早期中国陶器人物，高 10.5 英寸，非常古老，底部边缘有小缺口，整体釉面退化。可能是出土的。没有修复，大缺口，无裂纹。

读 更多的 较少的

古董日本葫芦清酒瓶 Hyotan 天然葫芦，外部带有编织篮，10.5 英寸高 x 6 英寸宽。这些葫芦瓶在没有花哨的篮子外观的情况下是令人向往的，这种品质的篮子本身就令人惊叹。外面有篮子的葫芦真是太棒了。非常古老的古董，大约有 100 年的历史，没有重大问题。

读 更多的 较少的

c1910 年 Albert Rosenhain 柏林青铜 Dore 盒子 5 英寸宽 x 2 7/8 英寸高，无损坏，预计会磨损为金色 Dore 饰面。 TW209

读 更多的 较少的

1920 年代 Muller Frères 浮雕玻璃风景大花瓶。 12 英寸高 x 5.25 英寸宽，无裂纹、缺口或修复。 TW108 浮雕玻璃是一种豪华的玻璃艺术形式，通过浮雕玻璃雕刻或蚀刻和雕刻不同颜色的玻璃融合层来产生设计，通常在深色背景上带有白色不透明玻璃图形和图案。该技术首次出现在公元前 30 年左右的古罗马艺术中，它是浮雕风格的更豪华的雕刻宝石容器的替代品，浮雕风格使用天然分层的半宝石，如缟玛瑙和玛瑙。玻璃可以实现一致且可预测的彩色层，即使对于圆形物体也是如此。从 19 世纪中叶起，浮雕玻璃开始复兴，它同样适合新希腊风格和埃米尔·加勒 (Émile Gallé) 所倡导的法国新艺术风格。浮雕玻璃至今仍在生产。 Muller Frères (Co.) 是一家著名的法国玻璃制造公司，总部位于法国吕内维尔，以其新艺术风格花瓶、灯罩和吊灯而闻名，这些产品通常采用分层和彩色玻璃。亨利·穆勒 (Henri Muller) 和他的兄弟在埃米尔·加勒 (Émile Gallé) 的培训后于 1895 年建立了他们的工作室，埃米尔·加勒 (Émile Gallé) 对穆勒建立了竞争对手企业心怀怨恨。 1910 年，该公司开始与 Chapelle 合作生产灯具，在鼎盛时期雇用了大约 300 名工人。 1933 年生产停止，三年后工厂关闭，成为大萧条的受害者。

读 更多的 较少的

Theodor Olsens Eftf - 卑尔根中世纪挪威镀金纯釉珐琅小咖啡勺套装。出售所示的套装，4 英寸长，没有任何问题。不会损坏牙釉质。 Theodor Olsens Eftf - 卑尔根由西奥多·奥尔森（Theodore Olsen，1837-1890 年）于 1868 年创立。他去世后，银匠店和商店被出售给马格努斯·阿斯 (Magnus Aase) 和克努特·阿斯 (Knut Aase) 兄弟，但仍以西奥多·奥尔森 (Theodore Olsen) 的名义继续经营。从那时起，Aase 家族的几代人一直管理着这家公司。 2016 年，Theodor Olsen Eftf 成为 Arven AS安德拉斯

读 更多的 较少的

退役 James Avery 纹理 Ichthus 鱼形翻领别针/领带 5/8" x 0.5" 正面，背面重 6.2 克。如果您不喜欢领带，您可以剪断链条或使用不同的背面作为翻领别针。 James Avery 于 1954 年创立了自己的公司，最初仅用 250 美元在德克萨斯州克尔维尔的一个两车位车库里制作珠宝，他渴望为他人创造持久的价值。艾弗里先生相信意义让生活变得更加美好，这一理念至今仍继续推动着我们设计珠宝的方式。 2007 年，在詹姆斯·艾弗里 (James Avery) 首次创立公司 53 年后，他正式辞去首席执行官一职，并将权力交给了他的儿子克里斯 (Chris) 和保罗 (Paul)。艾弗里先生的使命很简单：为自己和他人创造有意义的珠宝。他专注于创造简单的设计和对一切事物诚信的核心信念，他的珠宝不仅仅是贵金属和宝石。客人们带着他们的故事——他们的特殊时刻——来找他，这样他就可以将它们制作成他们可以自豪地佩戴一生的作品。从写信到问候客户，艾弗里先生优先考虑与每个与他的设计有联系的人建立持久的关系。安德拉斯

读 更多的 较少的

全新 Reed and Barton Francis 1 纯银器皿 6 3/8" 现代空心黄油涂抹器，带纯手柄和（不锈钢刀片）。我有一小套处于“新旧库存”状态。它们从未脱离过套筒，从未使用过，这种图案已于 2019 年停产，所以它们已经在抽屉里放了一段时间，塑料套会有一些磨损，但里面的部件绝对是新的和未使用过的，而不是像一些大型替换品那样用磨损的图案进行机器抛光图案提供，但新的，并且在这种情况下任何地方都没有以任何价格提供。我仍然以比新的价格低的方式定价它们，并且大约是大公司对通常失去图案原始脆度的修补件的收费。出售 (1) 个 6 3/8" 现代空心黄油涂抹器（不锈钢刀片），密封在包装中，未使用，还有更多可用。您可以更改数量以购买多个。 Reed & Barton 的 Francis 1st 是一款美国经典，时至今日仍像 1907 年推出时一样受欢迎。这种独特的纯银图案由欧内斯特·迈耶斯 (Ernest Meyers) 设计，其 15 种不同的水果和图案进一步增强了其华丽感。花簇。每个手柄都带有这些精美细致的小插图之一。 112 年后，该图案于 2019 年退役。

读 更多的 较少的

c1920 法国 André Delattte 浮雕玻璃脚中心碗。精美的 20 年代或 30 年代正宗法国浮雕玻璃。 9 英寸高 x 7.5 英寸宽，无裂纹、缺口或修复。对我来说，黄色看起来像铀玻璃，但目前我找不到任何紫外线灯。 安德烈·德拉特 (André Delattte) 本人于 1887 年出生于法国沙特努瓦。他于 1921 年在南锡附近创办了自己的玻璃生产公司。他制作的雕刻玻璃制品也由 Daum 和 Muller Frères 出售。德拉特的浮雕花瓶和碗更有趣：这些物品仅包含两到三层玻璃，通过酸可以看到图案，之后只进行了很少的抛光。这些设计的共同特点是坚固、干净。虽然图案本身并不新颖，多为山水花卉，但也很吸引眼球。由于当时的金融危机，该公司于 1938 年关闭。 TW22

读 更多的 较少的

4 件复古西南纯银吊坠。出售 4 个吊坠，全部经过测试。最高 2 3/8 英寸高。一切都没有问题。总重 30.5 克。

读 更多的 较少的

19 世纪日本雕刻黄杨木蟾蜍悬坠 1.75 英寸高 x 1 5/8 英寸深 x 1.25 英寸宽，无损坏。根付（根付，[netsɯ̥ke]）是一种微型雕塑，起源于 17 世纪的日本。根付最初是简单雕刻在印露盒绳索上的纽扣，后来发展成为雕刻华丽的工艺品。历史 鹰图案的象牙根付和鹿图案的印露。根付和印露的结合创造了一个老鹰捕食鹿的故事。江户时代，18世纪传统上，日本服装——首先是小袖，后来演变为和服——没有口袋。虽然和服的袖子可以用来存放小物品，但穿和服的男人需要一个更大、更坚固的容器来存放个人物品，如烟斗、烟草、金钱和印章，从而开发了称为“和服”的容器。 sagemono，用绳子挂在长袍的腰带（obi）上。 这些容器可能是袋子或小编织篮，但最受欢迎的是手工制作的盒子（inrō），用绳子上的滑珠固定住。无论容器的形状如何，将绳子固定在窗带顶部的紧固件都是一种雕刻的纽扣状肘节，称为根付。根付，像印露和ojime一样，随着时间的推移从严格的功利主义演变为具有巨大艺术价值的物品和非凡工艺的表现。根付的制作在江户时代（1603-1867）最为流行。随着明治时期（1868-1912）日本服装逐渐西化，根付和印露逐渐衰落。由于当时在西方收藏家中很受欢迎，一些最伟大的藏品现在在日本以外的地方被发现

读 更多的 较少的

6.75 英寸 Bennie Bowekaty Zuni 纯银、绿松石和地中海珊瑚簇袖口手链 5.75 英寸加 1 英寸间隙，面部中央宽 2.75 英寸，重 82.8 克。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

1940 年纳瓦霍银石化木手镯。 20 世纪第二个季度的漂亮旧袖口，没有任何问题。没有制造商或纯度标记，因为它是 1970 年代和之前的美洲原住民袖口，经过测试并保证最低为硬币银 (90%)。没有问题。

读 更多的 较少的

19 世纪日本武士刀配件系列。出售所示批次。

读 更多的 较少的

c700-1000bc 卢里斯坦青铜矛和箭头收藏。最大的 4.25 英寸长，最小的 0.5 英寸长。抱歉，没有更多照片，但由于显而易见的原因，我真的不想再处理这些了。这是我正在帮助清理的大量文物的一部分，所有这些文物都是在 20 世纪最后 25 年从信誉良好的来源购买的，金钱不是问题。我对所有东西的定价只是画廊/拍卖会价格的一小部分。光是展示就花费了一大笔钱。它们采用非常精美的钢/亚克力展示盒，盒子尺寸为 6.5 英寸立方体，盒子上有一些磨损/粘合剂残留物，人物高 5 3/8 英寸，人物有一些磨损，但没有重大破损或维修。这些人物已有 3000 多年的历史，保证是真实的。书架

