彩绘主要利摩日镶嵌饰品盒手绘。铰链紧密，保持扣紧，装饰或黄金没有损失，没有裂缝、缺口或修复。 1 5/8 英寸宽 x 1.25 英寸高TW141

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手绘主漆利摩日椅子饰品盒。铰链紧密，保持扣紧，装饰或黄金没有损失，没有裂缝、缺口或修复。 2.25 英寸高 x 1.75 英寸宽TW141

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Rochard Peint Main Limoges 蔬菜篮饰品盒手绘。铰链紧密，保持扣紧，装饰或黄金没有损失，没有裂缝、缺口或修复。 2.75 英寸宽 x 3 英寸高，带手柄。 TW141

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手绘主要利摩日彩绘饰品盒。铰链紧密，保持扣紧，装饰或黄金没有损失，没有裂缝、缺口或修复。 3 英寸宽 x 1 5/8 英寸深。 TW141

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c1900 Ernst Bohne 德国陶瓷僧侣雕像一对。 6.5 英寸高，一对有趣的人物。其中一个十字架的尖端有轻微损失。没有其他裂缝、缺口或修复。 TW138

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1960 年代夏威夷梦想日光浴女人烟灰缸沐浴美女批量两件。两者均从 20 世纪中叶开始出售。没有裂缝、缺口或修复，它们都有一些裂纹。最大的高度为 8.5 英寸 x 6.25 英寸。 TW145

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c1920 年英国盒装鱼套装，带赛璐珞手柄。 12 件状况良好，带木盒。 TW138

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c1880 Ferdinand Barbedienne，法国人，1810-1892 年青铜匾额母亲和孩子。精美的古董青铜牌匾保证为 19 世纪末。 14 英寸宽，8 磅。费迪南德·巴贝迪安（Ferdinand Barbedienne，1810年1月10日－1892年3月21日）是一位法国金属工匠和制造商，他以青铜创始人而闻名。巴贝迪恩出生于卡尔瓦多斯的一个小农民的儿子，他的职业生涯始于巴黎的壁纸经销商。 1838 年，他与 Achille Collas（1795-1859）合作，后者刚刚发明了一种可以制作微型青铜雕像复制品的机器。他们一起创办了一家企业，销售来自欧洲各地博​​物馆的微型古董雕像，从而使艺术民主化并使其更容易进入家庭。从 1843 年起，他们通过复制在世艺术家的作品来扩大业务范围，并通过制作珐琅家居用品来实现多元化。 F. Barbedienne 铸造厂于 1838 年由 Ferdinand Barbedienne 和他的合作伙伴 Achille Collas 在巴黎创立，Achille Collas 是机械缩小雕像机器的发明者。起初，他们制作了希腊和罗马古董雕塑的青铜还原品。 1843 年，他们签订了第一份以在世艺术家为模型生产青铜器的合同，当时他们安排生产弗朗索瓦·鲁德 (Francois Rude) 的作品。他们勉强躲过了 1848 年的革命和金融崩溃，这场革命导致许多艺术家和铸造厂宣布破产。巴贝迪安积极寻求与巴黎的许多雕塑家签订合同，其中包括大卫·丹热斯 (David D'Angers)、让-巴蒂斯特·克莱辛格 (Jean-Baptiste Clesinger)，甚至还为安托万·路易斯·巴耶 (Antoine Louis Barye) 等人制作了一些演员。 Achille Collas 于 1859 年去世，Ferdinand Barbedienne 成为铸造厂的唯一所有者，当时该铸造厂已发展到在巴黎的车间雇用了 300 多名工人。巴贝迪恩于 1865 年成为青铜制造商联合会主席，并一直担任该职位直至 1885 年。1870 年普法战争爆发，原材料短缺导致他不得不停止制作雕塑，但他确实收到了来自法国政府资助大炮生产，使他的铸造厂得以继续营业。战后，他恢复了雕塑铸造工作，并更加努力地与各种雕塑家签订合同。 Barbedienne 在 1876 年已故的 Antoine Louis Barye 拍卖会上购买了 125 个铸造模型。他开始铸造和销售这些雕塑的版本，非常成功，为这些作品提供了完整的目录。费迪南德·巴贝迪安 (Ferdinand Barbedienne) 于 1891 年 3 月 21 日去世，雕塑界的许多人都为之哀悼。据说，他在铸件中力求达到最高质量。阿尔伯特·苏塞 (Albert Susse) 称他是“国家的骄傲”，并且“将我们行业的辉煌如此崇高地带到所有国际比赛中”。铸造厂的运营由侄子 Gustave Leblanc 接管，并延续了 Barbedienne 设定的高标准。该铸造厂在德国、英国和美国设立了代理机构来销售其产品。勒布朗积极向包括奥古斯特·罗丹在内的雕塑家以及包括伊曼纽尔·弗雷米特在内的雕塑家购买了模型和制作权。该铸造厂一直由 M. Leblanc 管理，直至 1952 年。 TW138

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1950 年代 Harker Pottery Mallow 陶瓷擀面杖馅饼服务器和沙拉叉子和勺子。擀面杖长 15 英寸，其他部件长 8.5 英寸至 9 英寸。除沙拉叉外，所有部件均无裂纹、碎裂、修复、裂纹。 B39

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Schafer 和 Vater Googleye 意外开局火柴架 来自 Schafer 和 Vater 大量收藏的微弱标记，4 英寸高，无裂纹、缺口或修复。 b37

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谢弗和法特抓我的背狗火柴架。标记在底座上。 4.75 英寸高，无裂纹、缺口或修复。 b37

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1910 年 Schafer 和 Vater 德国 瞪眼娃娃 人物香水瓶 猫头鹰、大象、骆驼 4 件套。出售 4 件均保证是 1930 年前的德国 20 世纪初，我不能 100% 确定它们是否是 Schafer 和 Vater。最高的有 2 英寸高，没有任何裂缝、缺口或修复。没有塞子，只是简单的软木塞，里面有金属冠。 TW52

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彩绘主要利摩日绅士猪饰品盒手绘 4.25 英寸高，没有任何损坏，紧铰链和漂亮的搭扣。我将在我的商店中添加一些漂亮的小收藏品，价格仅为 25 年前的一小部分，它们是所有物品均完好无损，已在瓷柜中存放了 25 年。 TW52

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1990 年 Studio USA 猪饰品盒手绘 3 5/8 英寸长 x 2.5 英寸高，无任何损坏。漂亮的紧密贴合的盖子，带有漂亮的紧密铰链。这件作品由 Studio USA 制作 - 一家在美国制造优质瓷盒的公司。它们的质量和价格与法国利摩日盒子相同。他们在 90 年代左右制造了非常高质量的盒子。我将在我的商店中添加一些漂亮的小收藏品，价格仅为 25 年前的一小部分，而且它们都处于完好状态，已在瓷器柜中存放了 25 年。 TW52

