6 5/8 英寸 30-40 年代纳瓦霍手工压印银和绿松石手链 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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6 5/8 英寸 30-40 年代纳瓦霍手工压印银和绿松石手链 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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c1900 美国流浪者艺术盒 13" x 7.5" x 5.5"，部分磨损如图所示，金属脚弯曲，但水平放置。酷炫且实用。流浪汉艺术流浪艺术是十九世纪下半叶在美国出现的一种木工风格。流浪艺术的一些典型特征包括碎片或凹口雕刻、回收廉价或可用的木材（例如来自雪茄盒和运输板条箱的木材）、使用小刀等简单工具，以及通过胶水或钉子将材料分层成几何形状。流浪艺术中使用的一种技术是荆棘王冠细木工。历史 尽管木制雪茄盒在 1850 年代的广泛使用引发了流浪艺术的发展，但它在大萧条时期最为盛行。流浪汉艺术在世界各地都有创作，但在美国却蓬勃发展。每个州都可以找到这样的例子。最常见的形式是盒子和框架，尽管没有规则或模式可以在艺术家的作品中提供通用性，但仍然有各种可以想象的形状和尺寸的物品，包括全尺寸的家具和奇思妙想的物品。流浪艺术是一种民主的艺术形式，无论在哪里找到其建造所用的原材料，都会创作这种艺术形式。它吸引了那些可能创作过重要作品的男性，例如“向日葵”艺术家约翰·马丁·祖贝尔斯基（John Martin Zubersky，活跃于 1912 年至 1920 年）或约翰·扎佐拉（John Zadzora）（活跃于 1910 年左右）的富有表现力的壁袋，但也吸引了那些可能创作出重要作品的男性。他们一生中创作了一件作品。它制作起来很容易，并且对那些想要用小刀砍木头的人来说很有吸引力。 历史上有无数的男人，一些女人，甚至儿童都创作了流浪艺术。该术语的起源1959 年，弗朗西斯·利希滕 (Frances Lichten) 在宾夕法尼亚州民俗生活 (Pennsylvania Folklife) 发表的一篇文章中使用了“流浪工作”一词来描述用废弃雪茄盒等废料制作并用小刀组装而成的工艺品。当代学者和克利福德·瓦拉赫（Clifford A. Wallach）等​​艺术品经销商指出，虽然这种艺术形式可能在美国流动人口中流行，但它绝不是他们所独有的，工厂工人、农民和其他职业的劳动者也有这种艺术形式。 1975 年，Helaine Fendelman 出版了第一本关于流浪艺术的书《流浪艺术和流动民间艺术》。这本书是美国民间艺术博物馆赞助的首届博物馆展览的目录。 b30

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Marie Bahe 纳瓦霍纯银/绿松石簇状戒指。无损坏或明显磨损。 17.8 克 1.5 英寸面。

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sz13 复古 Zuni 银绿松石槽形镶嵌戒指，无标记。 10克。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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古董中国砚台装在盒子里。 19世纪至20世纪初，没有受到任何损坏。

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C1890 古董陶瓷牌匾麦当娜，雕刻木框，总尺寸 4.5 英寸 x 3 5/8 英寸，牌匾上的瞄准器尺寸约为 2 英寸 x 1 5/8 英寸。没有损坏牙菌斑，没有在框架外部进行检查，对框架进行旧胶水修复。饰品抽屉

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纯银多宝石手链。可调范围为 7.5 英寸-9 英寸，非常坚固，带有标记和测试的纯正宝石/珍珠，重 83.7 克。

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系列高端复古女士手表零件。大多数（如果不是全部的话）都来自 20 世纪上半叶，一半或更多的人在工作，但没有一个保证能工作。这些是“金热”人士从金表上取下来的，所以都是高端型号。出售所展示的东西。

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Charles Johnson 纳瓦霍纯银/绿松石吊坠 2.5 英寸高 x 0.75 英寸宽 x 23 克，无损坏或磨损。 查尔斯大约 15 岁就从父母那里学习银器制作，并在暑假期间继续自学。他的父母都是终生银匠，母亲家族有5代，父亲家族有2代。 Charles 从 20 岁起就开始全职银匠工作。他从 13 岁起就开始镶嵌，学了几年镶嵌工艺。从传统的纳瓦霍珠宝开始，Charles 开始涉足纳瓦霍当代珠宝，然后又进入西方珠宝风格与漩涡设计镂空。他的大部分珠宝都是在手镯和带扣上刻有岩画设计（Anasazi 图纸）。他还喜欢西式风格和漩涡设计的手镯叠加。查尔斯的氏族是 Ashii（盐人）和 Todich'ii'nii（苦水氏族）。

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尺寸 30 至 40 英寸大型复古纳瓦霍银和绿松石簇戒指 2.5 英寸 x 1 5/8 英寸表面重 23.1 克。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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未流通 1864 年邦联美国货币里士满 10 美元。正品 1864 年南部邦联货币未流通，保存在塑料盒中，于 1978 年从拉里·昌西 (Larry Chauncey) 经销商处以南部邦联和南部各州货币购买。我将列出更多同时购买的产品。尺寸 7 英寸 x 3 英寸

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尺寸 8 大号复古祖尼银镶嵌珊瑚簇戒指。 2 3/8" x 1 7/8" 面重 29.3 克。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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未流通 1864 年邦联美国货币里士满 5 美元。正品 1864 年南部邦联货币未流通，保存在塑料盒中，于 1978 年从拉里·昌西 (Larry Chauncey) 经销商处以南部邦联和南部各州货币购买。我将列出更多同时购买的产品。尺寸为 7 3/16 英寸 x 3 1/8 英寸。

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Chan Luu 桃石英串珠项链。非常坚固的 30 英寸高品质项链，配有渐变达 20 毫米的刻面天然桃色石英石，手工系带没有任何问题。

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尺寸 8.5 复古西南现代主义纯银和绿松石戒指。没有标记的出色设计，看起来像是出自 Frank Patania 的 Thunderbird 商店的东西。 12.6克。安德拉斯

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美洲原住民英镑/孔雀石手镯。经过英镑测试，背面有工匠签名。没有问题。

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美洲原住民纯银/绿松石芯片通道镶嵌手镯。 20 世纪第三季度的漂亮小手镯。无标记，经过纯正测试，无损坏。

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6 5/8" 复古 Zuni 银和绿松石碎片镶嵌手链 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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sz7.25 Carolyn Pollack Relios 纯银和青金石手链。出售未佩戴过的手镯，没有任何问题。安德拉斯

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c1880 年代艾伦和达尔文盒装胡桃夹子/葡萄剪/汤匙套装谢菲尔德镀银。非常好的一套，看起来没有使用过，盒子在过去 120 年左右的时间里似乎过得更艰难。这些都是手工雕刻的，胡桃夹子的手柄完全折叠起来，所以它们可以双向使用，不知道为什么。 葡萄剪的手柄比刀片长得多，因此您可以将刀片深深地插入一串葡萄中。这些古董银片的剪刀末端大部分都是钝的，这样就不会刺破水果。葡萄剪有时会作为葡萄架的一部分被发现，格鲁吉亚晚期的早期葡萄剪更像剪刀，具有同样长的刀片和手柄。这些通常是镀金的，表明葡萄剪作为餐具和晚餐服务的一部分具有很高的价值。但后来，与大多数高品质餐具一样，葡萄剪通常由纯银制成，以避免失去光泽并经得起时间的考验。 1850 年代后，生产的大多数剪刀都在其中一个刀片上添加了一个凸缘，这样一旦葡萄被切割，就可以优雅地将它们放在用餐者的盘子上，同时仍然握住剪刀。 剪刀上的装饰差异很大，起初剪刀经常展示葡萄和藤蔓图案，但许多葡萄剪刀是更大的餐具的一部分，因此它们会装饰有与其他餐具相同的图案。由于许多不同形状和尺寸的物品必须采用相同的设计，因此这些物品通常比单个物品上的装饰更简单。

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c1960 年 Peter Broome 加州现代主义纯银手镯套装。每个内周长约为 7 5/8"，每个都不同。布鲁姆活跃于 20 世纪 50 年代至 60 年代的加利福尼亚州，并创作了一些最令人惊叹的独特设计。他的作品并不多产，但创造了一些令人惊叹的独特设计，价格也可观。以同一个价格出售所有三个手镯。安德拉斯

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古董欧洲青铜母子关系。 19 世纪末至 20 世纪初，没有可检测到的标记或签名。非常高品质的铸青铜很可能是法国的，也可能是德国的。高 12.5 英寸，底座 7 英寸，约 20 磅。底座顶部有一个非常旧的价格标签的残留物，直到我拍照后才注意到，它已被移除。