读 更多的 较少的

大号西南纯银/豪莱特羽毛吊坠项链。大而重的实心英镑。总长约 20 英寸，杆宽 8 英寸，带羽毛，链条长 12 英寸。总重量 100.6 克。

读 更多的 较少的

二战时代纯银飞行员翅膀领带杆。翅膀刚刚超过 2 英寸宽，标记为纯币，我不相信顶部的酒吧是纯币。11.3 克。

读 更多的 较少的

尺寸 10.5 美洲原住民纯银槽镶嵌绿松石/贝壳戒指。无标记 18.2 克。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。

读 更多的 较少的

波西米亚 Ajka Caroline 钴蓝色水高脚杯。以一个价格出售 4 个高脚杯，通过将数量更改为 2 个即可获得另一批 4 个。它们的边缘高 8 3/8 英寸 x 边缘宽 3 英寸，全部完好无损，就像全新的一样，绝对没有任何损坏或磨损。很可能从未使用过。 Ajka 有 2 个看似相同的图案，一个是 Carolyne，一个是 Caroline。我相信 Caroline 水杯的高度为 8 3/8"，卡罗琳有 9 个扇点，卡罗琳有 7 个扇点，这两种图案均已于 2004 年退役。 TW212

读 更多的 较少的

中世纪现代纯银袖扣。他们要么是斯堪的纳维亚人，要么是美洲原住民:)。它们真的很酷，大约是 20 世纪中叶的，每块都在酒吧里标有英镑。出售所示的货币对

读 更多的 较少的

2 个古董中国银凸纹餐巾环。 19世纪末中国出口重凸纹餐巾环。总重量 1 7/8 英寸 x 1 3/16 英寸 x 61.5 克。两个都卖。

读 更多的 较少的

古董博览会勺子收藏 1893 年、1904 年、1915 年。出售该批次，3 英镑，两件没有。常规尺寸的茶匙，所示为便士比例。银抽屉

读 更多的 较少的

古董金矿工的波特兰矿山 Cripple Creek 科罗拉多纪念品勺子银抽屉

读 更多的 较少的

古董荷兰 Repousse 银质茶匙。出售所示的勺子，碗上有标记，并经过测试，银含量高。 4.25 英寸长，带有 2 3/8 英寸碗。

读 更多的 较少的

早期韩国 Buncheong 青瓷釉面镶嵌盘 4.75 英寸宽 x 1 7/8 英寸高，整体磨损和釉面退化，无裂纹、碎裂或修复。

读 更多的 较少的

1964 年 Harding 黑色德克萨斯工作室艺术陶碗 8.75 英寸宽 x 3 英寸深，无损坏或修复。哈丁·布莱克圣安东尼奥 (1912 - 2004) 布莱克是一位陶艺家、雕塑家、画家、泥瓦匠、教师，毕业于布拉肯里奇高中，并就读于圣安东尼奥初级学院（1929-30 年）。 1933年，布莱克在鲁道夫·斯塔费尔的指导下学习制作轮抛陶器，并开始在维特教授儿童陶艺课程。布莱克在圣安东尼奥重建项目中指导陶瓷装置，该项目由国家青年管理局和工程进步管理局艺术项目赞助。 1955年，他从教职退休，全身心投入到陶瓷创作中。布莱克因其在该领域的研究、创新和著作而成为一位著名的陶艺家。布莱克的收藏和档案存放在贝勒大学。哈丁·布莱克的粘土作品在德克萨斯早期和中世纪陶器之间架起了一座重要的桥梁。

读 更多的 较少的

1942 年二战时期日本三菱战斗机花瓶。 6 英寸高，没有损坏或修复，如图所示，镀金有一些磨损。这个花瓶是1942年由当时生产战斗机的三菱公司为陆军表彰而制作的

读 更多的 较少的

复古西南现代主义 Give Love 纯银/绿松石嬉皮戒指。不太确定这个有多久了，也不知道是谁制造的，但它很棒，经过测试的英镑。内部标有“Give Love”，表圈下方有明显标记。 8号以下仅一根头发，重13.4克。

读 更多的 较少的

复古纳瓦霍银色和绿松石波洛领带。没有可检测到的标记，很好。 Bolo 滑轨 2.25 英寸 x 1 5/8 英寸，长 40 英寸，总重 52.5 克。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示金属接触处的内周长布卷尺上的数字。

读 更多的 较少的

古董中国玉纽扣系列。出售展示的藏品，大部分（如果不是全部）都是 19 世纪或更早的。全部都经过雕刻，有些有缺口和损失。总重 105.7 克，非常适合制作珠宝。最长点平均 1"-2"，上一张图片中显示了手的比例。

读 更多的 较少的

古董青铜蛇鸦片重量套装在令人惊叹的篮子里。罕见且令人惊叹的套装，我见过中型蛇形配重一个重量超过 100 美元，这样的套装根本不存在，篮子绝对令人惊叹。都是19世纪的。篮子 4.25" x 3 5/8" x 1.25" 深，没有任何问题。我相信篮子是日本的，是从非常广泛的“价格不是问题”的日本古董收藏中一起获得的。最大的重量为 67.7 克，1 5/高 8 英寸，最小重 7.9 克。出售所示的套装，这是唯一的一套。

读 更多的 较少的

c1900 年日俄战争时期 Kikumon 旗帜景泰蓝礼仪清酒盘 6 英寸宽 x 1.25 英寸高，无损坏或修复。

读 更多的 较少的

UND 陶器北达科他矿业学校花瓶马特森。 4 5/8" 高，没有损坏或修复。确实是令人难以置信的复杂釉料，形状非常酷。 UND 陶器是 20 世纪之交的一项努力，旨在推广“草原特有的丰富设计材料”——正如玛格丽特·凯布尔 (Margaret Cable) 在 1926 年的一本小册子中所写。 UND 陶器现在具有很高的收藏价值，曾出现在 PBS 系列古董路演中，并且是多本书的主题。朱莉娅·马特森 (Julia Mattson) 女士于 1924 年从学校毕业，同年加入北达科他大学陶器或陶瓷系任教。接下来的三十九年里，她在陶瓷系任教。她工作勤奋，非常致力于UND艺术陶器的制作。马特森女士继续在 UND 制作艺术陶器，直至 1963 年退休。朱莉娅·马特森女士后来搬到加利福尼亚州，并于 1967 年去世。 TW119

读 更多的 较少的

早期 1913 年之前的 UND 陶器北达科他矿业学校牙签/橱柜花瓶 2.75 英寸高，虽然风格是装饰艺术风格，但我相信这是 1913 年之前的标记，如果我错了，请纠正我。没有裂缝、缺口或修复。 UND 陶器是 20 世纪之交的一项努力，旨在推广“草原特有的丰富设计材料”——正如玛格丽特·凯布尔 (Margaret Cable) 在 1926 年的一本小册子中所写。 UND 陶器现在具有很高的收藏价值，曾出现在 PBS 系列古董路演中，并且是多本书的主题。 TW119

读 更多的 较少的

古董日本鸳鸯形状 Kushi Comb 5 3/8" x 3.25"，整体干净，细节惊人，手绘金色。

读 更多的 较少的

复古 Koshida 日本 Satsuma 碗 5 英寸宽 x 2 英寸深，无损坏，总体预期开裂，无重大污渍。手绘。

读 更多的 较少的

c1940 年中国镀金花丝银珐琅猫眼手链。 41 克，来自 20 世纪第二季度的优质手链，没有发现任何问题。

读 更多的 较少的

古董 14k 金硬石浮雕珍珠吊坠。无标记、经过测试并保证为 14-15 克拉纯金。大约 150 岁，高 1 7/8 英寸，带保证金和跳环 x 1.25 英寸宽。 14克。

读 更多的 较少的

1940 年的 Zuni 蛇眼纯银和绿松石螺丝背耳环 0.5 英寸宽。来自 20 世纪第二季度。在发布此列表时，我有两对来自同一庄园的耳环。出售一对和另一对可用。如果购买一个后，您会得到如图所示的一对。3.4 克。

读 更多的 较少的

古董明治日本萨摩花瓶 6 英寸高 x 4.5 英寸宽，无裂纹、缺口或修复，装饰精美。

读 更多的 较少的

法务大臣植木耕四郎赠送纯银清酒杯，有轻微磨损，碗内有微小凹痕，总体良好。 1.75 英寸高 x 4 7/8 英寸宽 129.4 克。

读 更多的 较少的

6.25 英寸复古纯银、绿松石和碧玉西南手链。J Wright，大多数人说他是纳瓦霍人，有些人说他的名字是杰罗姆......不确定。漂亮的复古手链，重锤打纯银 5.25 英寸加 1 英寸间隙，28 毫米宽。 70.8克。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

古董日本大正时期混合金属饰品盘 4 1/8" x 2 3/8"，没问题.. 20 世纪第一季度的伟大作品。 藤井芳丰 1868 年出生于日本京都。有些资料来源将“Yoshitoyo”写为“Biho”或“Miho”，因为美豊可以有多种读法。此外，藤井的名字可以写成美豊或美丰，因为豊汉字是丰的简化形式。藤井家族早在 17 世纪就已闻名，四代以来一直享有一流镶嵌工艺生产商的声誉。芳丰早年就开始学习这门艺术，这让他意识到还有足够的进一步改进和发展的空间。长期的经验和认真的学习给了他完善艺术的技能和知识，但当时的京都相当保守，所以他几乎不可能将他的研究结果付诸实践。他离开家乡来到学术中心东京，在那里潜心研究艺术多年，最终成功地提出了有价值的改进。 1902年，35岁的藤井从帝国政府获得了他的第一个专利。 1909年，他获得了第二项专利。他的大马士革作品大部分是由东京美术学校海野美精教授设计的，非常符合当时的品味和要求。