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Marque Peint 主菜单板猪饰品盒手绘 3.25 英寸高，没有任何损坏。我将在我的商店中添加一个漂亮的小系列，价格仅为 25 年前的一小部分，而且它们都处于全新状态，已存放在一个瓷柜25年了。 TW52

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1990 年美国工作室情人节猪饰品盒手绘 2.55 英寸高，没有任何损坏。漂亮的紧密贴合的盖子，带有漂亮的紧密铰链。 这件作品由 Studio USA 制作 - 一家在美国制造优质瓷盒的公司。它们的质量和价格与法国利摩日盒子相同。他们在 90 年代左右制造了非常高质量的盒子。我将在我的商店中添加一些漂亮的小收藏品，价格仅为 25 年前的一小部分，而且它们都处于完好状态，已在瓷器柜中存放了 25 年。 TW52

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c1890 Schafer 和 Vater 超酷陶瓷人物火柴架。没有标记，但保证是 19 世纪末，我 100% 确定不是 99%，我相信是 Schafer 和 Vater。 4.5 英寸宽 x 3 英寸高。 B37

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1897 年宾夕法尼亚流浪艺术美国民间艺术墙盒颠倒心形。非常酷，有签名和日期，原漆。 7.5 英寸宽 x 8.75 英寸高。签名于左上角，注明日期于右上角。明星小幅亏损。 B51

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c1950 卡巴尔大型折叠猎刀。 20 世纪中期的精美实心刀。 5.25 英寸长，闭合，配有 3 7/8 英寸和 4 1/16 英寸刀片。非常干净、锋利，未经我接触，处于新鲜状态。刀抽屉

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Nest Bank 上的美国红陶民间艺术母鸡。 18 世纪至 19 世纪中叶非常罕见且不寻常。喙、头顶和开口处有一些非常旧的碎片，没有裂缝。 8 英寸长 x 6.5 英寸宽。 b51

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复古斯波尔丁/威尔逊/香港足球/网球裁判哨大量。出售 20 世纪上半叶的三款运动哨子，全部处于工作状态。 TW7

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c1910 青铜男孩人物大理石饰品盘 更换托盘。保证古董青铜超过 100 年历史，未签名，但显然是优秀的艺术家和精美的铸造。 5.75 英寸高 x 5.75 英寸长托盘。

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1950 年代英国制造的 Mobo 钢踏板骑马玩具。 20 世纪中期的精美耐用工作玩具，状况良好。当踩下踏板时，腿会伸出并向前移动。如图所示，它工作正常，油漆状况良好。 26.5 英寸长 x 29 英寸高 x 尾部高 21 英寸。运费包含在价格中，这将花费我数百美元的时间、材料和实际成本。

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1967 年 Frank Schirman 创作的夏威夷黑珊瑚半身像。 4 英寸高 x 4 英寸深，无明显磨损。 B50

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1920 年代捷克斯洛伐克紫水晶虹彩手工珐琅烛台。高 8.75 英寸，顶部带有 20 世纪上半叶的虹彩和珐琅，没有裂缝、缺口或修复。 B32

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c1890 坚果镐套装，皮革覆盖木材，坏德比银公司银盘。盒子尺寸为 5.5 英寸 x 3.5 英寸。盒子上的铰链坏了，螺纹松动。山核桃或坚果镐似乎未使用。对镀层无磨损。 TW136

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c1900 奥地利青铜人物牙签/火柴架男孩手提包。保证在 19 世纪末至 20 世纪初。 2 5/8 英寸长 x 1 7/8 英寸高。不确定它最初是火柴架还是牙签架，但我确信它很棒。 TW135

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c1880 法国青铜镶边和玛瑙药丸饰品盒。稀有而奇妙的物品。 2" x 1 5/8" x 13/16" 高。非常干净，已有 100 多年的历史，磨损极少。 TW74

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Julius Heinrich HAHNEL (1823-1909) 青铜顽皮猫 6.75 英寸宽 x 3 5/8 英寸高。漂亮的古董青铜 c1900，具有令人难以置信的铜绿，没有任何问题。这位艺术家往往在拍卖会上表现出色，我明白为什么。 b29

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古董维也纳青铜征服者骑马高细节微型模型。非常漂亮的 19 世纪青铜器，细节令人难以置信。我在底座上能找到的唯一识别标记是 F 标记，我不确定伯格曼是否标记过类似的东西。在我看来，质量可与伯格曼相媲美。距员工顶部 8 英寸高 x 5 英寸宽。没有可检测到的问题。 B29

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Carl Kauba 青铜半身像 一对美丽的年轻女士，身高 8 英寸，站在大理石底座上。她们的头发盘成当时流行的高髻，穿着优雅，适合晚上外出。侧面有正确的签名 C Kauba，并由奥地利的 J Kalmar 铸造厂标记为保证是真正的红色大理石底座，带有深色纹理。对青铜器没有损坏，大理石底座有轻微碎裂。这个价格是两个的价格，显然是一对已经在一起超过 100 年的相反配对。卡尔·考巴（Carl Kauba，1865-1922）奥地利雕塑家卡尔·考巴就读于维也纳美术学院，师从劳芬伯格、瓦施曼和施瓦茨。后来他在巴黎继续学业。考巴的多色、非常细致和逼真的雕塑使他成为领先的“维也纳青铜”艺术家之一。 b29

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c1880 Samson 法国徽章套装。出售四件，十九世纪末。第一个在中心下方的左侧有最小的薄片，最后一个在背面有一个大的马蹄形。其他两个没有损坏，如图所示有一些轻微磨损。 9 英寸宽。 B46

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古董青铜荷兰女孩半身像。十九世纪下半叶的精美青铜器。 5.75 英寸高 x 5.5 英寸宽，铜绿良好，没有任何问题。 TW134

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c.1820 英国瓷器图案 346 浅碗 8.5 英寸或深盘。无裂纹、碎裂、修复或开裂。极少的使用痕迹。不确定制造商，但保证是英国的，大约有 180-210 年历史。 b43

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c1920 的 Herend Persil 装饰艺术手绘汤盖。极为罕见且状况完美。无裂纹、缺口、修复或其他问题。 14 英寸宽 x 9 英寸深 x 12 英寸高。 B44

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1880 年代的人物餐巾环网球拍和球。内部有划痕，不是裂纹，也没有穿透。仔细检查后，球拍手柄的尖端已折断，镀层磨损，餐巾环罕见。 TW134

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c1880 年代的 Meridian Bee 带扇子和鸟 中国风维多利亚时代银盘餐巾环。镀层有些磨损，但没有 3.25 英寸高的凹痕或弯曲。 TW134

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古董波斯铜咖啡壶。这是一部非常早期的作品，我想已有数百年历史了。它的外部涂有漆，大约在60年前展出，当时是一件古董。内部都有结块的水垢，并且在底座和盖子内部有非常漂亮的铜绿。底座前面有一个凹痕，导致底座有点不平衡。直到拍完照片后我才意识到，底座前面的一小块毛毡或其他东西可以将其固定住。这肯定是老的了。 15 英寸高 x 2 英寸喷嘴手柄。 TW133

