Description
Ray Tracey Knifewing 納瓦荷純綠松石與青金石十字架吊墜 2。75 英吋高（含提把）x 1 7/16 英吋寬 x 18。9克沒問題。
藝術家 Ray Tracey 一輩子都熱愛珠寶。 當他還是個在亞利桑那州索米爾長大的孩子時，他的祖父阿薩·特雷西（Asa Tracey）就用為叔叔拉山羊風箱的故事影響了他。 阿薩會整天抽動山羊風箱，為熔爐中的火提供燃料，從而在小鑄鐵坩堝中熔化銀。 這個過程非常費力，他的祖父討厭它。 然後將熔化的銀倒入凝灰岩模具中形成錠。 然後，珠寶商將執行他的工藝並製作出一件新的珠寶。
「我想看到成品珠寶，並想學習我所能學到的一切。 每當我們去新墨西哥州蓋洛普時，我都會去古董店看看銀製品。」 雷花時間在蓋洛普部落印第安儀式和納瓦霍國家博覽會上觀看珠寶設計。 到處都陳列著珠寶；可以看到雷正在觀看藝術品。
雷 (Ray) 六歲時，全家搬到了亞利桑那州加納多 (Ganado)。 他九歲那年的一個夏日，他向母親抱怨自己有多無聊。 第二天，他的母親將他送入暑期學校，並永遠改變了他的生活。 他直接去上美術課，在角落發現了一張銀器鍛造桌。 他記得他祖父的故事，剩下的就是歷史了。
「在課堂上，我為母親製作了我的第一枚銀戒指。 我找到了一塊不知名的石頭，並製作了一顆凸圓面。 我試圖複製我在 Hubbells Trading Post 看到的老式戒指設計。 石頭的側面有一滴淚珠。 這是一個非常簡單的設計，但我花了一周的時間才完成。 我不斷地熔化銀子。 21 歲時，我製作了下一件銀石作品，並將其送給了我的母親。 這是另一枚戒指，但這次是一個裂開的戒圈，有三個肋骨，石頭側面有三個淚滴。「我告訴父親，我想用餘生製作珠寶。」
Ray 在楊百翰大學就讀期間繼續製作珠寶。 白天學習化學和物理，晚上製作珠寶。 「設計很簡單，我最喜歡的是老式納瓦荷珠寶。 週末他去新墨西哥州蓋洛普出售他的作品。 在楊百翰大學期間，另一個展現他創造力的機會出現了——表演。 「我不是一個非常優秀的學生，所以好萊塢立刻就產生了吸引力。 我的創造力天賦延續到了表演中。 表演只是創意表達的另一個出口。雷的冒險本性讓他在長片和電視中擔任了數年演員。 這段演藝彎路並未讓他失去對珠寶設計的興趣。 最終，雷對珠寶的熱愛讓他回到新墨西哥州，永久地追求這種藝術形式。
「有一次從蓋洛普前往阿爾伯克基時，我注意到拉普韋布洛上空的地平線。 我看到檯面上有台階。 我將這種分層台階的圖像融入手鐲設計中。」
「還有一次，當我在霍布爾溪高爾夫球場打高爾夫球時，我看到河底有一排卵石。 這些鵝卵石成為我將它們放置在鑲嵌手鐲兩側的靈感來源。」
「有時我的創造力會戛然而止。 當這種情況發生時，我就會回到我的根源；舊式珠寶。 這就是令人著迷的地方。 古聖們利用基本的工具來創造他們簡單而完美的工藝品。 從這一點開始，我能夠根據鼓舞人心的想法進行創作。 另一方面，有時我的腦海裡充滿了比我能記得的更多的設計。 想法來得太快，我來不及快點把它們畫出來。」
「當我看到有人穿著我的設計作品時，我會回到創作這件作品的時候。 有時我可以回想起我吃的東西，甚至我聽的音樂。 我會記住幫助創造該設計的靈感。」
雷找到了自我表達的道路或天賦，這祝福、啟發並影響了他的生活和他人。 對這種特殊天賦的認識激發了他的能量和創造力。 靈感有助於將他的創造力轉化為藝術視覺表達。 他的創作是從傳統到當代的過渡人物。 當他被尚未發現的圖像領域所吸引時，他創造了一些美好的東西。 不知不覺中，他正在創造一份遺產，讓幾代人可以從中學習和成長。 雷學會了欣賞和擁抱生命的旅程及其禮物。
所有貴金屬均經過測試和保證，任何被稱為銀或純銀的美洲原住民珠寶均保證至少含有 90%（硬幣）銀，甚至可能更高的含量。 任何標記的內容都保證與其標記的內容一致，大多數手鐲都是在 6 英寸的手腕（無毛）上拍攝的，戒指則盡可能在適當尺寸的手指上拍攝。 對於手鐲，如果描述中未給出尺寸，則顯示金屬與布捲尺上數字相符的內週長。