读 更多的 较少的

6.25 英寸复古纳瓦霍银蛇眼绿松石手链 5 英寸加 1.25 英寸间隙 15 毫米宽，43.6 克，没有任何问题。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

Andreas Beckmann 尺寸 26 鳄鱼皮带上的纯银鳄鱼皮带扣。来自达拉斯退休设计师安德烈亚斯·贝克曼 (Andreas Beckmann)。带扣为 4.5 英寸 x 2.75 英寸厚的实心重型纯银，可容纳 1 英寸的皮带。带扣看起来很新，没有磨损的迹象。皮带似乎已经被磨损了几次，没有明显的磨损，但经过仔细检查显示它不是“全新”。腰带宽 1.25 英寸，两端逐渐变细，配有原装包，盒子里有两个新的保持器，这套套装可能来自科罗拉多州阿斯彭的商店。这可能是一款零售价约 1500 美元的商品，但由于设计师退休，目前任何价格都无法买到。

读 更多的 较少的

sz8.5 复古美洲原住民纯银和绿松石戒指。高品质戒指和宝石，没有任何问题，显然没有标记。 9.2克所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

Van Briggle 蓝色哑光大象镇纸。 20 世纪下半叶的伟大作品。没有裂缝、缺口或修复，有一些开裂，没有污渍。 3.5 英寸长 x 2.5 英寸高。 TW122 范布里格尔艺术陶器公司 (Van Briggle Art Pottery) 在其消亡时是美国历史最悠久、持续运营的艺术陶器企业，由阿特斯 (Artus) 和安妮范布里格尔 (Anne Van Briggle) 于 1901 年在科罗拉多州科罗拉多斯普林斯成立。阿图斯对美国新艺术运动产生了重大影响，他的陶器是美国艺术陶器的基础。其创始人所青睐的新艺术风格继续影响着陶器的设计。 阿特斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 凭借俄亥俄州卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 成为著名艺术家，之后于 1899 年定居在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs)。阿特斯与他的新婚妻子安妮·路易斯（娘家姓格雷戈里）一起开始在陶器创作中探索新艺术风格，并赢得了美国和欧洲艺术界的奖项和赞誉。尽管阿图斯是一位才华横溢的画家，曾在欧洲展出并获奖，但从 1899 年直至去世，阿图斯几乎完全致力于陶艺工艺和艺术。 Van Briggle 的新艺术风格设计和独特的哑光釉料获得了巴黎沙龙、圣路易斯博览会、刘易斯和克拉克百年博览会以及波士顿美国工艺美术展等知名机构的高度荣誉。 Van Briggle 陶艺工作室于 2012 年春季关闭阿图斯·范·布里格尔，摄于 1900 年。 阿图斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1869 年 3 月 21 日出生于艺术双亲，很早就开始使用在家里发现的材料进行绘画。范布里格尔家族住在俄亥俄州，那里是美国陶瓷设计的温床之一。 17 岁时，他搬到俄亥俄州辛辛那提，在阿诺德仙境娃娃店装饰瓷娃娃，同时在辛辛那提艺术学校学习早期艺术。在雅芳陶器厂 (Avon Pottery) 工作一段时间后，阿图斯接触了陶瓷艺术，随后在卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 找到了一份工作。在那里，他擅长手绘设计。他的技艺和才华得到了 Rookwood 创始人 Maria Storer 的认可，并成为他的捐助人，甚至将他送往法国巴黎朱利安学院学习艺术。 在欧洲接触各种艺术风格，迷恋中国明代早期的哑光釉；一种已经消失在历史中的类型。阿图斯还遇到了他未来的妻子、美国学生安妮·劳伦斯·格雷戈里（Anne Lawrence Gregory），她本身就是一位颇有成就的艺术家。 1896年，他们完成了巴黎的学业，返回美国。阿图斯恢复了在卢克伍德的工作，并开始雕刻并尝试重新制作失落的明代釉料。完善独特的哑光或哑光釉 1899 年，阿图斯因肺结核而与健康问题作斗争，离开了卢克伍德，搬到了空气干燥的科罗拉多州科罗拉多斯普林斯。在与奇科盆地的福尔摩斯家族成为朋友后，他在 1899 年、1900 年和 1901 年的夏天住在 HOP 牧场，以减轻工作压力并恢复体力，同时以新艺术运动为中心追求自己的陶艺风格。他在巴黎继续研究令他着迷的古老哑光釉。经过两年的试验和实验，哑光釉得以完善。阿图斯完善的哑光釉之一是哑光蓝釉，它基于早已失传的中国古代工艺。 Artus 于 1901 年开设了 Van Briggle Pottery，安妮·格雷戈里 (Anne Gregory) 也加入其中，并在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs) 担任高中艺术老师。 1903 年，Artus Van Briggle 接替 1895 年在巴黎认识的瑞士艺术家 Louis Soutter（出生于瑞士日内瓦），被任命为科罗拉多学院艺术与设计系首任主任。 1902 年，安妮和阿图斯结婚，她全身心投入到陶艺创作中。她与丈夫一起进行设计并在企业的各个方面进行合作。 1902 年末，Van Briggle 因其新艺术风格的釉料和设计在著名的巴黎沙龙获得了奖项；他现在是一位公认的艺术家。早年，Artus 和 Ann 以 Van Briggle 的名义创作了数百种新艺术风格的陶器。绝望花瓶为范布里格尔赢得了广泛赞誉，并于 1903 年在巴黎沙龙上获得第一名。1904 年圣路易斯百年纪念展上的展示为范布里格尔赢得了更多奖项和更大的国际声誉。范布里格尔纪念陶器 陶艺失去了创始人阿特斯·范布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1904 年 7 月去世，享年 35 岁。安妮以阿特斯创造的形式为基础，并添加了更多她自己的设计，继续制作陶器。 1907 年，安妮和陶器股东兼城市创始人威廉·杰克逊·帕尔默 (William Jackson Palmer) 开始在尤因塔街 (Uintah Street) 建造一座新陶器厂。范布里格尔纪念陶瓷厂 (Van Briggle Memorial Pottery) 由荷兰建筑师尼古拉斯·范登阿伦德 (Nicholas Van den Arend) 设计，于 1908 年开放，如今已成为一座历史地标，以其建筑风格和外墙陶瓷的使用而闻名。 1908 年再婚后，安妮·路易斯·格雷戈里·里特 (Anne Louise Gregory Ritter) 于 1912 年将陶器租给了埃德蒙·德福雷斯特·柯蒂斯 (Edmund deForest Curtis)，后者一直经营到 1916 年。她于 1922 年将公司出售给 JF 和 IH Lewis，并于次年搬到丹佛，在那里她专注于绘画她一直呆在那里，直到 1929 年去世。在她不在期间，这些陶器陷入了经济困难，并在治安官拍卖会上出售。后来它被重新出售，再次成为柯蒂斯先生的财产。 度过灾难和战争在接下来的十年里，这些陶器又卖了两次，并在 1919 年的一场大火中幸存下来，这场大火烧毁了内部，但留下了砖壳和窑炉。新业主 IF 和 JH Lewis 从 1920 年开始抓住机会对工厂进行现代化改造和扩建，并首次稳定了陶器的生产和财务状况。尽管 1935 年的洪水（科罗拉多斯普林斯历史上最具破坏性的洪水）造成了破坏，摧毁了公司的大部分记录和模具，但该陶器在第二次世界大战之前仍继续取得成功，当时他们因美国而关闭了大约三年。将其资源集中在战争上。 随着美国州际旅行的增加，1953 年计划在科罗拉多斯普林斯修建一条高速公路，JH Lewis 估计该高速公路将穿过纪念工厂所在地。尽管高速公路最终的规划是为了避免破坏历史悠久的陶器，但刘易斯先生仍然实施了行动计划，将陶器搬迁到科罗拉多斯普林斯交通繁忙的地区。 1955 年，刘易斯 (Lewis) 和克莱姆·赫尔 (Clem Hull) 先生在米德兰路 (Midland Road) 一座经过翻修的铁路圆屋内修建了一座新设施。新工厂被称为米德兰工厂，产能较小，但由于位于通往众神花园和其他旅游景点的主要高速公路上，因此很快取得了成功。 1968 年，刘易斯先生将纪念工厂卖给了科罗拉多学院，在接下来的 40 年里，它年久失修，被用作办公室和仓库。

读 更多的 较少的

530 克巨大复古纯银和绿松石美洲原住民南瓜花项链。 60 年代或 70 年代的漂亮旧非常大项链，如图所示有标记，不确定是工匠制造的。 26 英寸长、530 克、4.75 英寸高 x 4.5 英寸宽 Naja。经过标记和测试的纯银。