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1910 年代古董街机铸铁狮子银行，涂有优质金色油漆，4.75 英寸长 x 3 7/8 英寸高。 b41

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不寻常的 c1800 锡茶炊，带黄铜装饰。伟大的作品保证有 200 多年的历史。我从未见过如此大胆而精美的锡片。它非常适合我把它从价值 900 万美元的房子里搬走。它功能齐全、不寻常且非常棒。它的外部有一层旧的清漆，我相信这不会影响它的功能或美观。 18.5 英寸高 x 11.25 英寸宽，一些小凹痕赋予其个性。 TW128

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手绘主要利摩日彩绘饰品盒。铰链紧密，保持扣紧，装饰或黄金没有损失，没有裂缝、缺口或修复。 1 3/8 英寸宽 x 3.25 英寸高TW141

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2 个古董德国瓷烟斗碗。 5 英寸长的手绘有一些划痕，如图所示，但没有缺口或裂缝。两者都出售。 TW138

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c1910 33 厘米手绘皇家维也纳风格新艺术时期和风格肖像花瓶，重镀金。我喜欢认为我是质量方面的专家，这是一个 20 世纪初的优质新艺术风格花瓶。瓷器很重，底座上是工厂打磨的，整件作品都是手工装饰的，包括肖像和黄金。我不确定制造商。我保证它是欧洲的，很可能是 20 世纪第一季度的德国（奥地利或德累斯顿）的，并且是手绘的，没有裂缝、缺口、修复或重大损失。它高 13 英寸 x 宽 5.5 英寸。它来自价值数百万美元的艺术玻璃收藏，他们拥有 19 世纪末和 20 世纪初最好的玻璃。这是他们必须搭配玻璃的仅有的几件瓷器之一。 B26

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c1880 古董 Pietra Dura 青铜双挂坠盒画框放在画架上。 13.5 英寸高 x 6 5/8 英寸高，带画架，相框内的视线区域为 5 3/8' x 3 3/8 英寸，不带画架的硬脑膜匾额为 8 英寸 x 5 英寸（算上青铜 Ormula）在顶部。这是一个非常特别的、超出顶部的部件，需要极高的技巧来制作。青铜框架很重，所以当它打开时，当后腿完全伸展时，它很容易翻倒，所以它需要放在一个不固定的位置上。如果您打算将其打开并展示照片而不是展示令人难以置信的 Pietra Dura 牌匾，那么表面会非常光滑。没有可检测到的问题，青铜上的镀金可能会出现一些磨损。 TW126 Pietra dura（意大利语：[ˈpjɛːtra ˈduːra]）或 pietre dure [ˈpjɛːtre ˈduːre]（见下文），在印度次大陆被称为 parchin kari 或 parchinkari（波斯语：پ׆ð ੩אא‎），是使用切割和切割的镶嵌技术的术语。镶嵌高度抛光的彩色宝石来创造图像。它被认为是一种装饰艺术。石制品在松散组装后，在之前“被切成不同形状的部分；然后精确地组装在一起，以至于每个部分之间的接触几乎是看不见的”，然后被一块一块地粘合到基材上。稳定性是通过在石头的底面开槽来实现的，这样它们就可以像拼图游戏一样互锁，所有的东西都被一个环绕的“框架”紧紧地固定在适当的位置。使用了许多不同颜色的宝石，特别是大理石，以及半宝石，甚至宝石。它于16世纪首次出现在罗马，在佛罗伦萨达到完全成熟。 Pietra dura 物品通常采用绿色、白色或黑色大理石基石制成。通常，最终的面板是完全平坦的，但也制作了一些浅浮雕图像的示例，使作品更多地进入硬石雕刻领域。

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谢弗和法特沐浴美女雕像。 5.5 英寸长 x 2.25 英寸高，无裂纹、缺口或修复。膝盖上的射击缺陷。 b37

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1906 年罗切斯特 Fair Schafer & Vater 埃及复兴式宝石发接收器，底座上有标记，长 4 英寸，高 2 1/8 英寸，无裂纹、缺口或修复。 b37

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1990 年美国工作室猪在浴缸饰品盒中手绘，高 2 7/8 英寸，没有任何损坏。漂亮的紧密贴合的盖子，带有漂亮的紧密铰链。这件作品由 Studio USA 制作 - 一家在美国制造优质瓷盒的公司。它们的质量和价格与法国利摩日盒子相同。他们在 90 年代左右制造了非常高质量的盒子。我将在我的商店中添加一些漂亮的小收藏品，价格仅为 25 年前的一小部分，而且它们都处于完好状态，已在瓷器柜中存放了 25 年。 TW52

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Halcyon Days 1998 母亲节珐琅盒 - 母亲节的爱的祝福 这款美丽的饰品盒状况良好。它具有篮子形状，盖子打开和关闭时完美按扣，无划痕或损坏。它总是展示在陈列柜内。它的尺寸约为。顶部 1.9 英寸，底部 1.2 英寸，高度 1.1 英寸。 b37

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复古法式红白珐琅厨房罐咖啡馆，苏克雷，奇科雷，大约 20 世纪中期花岗岩制品。很酷的复古套装，它们在底座上有标记，但似乎有人刮掉了标记。多年来我在很多事情上都看到了这一点。我发现没有标记的斯托本玻璃签名蒂芙尼，反之亦然，不能总是解释它。不管怎样，他们很可爱，而且有一些年龄。适合日常使用的实用尺寸，最大尺寸为 6 英寸高 x 4.25 英寸宽。 B36

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1900 年德国瓷器人物古董经销商农民夫妇 8.5 英寸高，非常有趣的一对人物，正在步行拖运大量垃圾。它们是 20 世纪早期的。两者都标有皇冠标记。两件作品上都没有裂纹、缺口或修复。男士的两个手指上有非常轻微的釉面损失，女士身上的痕迹附近有小斑点。近乎完好，已有 100 年左右的历史。

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3 早期童子军吹口哨。出售所有 20 世纪上半叶的三件作品。所有三个工作都没有重大问题。最长的是3英寸。 TW1

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1940 年代肖尼陶器壁灯。这些很难找到，尤其是成对的。标记为美国，但他们是 75 岁左右的肖尼人。没有裂缝、缺口、修复或开裂，它们可以正常工作。 7 英寸高，它们将从墙壁伸出 6 英寸。 TW137

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c1900 Roberts, Johnson & Rand 棕色皮革高帮系带靴。缺少 5 个按钮，但仍然令人难以置信。 9.25 英寸脚跟到脚趾 x 10 英寸高。它们看起来很棒，但都是 100 多年历史的皮革，所以显然并不完美。我认为这双鞋大约是 5.5 号，因为我妻子穿 6 号，它们对她来说太小了，它们真的很窄，就像当时大多数鞋子一样。书架

