 1927 银色六便士袖扣，带镀金纯银支架。品质极高的袖扣，没有任何问题，可能从未佩戴过。

读 更多的 较少的

复古阿甘玉/纯银袖扣。没有损坏，可以使用。阿甘总是使用优质玉石。

读 更多的 较少的

纯银袖扣上饰有复古蒂芙尼 18k 绳索。一对漂亮的正品蒂芙尼袖扣，做工精良，几乎没有磨损。当控制杆移动时，背面的强力弹簧会发出咔嗒声。没有问题。

读 更多的 较少的

复古纳瓦霍石灰华铸造银和绿松石吊坠/别针 2.5 英寸 x 1 5/8 英寸，没有任何问题。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

5 3/8 英寸纳瓦霍印花银 - 绿松石和珍珠母贝手链。对于非常小的手腕来说，没有问题。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

漂亮的复古纯银/绿松石手镯。 20 世纪下半叶的优质手镯，没有任何问题。

读 更多的 较少的

复古墨西哥绿脸魔鬼舞蹈面具。大约 20 世纪第二季度，9 英寸高 x 8.5 英寸宽。漂亮的旧面具，我将提供大量在 60 年代至 80 年代组装的面具，其中很大一部分来自 20 世纪第一季度，有些可能更古老。最近的那些品质卓越。有些带有识别它们的标签，有些标签丢失或随着时间的推移已经退化。 我没有时间讨论每个面具的特征，但我会确保拍摄优质、准确的照片，并且如上所述，您将获得所示条件下显示的面具，并标明大致年龄。它们将被安全地存放直到出售，所以我实际上无法回答任何具体问题，我会在列出时给出每件的尺寸。如果我碰巧将中美洲/南美洲的面具称为墨西哥面具，我提前为我缺乏文化意识而道歉。只是面具很多，时间很少，虽然我觉得每一个都非常棒，不然我不会浪费时间去拍摄它们……我宁愿把可以花的时间花在学习上每个角色的历史，确保它们包装得足够好，不会从卡车上掉下来，被碾过几次……仍然完好无损地送给你。 TW208

读 更多的 较少的

斯波德·恩佐·普拉佐塔·安托瓦内特·西布利和安东尼·道威尔在《星期五的孩子》芭蕾舞演员雕塑中。限量版雕塑位于非常重的大理石底座上，运输时底座将被拆除，并且它们将受到保护，因此手臂不会接触到任何东西。我很可能会单独运送底座，因为它真的很重，有些带有螺纹螺钉，以便于拆卸和重新组装。 14.5 英寸高。

读 更多的 较少的

c1790 Shagreen 旅行香水 Necessaire。法国鲨鱼皮香味盒，带微型香味瓶，18 世纪，带有 Parke-Bernet 纸标签，鲨鱼皮的某些区域粘在一起，偶尔丢失，部分区域抬起，一瓶在嘴部破裂，缺少盖子 3 3/8 x 1 3/ 4 x 1 3/8 英寸。我无法取出破损的瓶子，但又不想强迫它。 Parke-Bernet Galleries 是一家美国拍卖行，活跃于 1937 年至 1964 年，随后被苏富比收购。该公司由美国艺术协会的一群员工创立，其中包括 Otto Bernet、Hiram H. Parke、Leslie A. Hyam、Lewis Marion 和 Mary Vandergrift。

读 更多的 较少的

复古 Ben Shiley 纳瓦霍印花银质缟玛瑙耳环。没有后背，没有其他问题。 2.75 英寸 x 1 5/8 英寸 x 19..6 克。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