读 更多的 较少的

1920 年初 Van Briggle 桑葚色兔子镇纸。无裂纹、缺口、修复或开裂。 3 7/8 英寸长 x 2.5 英寸高。 TW122范布里格尔艺术陶器公司 (Van Briggle Art Pottery) 在其消亡时是美国历史最悠久、持续运营的艺术陶器企业，由阿特斯 (Artus) 和安妮范布里格尔 (Anne Van Briggle) 于 1901 年在科罗拉多州科罗拉多斯普林斯成立。阿图斯对美国新艺术运动产生了重大影响，他的陶器是美国艺术陶器的基础。其创始人所青睐的新艺术风格继续影响着陶器的设计。 阿特斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 凭借俄亥俄州卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 成为著名艺术家，之后于 1899 年定居在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs)。阿特斯与他的新婚妻子安妮·路易斯（娘家姓格雷戈里）一起开始在陶器创作中探索新艺术风格，并赢得了美国和欧洲艺术界的奖项和赞誉。尽管阿图斯是一位才华横溢的画家，曾在欧洲展出并获奖，但从 1899 年直至去世，阿图斯几乎完全致力于陶艺工艺和艺术。 Van Briggle 的新艺术风格设计和独特的哑光釉料获得了巴黎沙龙、圣路易斯博览会、刘易斯和克拉克百年博览会以及波士顿美国工艺美术展等知名机构的高度荣誉。 Van Briggle 陶艺工作室于 2012 年春季关闭阿图斯·范·布里格尔，摄于 1900 年。 阿图斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1869 年 3 月 21 日出生于艺术双亲，很早就开始使用在家里发现的材料进行绘画。范布里格尔家族住在俄亥俄州，那里是美国陶瓷设计的温床之一。 17 岁时，他搬到俄亥俄州辛辛那提，在阿诺德仙境娃娃店装饰瓷娃娃，同时在辛辛那提艺术学校学习早期艺术。在雅芳陶器厂 (Avon Pottery) 工作一段时间后，阿图斯接触了陶瓷艺术，随后在卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 找到了一份工作。在那里，他擅长手绘设计。他的技艺和才华得到了 Rookwood 创始人 Maria Storer 的认可，并成为他的捐助人，甚至将他送往法国巴黎朱利安学院学习艺术。 在欧洲接触各种艺术风格，迷恋中国明代早期的哑光釉；一种已经消失在历史中的类型。阿图斯还遇到了他未来的妻子、美国学生安妮·劳伦斯·格雷戈里（Anne Lawrence Gregory），她本身就是一位颇有成就的艺术家。 1896年，他们完成了巴黎的学业，返回美国。阿图斯恢复了在卢克伍德的工作，并开始雕刻并尝试重新制作失落的明代釉料。完善独特的哑光或哑光釉 1899 年，阿图斯因肺结核而与健康问题作斗争，离开了卢克伍德，搬到了空气干燥的科罗拉多州科罗拉多斯普林斯。在与奇科盆地的福尔摩斯家族成为朋友后，他在 1899 年、1900 年和 1901 年的夏天住在 HOP 牧场，以减轻工作压力并恢复体力，同时以新艺术运动为中心追求自己的陶艺风格。他在巴黎继续研究令他着迷的古老哑光釉。经过两年的试验和实验，哑光釉得以完善。阿图斯完善的哑光釉之一是哑光蓝釉，它基于早已失传的中国古代工艺。 Artus 于 1901 年开设了 Van Briggle Pottery，安妮·格雷戈里 (Anne Gregory) 也加入其中，并在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs) 担任高中艺术老师。 1903 年，Artus Van Briggle 接替 1895 年在巴黎认识的瑞士艺术家 Louis Soutter（出生于瑞士日内瓦），被任命为科罗拉多学院艺术与设计系首任主任。 1902 年，安妮和阿图斯结婚，她全身心投入到陶艺创作中。她与丈夫一起进行设计并在企业的各个方面进行合作。 1902 年末，Van Briggle 因其新艺术风格的釉料和设计在著名的巴黎沙龙获得了奖项；他现在是一位公认的艺术家。早年，Artus 和 Ann 以 Van Briggle 的名义创作了数百种新艺术风格的陶器。绝望花瓶为范布里格尔赢得了广泛赞誉，并于 1903 年在巴黎沙龙上获得第一名。1904 年圣路易斯百年纪念展上的展示为范布里格尔赢得了更多奖项和更大的国际声誉。范布里格尔纪念陶器 陶艺失去了创始人阿特斯·范布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1904 年 7 月去世，享年 35 岁。安妮以阿特斯创造的形式为基础，并添加了更多她自己的设计，继续制作陶器。 1907 年，安妮和陶器股东兼城市创始人威廉·杰克逊·帕尔默 (William Jackson Palmer) 开始在尤因塔街 (Uintah Street) 建造一座新陶器厂。范布里格尔纪念陶瓷厂 (Van Briggle Memorial Pottery) 由荷兰建筑师尼古拉斯·范登阿伦德 (Nicholas Van den Arend) 设计，于 1908 年开放，如今已成为一座历史地标，因其建筑风格和外墙陶瓷的使用而闻名。 1908 年再婚后，安妮·路易丝·格雷戈里·里特 (Anne Louise Gregory Ritter) 于 1912 年将陶器租给了埃德蒙·德福雷斯特·柯蒂斯 (Edmund deForest Curtis)，后者一直经营到 1916 年。她于 1922 年将公司出售给 JF 和 IH Lewis，并于次年搬到丹佛，在那里她专注于绘画她一直呆在那里，直到 1929 年去世。在她不在的情况下，这些陶器陷入了经济困难，并在治安官拍卖会上出售。后来它被重新出售，再次成为柯蒂斯先生的财产。 度过灾难和战争在接下来的十年里，这些陶器又卖了两次，并在 1919 年的一场大火中幸存下来，这场大火烧毁了内部，但留下了砖壳和窑炉。新业主 IF 和 JH Lewis 从 1920 年开始抓住机会对工厂进行现代化改造和扩建，并首次稳定了陶器的生产和财务状况。尽管 1935 年的洪水（科罗拉多斯普林斯历史上最具破坏性的洪水）造成了破坏，摧毁了公司的大部分记录和模具，但该陶器厂在第二次世界大战之前仍继续取得成功，当时该公司因美国而关闭了大约三年。将其资源集中在战争上。 随着美国州际旅行的增加，1953 年计划在科罗拉多斯普林斯修建一条高速公路，JH Lewis 估计该高速公路将穿过纪念工厂所在地。尽管高速公路最终的规划是为了避免破坏历史悠久的陶器，但刘易斯先生仍然实施了行动计划，将陶器搬迁到科罗拉多斯普林斯交通繁忙的地区。 1955 年，刘易斯 (Lewis) 和克莱姆·赫尔 (Clem Hull) 先生在米德兰路 (Midland Road) 一座经过翻修的铁路圆屋内修建了一座新设施。新工厂被称为米德兰工厂，产能较小，但由于位于通往众神花园和其他旅游景点的主要高速公路上，因此很快取得了成功。 1968 年，刘易斯先生将纪念工厂卖给了科罗拉多学院，在接下来的 40 年里，它年久失修，被用作办公室和仓库。

读 更多的 较少的

古董网状化装舞会面具。非常酷和古老，不能100%确定它的初衷是什么，也许是万圣节，狂欢节，也许是剧院，效果很好，没有重大问题。网状部分高 9 英寸 x 宽 6.75 英寸。大部分油漆完好无损的彩绘口音。

读 更多的 较少的

16 英寸 Los Castillo 现代主义纯银和绿松石项链。16 英寸长 14 毫米宽，没问题，可能是仿制或块状绿松石 53 克，罕见设计。 Los Castillo 珠宝 - 历史Antonio Castillo 和他的兄弟 Jorge、Miguel 和 Justo 于 1939 年创立了 Los Castillo。他们都曾在 William Spradling 的高高店当学徒，然后在墨西哥塔斯科开始自己的生意。安东尼奥·卡斯蒂略在斯普拉特林工作期间晋升为银匠大师。 几十年来，洛斯卡斯蒂略作坊培养并雇用了许多熟练的银匠，其中包括卡斯蒂略兄弟的表弟萨尔瓦多·特兰、西吉·皮内达、安东尼奥·皮内达和安东尼奥·卡斯蒂略的妻子玛戈·范·沃里斯·卡尔。所有这些艺术家都继续开设了自己的成功工作室，其中包括范·沃里斯·卡尔 (van Voorhies Carr)，她在与安东尼奥·卡斯蒂略 (Antonio Castillo) 离婚后创立了玛格特·德塔斯科 (Margot de Taxco)。洛斯卡斯蒂略以其优质银器以及将铜和/或黄铜与纯银混合的混合金属而闻名。其他装饰性家居饰品有镀银和镶嵌石材装饰。 查托 (豪尔赫) 卡斯蒂略 (Chato (Jorge) Castillo) 是卡斯蒂略兄弟之一，曾在 20 世纪 30 年代为威廉·斯普拉特林工作。他以其技术专长和设计才华而闻名。他开发了结合金属、银羽毛、阿兹特克马赛克或石镶嵌、贝壳或鲍鱼镶嵌的技术……（墨西哥银：莫里尔和伯克的现代手工珠宝和金属制品（Schiffer：2007 年，第 4 版），第 86 页。