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1890 年代的 T&V 利摩日瓷牌手绘描绘了戴着荆棘王冠的耶稣，采用令人难以置信的 Tressemann 和 Vogt 画框。令人难以置信的一件罕见的作品。 14.25 英寸对角线框，带有 5.25 英寸铭牌。没有重大的框架问题，没有牙菌斑问题。大约三十年前，有人做了一项有趣的工作，将牌匾固定在框架上。我之所以这样留下它，是因为牌匾显然没有损坏，而且我发现的痕迹足以显示出标记，某处可能有艺术家签名，但我认为这并不重要，因为它显然是一位有成就的艺术家。 B32

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复古 Shiva Nataraja 青铜雕像 9.25 英寸 x 7.5 英寸。从 20 世纪上半叶开始，精美的实心青铜雕像，铜绿极佳，没有任何问题。 B32

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1940 年代 James Kent 4002 印花棉布大量小饰品、糖和奶精。整批出售。奶精宽 4.5 英寸，小盘子宽 3.5 英寸。陶器上没有裂纹、缺口或修复，预计会出现裂纹。 B32

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1950 年代复古火柴盒万宝路菲利普莫里斯 66 Cafe Chex 口香糖等。出售 1940 年代和 50 年代展示的 17 个火柴盒。有些已经使用过，有些还没有，它们的状态显示它们是常规尺寸的火柴盒。 B12

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1950 年可口可乐 Dr Pepper 7 寸 RC 口香糖火柴盒。出售 10 个 20 世纪 40 年代和 50 年代的火柴盒。有些已经使用过，有些还没有，它们的状态显示它们是常规尺寸的火柴盒。 B12

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古董奥地利青铜微型侏儒雕像。保证是19世纪末到20世纪初的，轻微氧化，我没有尝试清理。 2 英寸高且无标记的重型实心青铜。 TW135

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1919 年美国流浪艺术缝纫盒，带枕形顶部，日期为 WW1 时代，高 8.25 英寸 x 6.5 英寸 x 5.25 英寸。如图所示，磨损极少，不会分散注意力，没有重大问题。由雪茄盒制成，如底部暴露部分所示。来自德克萨斯州圣安东尼奥的一处庄园。第一张图片实际上是盒子的背面，正面是姓名首字母，背面是日期。流浪汉艺术流浪艺术是十九世纪下半叶在美国出现的一种木工风格。流浪艺术的一些典型特征包括碎片或凹口雕刻、回收廉价或可用的木材（例如来自雪茄盒和运输板条箱的木材）、使用小刀等简单工具，以及通过胶水或钉子将材料分层成几何形状。流浪艺术中使用的一种技术是荆棘王冠细木工。历史 尽管木制雪茄盒在 1850 年代的广泛使用引发了流浪艺术的发展，但它在大萧条时期最为盛行。流浪汉艺术在世界各地都有创作，但在美国却蓬勃发展。每个州都可以找到这样的例子。最常见的形式是盒子和框架，尽管没有规则或模式可以在艺术家的作品中提供通用性，但仍然有各种可以想象的形状和尺寸的物品，包括全尺寸的家具和奇思妙想的物品。流浪艺术是一种民主的艺术形式，无论在哪里找到其建造所用的原材料，都会创作这种艺术形式。它吸引了那些可能创作过重要作品的男性，例如“向日葵”艺术家约翰·马丁·祖贝尔斯基（John Martin Zubersky，活跃于 1912 年至 1920 年）或约翰·扎佐拉（John Zadzora）（活跃于 1910 年左右）的富有表现力的壁袋，但也吸引了那些可能创作出重要作品的男性。他们一生中创作了一件作品。它制作起来很容易，并且对那些想要用小刀砍木头的人来说很有吸引力。 历史上有无数的男人，一些女人，甚至儿童都创作了流浪艺术。该术语的起源1959 年，弗朗西斯·利希滕 (Frances Lichten) 在宾夕法尼亚州民俗生活 (Pennsylvania Folklife) 发表的一篇文章中使用了“流浪工作”一词来描述用废弃雪茄盒等废料制作并用小刀组装而成的工艺品。当代学者和克利福德·瓦拉赫（Clifford A. Wallach）等​​艺术品经销商指出，虽然这种艺术形式可能在美国流动人口中流行，但它绝不是他们所独有的，工厂工人、农民和其他职业的劳动者也有这种艺术形式。 1975 年，Helaine Fendelman 出版了第一本关于流浪艺术的书《流浪艺术和流动民间艺术》。这本书是美国民间艺术博物馆赞助的首届博物馆展览的目录。 b30

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兄妹木雕半身雕像，由菲律宾艺术家 Florentino Hensen Guagua Pampanga 创作，20 世纪中叶。 21.5 英寸高 x 9.5 英寸高。木雕没有比这更好的了，这家伙太棒了。听起来他在菲律宾做了一些伟大的工作，有 23 英尺的雕像之类的。非常重，没有任何问题。

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古董手绘利摩日灯雪景中的母亲和女儿和儿童。我没有拆开它，但我 100% 确定它是 19 世纪末至 20 世纪初的利摩日或巴伐利亚瓷器。这是一件非常特别的作品，可能最初是一个油灯底座。所有硬件均是最近 20-30 年的产品，运行完美，对瓷器没有损坏。在灯杆上升之前，到黄铜套高 13.5 英寸，到灯罩顶部高 25 英寸，灯宽 5.25 英寸。 TW133

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早期青瓷炻器碗，带有刻花装饰，收藏品主要为明代中国瓷器，但其他一些亚洲陶瓷大多来自同一时代。可能是韩国人，稍后我会尝试找时间进一步研究，但现在我有很多东西要列出。 6.5 英寸宽 x 2.75 英寸深，无裂纹、缺口或修复。 TW132

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c1979 佩斯郡 Millefiori 香水瓶镇纸。 6 英寸高 x 2.75 英寸宽，无裂纹、缺口、划痕或内部污渍。 Perthshire 是一家位于苏格兰克里夫的小公司，致力于生产优质玻璃镇纸。他们成立于1968年，经过30多年的生产，于2002年1月停产。关于佩斯郡镇纸有三本书。如果您收集佩斯郡镇纸，您应该将它们放在您的图书馆中。里面有一些灰尘，直到后来我才注意到，而且很容易清理。 TW130

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早期青瓷陶器水滴壶，茶壶形状 3 英寸高 x 3.5 英寸手柄到壶嘴。即使使用紫外线，我也不能 100% 确定，但我认为手柄上可能有一个非常古老、非常好的修复体。收藏品主要是明朝时期的中国陶瓷，但也有一些来自同一时期的泰国、韩国和其他亚洲陶瓷。 TW130

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c1910 德国玫瑰串珠手提包。漂亮的古董串珠手提包，已有 100 多年的历史，状况良好，稳定。它没有散架，只有图片中显示的一些丢失的珠子。长 11 英寸（带流苏，不带链条），框架宽 6.5 英寸。 TW126