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Tiffany Sterling Tea Caddy 勺壳形状 3.25 英寸长 x 1 7/16 英寸宽，没有任何问题。 17.7克。安德拉斯

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蒂芙尼现代主义纯银开信刀/夹子。保证正品蒂芙尼 20 世纪第三季度的产品，由蒂芙尼零售。 6 5/8 英寸长 x 14 毫米宽 x 23.4 克。安德拉斯

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退役 James Avery 14k/英镑吊坠 1.75 英寸高 x 15/16 英寸宽 7.7 克。安德拉斯 James Avery 于 1954 年创立了自己的公司，最初仅用 250 美元在德克萨斯州克尔维尔的一个两车位车库里制作珠宝，他渴望为他人创造持久的价值。艾弗里先生相信意义让生活变得更加美好，这一理念至今仍继续推动着我们设计珠宝的方式。 2007 年，在詹姆斯·艾弗里 (James Avery) 首次创立公司 53 年后，他正式辞去首席执行官一职，并将权力交给了他的儿子克里斯 (Chris) 和保罗 (Paul)。艾弗里先生的使命很简单：为自己和他人创造有意义的珠宝。他专注于创造简单的设计和对一切事物诚信的核心信念，他的珠宝不仅仅是贵金属和宝石。客人们带着他们的故事——他们的特殊时刻——来找他，这样他就可以将它们制作成他们可以自豪地佩戴一生的作品。从写信到问候客户，艾弗里先生优先考虑与每个与他的设计有联系的人建立持久的关系。

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复古重型纯棉 Tahe Navajo 手镯。很棒的袖口，没有任何问题。

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Pr 古董中国粉彩和尚人物。 8.5 英寸高，无裂缝、缺口或修复。19 世纪下半叶。 TW106

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早期的 Booths 薄型英国铁石碗。对于这种类型/时代的作品来说，这个碗的盆装非常薄。这是早期的布斯标志，我相信是 19 世纪第三季度的标志。大碗，无裂纹、缺口或修复体。 9 英寸宽 x 4.25 英寸高。书架

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古董蓝色托帕石纯银吊坠/胸针。 19 世纪的伟大作品，无标记测试 97% 银，石头测试为黄玉，非常华丽。吊坠约 2 英寸宽，宝石约 22 毫米宽，25.9 克。无标记。

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退役 James Avery Sterling 下降鸽子吊饰 7/8 英寸高，带跳环 x 9/16 英寸宽 x 3.3 克。安德拉斯科尔 James Avery 于 1954 年创立了自己的公司，最初仅用 250 美元在德克萨斯州克尔维尔的一个两车位车库里制作珠宝，他渴望为他人创造持久的价值。艾弗里先生相信意义让生活变得更加美好，这一理念至今仍继续推动着我们设计珠宝的方式。 2007 年，在詹姆斯·艾弗里 (James Avery) 首次创立公司 53 年后，他正式辞去首席执行官一职，并将权力交给了他的儿子克里斯 (Chris) 和保罗 (Paul)。艾弗里先生的使命很简单：为自己和他人创造有意义的珠宝。他专注于创造简单的设计和对一切事物诚信的核心信念，他的珠宝不仅仅是贵金属和宝石。客人们带着他们的故事——他们的特殊时刻——来找他，这样他就可以将它们制作成他们可以自豪地佩戴一生的作品。从写信到问候客户，艾弗里先生优先考虑与每个与他的设计有联系的人建立持久的关系。

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9 个威尼斯手绘艺术玻璃酒杯，6 7/8 英寸高，3 5/8 英寸宽，来自 20 世纪上半叶的极高品质玻璃杯，没有损坏或明显磨损。意大利手工吹制、手绘。销售的 9 个玻璃杯经过彻底检查、包装和运输，并具有丰富的经验。

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古董法国英镑凸纹圣水字体在木头上。 20 世纪第一季度，13.5 英寸高 x 9 3/8 英寸宽，实心纯银（未标记但经过测试）安装在木头上。

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1980 年代纯意大利 Montegrappa 402 钢笔套装。出售的两支笔都非常干净，功能齐全，一支带有良好的墨囊，一支需要干燥的墨囊。两支笔都没有凹痕或严重磨损。 300 和 400 系列已于 1990 年代初停产，现在很难找到状况良好的。这是 402 的旗舰版本，两款钢笔均采用纯银制成，笔杆和笔帽上采用 CANOVA 扭索饰纹设计，饰边为镀银，即银上镀金。这些钢笔带有 1055 VI 标志，这表明它是由 Aquila 旗下的老公司生产的，然后再出售给历峰集团 (Richemont)。较新的 Aquila 钢笔带有 2670 VI 标志。 402 是基于 1930 年代的型号打造的，它们是使用起来非常舒适的书写工具，即使是较长的书写时间也是如此。

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sz16 纳瓦霍纯银和白水牛戒指。石头固定在带有旧裂缝的挡板上。 22.4克。大约 16 号。我的拇指戴起来很松。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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c1790 中国出口美国市场 13 星旗托盘。 14 英寸宽，无裂纹、缺口或修复。我在单独的列表中提供此服务的两块板材。

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尺寸 12.75 复古美洲原住民绿松石槽镶嵌纯银戒指。 30.6克，相当大的戒指，没有任何问题。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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复古美洲原住民纯银/绿松石手镯。漂亮的旧手镯，没有标记，但经过测试，大约是 20 世纪中叶的纯银手镯，没有损坏。

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复古 Lois Hill 纯银吊坠，搭配 19 英寸小麦链。链子看上去无标记，经过测试，保证纯正纯正。吊坠 1.75 英寸 x 1 英寸，项链 5 毫米，重 57.6 克。安德拉斯

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6.5 英寸 50-60 年代复古纳瓦霍银和绿松石手链所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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6 3/8" 复古 Zuni 珊瑚和贝壳通道镶嵌手链所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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巨大的约 1890 年 Wavecrest Jardiniere。 11 英寸宽 x 8 英寸高，无裂纹、缺口或修复。它的底座上有一些博物馆腻子的残留物，因为它来自加利福尼亚州的收藏，我猜是为了地震。我会在发货前将其拆下，只是没有时间拍照，因为它又大又重，确实需要在更安全的地方处理它。书架

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6 3/8 英寸复古纳瓦霍纯银和绿松石手链，无标记。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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6 1/8 英寸重型复古美洲原住民纯银和珊瑚手链，无标记。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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古董粉色切割天鹅绒艺术玻璃花瓶 7 英寸高，无裂纹、缺口或修复。 TW106

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6.25 英寸复古纳瓦霍纯银和绿松石手链 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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1920 年代的 Durand 艺术玻璃烛台。非常令人惊叹的烛台，我有很多蒂芙尼、斯托本等烛台，但它们只是没有更好的。 5.25 英寸高 x 4.5 英寸宽边缘，无损坏或缺陷。 Durand 艺术玻璃于 1924 年至 1931 年间制造。Durand 是新泽西州 Vineland Flint Glass Works 的艺术玻璃部门，该公司由 Victor Durand 于 1897 年创立。许多玻璃艺术家来自于 1924 年关闭的 Quezal Art Glass 公司。杜兰德的艺术家被赋予了很大的自由来生产各种风格的玻璃。许多作品都是用一种不寻常的黄色玻璃吹制而成，现在许多收藏家将其称为“龙涎香”。杜兰德生产了各种各样的艺术玻璃制品，包括碗、花瓶、香水瓶、烛台和灯。杜兰德的艺术玻璃因其美丽和品质而迅速赢得声誉。 1926 年，杜兰德在费城一百五十周年国际博览会上获得了荣誉奖章。遗憾的是，生产于 1931 年停止，维克多·杜兰德 (Victor Durand) 死于车祸。 TW106

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c1890 波西米亚裂纹饰面桃花艺术玻璃花瓶。 3 3/8 英寸高 x 3.75 英寸宽，无裂纹、缺口或修复。最有可能的是克拉利克。以一个价格出售两个花瓶。 TW154

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6 3/8" 纳瓦霍纯银覆盖冲压手链所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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19 世纪法国 Sampson Chinoisiere 珐琅粉彩风格桌盒。高品质盒子，带有坚固的铰链，可按扣关闭并在倒置时保持关闭状态。无裂纹、缺口、修复或其他问题。 5.75 英寸 x 4 英寸 x 2 5/8 英寸高。 TW108