读 更多的 较少的

30 年代至 40 年代纳瓦霍拼图戒指银色和绿松石。回到一起比你想象的更难，或者我今天动作太慢了。我会在发货前把它重新组装起来。 8.1 克，在戒指尺寸仪上测量尺寸为 11.5，但由于我佩戴它的结构，适合较小的手指，而且我知道我不是 11.5，我想说适合 10.5-11.75。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

c1910 Quezal 虹彩美国艺术玻璃小碗 4.5 英寸宽，虹彩绚丽，无裂纹、缺口或修复。牙签抽屉奎萨尔艺术玻璃 – 古董和收藏品杂志 – 2003 年 4 月马尔科姆·麦克尼尔 20 世纪初美国制造的一些最美丽、最迷人的艺术玻璃是由 Quezal 艺术玻璃和装饰公司制造的。奎萨尔艺术玻璃通常呈盛开的百合花形状，内部有绚丽的金色，并以花卉和其他受大自然启发的图案进行色彩缤纷的装饰，奎萨尔艺术玻璃与路易斯·康福特·蒂芙尼和弗雷德里克·卡德的虹彩玻璃并列。克扎尔工匠创造了各种各样的装饰性和实用性物品，包括花瓶、蜜饯、手指碗、开口盐、烛台和灯具灯罩，这些物品在美观和工艺质量方面与蒂芙尼的 Favrile 和卡德的 Aurene 玻璃相当。近年来，玻璃收藏家们重新发现了克萨尔艺术玻璃的特殊魅力和吸引力，收藏家对这种可爱玻璃器皿的渴望急剧增加。 奎扎尔艺术玻璃和装饰公司成立于一个世纪前，即 1902 年 3 月 27 日。它由 Martin Bach, Sr.、Thomas Johnson、Nicholas Bach、Lena Scholtz 和 Adolph Demuth 创立。该工厂位于纽约皇后区马斯佩斯的Fresh Pond路和Metropolitan大道的拐角处。 1902年10月，“Quezal”商标注册成功。到 1904 年，工厂雇用了大约 50 名玻璃工人。 老马丁·巴赫 (Martin Bach, Sr.) 是这家成功公司的总裁、所有者和指导力量。巴赫 1862 年出生于阿尔萨斯-洛林，父母是德国人，1891 年移居美国。移居美国之前，巴赫在法国圣路易斯的圣路易斯玻璃厂工作。巴赫抵达这个国家后，被路易斯·C·蒂芙尼聘为后者在皇后区科罗纳新成立的蒂芙尼玻璃和装饰公司的第一位批量混合师或化学家。大约八年后，巴赫离开蒂芙尼并建立了自己的玻璃工厂。此时，巴赫已经组建了他的小家庭。他和德国出生的妻子安妮-玛丽·盖瑟 (Anne-Marie Geisser) 于 1889 年秋天在法国巴黎结婚，育有三个孩子。两个女儿珍妮和路易丝出生在法国，儿子小马丁出生在科罗纳。 巴赫得到了英国移民托马斯·约翰逊和科罗纳人莫里斯·凯利的协助，他们都是灯光师或玻璃吹制大师。约翰逊和凯利为奎扎尔的早期成就和后来的认可铺平了道路。托马斯·约翰逊（Thomas Johnson）和巴赫一样，都是创始人之一，之前也曾受雇于路易斯·C·蒂芙尼（Louis C. Tiffany）。然而，约翰逊与克扎尔的关系相对短暂。 1907 年左右，约翰逊前往马萨诸塞州萨默维尔，在那里他在联合玻璃公司 (Union Glass Company) 的威廉·S·布莱克 (William S. Blake) 的领导下参与了 Kew Blas 玻璃的制造。莫里斯·凯利在奎扎尔的任期也很短暂。 1902 年 1 月至 1904 年 7 月，凯利在奎萨尔工作，但到 1904 年 11 月，他开始在蒂芙尼熔炉制造法夫里莱玻璃，他很乐意在那里工作到 1918 年。 直到今天，人们仍然相信曾经有一个名叫奎扎尔的人，他为路易斯·C·蒂芙尼工作，奎扎尔玻璃就是以他的名字命名的。然而事实上，格查尔艺术玻璃和装饰公司的创始人以世界上最美丽的鸟类之一——难以捉摸且稀有的格查尔鸟命名了公司及其产品，这种鸟生活在中美洲偏远的热带森林的树顶上。一本罕见的公司宣传手册对绿咬鹃进行了生动的描述：在美洲所有的鸟类中，它是最华丽的。世界上最壮观的景象莫过于一只奎查尔鹦鹉像火焰一样飞过中美洲森林的深处。它的背部是明亮的金属绿色，即使在树林的暮色中也像一颗巨大的绿宝石一样鲜艳，它的胸部是深红色和明亮的深红色，这种奇妙生物的每一个动作都像树林中闪烁的红宝石一样。巨型爬行者。它的头上戴着一顶真正的金色王冠——一顶亮黄色和绿色的头盔，形状就像古老的阿兹特克国王的头盔一样。它的尾巴由花边状的羽毛组成，延伸到身体之外超过两英尺半。 quezal 无疑是​​该公司华丽玻璃器皿的恰当名称。克萨尔艺术玻璃最受推崇的特征之一是玻璃内部和外部的虹彩表面反射出闪闪发光、令人眼花缭乱的光彩。闪亮的金属色调彩虹色，包括金色、紫色、蓝色、绿色和粉色等，无疑是受到绿咬鹃及其羽毛的启发。毫不奇怪，蛋白石、金色、祖母绿和蓝色的光泽羽毛是克萨尔玻璃上最常见的装饰图案之一。 克萨尔艺术玻璃的持久标志是其对新艺术风格的独特表达，基于有机形状和自然主义图案，加上执行中的完美技术。花瓶、蜜饯、饮酒器皿和灯具灯罩通常被制成类似于番红花、郁金香、马蹄莲、卡萨布兰卡百合和讲坛上的杰克等花朵的形状。各种颜色的镶嵌玻璃线，用钩子拉动和扭曲，模拟自然主义的花卉和叶子图案、睡莲叶、三叶草叶子和藤蔓。蛋白石、金色和绿色占主导地位，玻璃通常是不透明的。红色是所有颜色中最稀有的。与蒂芙尼的法夫里尔玻璃相比，克萨尔艺术玻璃的明快、生动、色彩丰富的装饰显得格外精确、对称和内敛。 其他克萨尔陶瓷的形状和风格让人想起古埃及、波斯、希腊和罗马，以及意大利文艺复兴时期和英国乔治亚时期流行的形状和风格。对于经典形状的半透明琥珀玻璃花瓶和碗来说尤其如此，它们具有单一的表面颜色，例如虹彩金色或蓝色。尽管如此，其他人还是受到了中国和日本传统形式的启发。 罗德岛州普罗维登斯的戈勒姆制造公司和长岛萨格港的阿尔文银器制造公司购买了克萨尔艺术玻璃，然后在他们的商店中用时尚的新艺术风格的银色覆盖装饰进行装饰，然后转售。 Gorham 的银色覆盖设计主要包括风格化的花卉图案。 Alvin 的银色设计非常有机。其中一个华丽的设计是一组蜿蜒的鸢尾花，花瓣精心铰接，周围环绕着细长的蜿蜒藤蔓。收藏家应注意，并非所有银沉积件都标有制造商标记，因为银匠必须非常小心，不要损坏下面的玻璃。 费城的奢侈品零售商贝利、班克斯和比德尔公司 (Bailey, Banks, and Biddle Company) 保留了一份罕见的 1907 年零售目录，其中揭示了克萨尔艺术玻璃的原始零售价格。该目录提供的一个令人惊讶的启示是，奎萨尔艺术玻璃的价格几乎是由 Gallé 和 Daum 等知名公司生产的法国进口玻璃的两倍。 Hock 玻璃杯是一种主要用于饮用德国白葡萄酒的高脚玻璃杯，按打出售，零售价在 50 至 75 美元之间。指碗也是按打出售，零售价在 50 美元到 100 美元之间。这些高零售价几乎与蒂芙尼法夫里莱玻璃的价格相同，这表明克萨尔艺术玻璃也面向高端或奢侈品市场。 电力在 1800 年代末是一项全新的发明，美国玻璃制造商开发了隐藏电灯泡的新颖方法，这种方法对眼睛来说相当刺眼，而且可能对家庭室内装饰也不美观。蒂芙尼 (Tiffany)、斯托本 (Steuben) 和奎扎尔 (Quezal) 凭借最非凡、最美丽的艺术玻璃灯罩满足了这一需求，所有这些都是手工制作且精美的。许多其他公司也生产台灯、落地灯、电解器、走廊固定装置和壁灯的艺术玻璃灯罩，但 Quezal 在这一领域表现出色，产量最多。 奎萨尔艺术玻璃灯罩有各种各样的形状、尺寸、颜色和装饰。有些灯罩的形状和装饰为百合花，而其他灯罩则为钟形，并具有罗纹或纹理装饰。轮辋通常是平的，但有时有凹口或褶边。常见的图案包括羽毛或钩状羽毛、树叶和藤蔓、花卉、悬垂、渔网、图坦卡蒙和蜘蛛网。大多数 Quezal 色调所展示的工艺都是最高水准的。这些色调的销售占公司收入的很大一部分。许多电气照明灯具制造商和零售商购买了 Quezal 灯罩并与其灯具一起销售，其中包括纽约市的 Edward F. Caldwell and Company、波士顿的 Stuart-Howland Company 和芝加哥的 David J. Braun Mfg. Co。前面提到的 1907 年 Bailey、Banks 和 Biddle 零售目录显示，Quezal 艺术玻璃窗帘的零售价为每个窗帘 7.50 美元至 22.50 美元。如今，奎扎尔色调被广泛收集，价格也相当高，尤其是最稀有、最大、装饰最精美的色调。 令人惊讶的是，人们对公司每种产品的原始名称知之甚少——因为他们确实有这些名称。一个最令人满意的例外是 Quezal 于 1917 年推出的一款有吸引力且独特的产品线，它被恰当地命名为“看起来像陶器的玻璃”。微妙的色彩混合和柔和的玻璃表面具有美国或国外生产的最精美的当代艺术陶器的所有丰富色调。 1919 年，Quezal 位于曼哈顿麦迪逊大道 19 号的新销售代表 Dela Croix & Wilcken 将名称改为“Innovation”。 “创新”与奎扎尔的其他艺术玻璃不同，因为它不是彩虹色的。此外，玻璃的高光泽主体始终是不透明的，通常由微妙且艺术的颜色混合组成，包括深棕色和浅棕色、橄榄绿、灰色、浅蓝色、淡紫色、深橙色和浅黄色。此前，这种玻璃被称为“石头”、“玛瑙”或“层压”玻璃，这是蒂芙尼玻璃和装饰公司用来指定类似类型玻璃的不同术语。没有两块是相同的。整体效果超凡脱俗，有时让人想起热带日落。在某些情况下，形状和颜色与陶瓷惊人地相似；在其他地方，装饰大胆而独特。 幸运的是，克萨尔玻璃厂的一些线条画素描本、贸易目录页、账单抬头、信件和其他文件幸存下来。 1994 年，这些论文由小马丁·巴赫 (Martin Bach, Jr.)、格拉迪斯·巴赫·威尔斯 (Gladyce Bach Wells) 和克利福德·巴赫 (Clifford Bach) 的孩子捐赠给新泽西州米尔维尔惠顿村的美国玻璃博物馆。其中一份文件揭示了最初的图案名称，其中包括菱形、卷曲、锤纹、褶边、块点、芦苇、羽毛、叶子、心形和蜘蛛形。 “蜘蛛”装饰无疑是此类玻璃的恰当名称。它很容易被识别，因为非常细的琥珀色玻璃丝随机缠绕在一些花瓶和灯罩上，就像真正的蜘蛛织网一样。各种各样的物品都有详细的线条图，展示了克扎尔工匠所需的高水平技术技能，他们根据明确规定的规格制造这些物品。 该国大多数生产艺术玻璃的公司都效仿路易斯·C·蒂芙尼 (Louis C. Tiffany) 的做法，在自己的产品上贴上识别签名或纸质标签，以将自己的产品与竞争对手的产品区分开来。克萨尔玻璃厂也不例外。奎扎尔艺术玻璃通常带有签名，因此可以更容易地与类似物品区分开来，包括标记为 Tiffany、Steuben、Kew Blas、Imperial、Fostoria、Luster Art 和 Durand 的玻璃。有时在真正的 Quezal 物品上会发现一些不同的标记，包括“Quezal NY”、“Quezal”（带有装饰性卷轴下划线）以及“Quezal”（带有前缀字母和数字）。 “Quezal”标记本身有两种变体：它要么刻在玻璃表面，要么使用特殊的铅笔或手写笔，留下铂金或银的签名。花瓶和其他餐具物品通常在下面的蓬蒂标记区域签名。 Quezal 灯罩上的签名通常位于安装边缘的内部，这是灯罩粘附到照明灯具上的部分。 老马丁·巴赫 (Martin Bach, Sr.) 经常表现出慷慨的行为，他将许多漂亮的克萨尔玻璃杯赠送给邻居、朋友，甚至用他的商品还清了当地的债务。 1921 年 8 月 1 日，59 岁的奎扎尔因癌症在布鲁克林绿点医院去世，当时奎扎尔艺术玻璃的未完成订单总计约为 35 万美元，这在 1921 年是一个相当大的数字。更复杂的是，奎扎尔在总裁罗伯特·罗宾逊 (Robert Robinson) 和副总裁马丁·巴赫 (Martin Bach, Jr.) 负责管理。约翰·弗格森博士是巴赫家族的密友，也是他们的家庭医生，他被聘为投资者。弗格森博士与其他三位富有的朋友一起筹集了维持工厂运转所需的资金。投资者提供了一笔未公开的资金，并承诺如果小马丁·巴赫 (Martin Bach Jr.) 能够在年底实现 1,000 美元的利润，将提供额外融资。 尽管注入了资本，1923 年 12 月，奎萨尔艺术玻璃和装饰公司仍被出售给弗格森博士的私人朋友爱德华·康兰，并于 1924 年 1 月，奎萨尔艺术玻璃和装饰公司重组为奎萨尔玻璃制造公司公司。弗格森博士担任总裁，小马丁·巴赫担任总经理。重组后的公司继续生产商业和艺术玻璃器皿，甚至推出了许多新产品。 艺术玻璃店雇用了几位重要的玻璃工匠，包括 Harry 和 Percy Britton、William Wiedebine 以及 1923 年聘用的灯光师 Emil Larson。遗憾的是，到 1924 年初，大多数（如果不是全部）奎萨尔的工匠都来自艺术领域玻璃店已经离开工厂，工厂很快就关闭了。这些人以及拥有其父亲玻璃制造配方的小马丁·巴赫 (Martin Bach, Jr.) 转向其他玻璃制造商，包括俄亥俄州贝莱尔的帝国玻璃公司和瓦恩兰弗林特玻璃厂的杜兰德艺术玻璃部门。新泽西州瓦恩兰。 TW210