退役 James Avery 纯银耳环 11/16 英寸高 x 3/8 英寸宽，均配有可混合搭配的背面，没有其他问题。 7.7克安德拉斯科尔James Avery 于 1954 年创立了自己的公司，最初仅用 250 美元在德克萨斯州克尔维尔的一个两车位车库里制作珠宝，他渴望为他人创造持久的价值。艾弗里先生相信意义让生活变得更加美好，这一理念至今仍继续推动着我们设计珠宝的方式。 2007 年，在詹姆斯·艾弗里 (James Avery) 首次创立公司 53 年后，他正式辞去首席执行官一职，并将权力交给了他的儿子克里斯 (Chris) 和保罗 (Paul)。 艾弗里先生的使命很简单：为自己和他人创造有意义的珠宝。他专注于创造简单的设计和对一切事物诚信的核心信念，他的珠宝不仅仅是贵金属和宝石。客人们带着他们的故事——他们的特殊时刻——来找他，这样他就可以将它们制作成他们可以自豪地佩戴一生的作品。从写信到问候客户，艾弗里先生优先考虑与每个与他的设计有联系的人建立持久的关系。

读 更多的 较少的

古董西藏观世音菩萨珊瑚/玻璃镶嵌金属神龛。所示状态下为 11.75 英寸高 x 6.5 英寸宽，带有一些破裂的珠子。我相信有些珠子是珊瑚的，大部分是玻璃的，我相信这些珠子已经有 100 多年的历史了，但我不太确定有多老。

读 更多的 较少的

1950 年代的 Bulova 23 Jewel 自动腕表，配有美洲原住民纯银芯片镶嵌手链。非常好的工作手表。滴答作响，似乎在计时。旧的弹力带很旧，可能需要更换或一些 TLC，美洲原住民的英镑提示很棒，每个英镑都标有一个小图案标志。

读 更多的 较少的

18K 黄金和纯银 David Yurman Figaro 链条项链，配有黑色缟玛瑙刻面珠子和栓扣。二手状况非常好，没有损坏或可检测到的磨损。 39.7 克，7 毫米宽。

读 更多的 较少的

6 3/8 英寸 40-50 年代祖尼银和雕刻绿松石手链 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

sz10.5 西南纯银蜘蛛网磷铝石戒指。华丽的天然石材，优质的手工锤打镶嵌。 10.4克。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。安德拉斯

读 更多的 较少的

7 5/8" 纯银蓟和蜜蜂经典编织手镯。清洁无问题。 Thistle & Bee 是一个专门生产纯银珠宝的珠宝品牌。他们的珠宝以优雅、独特和奢华而闻名。他们提供多种风格，包括传统和现代。 Thistle & Bee 成立于 1998 年。他们的纯银珠宝在质地、形状和尺寸方面都具有创造力。他们提供纯色或镶有宝石的珠宝。安德拉斯

读 更多的 较少的

复古美洲原住民纯银/绿松石吊坠。 2 英寸高 x 1.25 英寸宽 x 11.7 克，没有任何问题。

读 更多的 较少的

c1820 古董中国蓝色釉下装饰 Fitzhugh 瓷器大号椭圆形餐盘。十九世纪上半叶的好老作品，也许更古老一些，中国的。 14 7/8 英寸 x 11.25 英寸 x 2.25 英寸，无裂纹或大碎片...外缘/内唇上有一些釉料磨损，并有一些相关修补的小斑点。

读 更多的 较少的

c1800 中国出口美国市场带有国玺和中国/美国国旗的爱国盘子。 18 世纪末至 19 世纪中叶的罕见盘子。 10 5/8" 背面有一个小缺口，如上一张图片所示。没有其他损坏或修复。

读 更多的 较少的

古董中国蓝色釉下装饰 Fitzhugh 瓷盘。 19世纪上半叶的美味老拼盘，也许更古老一些，中国的。 15 5/8" x 12.75"，无裂纹、缺口或修复。

读 更多的 较少的

6.5 英寸 Christin Wolf 美洲原住民 14k 金和纯银手链Christin Wolf 是一位全国知名的珠宝设计师，以将永恒的线条和现代风格与充满活力的西南色调融为一体而闻名。过去 30 年来，Christin Wolf 一直被公认为西南珠宝设计领域的领导者。 Christin Wolf 珠宝由美洲原住民在阿尔伯克基旧城区的 Christin Wolf 工作室手工制作。所有贵金属都经过测试并有保证，如果以纯银表示，则保证含银 90% 或更多，所有扣环均可用，我不会在这里提供任何有任何重大问题的东西。如果列表中未另有说明，则应在图片中显示尺寸和重量。