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18 世纪 Sceaux 法国彩陶鼻烟盒。铰链良好，金属支架重新粘合，彩陶碎片没有修复或重大损坏，底角有小釉片，右前边缘有一小片釉片。 5.25 英寸 x 4 英寸 x 2.25 英寸 索镇瓷器、锡釉陶器和瓷器于 1748 年至 1794 年间在法国索镇的一家工厂生产。两者均巧妙地以各种珐琅色彩绘制，以山水和人物为主题，并带有细致精确的花鸟图案。弗朗索瓦·布歇 (François Boucher) 画作中的粉色轮廓丘比特是路易十五时期的典型代表。饰有自然主义花卉、水果等浮雕的作品可能是由理查德·格洛特 (Richard Glot) 设计的，他于 1772 年购买了这家工厂。 彩陶，即锡釉和搪瓷陶器，最早于十六世纪出现在法国，在十七世纪和十八世纪初期（在软瓷工厂建立之前）在精英顾客中广泛使用。尽管法国彩陶在风格上比瓷器更为乡土，但路易十四宫廷仍将其用作精致餐点和展示的一部分，并将大型器皿融入凡尔赛宫的巴洛克花园设计中。法国彩陶的早期例子证明了来自意大利的马约利卡艺术家的强大影响。后来的作品展示了讷韦尔、鲁昂、里昂、穆斯捷和马赛等城市开发创新容器形状和装饰图案的方式，受到整个欧洲收藏家的青睐。 虽然彩陶可以由多种粘土混合物制成，但它最显着的特点是通过在釉料中添加氧化锡而获得乳白色的不透明颜色。法国彩陶通常分为两种类型。 Grand feu（高火）是指在 1650°F (900°C) 左右的高温下进行一次烧制之前用釉料和金属氧化物装饰的作品。小火彩陶发展于十八世纪下半叶，是指在粘土坯体上烧制，然后上釉并用金属氧化物装饰，然后在较低温度下再次烧制的工艺。碎片还可以进行第三次烧制。 Grand Feu 作品的调色板更为有限，包括蓝色、黄色、棕紫色和绿色。相比之下，小火彩的烧制温度较低，使得绘画技术更加精确，颜色范围更加多样化。 TW108

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c1750 的巴特西鼻烟盒。 2 5/8 英寸宽 x 1.6 英寸高。底座上有一些整体开裂和一些重涂，底座侧面有两个斑点。这件作品和我列出的其他几件巴特西作品都有标签，表明它们最后一次购买是在 1970 年代的苏富比 Parke-Bernet 拍卖行。苏富比在纽约开设办事处后，于 1964 年收购了美国最大的艺术品拍卖行 Parke-Bernet。 巴特西盒子发展于 18 世纪中叶，是一种微小的装饰容器，上面覆盖着珐琅或瓷器，并装饰有令人愉悦的图案。最初，这些盒子是用铜制成的，上面覆盖着白色珐琅，上面装饰着古典或宗教场景或肖像。随着时间的推移，他们变得更加感性。巴特西盒子得名于曾任伦敦市长斯蒂芬·西奥多·詹森爵士 (Sir Stephen Theodore Janssen) 指导下位于巴特西约克宫的一家公司。这些盒子通过转移印刷进行装饰，这种方法从涂有珐琅的雕刻板上获得印痕，然后将其印到盒子上，然后进行手绘和烧制。该公司只存在于 1753 年至 1756 年间，但其他生产类似盒子的公司，尤其是比尔斯顿村的公司，采用了这种技术。巴特西成为所有此类盒子的统称。 随着工业革命导致陶器工业的进步，巴特西盒子逐渐失宠。由于小盒子的生产成本低于搪瓷竞争对手，巴特西盒子的产量在 19 世纪中叶大幅下降。随着为蒂芙尼公司等知名公司生产的纪念盒的开发，它们在 20 世纪下半叶再次流行起来。

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c1880 法国东方学家青铜迪迪埃首次亮相（1824-1893）铸造厂邮票 Garanti Au Titre 巴黎。 12 英寸高 x 8 英寸深，无损坏。书架

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复古 Dominique Dinouart 墨西哥纯银和红色玛瑙宽现代主义风格手镯。袖口漂亮，干净，没有任何问题。

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复古美洲原住民纯银/孔雀石 Kokopelli 吊坠。 2.5 英寸高 x 1.5 英寸宽 x 9.2 克，没有任何问题。

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美洲原住民纯银多石槽镶嵌吊坠。做工很好，没有任何损坏，都是天然石材。 1.5 英寸高 x 5/8 英寸宽 x 5.4 克。标有美洲原住民商店标志，忘了那是哪家商店了。没有问题。

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1920 年代法国 Legras 浮雕艺术玻璃花瓶。 9 英寸高，无裂纹、缺口或修复。 莱格拉斯玻璃厂——最终是一个多中心企业，在多个制造中心雇用了数百名员工——生产了足够多的极具特色的作品，其本身就被认为是一场艺术玻璃运动。当然，更准确的说法是，这个名字是众多创新、实验和明显的艺术生产商中最重要的一个，这些生产商从 1860 年代中期到整个世纪末、整个大战期间及以后彻底改变了装饰玻璃器皿公司创始人 François-Théodore Legras 出身卑微，最初是斯特拉斯堡南部孚日省的一名樵夫。 1859 年，莱格拉斯认定，除了树木和树叶之外，生命还有更多的潜力，并在克莱里的玻璃厂做了一名文员学徒，这是一家历史悠久的制造商，生产水杯和餐具，这对莱格拉斯来说至关重要，其中包括粗制滥造的玻璃制品的制造。 - 磨砂件。 在学习了五年的手艺后，莱格拉斯搬到了巴黎，在 Plaine St Denis 工厂找到了一份工作，并在 27 岁时获得了高级管理职位。当时，他是该工厂的总监，由外籍慈善家理查德·华莱士爵士 (Sir Richard Wallace) 资助，它得到了显着的扩展和现代化；两人还接管了位于城市北部边缘庞坦的另一家工厂。 莱格拉斯不受缺乏华莱士等赞助人的设施的财务限制的限制，能够鼓励采用实验性的玻璃生产方法，让人回想起他在达尼森林的童年，并使用基于克莱里磨砂材料的不透明玻璃作为画布，可以创建设计。这些企业还得到了为工业（酿酒厂和药房）生产实用玻璃器皿的担保，这种担保使弗朗索瓦·西奥多（François-Théodore）可以自由地发展他的艺术玻璃生产技术。复杂切割的浮雕玻璃片、酸蚀和珐琅图像——需要多达五次单独的烧制过程才能达到预期的效果——成为 Legras 的标志，其中许多作品以森林景观和艺术总监最喜欢的主题为特色——鸢尾花、兰花和菊花。 Legras 家族的其他成员也曾在该公司当学徒，尤其是他的侄子 Charles，他在玻璃化学处理方面拥有专业知识，可生产大理石、蛋白石表面，并可在其上叠加设计，这一点后来被证明是一种有价值的商品。查尔斯最终于 1909 年（即他叔叔去世前七年）接管了企业的经营。他能够保持创新水平，使公司又持续了十年——在开发合成“宝石”方面取得了显著成功，这种宝石可以磨碎并融入玻璃熔体中，从而产生非凡的着色深度，为制作引人注目的浮雕船只。 TW108

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Charles Johnson 纳瓦霍纯金蓝色托帕石手链 没问题。 查尔斯大约 15 岁就从父母那里学习银器制作，并在暑假期间继续自学。他的父母都是终生银匠，母亲家族有5代，父亲家族有2代。 Charles 从 20 岁起就开始全职银匠工作。他从 13 岁起就开始镶嵌，学了几年镶嵌工艺。从传统的纳瓦霍珠宝开始，Charles 开始涉足纳瓦霍当代珠宝，然后又进入西方珠宝风格与漩涡设计镂空。他的大部分珠宝都是在手镯和带扣上刻有岩画设计（Anasazi 图纸）。他还喜欢西式风格和漩涡设计的手镯叠加。查尔斯的氏族是 Ashii（盐人）和 Todich'ii'nii（苦水氏族）。

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6.25 英寸复古西南纯银和绿松石手链 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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复古美洲原住民纯银槽镶绿松石手镯。大约 20 世纪中期，没有任何标记，经过测试并保证为银币或更好 (90%)。

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6 5/8" 纳瓦霍纯银和绿松石手链。没问题。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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6 7/8 英寸复古纳瓦霍覆盖纯银 - 绿松石槽镶嵌手链，无标记。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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复古 Fred Harvey 时代美洲原住民手镯。 20 世纪下半叶的漂亮旧手镯。没有制造商或纯度标记，因为它是 1970 年代和之前的美洲原住民袖口，经过测试并保证最低为硬币银 (90%)。没有问题。

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Eugene Belone Navajo Sterling Spiney 牡蛎手镯。没有问题。尤金·贝隆 (Eugene Belone) 是一位出色的纳瓦霍珠宝商和银匠。尤金来自新墨西哥州盖洛普，十多年来一直致力于制作珠宝。尤金的妻子 Elouise Kee 教他珠宝和银器制作工艺。没有问题。