读 更多的 较少的

Albert & Jeanette Brown 纳瓦霍石灰华铸造绿松石簇状手镯。适合 6 5/8 英寸的手腕，1.25 英寸的间隙，漂亮的坚固袖口，没有任何问题。 107克。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。

读 更多的 较少的

古董雕刻 14k 金绿松石别针。经过标记和测试的实心 14k 金。马克在接球时变得微弱，随着时间的推移而磨损。手工雕刻，精美绝伦。 15/16 英寸 x 5/8 英寸 x 2.5 克。

读 更多的 较少的

古董中国五彩粉彩玫瑰墨座 5 英寸宽 x 2.25 英寸高，顶部边缘内侧有一些非常小的刻痕，没有其他缺口、裂缝或修复。中国抽屉

读 更多的 较少的

1987 年沃尔特玻璃陶器（1943-2016）麦昆尼圣安东尼奥德克萨斯州艺术陶器花瓶。 5.75 英寸高 这是他开始大规模生产之前的一件不寻常的作品，是一件伟大的大型艺术陶器。沃尔特在圣安东尼奥长大，在陆军服役后，毕业于道成肉身大学，后来在那里获得了杰出校友奖。 1975 年，他与同为 UIW 毕业生的辛西娅·维拉 (Cynthia Vela) 结婚，他们一起度过了 40 年的时光。在发现他对创造美丽、手工、独一无二的陶器的艺术热情后，沃尔特和辛西娅在圣安东尼奥历史悠久的拉维利塔开设了他们的商店 Village Gallery，并在德克萨斯州麦昆尼开设了一家制作工作室。他和辛西娅喜欢参加全国各地的手工艺品博览会，特别喜欢圣安东尼奥河滨步道和拉维利塔沿线的“饥饿艺术家展”。 四十多年来，他们的艺术事业取得了成功，他们的陶器在全球范围内受到赞赏。他独特的陶器被世界各地的政要收藏，包括英国女王、罗纳德·里根和其他名人，并被圣安东尼奥的日本姐妹城市推荐。作为一名陶艺大师，沃尔特喜欢指导来自世界各地的专业陶艺家，分享他的技术和技能。在他的职业生涯后期，他喜欢在德克萨斯州塞甘的德克萨斯路德大学教授陶瓷，他在课堂内外都做出了贡献。在 TLU 学生和教师的帮助下，他向 Seguin 地区推出了“空碗项目”，筹集资金来帮助饥饿的人。书架

读 更多的 较少的

Charles Garnier 纯银项链 29 英寸长 5/8 英寸 x 1.25 英寸。看起来未佩戴过，没有任何问题。重 16.6 克。 1901 年，查尔斯·卡尼尔 (Charles Garnier) 在巴黎确立了大师级珠宝设计师的声誉。在卡地亚和威登时代工作，他的作品很快因其卓越的品质和优雅而受到尊重和钦佩。一个多世纪后，巴黎查尔斯·卡尼尔 (Charles Garnier Paris) 延续了这一传统，一如既往地追求卓越和工艺，我们的同名者自豪地将其融入到每件作品中。我们的工厂将尖端技术与旧世界工艺和手工精加工相结合，创造出深受世界各地追捧和销售的产品。

读 更多的 较少的

仿古中国风日式银铁盒。极高质量的锅可能来自 20 世纪上半叶。我相信这是带有中国古风的日本风格。铜珐琅盖，玉饰。玉饰顶端的小刻痕，盖子是原创的，因为它像手套一样贴合。不会太紧，也不会太失落，刚刚好。我相信它会保持气密密封。 6.75 英寸（带喷嘴）x 5.5 英寸 x 4.5 英寸高（不包括手柄）。重 493 克，经过测试并保证纯银含量高。 TW163

读 更多的 较少的

c1890 法国拿破仑雕刻葫芦瓶。底座上的“92”字样很可能是生产日期。 3.5 英寸高 x 2 5/8 英寸宽，没有任何问题，可以在架子上使用 100 多年。饰品抽屉

读 更多的 较少的

复古美洲原住民纯绿松石和珊瑚手镯。未标记。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。

读 更多的 较少的

古董纯盐勺很多。出售所示批次，最大的 3 英寸长柯克和儿子凸纹大师盐勺。总计 20.9 克。安德拉斯

读 更多的 较少的

c1890 Jacobi 和 Jenkins 纯银浮雕鞋扣钩 7.75 英寸长，手柄为实心纯银，而不是像大多数这样的空心手柄。这几乎是最好的。设计中嵌入了多年的抛光残留物，可以用厨房的强水轻松去除水槽或类似物。安德拉斯。

