sz9.25 Frank Patania Sr(1899-1964)現代主義西南純珊瑚與綠松石戒指

Description

sz9.25 Frank Patania Sr(1899-1964)現代主義西南部純珊瑚和綠松石戒指8.8 克。

所有貴金屬均經過測試和保證,任何被稱為銀或純銀的美洲原住民珠寶都保證是銀含量至少為 90%(硬幣),甚至可能更高。任何標記的內容都保證與其標記的一致,大多數手鐲都是在6 英寸的手腕(無毛)上拍攝的,戒指則盡可能在適當尺寸的手指上拍攝。對於手鐲,如果描述中未給出尺寸,則顯示內週長金屬與布捲尺上的數字相交的地方。

老弗蘭克·帕塔尼亞(Frank Patania Sr.) 於1908 年移民到紐約市。童工法禁止這位年輕人從事工匠工作,但第一次世界大戰後,他已經到了被一家重要珠寶公司聘為設計師的年齡。1924 年,他患上了肺結核,公司將他送往新墨西哥州聖達菲的一家療養院。帕塔尼亞被活躍的藝術殖民地和健康的氣候所吸引,選擇了即使在健康狀況改善後仍留在西南部。他的工作反映了他在歐洲接受的培訓以及他對普韋布洛和納瓦霍珠寶的接觸。

Frank Patania, Sr. 留下的遺產來自於兩種截然不同的融合傳統——一個是歐洲人,另一個是美洲原住民。一方面,Frank Sr. 汲取了義大利悠久歷史的創造精神,將技術專長與藝術想像相結合。他向他的家族灌輸了意大利對精湛工藝的承諾,以及意大利家族企業聯繫的習俗。

這種獨特的意大利傳統可以追溯到文藝復興時期,並提供了一種結構,在這種結構中,每個人工匠家庭的成員都有一份為家族企業做出貢獻的工作。這種家族制衡系統是帕塔尼亞家族多年來持續追求卓越標準的強大資產。但當 Frank Sr. 在 1920 年代接觸到西南美洲原住民珠寶商的作品時,他的風格發生了巨大轉變。

他的靈感是多方面的;他開始使用新的媒材——銀和綠松石——並擴大規模,並使用新技術。這兩種不同傳統的成功結合已成為每一代保持卓越工藝和設計傳統的基礎,這種傳統被稱為「帕塔尼亞雷鳥」風格。
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sz9.25 Frank Patania Sr(1899-1964)現代主義西南部純珊瑚和綠松石戒指8.8 克。 所有貴金屬均經過測試和保證,任何被稱為銀或純銀的美洲原住民珠寶都保證是銀含量至少為 90%(硬幣),甚至可能更高。任何標記的內容都保證與其標記的一致,大多數手鐲都是在6 英寸的手腕(無毛)上拍攝的,戒指則盡可能在適當尺寸的手指上拍攝。對於手鐲,如果描述中未給出尺寸,則顯示內週長金屬與布捲尺上的數字相交的地方。 老弗蘭克·帕塔尼亞(Frank Patania Sr.) 於1908 年移民到紐約市。童工法禁止這位年輕人從事工匠工作,但第一次世界大戰後,他已經到了被一家重要珠寶公司聘為設計師的年齡。1924 年,他患上了肺結核,公司將他送往新墨西哥州聖達菲的一家療養院。帕塔尼亞被活躍的藝術殖民地和健康的氣候所吸引,選擇了即使在健康狀況改善後仍留在西南部。他的工作反映了他在歐洲接受的培訓以及他對普韋布洛和納瓦霍珠寶的接觸。 Frank Patania, Sr. 留下的遺產來自於兩種截然不同的融合傳統——一個是歐洲人,另一個是美洲原住民。一方面,Frank Sr. 汲取了義大利悠久歷史的創造精神,將技術專長與藝術想像相結合。他向他的家族灌輸了意大利對精湛工藝的承諾,以及意大利家族企業聯繫的習俗。... 閱讀更多

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    所有貴金屬均經過測試和保證,任何被稱為銀或純銀的美洲原住民珠寶都保證是銀含量至少為 90%(硬幣),甚至可能更高。任何標記的內容都保證與其標記的一致,大多數手鐲都是在6 英寸的手腕(無毛)上拍攝的,戒指則盡可能在適當尺寸的手指上拍攝。對於手鐲,如果描述中未給出尺寸,則顯示內週長金屬與布捲尺上的數字相交的地方。

    老弗蘭克·帕塔尼亞(Frank Patania Sr.) 於1908 年移民到紐約市。童工法禁止這位年輕人從事工匠工作,但第一次世界大戰後,他已經到了被一家重要珠寶公司聘為設計師的年齡。1924 年,他患上了肺結核,公司將他送往新墨西哥州聖達菲的一家療養院。帕塔尼亞被活躍的藝術殖民地和健康的氣候所吸引,選擇了即使在健康狀況改善後仍留在西南部。他的工作反映了他在歐洲接受的培訓以及他對普韋布洛和納瓦霍珠寶的接觸。

    Frank Patania, Sr. 留下的遺產來自於兩種截然不同的融合傳統——一個是歐洲人,另一個是美洲原住民。一方面,Frank Sr. 汲取了義大利悠久歷史的創造精神,將技術專長與藝術想像相結合。他向他的家族灌輸了意大利對精湛工藝的承諾,以及意大利家族企業聯繫的習俗。

    這種獨特的意大利傳統可以追溯到文藝復興時期,並提供了一種結構,在這種結構中,每個人工匠家庭的成員都有一份為家族企業做出貢獻的工作。這種家族制衡系統是帕塔尼亞家族多年來持續追求卓越標準的強大資產。但當 Frank Sr. 在 1920 年代接觸到西南美洲原住民珠寶商的作品時,他的風格發生了巨大轉變。

    他的靈感是多方面的;他開始使用新的媒材——銀和綠松石——並擴大規模,並使用新技術。這兩種不同傳統的成功結合已成為每一代保持卓越工藝和設計傳統的基礎,這種傳統被稱為「帕塔尼亞雷鳥」風格。

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