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7.5 英寸美洲原住民纯银和鲍鱼袖口。漂亮的厚袖口，没有任何问题。

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6.25 英寸 Carmelita 和 Dan Simplicio (1917-1969) Zuni 银珊瑚手链。没问题。 祖尼银匠丹·辛普利西奥 (Dan Simplicio，1917-1969) 从他的叔叔胡安·德迪奥斯 (Juan DeDios) 那里学习了珠宝制作艺术，胡安·德迪奥斯是最早的祖尼银匠之一。尽管这位二战老兵的珠宝制作经验只有短短30年左右，但他的才华和技术仍然得到认可。 Simplicio 是最早开始将天然红珊瑚枝和粗切珊瑚块融入珠宝中的知名艺术家之一。据说早在 1931 年，他可能是最早开始使用黄金的祖尼艺术家之一。 Simplicio 在 CG Wallace 的贸易站工作，并与令人惊叹的 Zuni 艺术家合作，包括 Leekya Deyuse、Teddie Weahkee、Leo Poblano、Bernard Homer 和 Lee Edakkie。在他的一生中，他培养了一种不恰当的能力，能够用复杂的印章和雕刻细节创造出令人惊叹的叶子图案，开始了他在精致的叶子作品和厚重的绿松石和珊瑚设计之间的标志性平衡。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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韦勒哈德森樱花花瓶。 7.25 英寸高，没有裂缝、缺口或修复。有些开裂，有一些轻微的污渍。 TW212

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1920 年代的 Fulper 陶瓷香水灯。工作状态下高 6 英寸 x 宽 5 英寸，无裂纹、缺口或修复。底座上有浮雕图案。同一家来自新泽西州的 Fulper 美国艺术陶器公司。 TW212 Fulper Pottery Company 由 Charles Fulper 和他的儿子于 1899 年在新泽西州弗莱明顿创立。然而，陶器自 1815 年塞缪尔·希尔 (Samuel Hill) 制作出第一件陶器以来就已存在。陶器最初用弗莱明顿的红色陶土生产各种实用器皿、排水瓦、储物罐和罐子。 1847 年，自 1820 年代以来一直担任雇员的荷兰人亚伯拉罕·富尔珀 (Abraham Fulper) 成为希尔的合伙人。后来他接管了这家公司。直到 1900 年代初，William Hill Fulper II（1870-1953）开始尝试彩色釉料，该公司才开始制作一些其闻名的艺术陶器。富尔珀被认为发明了干体滑釉，他用这种釉料在他的陶器上创造出色彩缤纷的图案。他还开发了一种使用电窑烧制釉料的方法，从而产生更明亮、更一致的颜色。 Fulper Pottery 的 Vasekraft 系列的灵感来自德国陶艺家约翰·马丁·斯特兰格尔 (John Martin Strangl) 的作品。该系列包括各种花瓶、碗和其他器皿，均具有 Strangl 标志性的简洁线条和简单形式。该公司尤其以 Fulper 灯而闻名，其釉面陶灯罩内嵌有彩色玻璃，是真正的创新形式。该公司最引人注目和最具创新性的成就是用釉陶底座和灯罩制成的台灯，其中镶嵌着彩色乳光玻璃片。这些作品大约生产于 1910 年至 1915 年间，非常罕见，尤其是品相完好的作品。 William Hill Fulper II 也是一位出色的广告商和营销人员，Fulper 的 Vasekraft 产品在美国最负盛名的百货商店和礼品店销售。富尔珀的陶器曾在 1915 年旧金山巴拿马太平洋国际博览会上展出，并获得金奖。他的作品还被大都会艺术博物馆、史密森学会和费城艺术博物馆收藏。在其成立的前二十五年中，Fulper Pottery 以其火焰釉而闻名，这种釉料深受中国和日本陶瓷传统的影响。这些釉料产生了充满活力且常常出人意料的色彩，帮助 Fulper Pottery 建立了创新和高品质艺术陶器的声誉。 第一次世界大战后，富珀陶器开始摆脱其日耳曼根源，转向更具东方风格的形式。该公司的设计师受到当时席卷欧洲的装饰艺术运动的启发，开始尝试新的形状和釉料。 Vasekraft 名称更改为 Fulper Pottery Artware。这些新作品比 Fulper 此前生产的功能性陶器更柔软、更优雅，事实证明它们非常受公众欢迎。 20 年代，Fulper Pottery 是美国装饰艺术陶瓷的领先生产商之一。该公司的设计师创造了各种各样的花瓶、灯具和其他既美丽又时尚的物品。 Fulper 的作品出现在当时一些最负盛名的设计杂志上，深受收藏家和日常消费者的欢迎。 1925 年，查尔斯·富尔珀 (Charles Fulper) 去世，他的儿子们接管了陶器的经营。在他们的领导下，Fulper Pottery 继续尝试新的釉料和烧制技术。他们还开始生产一系列餐具，在大萧条时期非常受欢迎。大萧条对 Fulper Pottery 造成了沉重打击，就像它对许多其他企业造成的打击一样。公司被迫大量裁员、减产。然而，富尔珀的设计师继续尝试新的想法，公司成功度过了经济困难时期。 William Hill Fulper II 于 1928 年突然去世。公司由 Martin Stangl 担任总裁继续运营。 1935 年，Fulper Pottery Artware 在仅存的弗莱明顿工厂停止生产，该建筑仅用作公司陶瓷产品的零售陈列室。 1935 年之后，该公司仍名为 Fulper Pottery，但仅生产 Stangl Pottery 品牌的餐具和艺术品。

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6.25 英寸复古 Zuni 通道镶嵌绿松石银手链。漂亮的旧手链，宝石固定在边框中，宝石上有一些裂缝。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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6 英寸复古 Zuni 银和绿松石槽镶嵌手链 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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新墨西哥州圣达菲 1943 年巨大特拉克帕克花瓶纪念品。 1940 年代墨西哥民间/艺术陶器的伟大作品。脚上有两个很浅的缺口，没有其他裂缝、缺口或修复体。非常坚固，12.5 英寸高

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1957 年哈丁黑色德克萨斯工作室艺术陶器熔岩釉花瓶。无裂纹、缺口或 5 1/8 英寸高的修复体。哈丁·布莱克圣安东尼奥 (1912 - 2004) 布莱克是一位陶艺家、雕塑家、画家、泥瓦匠、教师，毕业于布拉肯里奇高中，并就读于圣安东尼奥初级学院（1929-30 年）。 1933年，布莱克在鲁道夫·斯塔费尔的指导下学习制作轮抛陶器，并开始在维特教授儿童陶艺课程。布莱克在圣安东尼奥重建项目中指导陶瓷装置，该项目由国家青年管理局和工程进步管理局艺术项目赞助。 1955年，他从教职退休，全身心投入到陶瓷创作中。布莱克因其在该领域的研究、创新和著作而成为一位著名的陶艺家。布莱克的收藏和档案存放在贝勒大学。哈丁·布莱克的粘土作品在德克萨斯早期和中世纪陶器之间架起了一座重要的桥梁。 TW163

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4 个复古 Childs Navajo/Fred Harvey Era 手镯。上世纪 40 年代至 70 年代，出售展示的拍品。 3个是银色的，带有雷鸟的那个是镍银的，都没有标记。