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c1880 蔓越莓珐琅油灯座。 11 英寸高 x 5.5 英寸宽，无裂纹、缺口或修复。底座上的孔是制造时的开口桥，尚未钻孔。顶部是单独吹制的，没有孔，如果你想在上面放一个燃烧器并将其用作油灯，它可以容纳油。如果这是一个有助于销售的问题，我可能有一个燃烧器，所以请随时询问。当我拿到它时，旧的燃烧器已经解体并损坏了，所以我把它扔掉了。 TW124

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c1870 年代轿车后酒吧酒瓶，刻有蚀刻镀金广告旧金山 Nestor 马里兰州 Rye Gibson 威士忌宾夕法尼亚州 Nestor 马里兰黑麦酒瓶实际上来自一家名为 KOPPEL & DWAN 的酿酒厂，该酿酒厂于 1877-1878 年在加利福尼亚州旧金山经营，这是极其罕见的吹制瓶子，它不是蚀刻的，只是镀金。他们俩都很罕见。最大的是 9 1/8"，其他的是 6.75"。吉布森的瓶子上刻有镀金的图案。刻面经过抛光处理，并有磨削的桥柄。最初，吉布森是美国而非加拿大黑麦的生产商。约翰·吉布森 (John Gibson) 是宾夕法尼亚州西部的一位酿酒师，他于 1830 年代创立，据加拿大威士忌大师 Davin de Kergommeaux 称，到 1856 年，他的酿酒厂已在莫农加希拉 (Monongahela) 沿岸占地 40 英亩。然而，禁酒令一实施，酿酒厂就关闭并被拆除。一家名为 Schenley Industries 的纽约公司购买了 Gibson 名称的使用权，并一直保留到 1972 年，当时 Schenley 开始将其用于其位于魁北克省 Valleyfield 的一家酿酒厂生产的加拿大威士忌。 瓶子没有裂纹或缺口，也没有过度磨损。它们的底部都有少量矿物质沉积物，我没有尝试清理它们。如果您愿意提出合理的报价，我可以将这些分开。 B22

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16 英寸 c1930 粉色切割凹陷玻璃灯。令人难以置信的灯底座宽 6 英寸，无裂纹、缺口或修复。有一些非常小的恙螨咬伤，这些孔是为绳子钻的，这是预料之中的，因为它不是平坦的表面，85 年前它可能有一个索环。灯和开关工作TW95

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康斯坦蒂·麦凯维奇（Konstanty Mackiewicz，波兰人，1894-1985 年）巨大的中世纪现代森林景观布面油画。伟大的油画，没有损坏或修复。尺寸为 47 英寸 x 35 英寸框 x 39 英寸 x 27 英寸画布。框架有轻微损坏。这是一幅20世纪中期的老画。

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c1940 迈森装饰艺术亲切套装利口酒小玻璃杯手绘。非常高品质的罕见套装，没有裂缝、缺口或修复体。非常好的简单设计。磨瓷塞醒酒器高 5 英寸，酒杯高 2 1/8 英寸，托盘高 8 11/16 英寸B23

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古董手绘利摩日灯与新古典主义女人弹奏七弦琴。非常好的灯，在工作状态下没有损坏。它已被重新布线，但黄铜底座是 20 世纪初的。从瓷花瓶的形状来看，我认为它可能一直是一盏灯，但无法确定。我曾经见过一盏形状非常相似的油灯，在拍卖会上售价接近 2000 美元，所以也许它曾经是一盏油灯。我找不到任何标记，但其品质无疑是 19 世纪末至 20 世纪初的法国利摩日瓷器。距灯泡所在的插座顶部 19.5 英寸，距灯罩所在的环（未显示）顶部 27 英寸，距插座上的黄铜杆底部 14 英寸。

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1950 年代复古火柴盒、太阳女仆葡萄干、雀巢马林救护车、牛仔酒吧、百威啤酒等等。出售的 18 款火柴盒大多来自 20 世纪 40 年代和 50 年代。有些已经使用过，有些还没有，它们的状态显示它们是常规尺寸的火柴盒。 B12

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1930 年代耶鲁镇挂锁，来自马里兰州巴尔的摩皇家山酒店，配有房间钥匙和标签。这是一个很酷的组合，我确信它从一开始就一直在一起。锁与里面的钥匙一起工作。这很可能是酒店财产。 皇家山酒店及公寓 (Mount Royal Hotel and Apartments) 由备受尊敬的巴尔的摩建筑师 Edward H. Glidden 于 1899 年设计。新意大利文艺复兴风格的建筑建于1900年初； 103 East Mount Royal Avenue 大楼用作高档酒店，101 East Mount Royal Avenue 大楼则包含所有高档公寓。巴尔的摩芒特弗农酒店及公寓以当时市中心丰富的艺术和文化生活为中心，是作为酒店客人参观或作为公寓居民居住的非常理想的地方。 1911 年宾夕法尼亚火车站竣工后，皇家山酒店的吸引力只增不减，因为该酒店的地理位置吸引了每天往返华盛顿特区的通勤者。即使在 1911 年，从宾州车站到联合车站的火车车程也只需 40 分钟。 b12

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Kosta Boda 瑞典手绘镜面玻璃球艺术家签名。 5 英寸高 x 6 英寸宽。无裂纹、缺口、修复或牙釉质磨损。桌子上的底座上有一些预期的划痕。 TW120

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18世纪弗兰肯塔尔杯。令人难以置信的复杂手绘装饰，顶部的造型非常清晰。没有裂纹、缺口或修复，边缘有一些磨损的小镀金点。 3 1/8 英寸高 x 2 9/16 英寸宽。 b12