读 更多的 较少的

Fred Harvey 时代美洲原住民纯银/绿松石手镯。非常漂亮的旧袖口，没有损坏。梅塞尔位于新墨西哥州阿尔伯克基的印第安贸易站。 Maisel's 位于 66 号公路旁，在 20 世纪 40 年代末和 20 世纪 50 年代雇用了数百名美国原住民工匠。 。经过测试并保证至少为硬币银 (90%) 标记纯银。

读 更多的 较少的

大号 Emil Brenk Sterling 世界地图雪茄盒。 Emil Brenk 制造了登喜路 (Dunhill) 销售的最高品质的雪茄盒，他们还为 20 世纪初的 Automaton 鸣鸟音乐盒制造了外壳，售价高达数千美元。换句话说，这个 20 世纪第三季度的复古盒子具有最高的品质，希望从我的照片中可以看出。看起来未使用过，如图所示有标记，原装 Willem Van Pampus Jeweler 的展示盒与全新状态一样。银色盒子从里到外看起来就像新的一样，没有凹痕、可检测到的磨损或其他问题。外部尺寸为 10 3/16 英寸（25.75 厘米）宽 x 7 5/16（18.5 厘米）深 x 2 英寸（5 厘米）高。内部尺寸为 17.5 厘米 x 24.75 厘米宽（宽可调垫片），如图所示。我的运输秤上有 1.3 公斤，金属秤不方便。非常高品质的盒子，闻起来不像烟草，因为以前很可能未使用过，可以满足您的用途。 Pampus, Willem van – Willem van Pampus，珠宝公司，前身为 Kalverstraat 117。1876 年，Herman van Pampus 在 Oostelijke Eilanden 的 Wittenburgergracht 开设了一家小企业。他是现任 V&D 集团创始人 Vroom 家族的好邻居。搬迁到市中心是必要的。 1897 年，我们搬到了 Nieuwendijk，并于 1905 年在 Leidsestraat 106 大楼开设了第二家公司。 1909 年，该业务转让给儿子 Carel 和 Willem，Carel 获得了 Leidsestraat Nieuwendijk 和 Willem 的业务。在新建建筑物期间。 1919年，莱兹大街106-108号临时涉及莱兹广场的一座临时木结构建筑，市议会中发生了一场骚乱。卢普特议员在未事先征求议会意见的情况下提交了一项动议，要求今后不再在公共道路上修建任何建筑物。演讲者指出莱兹广场上的临时金匠店，俗称“潘普斯堡垒”。他说：“这个金匠也很便宜，因为他每周每平方米只付二十美分，而且已经有相当长一段时间比莱兹街更好的地方了。” 1927 年，它搬到了卡尔弗街 (Kalverstraat)，这是一条更好的购物街。 1952 年，公司在海牙扩建了一家分公司，并于 1971 年新建了四栋大楼：Kalverstraat 117-119 和随后的 Taksteeg 8-10。所有商店建筑均在 Monumentenzorg 的监督下按照 19 世纪风格重建。从那时起，该公司正式命名为 Willem van Pampus 阿姆斯特丹 BV。 Kalverstraat 和 Nieuwendijk 分行于 12 月 31 日关闭。1981 年停止。 Kalverstraat 和 Nieuwendijk 分行于 12 月 31 日关闭。1981 年停止。 Kalverstraat 和 Nieuwendijk 分行于 12 月 31 日关闭。1981 年停止。 安德拉斯