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c1930 Fulper Pelican Flower Frog.. 7 英寸高，没有裂缝、缺口或修复，一些地方有裂纹。 TW163 Fulper Pottery Company 由 Charles Fulper 和他的儿子于 1899 年在新泽西州弗莱明顿创立。然而，陶器自 1815 年塞缪尔·希尔 (Samuel Hill) 制作出第一件陶器以来就已存在。陶器最初用弗莱明顿的红色陶土生产各种实用器皿、排水瓦、储物罐和罐子。 1847 年，自 1820 年代以来一直担任雇员的荷兰人亚伯拉罕·富尔珀 (Abraham Fulper) 成为希尔的合伙人。后来他接管了这家公司。直到 1900 年代初，William Hill Fulper II（1870-1953）开始尝试彩色釉料，该公司才开始制作一些其闻名的艺术陶器。富尔珀被认为发明了干体滑釉，他用这种釉料在他的陶器上创造出色彩缤纷的图案。他还开发了一种使用电窑烧制釉料的方法，从而产生更明亮、更一致的颜色。 Fulper Pottery 的 Vasekraft 系列的灵感来自德国陶艺家约翰·马丁·斯特兰格尔 (John Martin Strangl) 的作品。该系列包括各种花瓶、碗和其他器皿，均具有 Strangl 标志性的简洁线条和简单形式。该公司尤其以 Fulper 灯而闻名，其釉面陶灯罩内嵌有彩色玻璃，是真正的创新形式。该公司最引人注目和最具创新性的成就是用釉陶底座和灯罩制成的台灯，其中镶嵌着彩色乳光玻璃片。这些作品大约生产于 1910 年至 1915 年间，非常罕见，尤其是品相完好的作品。 William Hill Fulper II 也是一位出色的广告商和营销人员，Fulper 的 Vasekraft 产品在美国最负盛名的百货商店和礼品店销售。富尔珀的陶器曾在 1915 年旧金山巴拿马太平洋国际博览会上展出，并获得金奖。他的作品还被大都会艺术博物馆、史密森学会和费城艺术博物馆收藏。在其成立的前二十五年中，Fulper Pottery 以其火焰釉而闻名，这种釉料深受中国和日本陶瓷传统的影响。这些釉料产生了充满活力且常常出人意料的色彩，帮助 Fulper Pottery 建立了创新和高品质艺术陶器的声誉。 第一次世界大战后，富珀陶器开始摆脱其日耳曼根源，转向更具东方风格的形式。该公司的设计师受到当时席卷欧洲的装饰艺术运动的启发，开始尝试新的形状和釉料。 Vasekraft 名称更改为 Fulper Pottery Artware。这些新作品比 Fulper 此前生产的功能性陶器更柔软、更优雅，事实证明它们非常受公众欢迎。 20 年代，Fulper Pottery 是美国装饰艺术陶瓷的领先生产商之一。该公司的设计师创造了各种各样的花瓶、灯具和其他既美丽又时尚的物品。 Fulper 的作品出现在当时一些最负盛名的设计杂志上，深受收藏家和日常消费者的欢迎。 1925 年，查尔斯·富尔珀 (Charles Fulper) 去世，他的儿子们接管了陶器的经营。在他们的领导下，Fulper Pottery 继续尝试新的釉料和烧制技术。他们还开始生产一系列餐具，在大萧条时期非常受欢迎。大萧条对 Fulper Pottery 造成了沉重打击，就像它对许多其他企业造成的打击一样。公司被迫大量裁员、减产。然而，富尔珀的设计师继续尝试新的想法，公司成功度过了经济困难时期。 William Hill Fulper II 于 1928 年突然去世。公司由 Martin Stangl 担任总裁继续运营。 1935 年，Fulper Pottery Artware 在仅存的弗莱明顿工厂停止生产，该建筑仅用作公司陶瓷产品的零售陈列室。 1935 年之后，该公司仍名为 Fulper Pottery，但仅生产 Stangl Pottery 品牌的餐具和艺术品。

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c1900 韦勒·狄更斯器皿雄鹿水罐。 7 英寸高 x 5 英寸宽。手绘和手工雕刻设计。无裂纹、缺口或修复。底座背面有工厂加工的缺口，形成锋利的边缘，上面有最小的恙螨咬伤。 TW163

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复古中国景泰蓝/玫瑰石英项链，手工系银扣，20 世纪中期的高品质项链。长 24 英寸，高 2.25 英寸，重 110.9 克。约10毫米的珠子，16毫米的景泰蓝珠子。

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复古美洲原住民南瓜花项链。大约 1950 年的美洲原住民老典当南瓜花项链，顶石稳定断裂，小型项链，珠子小于平均尺寸，长 21 英寸，中央吊坠为 2.25 英寸 x 1 5/8 英寸。重 55.9 克。

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复古 Lavonne Lalio Zuni 雕刻多宝石镶嵌波洛领带总重量克。 37 英寸长 2 3/8 英寸 x 1.25 英寸波洛幻灯片，26 克。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示金属接触处的内周长布卷尺上的数字。

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6 1/8" c1930 银锭银纳瓦霍手链，镶嵌绿松石。宝石固定在带有旧裂纹的表圈中。所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。大多数袖口手镯都是在 6 英寸的女性手腕上拍摄的，并附有一张照片，显示金属尖端与卷尺上的数字相交处的内周长。

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sz11 复古纳瓦霍纯绿松石和珊瑚戒指 19.2 克，不明图案标志 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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尺寸 8.25 复古美洲原住民纯银和绿松石簇状戒指。 7.3克。 所有贵金属均经过测试和保证，任何被称为银或纯银的美洲原住民珠宝均保证至少含有 90%（硬币）银，甚至可能更高含量。任何标记的内容都保证与其标记的一致，大多数手镯都是在 6 英寸的手腕（无毛）上拍摄的，戒指则尽可能在适当尺寸的手指上拍摄。对于手镯，如果描述中未给出尺寸，则显示内周长金属与布卷尺上的数字相符的地方。

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早期范布里格尔内阁花瓶。青少年 - 20 岁 4 英寸高，无裂缝、缺口、修复或开裂。 TW122范布里格尔艺术陶器公司 (Van Briggle Art Pottery) 在其消亡时是美国历史最悠久、持续运营的艺术陶器企业，由阿特斯 (Artus) 和安妮范布里格尔 (Anne Van Briggle) 于 1901 年在科罗拉多州科罗拉多斯普林斯成立。阿图斯对美国新艺术运动产生了重大影响，他的陶器是美国艺术陶器的基础。其创始人所青睐的新艺术风格继续影响着陶器的设计。 阿特斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 凭借俄亥俄州卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 成为著名艺术家，之后于 1899 年定居在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs)。阿特斯与他的新婚妻子安妮·路易斯（娘家姓格雷戈里）一起开始在陶器创作中探索新艺术风格，并赢得了美国和欧洲艺术界的奖项和赞誉。尽管阿图斯是一位才华横溢的画家，曾在欧洲展出并获奖，但从 1899 年直至去世，阿图斯几乎完全致力于陶艺工艺和艺术。 Van Briggle 的新艺术风格设计和独特的哑光釉料获得了巴黎沙龙、圣路易斯博览会、刘易斯和克拉克百年博览会以及波士顿美国工艺美术展等知名机构的高度荣誉。 Van Briggle 陶艺工作室于 2012 年春季关闭阿图斯·范·布里格尔，摄于 1900 年。 阿图斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1869 年 3 月 21 日出生于艺术双亲，很早就开始使用在家里发现的材料进行绘画。范布里格尔家族住在俄亥俄州，那里是美国陶瓷设计的温床之一。 17 岁时，他搬到俄亥俄州辛辛那提，在阿诺德仙境娃娃店装饰瓷娃娃，同时在辛辛那提艺术学校学习早期艺术。在雅芳陶器厂 (Avon Pottery) 工作一段时间后，阿图斯接触了陶瓷艺术，随后在卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 找到了一份工作。在那里，他擅长手绘设计。他的技艺和才华得到了 Rookwood 创始人 Maria Storer 的认可，并成为他的捐助人，甚至将他送往法国巴黎朱利安学院学习艺术。 在欧洲接触各种艺术风格，迷恋中国明代早期的哑光釉；一种已经消失在历史中的类型。阿图斯还遇到了他未来的妻子、美国学生安妮·劳伦斯·格雷戈里（Anne Lawrence Gregory），她本身就是一位颇有成就的艺术家。 1896年，他们完成了巴黎的学业，返回美国。阿图斯恢复了在卢克伍德的工作，并开始雕刻并尝试重新制作失落的明代釉料。完善独特的哑光或哑光釉 1899 年，阿图斯因肺结核而与健康问题作斗争，离开了卢克伍德，搬到了空气干燥的科罗拉多州科罗拉多斯普林斯。在与奇科盆地的福尔摩斯家族成为朋友后，他在 1899 年、1900 年和 1901 年的夏天住在 HOP 牧场，以减轻工作压力并恢复体力，同时以新艺术运动为中心追求自己的陶艺风格。他在巴黎继续研究令他着迷的古老哑光釉。经过两年的试验和实验，哑光釉得以完善。阿图斯完善的哑光釉之一是哑光蓝釉，它基于早已失传的中国古代工艺。 Artus 于 1901 年开设了 Van Briggle Pottery，安妮·格雷戈里 (Anne Gregory) 也加入其中，并在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs) 担任高中艺术老师。 1903 年，Artus Van Briggle 接替 1895 年在巴黎认识的瑞士艺术家 Louis Soutter（出生于瑞士日内瓦），被任命为科罗拉多学院艺术与设计系首任主任。 1902 年，安妮和阿图斯结婚，她全身心投入到陶艺创作中。她与丈夫一起进行设计并在企业的各个方面进行合作。 1902 年末，Van Briggle 因其新艺术风格的釉料和设计在著名的巴黎沙龙获得了奖项；他现在是一位公认的艺术家。早年，Artus 和 Ann 以 Van Briggle 的名义创作了数百种新艺术风格的陶器。绝望花瓶为范布里格尔赢得了广泛赞誉，并于 1903 年在巴黎沙龙上获得第一名。1904 年圣路易斯百年纪念展上的展示为范布里格尔赢得了更多奖项和更大的国际声誉。范布里格尔纪念陶器 陶艺失去了创始人阿特斯·范布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1904 年 7 月去世，享年 35 岁。安妮以阿特斯创造的形式为基础，并添加了更多她自己的设计，继续制作陶器。 1907 年，安妮和陶器股东兼城市创始人威廉·杰克逊·帕尔默 (William Jackson Palmer) 开始在尤因塔街 (Uintah Street) 建造一座新陶器厂。范布里格尔纪念陶瓷厂 (Van Briggle Memorial Pottery) 由荷兰建筑师尼古拉斯·范登阿伦德 (Nicholas Van den Arend) 设计，于 1908 年开放，如今已成为一座历史地标，以其建筑风格和外墙陶瓷的使用而闻名。 1908 年再婚后，安妮·路易斯·格雷戈里·里特 (Anne Louise Gregory Ritter) 于 1912 年将陶器租给了埃德蒙·德福雷斯特·柯蒂斯 (Edmund deForest Curtis)，后者一直经营到 1916 年。她于 1922 年将公司出售给 JF 和 IH Lewis，并于次年搬到丹佛，在那里她专注于绘画她一直呆在那里，直到 1929 年去世。在她不在的情况下，这些陶器陷入了经济困难，并在治安官拍卖会上出售。后来它被重新出售，再次成为柯蒂斯先生的财产。 度过灾难和战争在接下来的十年里，这些陶器又卖了两次，并在 1919 年的一场大火中幸存下来，这场大火烧毁了内部，但留下了砖壳和窑炉。新业主 IF 和 JH Lewis 从 1920 年开始抓住机会对工厂进行现代化改造和扩建，并首次稳定了陶器的生产和财务状况。尽管 1935 年的洪水（科罗拉多斯普林斯历史上最具破坏性的洪水）造成了破坏，摧毁了公司的大部分记录和模具，但该陶器厂在第二次世界大战之前仍继续取得成功，当时该公司因美国而关闭了大约三年。将其资源集中在战争上。 随着美国州际旅行的增加，1953 年计划在科罗拉多斯普林斯修建一条高速公路，JH Lewis 估计该高速公路将穿过纪念工厂所在地。尽管高速公路最终的规划是为了避免破坏历史悠久的陶器，但刘易斯先生仍然实施了行动计划，将陶器搬迁到科罗拉多斯普林斯交通繁忙的地区。 1955 年，刘易斯 (Lewis) 和克莱姆·赫尔 (Clem Hull) 先生在米德兰路 (Midland Road) 一座经过翻修的铁路圆屋内修建了一座新设施。新工厂被称为米德兰工厂，产能较小，但由于位于通往众神花园和其他旅游景点的主要高速公路上，因此很快取得了成功。 1968 年，刘易斯先生将纪念工厂卖给了科罗拉多学院，在接下来的 40 年里，它年久失修，被用作办公室和仓库。