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Ilias Lalaounis (1920-2013)！8k 金虎眼复活节彩蛋。伟大的作品经过猫眼测试 18k 金。无标记定制是由大师创作的独一无二的作品，并且价格仅为原始成本的一小部分。我还列出了另一个。没有问题。伊利亚斯·拉劳尼斯维基百科，自由的百科全书跳转至导航跳转至搜索伊利亚斯·拉劳尼斯左旋光磁共振成像伊利亚斯·拉劳尼斯在 1920.jpg伊利亚斯·拉劳尼斯，1990 年出生于 1920 年 10 月 4 日希腊雅典2013 年 12 月 30 日去世希腊雅典国籍 希腊语 母校雅典大学职业珠宝商配偶 Lila Altitzoglou孩子 4个女儿伊利亚斯·拉劳尼斯（Ilias Lalaounis，1920 年 10 月 4 日 – 2013 年 12 月 30 日）是希腊珠宝先驱和国际知名金匠。[1]他尤其以其受希腊历史启发的系列而闻名。[2] 1990 年，他成为唯一入选法国美术学院的珠宝商。[3][4]内容1 早年生活2 职业生涯2.1 1969-1970年代2.2 20世纪80年代-1990年代3 博物馆4 个人生活5 荣誉及奖励6 参考文献早期生活伊利亚斯·拉劳尼斯 (Ilias Lalaounis) 1920 年 10 月 4 日出生于希腊雅典。[3][4]他是第四代珠宝商，其家族起源于德尔菲。[4]他毕业于雅典大学，主修政治学和法律。[3][4]职业伊利亚斯·拉劳尼斯珠宝博物馆。 拉劳尼斯 (Lalaounis) 的职业生涯始于为他叔叔色诺芬·佐洛塔斯 (Xenophon Zolotas) 的珠宝生意工作。[4] 1940 年，他接管了公司的管理工作，并负责管理和设计该公司的所有珠宝直至 1968 年。[3]他创立了希腊珠宝商协会，并于 1957 年在塞萨洛尼基国际博览会上展出了他的第一个系列——考古系列。它的灵感来自古典、希腊化和米诺斯迈锡尼艺术。 1969 年，他创办了自己的公司 Greek Gold - Ilias Lalaounis SA。[4] 1969-1970年代 Lalaounis 的《Blow Up》系列（1970 年）引起了轰动，他为人体披上了受米诺斯文明启发的黄金珠宝。[5]次年，他在雅典组织了一场国际珠宝展，梵克雅宝 (Van Cleef)、宝格丽 (Bulgari)、雷内·科恩 (Rene Kern) 和海瑞温斯顿 (Harry Winston) 也参加了此次展览。 1976 年，他接到了最重要的委托之一，这对他的投资组合来说是最鼓舞人心的委托之一。伊朗皇后法拉赫委托拉劳尼斯创作一系列受波斯艺术启发的珠宝和物品，并在德黑兰皇宫展出。 [6] 1970 年至 1978 年间，伊利亚斯·拉劳尼斯 (Ilias Lalaounis) 在大多数欧洲国家开设了商店。他在巴黎旺多姆广场附近的圣奥诺雷街 364 号开设了第一家国际专卖店，并制作了一部短片解释展示的珠宝的灵感来源。从那时起，他定期制作短片来展示他的收藏，例如：《艺术的奥布》、《黄金拜占庭弧线》、《编舞》、《阿喀琉斯之盾》、《伊利昂 - 特洛伊的宝藏》、《艺术与黄金》、《造物主人的共同根源》 ，圣地的宝藏。[3] 1979年，拉劳尼斯在纽约第五大道和57街的拐角处开设了一家商店。一年后，史密森尼学会邀请他就他的艺术发表演讲，并在美国国家历史博物馆展出他的收藏品《阿基里斯之盾》。 20 世纪 80 年代至 90 年代 Ilias Lalaounis 在 20 世纪 80 年代继续创造创新系列，并将品牌拓展至国际市场。在东京 Lalaounis 商店开业之际，他创作了受日本艺术启发的珠宝系列。同年，他在香港开设了一家商店，推出了一系列珠宝，灵感来自希腊几何时期的图画，与中国艺术的几何设计非常相似。 1982年，第二家店在香港开业。[3]拉劳尼斯在费城宾夕法尼亚博物馆和得克萨斯州休斯顿展出了他的《特洛伊海伦》收藏品，并被市长授予荣誉市民称号。 1984 年，他出版了《Metamorphoses》一书，书中通过分析他对珠宝本质和功能的哲学，展示了他的 19 个系列。对于 Ilias Lalaounis 来说，珠宝不是一个简单的装饰物，而是承载着一种信息，是内心生活的表达，是与遥远过去的联系，是一种象征和记忆。 [3]他因这本书获得了美术学院颁发的索雷特奖（Prix Thorlet）。随后，他的创作回顾展在索邦大学教堂举行。由于对艺术的贡献，拉劳尼斯被法国政府授予艺术与文学骑士勋章（Chevalier de l'ordre des Arts et Lettres）和学术棕榈勋章司令（Commandeur des Palmes Académiques）。他还当选为法兰西学院美术学院院士，是唯一入选的珠宝商。[3][7]院士剑（épées d'Académiciens）是在入会时授予会员的，最初是由萨尔瓦多·达利设计的，当达利变得太虚弱而无法继续时，他任命他的密友伊利亚斯·拉劳尼斯继续他的工作。 1987年11月，拉劳尼斯受耶路撒冷市长泰迪·科勒克邀请，在以色列博物馆特别举办的展览中展示了他的收藏《圣地珍宝》，随后在纽约、伦敦和巴黎展出。第二年，他推出了《Arabesques》，这是一系列镶有宝石和半宝石的金银作品。土耳其外交部长邀请他在伊斯坦布尔伊斯兰艺术博物馆展出阿拉伯式花纹以及另一件补充藏品苏莱曼大帝。 [8]他在纽约推出了 Ameridians，这是一个受北美印第安人艺术启发的系列，并于 1991 年在纽约麦迪逊大道开设了自己的商店，在那里他展示了受凯尔特艺术启发的系列。博物馆 1994 年，他在雅典市中心卫城下创立了 Ilias Lalaounis 珠宝博物馆。常设展览展示了拉劳尼斯 (Lalaounis) 在 1940 年至 1992 年期间设计的 45 个系列的珠宝和微雕塑。[9]一些特殊的作品也被永久展示，例如由伊利亚斯·拉劳尼斯设计的奥运火炬，用于在每届奥运会之前启动奥运火炬集会。

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c1920 装饰艺术串珠手提包，丝绸内饰。很棒的作品，带有玻璃珠，手工制作。如图所示，有轻微磨损，真的很棒。 TW101