读 更多的 较少的

古董中国蓝色釉下手绘瓷碗。漂亮的早期碗，11英寸宽，清朝，可能是康熙年间。薄瓷，精美彩绘。旧的，高品质专业修复左下，从正面用肉眼看不出来，由于年代久远，背面已轻微泛黄。中国抽屉

读 更多的 较少的

15/16 世纪早期印刷的圣经页，带有手工红字首字母缩写。来自大量宗教手稿收藏，装帧于 20 世纪第三季度。 10.75" x 8.75" 框架，8.5" x 6.25" 瞄准镜。画架

读 更多的 较少的

James Avery Charm 支架项链，采用德克萨斯纯银吊饰，带有青铜装饰。项链 17.5 英寸，吊饰 1 英寸，带跳环 x 0.8 英寸宽。底部吊饰固定环有一个控制杆，可打开以更换或添加吊饰。没问题。 James Avery 于 1954 年创立了自己的公司，最初仅用 250 美元在德克萨斯州克尔维尔的一个两车位车库里制作珠宝，他渴望为他人创造持久的价值。艾弗里先生相信意义让生活变得更加美好，这一理念至今仍继续推动着我们设计珠宝的方式。 2007 年，在詹姆斯·艾弗里 (James Avery) 首次创立公司 53 年后，他正式辞去首席执行官一职，并将权力交给了他的儿子克里斯 (Chris) 和保罗 (Paul)。艾弗里先生的使命很简单：为自己和他人创造有意义的珠宝。他专注于创造简单的设计和对一切事物诚信的核心信念，他的珠宝不仅仅是贵金属和宝石。客人们带着他们的故事——他们的特殊时刻——来找他，这样他就可以将它们制作成他们可以自豪地佩戴一生的作品。从写信到问候客户，艾弗里先生优先考虑与每个与他的设计有联系的人建立持久的关系。安德拉斯

读 更多的 较少的

19 英寸复古 14k 扣 14-15 毫米青金石串珠项链。优质复古项链，没有任何问题。122.2 克。安德拉斯

读 更多的 较少的

复古美洲原住民银和地中海珊瑚手链。非常漂亮的 20 世纪中期美国本土重压印银（测试 90% 或更多）手镯，带有宝石级未染色红珊瑚排。未标记。一颗珊瑚带有微小的凹痕，对于未经训练的人来说，足以表明它不是染色的珊瑚。神圣之路上的珊瑚作者：贝弗利 两根羽毛 |圣道医学珊瑚教我们养育美洲原住民银饰经常使用珊瑚和绿松石。这种使用有一个象征性的原因。珊瑚来自地球母亲的海洋，是我们星球血液的象征。地球母亲的水被认为是她的血液，就像我们体内有血液一样。原住民，即美洲原住民，将地球母亲视为一个有意识和自由意志的生物。她是所有生物的真正母亲。 绿松石来自我们地球母亲的土壤，代表天空之国并保护那些充当地球守护者的人们。绿松石是男性元素，佩戴可以起到保护作用。当战士氏族保护人民和所有子孙后代时，绿松石可以保护佩戴者免受不良医学的侵害。我们需要这种保护，以便在安全的地方进行养育。这就是为什么您会看到绿松石和珊瑚一起佩戴。地球母亲和天空父亲共同保护和养育所有生物。银色底座象征着纯洁和真理，即大地与天空的结合。美洲原住民在珠宝中使用珊瑚 红色对于美洲印第安人来说象征着许多概念。有些人将其与出生、暴力、战争、鲜血、伤口、力量、能量、权力、幸福和美丽联系在一起。许多美洲原住民用红色来描绘雷鸟和闪电，代表力量和速度。祖尼人尤其珍视红色，近 600 年前，当欧洲人首次开始与美洲印第安人进行鲜红色的血珊瑚贸易时，它迅速成为两种文化之间的重要贸易项目。 早在三万年前，石器时代的人们就用珊瑚来装饰坟墓或墓穴，古埃及人也用它。然而，血珊瑚主要来自地中海，美洲原住民直到欧洲人到达新大陆后才接触到它。在西班牙人到达美洲之前，印第安人使用泥岩来为他们的珠宝和衣服增添红色。与血珊瑚相比，红色珊瑚的颜色非常暗淡，一旦出现，印第安人很快就用泥岩代替了珊瑚。 虽然珊瑚看起来像岩石，但它实际上是由珊瑚虫产生的碳酸钙 (CaCO3) 骨架：珊瑚虫是一种微小的海洋生物，生活在世界海洋丰富、干净的热带至亚热带浅水中。产生血珊瑚的珊瑚虫是珠宝和其他艺术品中使用的最有价值的珊瑚，其形成的分枝骨架让人想起红色的小树。珊瑚虫沉积碳酸钙，形成骨骼，潜水员将其收获用于艺术品。珊瑚的种类很多，但市场上价格最高的是红血珊瑚和粉红珊瑚。不过，珊瑚有多种颜色，包括蓝色、浅粉色（天使皮珊瑚）、玫瑰色、橙色、深红色（牛血珊瑚）、黑色（贝壳硬珊瑚）和白色。来自地中海的珍贵橙红色珊瑚因过度捕捞和水质下降而受到影响。如今，红珊瑚主要来自日本和澳大利亚。黑贝壳硬质来自夏威夷。 地中海红珊瑚的稀缺促使艺术家们利用竹珊瑚（另一种分支珊瑚）。它的颜色从灰色到黄色或棕褐色不等，艺术家将其染成红色。这种类型的珊瑚出现在圣多明各和圣费利佩的美洲原住民以及纳瓦霍人的艺术品中。珊瑚首饰在市场上一直售价很高，早期的美洲原住民珊瑚首饰也不例外。美洲原住民经常将贝壳雕刻成小圆盘状珠子，称为“黑石”，并经常将它们用作包括珊瑚在内的宝石之间的间隔珠。根据一篇关于美洲印第安珊瑚的文章，…… “珊瑚珠象征着成功和社会地位。美洲原住民认为珊瑚是财富和地位的象征……当你观察早期的多串珊瑚项链时，你会发现，随着财富或社会地位的增长，佩戴者会尽可能地添加珊瑚串。有一次，美国印第安艺术家玛丽·罗塞塔拿出了几个装着她的“私人珊瑚”的鞋盒……这相当于她的储蓄账户。” （霍普金斯-斯特鲁弗，2015） 珊瑚的高成本部分来自于收获过程：在海洋中潜水和收集。手工收集成本高昂且存在固有风险。此外，捕捞和其他入侵，如全球变暖和污染，也威胁着珊瑚礁。珊瑚变得越来越稀缺，采集珊瑚的机会也大大减少。今天市场上的大部分地中海血珊瑚都是在第二次世界大战之前采集的。随着这些珊瑚资源耗尽，自然种群恢复缓慢（如果有的话），珊瑚价格继续上涨。如今，大量由塑料、玻璃、骨头和瓷器制成的仿珊瑚已进入市场。专家通过其独特的木纹纹理来区分天然珊瑚。

读 更多的 较少的

大型玛雅前哥伦布时期彩色装饰陶足容器。高 12.5 英寸。顶部和底部有一些无关紧要的碎片，整体磨损，没有裂纹或修复。.保证正宗的中美洲陶器大约有 1000 年的历史。

读 更多的 较少的

大纳瓦霍银和罗伊斯顿绿松石吊坠。 2 5/8 英寸高（带提手）x 1 3/8 英寸宽 x 25.6 克。不确定工匠，因为很多人都使用这个标记。高品质的做工、漂亮的边框和非常漂亮的石头。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。安德拉斯

读 更多的 较少的

Sz6 Estate 18k 翡翠、钻石和珍珠戒指。天然未经处理的硬玉，12 颗大小合适的天然测试钻石，重量可能超过 1 克拉。优质珍珠，经过标记和测试 18k 金，带有难以辨认的制造商标记。 20 毫米 x 24 毫米环面。 11.8克。

读 更多的 较少的

复古 Zuni 美洲原住民纯绿松石微通道镶嵌戒指尺寸 5.25 无标记所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。

读 更多的 较少的

复古 Zuni 美洲原住民纯银绿松石尺寸 6.25 戒指印有纯银所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。

读 更多的 较少的

复古 Diablo 手工雕刻纯银覆盖皮带扣。 20 世纪第三季度的精美带扣，带有精美雕刻。 4" x 3"，适合 1.5" 皮带。104.9 克

读 更多的 较少的

sz10 Running Bear 商店银、黄玉和绿松石双指戒指 2.75 英寸 x 1 1/8 英寸 x 17.8 克，没有任何问题。跑熊店 一家自 1970 年代中期开始营业的贸易商店，经营一家制造商店，直接委托制作作品，并直接从“知名”艺术家那里购买进行转售。 Running Bear 是商店和经销商的批发来源。该系列中的商品是由 Running Bear 专门制作或为 Running Bear 制作的，并且（通常）带有其徽标。带有此标志的物品并不代表特定的艺术家。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

5 7/8 英寸 30-40 年代纳瓦霍印花银旋风原木手链 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。大多数袖口手镯都是在 6 英寸的女性手腕上拍摄的，并附有一张照片，显示金属尖端与卷尺上的数字相交处的内周长。

读 更多的 较少的

5.75 英寸古董纳瓦霍锭银手链。20 世纪第一季度的漂亮早期手链。有一些轻微的弯曲。适合非常小的手腕。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。大多数袖口手镯都是在 6 英寸的女性手腕上拍摄的，并附有一张照片，显示金属尖端与卷尺上的数字相交处的内周长。