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c1950 的美洲原住民纯银 c-31 波洛领带 37 英寸长 1 1/16 英寸 x 7/8 英寸波洛滑块，总重 25 克。

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c1920 年 Van Briggle 蓝色哑光大象镇纸。无裂纹、缺口或修复，整体开裂，无污渍。 3.5 英寸长 x 2.5 英寸高。 TW122 范布里格尔艺术陶器公司 (Van Briggle Art Pottery) 在其消亡时是美国历史最悠久、持续运营的艺术陶器企业，由阿特斯 (Artus) 和安妮范布里格尔 (Anne Van Briggle) 于 1901 年在科罗拉多州科罗拉多斯普林斯成立。阿图斯对美国新艺术运动产生了重大影响，他的陶器是美国艺术陶器的基础。其创始人所青睐的新艺术风格继续影响着陶器的设计。 阿特斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 凭借俄亥俄州卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 成为著名艺术家，之后于 1899 年定居在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs)。阿特斯与他的新婚妻子安妮·路易斯（娘家姓格雷戈里）一起开始在陶器创作中探索新艺术风格，并赢得了美国和欧洲艺术界的奖项和赞誉。尽管阿图斯是一位才华横溢的画家，曾在欧洲展出并获奖，但从 1899 年直至去世，阿图斯几乎完全致力于陶艺工艺和艺术。 Van Briggle 的新艺术风格设计和独特的哑光釉料获得了巴黎沙龙、圣路易斯博览会、刘易斯和克拉克百年博览会以及波士顿美国工艺美术展等知名机构的高度荣誉。 Van Briggle 陶艺工作室于 2012 年春季关闭阿图斯·范·布里格尔，摄于 1900 年。 阿图斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1869 年 3 月 21 日出生于艺术双亲，很早就开始使用在家里发现的材料进行绘画。范布里格尔家族住在俄亥俄州，那里是美国陶瓷设计的温床之一。 17 岁时，他搬到俄亥俄州辛辛那提，在阿诺德仙境娃娃店装饰瓷娃娃，同时在辛辛那提艺术学校学习早期艺术。在雅芳陶器厂 (Avon Pottery) 工作一段时间后，阿图斯接触了陶瓷艺术，随后在卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 找到了一份工作。在那里，他擅长手绘设计。他的技艺和才华得到了 Rookwood 创始人 Maria Storer 的认可，并成为他的捐助人，甚至将他送往法国巴黎朱利安学院学习艺术。 在欧洲接触各种艺术风格，迷恋中国明代早期的哑光釉；一种已经消失在历史中的类型。阿图斯还遇到了他未来的妻子、美国学生安妮·劳伦斯·格雷戈里（Anne Lawrence Gregory），她本身就是一位颇有成就的艺术家。 1896年，他们完成了巴黎的学业，返回美国。阿图斯恢复了在卢克伍德的工作，并开始雕刻并尝试重新制作失落的明代釉料。完善独特的哑光或哑光釉 1899 年，阿图斯因肺结核而与健康问题作斗争，离开了卢克伍德，搬到了空气干燥的科罗拉多州科罗拉多斯普林斯。在与奇科盆地的福尔摩斯家族成为朋友后，他在 1899 年、1900 年和 1901 年的夏天住在 HOP 牧场，以减轻工作压力并恢复体力，同时以新艺术运动为中心追求自己的陶艺风格。他在巴黎继续研究令他着迷的古老哑光釉。经过两年的试验和实验，哑光釉得以完善。阿图斯完善的哑光釉之一是哑光蓝釉，它基于早已失传的中国古代工艺。 Artus 于 1901 年开设了 Van Briggle Pottery，安妮·格雷戈里 (Anne Gregory) 也加入其中，并在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs) 担任高中艺术老师。 1903 年，Artus Van Briggle 接替 1895 年在巴黎认识的瑞士艺术家 Louis Soutter（出生于瑞士日内瓦），被任命为科罗拉多学院艺术与设计系首任主任。 1902 年，安妮和阿图斯结婚，她全身心投入到陶艺创作中。她与丈夫一起进行设计并在企业的各个方面进行合作。 1902 年末，Van Briggle 因其新艺术风格的釉料和设计在著名的巴黎沙龙获得了奖项；他现在是一位公认的艺术家。早年，Artus 和 Ann 以 Van Briggle 的名义创作了数百种新艺术风格的陶器。绝望花瓶为范布里格尔赢得了广泛赞誉，并于 1903 年在巴黎沙龙上获得第一名。1904 年圣路易斯百年纪念展上的展示为范布里格尔赢得了更多奖项和更大的国际声誉。范布里格尔纪念陶器 陶艺失去了创始人阿特斯·范布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1904 年 7 月去世，享年 35 岁。安妮以阿特斯创造的形式为基础，并添加了更多她自己的设计，继续制作陶器。 1907 年，安妮和陶器股东兼城市创始人威廉·杰克逊·帕尔默 (William Jackson Palmer) 开始在尤因塔街 (Uintah Street) 建造一座新陶器厂。范布里格尔纪念陶瓷厂 (Van Briggle Memorial Pottery) 由荷兰建筑师尼古拉斯·范登阿伦德 (Nicholas Van den Arend) 设计，于 1908 年开放，如今已成为一座历史地标，因其建筑风格和外墙陶瓷的使用而闻名。 1908 年再婚后，安妮·路易斯·格雷戈里·里特 (Anne Louise Gregory Ritter) 于 1912 年将陶器租给了埃德蒙·德福雷斯特·柯蒂斯 (Edmund deForest Curtis)，后者一直经营到 1916 年。她于 1922 年将公司出售给 JF 和 IH Lewis，并于次年搬到丹佛，在那里她专注于绘画她一直呆在那里，直到 1929 年去世。在她不在的情况下，这些陶器陷入了经济困难，并在治安官拍卖会上出售。后来它被重新出售，再次成为柯蒂斯先生的财产。 度过灾难和战争在接下来的十年里，这些陶器又卖了两次，并在 1919 年的一场大火中幸存下来，这场大火烧毁了内部，但留下了砖壳和窑炉。新业主 IF 和 JH Lewis 从 1920 年开始抓住机会对工厂进行现代化改造和扩建，并首次稳定了陶器的生产和财务状况。尽管 1935 年的洪水（科罗拉多斯普林斯历史上最具破坏性的洪水）造成了破坏，摧毁了公司的大部分记录和模具，但该陶器厂在第二次世界大战之前仍继续取得成功，当时该公司因美国而关闭了大约三年。将其资源集中在战争上。 随着美国州际旅行的增加，1953 年计划在科罗拉多斯普林斯修建一条高速公路，JH Lewis 估计该高速公路将穿过纪念工厂所在地。尽管高速公路最终的规划是为了避免破坏历史悠久的陶器，但刘易斯先生仍然实施了行动计划，将陶器搬迁到科罗拉多斯普林斯交通繁忙的地区。 1955 年，刘易斯 (Lewis) 和克莱姆·赫尔 (Clem Hull) 先生在米德兰路 (Midland Road) 一座经过翻修的铁路圆屋内修建了一座新设施。新工厂被称为米德兰工厂，产能较小，但由于位于通往众神花园和其他旅游景点的主要高速公路上，因此很快取得了成功。 1968 年，刘易斯先生将纪念工厂卖给了科罗拉多学院，在接下来的 40 年里，它年久失修，被用作办公室和仓库。