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Ilias Lalaounis (1920-2013)！8k 金虎眼复活节彩蛋。伟大的作品经过猫眼测试 18k 金。无标记定制是由大师创作的独一无二的作品，并且价格仅为原始成本的一小部分。我还列出了另一个。没有问题。伊利亚斯·拉劳尼斯维基百科，自由的百科全书跳转至导航跳转至搜索伊利亚斯·拉劳尼斯左旋光磁共振成像伊利亚斯·拉劳尼斯在 1920.jpg 伊利亚斯·拉劳尼斯，1990 年出生于 1920 年 10 月 4 日希腊雅典2013 年 12 月 30 日去世希腊雅典国籍 希腊语母校雅典大学职业珠宝商配偶 Lila Altitzoglou孩子 4个女儿伊利亚斯·拉劳尼斯（Ilias Lalaounis，1920 年 10 月 4 日 – 2013 年 12 月 30 日）是希腊珠宝先驱和国际知名金匠。[1]他尤其以其受希腊历史启发的系列而闻名。[2] 1990 年，他成为唯一入选法国美术学院的珠宝商。[3][4]内容1 早年生活2 职业生涯2.1 1969-1970年代2.2 20世纪80年代-1990年代3 博物馆4 个人生活5 荣誉及奖励6 参考文献早期生活伊利亚斯·拉劳尼斯 (Ilias Lalaounis) 1920 年 10 月 4 日出生于希腊雅典。[3][4]他是第四代珠宝商，其家族起源于德尔菲。[4]他毕业于雅典大学，主修政治学和法律。[3][4]职业伊利亚斯·拉劳尼斯珠宝博物馆。 拉劳尼斯 (Lalaounis) 的职业生涯始于为他叔叔色诺芬·佐洛塔斯 (Xenophon Zolotas) 的珠宝生意工作。[4] 1940 年，他接管了公司的管理工作，并负责管理和设计该公司的所有珠宝直至 1968 年。[3]他创立了希腊珠宝商协会，并于 1957 年在塞萨洛尼基国际博览会上展出了他的第一个系列——考古系列。它的灵感来自古典、希腊化和米诺斯迈锡尼艺术。 1969 年，他创办了自己的公司 Greek Gold - Ilias Lalaounis SA。[4] 1969-1970年代 Lalaounis 的《Blow Up》系列（1970 年）引起了轰动，他为人体披上了受米诺斯文明启发的黄金珠宝。[5]次年，他在雅典组织了一场国际珠宝展，梵克雅宝 (Van Cleef)、宝格丽 (Bulgari)、雷内·科恩 (Rene Kern) 和海瑞温斯顿 (Harry Winston) 也参加了此次展览。 1976 年，他接到了最重要的委托之一，这对他的投资组合来说是最鼓舞人心的委托之一。伊朗皇后法拉赫委托拉劳尼斯创作一系列受波斯艺术启发的珠宝和物品，并在德黑兰皇宫展出。 [6] 1970 年至 1978 年间，伊利亚斯·拉劳尼斯 (Ilias Lalaounis) 在大多数欧洲国家开设了商店。他在巴黎旺多姆广场附近的圣奥诺雷街 364 号开设了第一家国际专卖店，并制作了一部短片解释展示的珠宝的灵感来源。从那时起，他定期制作短片来展示他的收藏，例如：《艺术的奥布》、《黄金拜占庭弧线》、《编舞》、《阿喀琉斯之盾》、《伊利昂 - 特洛伊的宝藏》、《艺术与黄金》、《造物主人的共同根源》 ，圣地的宝藏。[3] 1979年，拉劳尼斯在纽约第五大道和57街的拐角处开设了一家商店。一年后，史密森尼学会邀请他就他的艺术发表演讲，并在美国国家历史博物馆展出他的收藏品《阿基里斯之盾》。 20 世纪 80 年代至 90 年代 Ilias Lalaounis 在 20 世纪 80 年代继续创造创新系列，并将品牌拓展至国际市场。在东京 Lalaounis 商店开业之际，他创作了受日本艺术启发的珠宝系列。同年，他在香港开设了一家商店，推出了一系列珠宝，灵感来自希腊几何时期的图画，与中国艺术的几何设计非常相似。 1982年，第二家店在香港开业。[3]拉劳尼斯在费城宾夕法尼亚博物馆和得克萨斯州休斯顿展出了他的《特洛伊海伦》收藏品，并被市长授予荣誉市民称号。 1984 年，他出版了《Metamorphoses》一书，书中通过分析他对珠宝本质和功能的哲学，展示了他的 19 个系列。对于 Ilias Lalaounis 来说，珠宝不是一个简单的装饰物，而是承载着一种信息，是内心生活的表达，是与遥远过去的联系，是一种象征和记忆。 [3]他因这本书获得了美术学院颁发的索雷特奖（Prix Thorlet）。随后，他的创作回顾展在索邦大学教堂举行。由于对艺术的贡献，拉劳尼斯被法国政府授予艺术与文学骑士勋章（Chevalier de l'ordre des Arts et Lettres）和学术棕榈勋章司令（Commandeur des Palmes Académiques）。他还当选为法兰西学院美术学院院士，是唯一入选的珠宝商。[3][7]院士剑（épées d'Académiciens）是在入会时授予会员的，最初是由萨尔瓦多·达利设计的，当达利变得太虚弱而无法继续时，他任命他的密友伊利亚斯·拉劳尼斯继续他的工作。 1987年11月，拉劳尼斯受耶路撒冷市长泰迪·科勒克邀请，在以色列博物馆特别举办的展览中展示了他的收藏《圣地珍宝》，随后在纽约、伦敦和巴黎展出。第二年，他推出了《Arabesques》，这是一系列镶有宝石和半宝石的金银作品。土耳其外交部长邀请他在伊斯坦布尔伊斯兰艺术博物馆展出阿拉伯式花纹以及另一件补充藏品苏莱曼大帝。 [8]他在纽约推出了 Ameridians，这是一个受北美印第安人艺术启发的系列，并于 1991 年在纽约麦迪逊大道开设了自己的商店，在那里他展示了受凯尔特艺术启发的系列。博物馆 1994 年，他在雅典市中心卫城下创立了 Ilias Lalaounis 珠宝博物馆。常设展览展示了拉劳尼斯 (Lalaounis) 在 1940 年至 1992 年期间设计的 45 个系列的珠宝和微雕塑。[9]一些特殊的作品也被永久展示，例如由伊利亚斯·拉劳尼斯设计的奥运火炬，用于在每届奥运会之前启动奥运火炬集会。

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1928 年美国退伍军人协会“Revue”鸡尾酒调酒师表演，由丹·G·弗兰 (Dan G Folan) 主演。我不确定这篇文章的历史是什么，但它看起来太戏剧化了，我不得不列出它。它的身体和脚缘上确实有一些凹痕。我没有尝试修复它们，仍然是一件很酷的作品。 TW101

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国际足联可口可乐世界杯使用的足球裁判旗。来自国际足联青年世界杯的漂亮复古裁判旗。我不确定是哪一年，但你不太可能找到另一双。有些污渍和磨损。它们并不像照片上显示的那么明亮。外壳长 19 英寸TW100

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Rosenthal Versace 覆盖蔬菜 Jardin de Versace 粉色和蓝色，重金薄荷色。这件作品完好无损，未使用过，绝对没有损坏或磨损。购买与所示完全相同的商品，不包含其他任何东西，全新无盒，已展示但未使用。尺寸为 6.5 英寸高 x 13.5 英寸宽，可容纳 1.6 升。 b21