读 更多的 较少的

大号 David Yurman Albion 14k/纯银垫形切割紫水晶吊坠增强器。 2 5/8 英寸高 x 15/16 英寸宽 x 18.7 克，无损坏或明显磨损。大卫·尤曼雕塑家 David Yurman 和他的画家妻子 Sybil 于 1980 年推出了他们的设计之家。他们的合作留下了标志性作品的遗产，这些作品既是风格宣言，也是艺术作品。每件作品均由 David Yurman 设计，采用最优质的贵金属和稀有宝石制成，并由世界上最优秀的工匠制作。安德拉斯

读 更多的 较少的

退役的 James Avery Sterling 西南现代主义耳环。 1 英寸高 x 0.75 英寸宽 x 13.3 克。没有问题。安德拉斯科尔James Avery 于 1954 年创立了自己的公司，最初仅用 250 美元在德克萨斯州克尔维尔的一个两车位车库里制作珠宝，他渴望为他人创造持久的价值。艾弗里先生相信意义让生活变得更加美好，这一理念至今仍继续推动着我们设计珠宝的方式。 2007 年，在詹姆斯·艾弗里 (James Avery) 首次创立公司 53 年后，他正式辞去首席执行官一职，并将权力交给了他的儿子克里斯 (Chris) 和保罗 (Paul)。 艾弗里先生的使命很简单：为自己和他人创造有意义的珠宝。他专注于创造简单的设计和对一切事物诚信的核心信念，他的珠宝不仅仅是贵金属和宝石。客人们带着他们的故事——他们的特殊时刻——来找他，这样他就可以将它们制作成他们可以自豪地佩戴一生的作品。从写信到问候客户，艾弗里先生优先考虑与每个与他的设计有联系的人建立持久的关系。

读 更多的 较少的

7 英寸退役 James Avery 覆盖纯银美洲原住民风格手链 5/8 英寸宽 30 克，几乎没有磨损，背面氧化，我可以在发货前根据要求进行清洁。我已经对正面进行了手工抛光，使凹陷区域氧化得漂亮。安德拉斯科尔 James Avery 于 1954 年创立了自己的公司，最初仅用 250 美元在德克萨斯州克尔维尔的一个两车位车库里制作珠宝，他渴望为他人创造持久的价值。艾弗里先生相信意义让生活变得更加美好，这一理念至今仍继续推动着我们设计珠宝的方式。 2007 年，在詹姆斯·艾弗里 (James Avery) 首次创立公司 53 年后，他正式辞去首席执行官一职，并将权力交给了他的儿子克里斯 (Chris) 和保罗 (Paul)。艾弗里先生的使命很简单：为自己和他人创造有意义的珠宝。他专注于创造简单的设计和对一切事物诚信的核心信念，他的珠宝不仅仅是贵金属和宝石。客人们带着他们的故事——他们的特殊时刻——来找他，这样他就可以将它们制作成他们可以自豪地佩戴一生的作品。从写信到问候客户，艾弗里先生优先考虑与每个与他的设计有联系的人建立持久的关系。

读 更多的 较少的

6.5 英寸 20 世纪 30 年代至 40 年代纳瓦霍印记银和绿松石手链，没问题。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

复古编织美洲原住民液体银/绿松石项链。大约20英寸长，没有问题。

读 更多的 较少的

复古编织美洲原住民液体银/绿松石项链。大约19英寸长，没有问题。

读 更多的 较少的

复古墨西哥英镑鲍鱼蝴蝶别针。没有问题。

读 更多的 较少的

John Hardy Paulu Macan 黑色蓝宝石/纯银锤击饰面戒指。非常华丽的戒指，没有损坏或可察觉的磨损，保证正品顶级品质，庄园新鲜。

读 更多的 较少的

复古 TD 西南纯银手镯，饰有自由硬币。不确定工匠，可能是美洲原住民制造的。适合 6.75 英寸的手腕，5 5/8 英寸加 1 1/8 英寸间隙。中心宽 1.25 英寸，重 48.4 克。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。大多数袖口手镯都是在 6 英寸的女性手腕上拍摄的，并附有一张照片，显示金属尖端与卷尺上的数字相交处的内周长。

读 更多的 较少的

美洲原住民纯银绿松石和珊瑚手镯。漂亮的实心手镯，状况良好，来自 20 世纪第三季度。制造商标记位于中心，没有其他标记。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。

读 更多的 较少的

中国早期陶器Jarlet。可能是明代的，来自 20 世纪中期收集的旧藏品。 5.25 英寸高，边缘有烧制裂纹，边缘有微小缺口，顶部边缘有一些预期的釉面磨损。没有修复。中国抽屉

读 更多的 较少的

大型古董日本明治时期伊万里浅碗。 16英寸宽x 3英寸深，这件作品上的画质极其精细，真是令人惊叹，连标记都令人惊叹。保证超过 100 年，无裂纹、缺口或修复。书架

读 更多的 较少的

复古墨西哥暗黑破坏神舞蹈面具，带有 8 点鹿角和蛇，来自 20 世纪上半叶的非常古老的面具，在我看来远远超出了顶部，非常大且复杂。鹿角有点摇晃，但完好无损。打包这将是一件苦差事，但会妥善完成。 22 英寸高（带鹿角）x 18 英寸宽。 。我将提供大量在 60 年代至 80 年代收集的藏品，其中很大一部分来自 20 世纪第一季度，有些可能更古老。最近的那些品质卓越。有些带有识别它们的标签，有些标签丢失或随着时间的推移已经退化。 我没有时间讨论每个面具的特征，但我会确保拍摄优质、准确的照片，并且如上所述，您将获得所示条件下显示的面具，并标明大致年龄。它们将被安全地存放直到出售，所以我实际上无法回答任何具体问题，我会在列出时给出每件的尺寸。如果我碰巧将中美洲/南美洲的面具称为墨西哥面具，我提前为我缺乏文化意识而道歉。只是面具很多，时间很少，虽然我觉得每一个都非常棒，不然我不会浪费时间去拍摄它们……我宁愿把可以花的时间花在学习上每个角色的历史，确保它们包装得足够好，不会从卡车上掉下来，被碾过几次……仍然完好无损地送给你。书架

读 更多的 较少的

6 5/8 英寸复古纳瓦霍银和绿松石手链 6 5/8 英寸，包括 1 3/8 英寸间隙，中心宽 2 1/8 英寸，重 51.7 克，没有任何问题。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。大多数袖口手镯都是在 6 英寸的女性手腕上拍摄的，并附有一张照片，显示金属尖端与卷尺上的数字相交处的内周长。

读 更多的 较少的

复古纳瓦霍纯绿松石走鹃别针。非常好的别针，从 20 世纪第二个季度开始没有任何问题。 2.75 英寸宽。

读 更多的 较少的

退役 James Avery Cross 纯银 1 3/16 英寸高，带跳环 x 15/16 英寸宽 x 2.7 克，没有任何问题。 James Avery 于 1954 年创立了自己的公司，最初仅用 250 美元在德克萨斯州克尔维尔的一个两车位车库里制作珠宝，他渴望为他人创造持久的价值。艾弗里先生相信意义让生活变得更加美好，这一理念至今仍继续推动着我们设计珠宝的方式。 2007 年，在詹姆斯·艾弗里 (James Avery) 首次创立公司 53 年后，他正式辞去首席执行官一职，并将权力交给了他的儿子克里斯 (Chris) 和保罗 (Paul)。 艾弗里先生的使命很简单：为自己和他人创造有意义的珠宝。他专注于创造简单的设计和对一切事物诚信的核心信念，他的珠宝不仅仅是贵金属和宝石。客人们带着他们的故事——他们的特殊时刻——来找他，这样他就可以将它们制作成他们可以自豪地佩戴一生的作品。从写信到问候客户，艾弗里先生优先考虑与每个与他的设计有联系的人建立持久的关系。

读 更多的 较少的

精美复古美洲原住民银/绿松石砂铸手镯。大约 20 世纪中期的厚重手镯，制作精良，美丽的宝石。 75.3 克，无标记。经测试含银量为 90% 或以上。

读 更多的 较少的

sz8 复古纳瓦霍银和绿松石戒指。无识别标记 1 3/8" 长面，13.2 克。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

读 更多的 较少的

6.5 英寸 Barbaros Yasar Bora 纯金红石石英手链，带金色装饰。适合 6.5 英寸手腕，5.5 英寸加 1 英寸间隙。 1 1/8 英寸表带，2 英寸带石英边框。 69.7克。 对于布鲁克林设计师 Barbaros Yasar 来说，工艺在他的手工珠宝品牌 Bora 中占据着至高无上的地位。当亚萨尔乘坐飞机往返于土耳其故乡和美国工作室之间时，漫长的长途跋涉似乎并没有减慢他的创作过程。该品牌的设计由 Yasar 和他的三个兄弟手工制作，风格多样，从迷人的古董小玩意到现代与复古的混合装饰。尽管每个系列都呈现出独特的美学，但它们却完美地协调一致。秉承其本土奥斯曼帝国的根源，珠宝的复杂而华丽的设计在整个 Bora 系列中随处可见，在镀金氧化钻石项链和许多华丽的张力镶嵌戒指中都能看到。随着 Bora 在 Accessories, The Show 上的第十年展示，这位地中海设计师的新老客户在踏入展位并进入可穿戴艺术的文化领域时都会感到高兴。

读 更多的 较少的

巨大复古美洲原住民纯银/绿松石袖口手链 2 5/8" x 3" 面，厚实心银，签名 JW 测试 90% 或更多银。

读 更多的 较少的