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1920 年初 Van Briggle 桑葚色兔子镇纸。无裂纹、缺口、修复或开裂。 3 7/8 英寸长 x 2.5 英寸高。 TW122范布里格尔艺术陶器公司 (Van Briggle Art Pottery) 在其消亡时是美国历史最悠久、持续运营的艺术陶器企业，由阿特斯 (Artus) 和安妮范布里格尔 (Anne Van Briggle) 于 1901 年在科罗拉多州科罗拉多斯普林斯成立。阿图斯对美国新艺术运动产生了重大影响，他的陶器是美国艺术陶器的基础。其创始人所青睐的新艺术风格继续影响着陶器的设计。 阿特斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 凭借俄亥俄州卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 成为著名艺术家，之后于 1899 年定居在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs)。阿特斯与他的新婚妻子安妮·路易斯（娘家姓格雷戈里）一起开始在陶器创作中探索新艺术风格，并赢得了美国和欧洲艺术界的奖项和赞誉。尽管阿图斯是一位才华横溢的画家，曾在欧洲展出并获奖，但从 1899 年直至去世，阿图斯几乎完全致力于陶艺工艺和艺术。 Van Briggle 的新艺术风格设计和独特的哑光釉料获得了巴黎沙龙、圣路易斯博览会、刘易斯和克拉克百年博览会以及波士顿美国工艺美术展等知名机构的高度荣誉。 Van Briggle 陶艺工作室于 2012 年春季关闭阿图斯·范·布里格尔，摄于 1900 年。 阿图斯·范·布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1869 年 3 月 21 日出生于艺术双亲，很早就开始使用在家里发现的材料进行绘画。范布里格尔家族住在俄亥俄州，那里是美国陶瓷设计的温床之一。 17 岁时，他搬到俄亥俄州辛辛那提，在阿诺德仙境娃娃店装饰瓷娃娃，同时在辛辛那提艺术学校学习早期艺术。在雅芳陶器厂 (Avon Pottery) 工作一段时间后，阿图斯接触了陶瓷艺术，随后在卢克伍德陶器厂 (Rookwood Pottery) 找到了一份工作。在那里，他擅长手绘设计。他的技艺和才华得到了 Rookwood 创始人 Maria Storer 的认可，并成为他的捐助人，甚至将他送往法国巴黎朱利安学院学习艺术。 在欧洲接触各种艺术风格，迷恋中国明代早期的哑光釉；一种已经消失在历史中的类型。阿图斯还遇到了他未来的妻子、美国学生安妮·劳伦斯·格雷戈里（Anne Lawrence Gregory），她本身就是一位颇有成就的艺术家。 1896年，他们完成了巴黎的学业，返回美国。阿图斯恢复了在卢克伍德的工作，并开始雕刻并尝试重新制作失落的明代釉料。完善独特的哑光或哑光釉 1899 年，阿图斯因肺结核而与健康问题作斗争，离开了卢克伍德，搬到了空气干燥的科罗拉多州科罗拉多斯普林斯。在与奇科盆地的福尔摩斯家族成为朋友后，他在 1899 年、1900 年和 1901 年的夏天住在 HOP 牧场，以减轻工作压力并恢复体力，同时以新艺术运动为中心追求自己的陶艺风格。他在巴黎继续研究令他着迷的古老哑光釉。经过两年的试验和实验，哑光釉得以完善。阿图斯完善的哑光釉之一是哑光蓝釉，它基于早已失传的中国古代工艺。 Artus 于 1901 年开设了 Van Briggle Pottery，安妮·格雷戈里 (Anne Gregory) 也加入其中，并在科罗拉多斯普林斯 (Colorado Springs) 担任高中艺术老师。 1903 年，Artus Van Briggle 接替 1895 年在巴黎认识的瑞士艺术家 Louis Soutter（出生于瑞士日内瓦），被任命为科罗拉多学院艺术与设计系首任主任。 1902 年，安妮和阿图斯结婚，她全身心投入到陶艺创作中。她与丈夫一起进行设计并在企业的各个方面进行合作。 1902 年末，Van Briggle 因其新艺术风格的釉料和设计在著名的巴黎沙龙获得了奖项；他现在是一位公认的艺术家。早年，Artus 和 Ann 以 Van Briggle 的名义创作了数百种新艺术风格的陶器。绝望花瓶为范布里格尔赢得了广泛赞誉，并于 1903 年在巴黎沙龙上获得第一名。1904 年圣路易斯百年纪念展上的展示为范布里格尔赢得了更多奖项和更大的国际声誉。范布里格尔纪念陶器 陶艺失去了创始人阿特斯·范布里格尔 (Artus Van Briggle) 于 1904 年 7 月去世，享年 35 岁。安妮以阿特斯创造的形式为基础，并添加了更多她自己的设计，继续制作陶器。 1907 年，安妮和陶器股东兼城市创始人威廉·杰克逊·帕尔默 (William Jackson Palmer) 开始在尤因塔街 (Uintah Street) 建造一座新陶器厂。范布里格尔纪念陶瓷厂 (Van Briggle Memorial Pottery) 由荷兰建筑师尼古拉斯·范登阿伦德 (Nicholas Van den Arend) 设计，于 1908 年开放，如今已成为一座历史地标，因其建筑风格和外墙陶瓷的使用而闻名。 1908 年再婚后，安妮·路易斯·格雷戈里·里特 (Anne Louise Gregory Ritter) 于 1912 年将陶器租给了埃德蒙·德福雷斯特·柯蒂斯 (Edmund deForest Curtis)，后者一直经营到 1916 年。她于 1922 年将公司出售给 JF 和 IH Lewis，并于次年搬到丹佛，在那里她专注于绘画她一直呆在那里，直到 1929 年去世。在她不在的情况下，这些陶器陷入了经济困难，并在治安官拍卖会上出售。后来它被重新出售，再次成为柯蒂斯先生的财产。 度过灾难和战争在接下来的十年里，这些陶器又卖了两次，并在 1919 年的一场大火中幸存下来，这场大火烧毁了内部，但留下了砖壳和窑炉。新业主 IF 和 JH Lewis 从 1920 年开始抓住机会对工厂进行现代化改造和扩建，并首次稳定了陶器的生产和财务状况。尽管 1935 年的洪水（科罗拉多斯普林斯历史上最具破坏性的洪水）造成了破坏，摧毁了公司的大部分记录和模具，但该陶器厂在第二次世界大战之前仍继续取得成功，当时该公司因美国而关闭了大约三年。将其资源集中在战争上。 随着美国州际旅行的增加，1953 年计划在科罗拉多斯普林斯修建一条高速公路，JH Lewis 估计该高速公路将穿过纪念工厂所在地。尽管高速公路最终的规划是为了避免破坏历史悠久的陶器，但刘易斯先生仍然实施了行动计划，将陶器搬迁到科罗拉多斯普林斯交通繁忙的地区。 1955 年，刘易斯 (Lewis) 和克莱姆·赫尔 (Clem Hull) 先生在米德兰路 (Midland Road) 一座经过翻修的铁路圆屋内修建了一座新设施。新工厂被称为米德兰工厂，产能较小，但由于位于通往众神花园和其他旅游景点的主要高速公路上，因此很快取得了成功。 1968 年，刘易斯先生将纪念工厂卖给了科罗拉多学院，在接下来的 40 年里，它年久失修，被用作办公室和仓库。