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c1900 年密歇根州立大学莫里尔大厅墙匾铅/锡浮雕半身像，采用使命橡木框架。几年前，我从一位女士那里买了这件作品，她告诉我她是从密歇根州立大学的某种清算拍卖中购买的。我仍在寻找我让她写下的那张纸，但可能很多年都找不到。我确实发现莫里尔大厅于 2013 年被拆除，大约是我买这件作品的四年前。我确实知道那是密歇根州立大学，我知道那是莫里尔霍尔，我只是不记得她获得它的日期，不确定我是否问过。莫里尔大厅似乎是 1900 年的一座女性建筑。这件作品肯定很古老。我敢打赌我的一生是从 1900 年到 1910 年。它没有签名，我不知道艺术家或女人是谁。我认为他们很有可能都是名人。对我来说，这看起来是一件独一无二的手工作品，我认为当时或现在没有多少艺术家能够完成这样的壮举。如图所示，它有轻微磨损。它很重。尺寸为 16 英寸宽 x 20 英寸高。这篇文章不仅代表了对密歇根事物感兴趣的人们，而且是女性教育历史和这个国家发展的重要组成部分。 2012年12月，历史学院告别莫里尔厅，搬迁至旧园艺大楼。莫里尔厅 (Morrill Hall) 于 1900 年开业，最初被命名为妇女大楼 (Women's Building)。尽管从 1870 年开始，密歇根州立大学录取的女生人数很少，但直到 1896 年才开设了女子课程。随着女生人数的增加，大学需要一座宿舍——女子楼。女院长住在一楼，家政老师住在楼上。该校可容纳 120 名女学生，并设有餐厅、烹饪和缝纫实验室、木工店、音乐室和健身房。根据当天的目录，女性居民“只受到管理良好的基督教家庭所应有的限制”。到 1926 年，经过改造，大楼内可容纳 200 名女性。 20 世纪 30 年代中期，女子课程入学人数增加，因此有必要建造新宿舍。随着女学生搬入新建筑，莫里尔楼于 1937 年改建为文科部的教室和办公室。同年，该建筑正式命名为莫里尔厅，以纪念佛蒙特州参议员贾斯汀·史密斯·莫里尔。他在制定联邦莫里尔法案中发挥了重要作用，该法案建立了赠地大学。该法案对于美国高等教育的发展至关重要。作为文科系的一部分，历史系与其他六个系于 1937 年在莫里尔成立。随着系的发展，它占据了三楼和四楼的全部以及一楼和花园层的部分区域。英语占据二楼，宗教研究部分占据一楼。 建成大约 100 年后，莫里尔开始显露出其年代的痕迹。检查显示，该建筑的木质基础设施和浅地基均出现恶化。 2010年，密歇根州立大学董事会认为修复不可行，并批准了拆除计划。随后事件迅速展开。 2012年夏天，英语和宗教研究从莫里尔转移到韦尔斯霍尔。浪漫老园艺楼的老照片老园艺楼原来属于旧园艺学的语言课也被转移到了威尔斯。随后工作人员对老霍特进行了小规模整修。历史系是最后一个离开莫里尔的系，这次搬迁历时数周。莫里尔大厅于 2013 年夏天被拆除。2014 年春天，莫里尔地块被改造成一个绿色空间，里面有长凳和花园，其布置方式模仿了旧建筑的长而宽的大厅特征。 不用说，搬到老霍特是很耗时的。教师们收拾好自己的物品，其中大部分是书籍。随后，大学搬运工将一个又一个的板条箱搬到了校园 100 码外。随后，教员们打开行李，开始安顿下来。老霍特缺乏莫里尔的一些魅力。高高的天花板、硬木地板、眺望绿色的大窗户和宽敞的办公室都消失了。但事实证明，Old Hort 具有一些优势。供暖系统运行良好，大楼内没有老鼠、蝙蝠或鸟类，办公室虽然较小，但舒适宽敞，足以容纳多个书柜。密歇根州立大学赞助了 Old Hort 的一些更新。但仍有工作要做。鼓励对赞助房间更新以及对会议室、办公室和工作空间冠名权感兴趣的校友和系里的朋友联系系主任进行对话。 历史已经设立了莫里尔基金，以纪念这座老建筑并推进教师研究。欲了解更多信息，请联系系主任沃尔特·霍桑（Walter Hawthorne）。 *本文的一些信息源自历史学教授麦迪逊·库恩的《密歇根州第一个一百年》（东兰辛，密歇根州立大学出版社，1955 年）。

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18 世纪锡制复制品批次古董。经过仔细检查后认为，这是很多 18 世纪锡器的复制品。这是一个非常古老的地段，可能是19世纪早期到中期的。我相信我们投入了大量的时间和精力来让这些作品看起来真实而古老。它们在任何殖民环境中都会看起来很棒，而且我相信即使经过仔细检查也会愚弄或迷惑几乎任何人。整批出售。最大的啤酒杯高 10.5 英寸。 TW94

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Vicky Industria Peruana 纯银覆铜前哥伦布时期印加风格盘子。漂亮的作品，铜绿有轻微磨损。整个东西可以很容易地抛光成铜，但对我来说现在看起来不错。 TW91

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维维安·洛夫（1908-1982）花卉静物德克萨斯州上市艺术家。没有问题或损坏。 Vivian Rogers Love 于 20 世纪 40 年代开始在德克萨斯州圣安东尼奥举办展览。她是圣安东尼奥艺术联盟、River Art Group、Coppini Academy of Fine Arts 和 Highland Art Group 的成员。她有着漫长的展览生涯，在四十年的时间里举办了无数个个展。

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1920 年代 Whiting and davis 装饰艺术网眼手提包，带金色镀金框架。钱包外观漂亮，没有重大问题，内部磨损如预期和所示。 TW101

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1920 年代德国装饰艺术网眼手提包，配有珐琅框架。特别的复古手提包，有 2 个小旧修复，仅在内部可见，如最后一张照片所示。 TW101

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1930 年南希·卡罗尔亲笔签名图片派拉蒙影业 5.5 英寸 x 7 英寸。角落里有一些钉孔和轻微的污垢，是正品。 TW82

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c1880 年法式压制玻璃碗，配有公鸡、鱼、蝴蝶、鸭子、鸟类​​，可能是百家乐。我不太确定制造商，但我确信它是 19 世纪末的古董，并且相信它是法国的。我找不到标记。脚缘上有一些缺口，但没有其他缺口或裂缝。 10.25 英寸宽 x 2 5/8 英寸深。 TW81

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很酷的旧木偶，有一些预期的磨损，如图所示。非常古老的作品，已有 100 年左右的历史，有着美妙的铜绿。

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韦伯斯特纯银覆盖三脚架。 20 世纪初的古董物品，没有重大问题、没有裂纹、没有深划痕或丢失。 TW80

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c1920 这里出售的鱼诱饵民间艺术广告标志手工雕刻的红熊。大约 19 世纪初的伟大老作品。庄园新鲜，是大量鱼类诱饵的一部分。稀有且不寻常的美国和钓鱼纪念品，具有 20.5 英寸长的奇妙“无需思考”铜绿。 TW97

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c1880 年詹姆斯·迪克森 (James Dixon) 创作的半品脱玻璃底锡制大啤酒杯。特殊的铜绿，可容纳液体。一些预期的磨损随着时间的推移已经自然生锈。 4 英寸高。 TW94

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c1850 Mayer“The Gem”Bue 转印餐具餐盘 10.25 英寸一对。图案为“The Gem”，由 Thomas、John 和 Joseph Mayer 在 1843 年至 1855 年间制作。出售的两盘均没有裂纹、缺口或修复。有一些预期的裂纹。 TW76

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c1880 德累斯顿人物组带着羊羔和鸟笼的儿童。 6.5 英寸宽 x 5 英寸高。绿叶上的一小片薄片落在他上手的花朵上，针头大小。没有其他缺口、裂缝或修复。 TW75

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