读 更多的 较少的

c1930 波西米亚艺术玻璃佛利口酒套装。极其罕见且酷炫，很可能是 20 年代或 30 年代捷克制造的。对佛陀没有任何损坏，酒杯和小醒酒器非常干净，磨边和塞子尖端只有最小的粗糙度。无大缺口，镀金有轻微磨损。佛像高 14.25 英寸 x 宽 9.5 英寸。这套功能齐全，铰链很好，可以按扣关闭并保持关闭状态...但它已经有 100 岁了，如果我个人要实际使用它，我认为会很棒，因为它非常有趣..不过我还是会把在它后面放一些东西，当它打开时，可以让佛陀的头靠在上面，或者把它放在靠近墙壁的地方，就像我拍照时用的那样，只是为了不给这个有 90 年左右历史的铰链带来太大的压力，因为顶部相当重。这些也有粉绿色的，这是最稀有和最令人向往的颜色。

读 更多的 较少的

巨大的 14.75 英寸古董日本明治时期伊万里中心装饰碗 14.75 英寸宽 x 4.25 英寸深，是一件非常重要的约 130-160 年历史的日本伊万里手绘瓷器，没有损坏或修复。边缘镀金预计磨损，其他金色干净.如图所示签名，一流的作品。来自非常好的遗产收藏。该收藏中的一些作品以前是博物馆收藏的，因此基础上有收购编号。那是釉面，很容易用酒精脱落，我可以去除如果需要，请在发货前。

读 更多的 较少的

Wilbert Verhelst (1923 - 2012) 美国青铜自由形状人物。测量高度 7 3/4 英寸宽度：10 1/2 英寸深度 2 5/8 英寸威尔伯特·费尔赫斯特讣告Verhelst, Wilbert (Bill) Dallas 得克萨斯州艺术家为 SMU 艺术系设立了雕塑项目，并领导该项目直至退休，在教学 20 年后，于 1986 年成为名誉教授。他被学生们亲切地称为“Ver”。他是《雕塑工具、材料和技术》教材的作者。他于1978年发起首届德克萨斯雕塑研讨会，每两年举办一次，多年来一直如此。他委托制作的大型雕塑在全国各地随处可见，并且他还在无数的展览中展示了许多其他雕塑。他身后留下了他的妻子、艺术家苏珊·莱基、继女佩吉·萨维奇、继子约翰·萨维奇、女儿博比·乔·米勒和他的妹妹威尔玛·波特。

读 更多的 较少的

c1790 中国出口美国市场 13 星旗盘。 8.5 英寸宽，无裂纹、缺口或修复。出售两块板。

读 更多的 较少的

7.25 英寸大纳瓦霍纯银和绿松石手链。无标记，漂亮的 60 年代至 70 年代旧手链。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

古董法国塞夫尔风格茶适合两件面对面茶具。令人惊叹的 19 世纪套装，没有裂缝、缺口或修复，也没有任何形式的明显磨损。整套都是精确手绘的，除了托盘之外，每件作品都如图所示进行了标记。高度：茶壶 4 1/2 英寸；罩杯2英寸托盘 8 1/2 x 12 3/4 英寸

读 更多的 较少的

高品质签名江户时代日本伊万里充电器 15 3/8 英寸宽，无裂纹、缺口或修复。有趣的是，我认为背面有艺术家签名。我相信这是江户 18 世纪/19 世纪初江户时期的作品。

读 更多的 较少的

大卫·里夫斯（1949 年 - 已故） “纳瓦霍银匠大卫·里维斯是加里·里维斯（现已去世）和丹尼尔·“阳光”·里维斯的哥哥。他向他们俩传授银匠手艺，还教他们同父异母的兄弟安迪·卡德曼和达雷尔·卡德曼。大卫对复杂的雕刻和手工压印的几何设计有着浓厚的兴趣。他参与了 20 世纪初古老纳瓦霍设计的再创造和推广。” 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

c1900 铀玻璃应用灯罩，配有 2.25 英寸安装器。5 英寸高 x 4.5 英寸宽，工厂打磨的边缘有小缺口，适合安装在灯上，没有裂缝或其他缺口。世纪之交的不寻常灯罩，可能是波西米亚风格。 TW105

读 更多的 较少的

7.25 英寸复古纳瓦霍银绿松石三排手链。来自 20 世纪第三季度的非常坚固的手链，没有任何问题。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的