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古董手工雕刻关节艺术家模型娃娃。这是米尔顿·辛普森 (Milton Simpson) 的遗产，他是多本民间情色书籍和出版物的作者。他是发现新泽西州伍德布里奇人物系列的平面设计师。不是发现它们的建筑工人，而是从当地当铺购买所有这些物品并认识到它们重要性的人。这篇文章很有可能发表在他的一本或多本书籍/出版物中。 20 英寸高，到处都有关节，所有关节都功能正常，有些有点松动，因为这大约有 100 年的历史。在两张照片中，它是独立站立的，但可能不是最好的主意，除非用“博物馆蜡”或其他东西固定相似的。米尔顿·辛普森 (1911-2023)米尔顿 - 也被他的朋友和熟人称为米尔特 - 在纽约市布鲁克林出生和长大，并在新泽西州米尔本长大。 他曾就读于纽约工业艺术学院（SIA），即现在的艺术与设计学院。随后，他在新泽西州的 Incorporated Ideas Advertising Agency 工作，之后加入美国陆军，在韩国服役。退伍后，米尔特就读于广告与编辑艺术工作室学校。在那里完成学业后，他成为纽约《美国婴儿》杂志的艺术总监、新泽西州 Lewin, Williams & Saylor 的助理艺术总监，然后担任 Kenyon-Baker Advertising & Baker Printing Company 的艺术总监（均为其中一个屋檐下）在新泽西州。 （他离开那里是因为承诺的空调从未安装！）随后，他担任自由平面设计师和插画师多年。 1964 年，他和商业伙伴 Don Johnson 创立了 Johnson & Simpson Graphic Designers 公司，Milt 担任总裁。他们的总部设在美丽的新泽西州纽瓦克市中心的一栋联排别墅里，专门从事企业传播工作。他们参与的设计项目包括年度报告、企业杂志、能力手册、海报、博物馆目录、商标和书籍。他们的客户包括康菲石油公司、强生公司、新泽西贝尔公司、霍夫曼拉罗氏公司、纽瓦克博物馆和辛格公司。该公司出现在所有主要设计出版物中，获得超过 350 个平面设计奖项的认可，他和 Don 于 1991 年入选新泽西广告俱乐部的广告名人堂。米尔特还曾担任大纽瓦克商会顾问委员会成员，并担任蒙特克莱尔州立学院兼职教授（出版物设计）。 1972 年，新泽西州艺术总监俱乐部投票选出 Milt 年度艺术总监。 书籍是他的爱好。他似乎无法将它们从他的系统中清除，也没有尝试这样做。多年来，他利用多个按需印刷平台制作并自行出版了一系列艺术家书籍。米尔特一直是古怪、古怪和非理性人类行为的学生和欣赏者。这些艺术家的书籍深受他的观察和痴迷的影响。在许多其他不胜枚举的作品中，他撰写了《风车重量》；该书由他自行出版，以及由哈珀柯林斯出版社出版的《民间情色》。

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James Shay 纳瓦霍纯银硅孔雀石手镯。非常坚固的袖口，重 74.4 克，没有任何问题，中心宽 2.25 英寸，间隙 1.5 英寸，适合 7.25 英寸的手腕。纳瓦霍银匠 James Shay 自 1989 年以来一直是一名活跃的银匠，他以其传统的邮票作品而闻名。詹姆斯居住在 Lukachukai 地区。他使用标志“JS

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18k 天然埃塞俄比亚棕色蛋白石/钻石吊坠。美丽的吊坠，经过标记和测试，采用 18K 金制成，镶嵌约 0.15 克拉钻石和 2 克 0.9 克拉天然蛋白石，没有损坏或明显磨损。 1 1/8 英寸高 x 0.5 英寸宽。

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大号现代主义 Erika Hult de Corral Taxco 纯 RIC 耳环 3 英寸高 x 1.25 英寸宽 x 26.8 克，无损坏。 在她职业生涯的早期，她曾为 Sigfrido Pineda 和 Enrique Ledesma 工作，后来他们在巴亚尔塔港拥有商店。她曾在巴黎帕森斯设计学院接受培训（Hougart Mexican Silver Trade and Hallmarks，Bille Hougart，2006）。这篇文章反映了那次训练。

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19 英寸 Dian Malouf 大串珠水晶和纯银项链。手工绑扎，最高品质的刻面宝石和纯银。宝石宽 25 毫米。宝石无磨损，重 316.5 克，重项链，固定它的线有一些磨损，但仍然坚固且安全。 Dian Malouf 是一位富有远见的人，一生都在全球范围内寻找不寻常的物体，她是一位全国知名的珠宝设计师、出版作家、母亲和电磁场的痴迷测量者。以大胆的银金珠宝而闻名，钻石和鲜艳的半宝石赋予其活力， Dian Malouf 是为数不多的高级珠宝设计师之一，其作品立即被认出是她一人的作品。自 1986 年为自己制作的第一枚银质圆顶戒指应大众需求开展业务以来，Dian 已设计了 10,000 多件作品，其中许多作品都是独一无二的，受到收藏家的青睐。黛安经常将她对环境事业、政治和社会主题的热情融入到她的设计中。安德拉斯

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复古编织美洲原住民液体银/绿松石项链。大约16英寸长，没有问题。

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c1970 年代的美国陶瓷阴茎人雕塑。 8 英寸高，斗篷底部有一个微小的釉片，没有大的碎片或裂缝，没有修饰。这很可能是在陶瓷类中制作的，它与“荷兰模具”属于同一类别，就像陶瓷圣诞树一样现在这么流行。 这是米尔顿·辛普森 (Milton Simpson) 的遗产，他是多本民间情色书籍和出版物的作者。他是发现新泽西州伍德布里奇人物系列的平面设计师。不是发现它们的建筑工人，而是从当地当铺购买所有这些物品并认识到它们重要性的人。这篇文章很有可能发表在他的一本或多本书籍/出版物中。这是一件很棒的手工雕刻品，独一无二。它有 9 英寸高，恰好被漆成黑色，如果它被漆成白色、绿色、黄色、紫色，在我眼中它也同样重要，这些橙色的乳房等真的是一个奇怪而美妙的东西。米尔顿·辛普森 (1911-2023)米尔顿 - 也被他的朋友和熟人称为米尔特 - 在纽约市布鲁克林出生和长大，并在新泽西州米尔本长大。 他曾就读于纽约工业艺术学院（SIA），即现在的艺术与设计学院。随后，他在新泽西州的 Incorporated Ideas Advertising Agency 工作，之后加入美国陆军，在韩国服役。退伍后，米尔特就读于广告与编辑艺术工作室学校。在那里完成学业后，他成为纽约《美国婴儿》杂志的艺术总监、新泽西州 Lewin, Williams & Saylor 的助理艺术总监，然后担任 Kenyon-Baker Advertising & Baker Printing Company 的艺术总监（均为其中一个屋檐下）在新泽西州。 （他离开那里是因为承诺的空调从未安装！）随后，他担任自由平面设计师和插画师多年。 1964 年，他和商业伙伴 Don Johnson 创立了 Johnson & Simpson Graphic Designers 公司，Milt 担任总裁。他们的总部设在美丽的新泽西州纽瓦克市中心的一栋联排别墅里，专门从事企业传播工作。他们参与的设计项目包括年度报告、企业杂志、能力手册、海报、博物馆目录、商标和书籍。他们的客户包括康菲石油公司、强生公司、新泽西贝尔公司、霍夫曼拉罗氏公司、纽瓦克博物馆和辛格公司。该公司出现在所有主要设计出版物中，获得超过 350 个平面设计奖项的认可，他和 Don 于 1991 年入选新泽西广告俱乐部的广告名人堂。米尔特还曾担任大纽瓦克商会顾问委员会成员，并担任蒙特克莱尔州立学院兼职教授（出版物设计）。 1972 年，新泽西州艺术总监俱乐部投票选出 Milt 年度艺术总监。 书籍是他的爱好。他似乎无法将它们从他的系统中清除，也没有尝试这样做。多年来，他利用多个按需印刷平台制作并自行出版了一系列艺术家书籍。米尔特一直是古怪、古怪和非理性人类行为的学生和欣赏者。这些艺术家的书籍深受他的观察和痴迷的影响。他的作品不胜枚举，其中包括自行出版的《风车重量》和哈珀柯林斯出版社出版的《民间情色》。

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古董美国情色民间艺术木偶雕刻木艺术家娃娃 Milt Simpson Estate。高品质博物馆级展台上的令人惊叹的物品。这是米尔顿·辛普森 (Milton Simpson) 的遗产，他是多本民间情色书籍和出版物的作者。他是发现新泽西州伍德布里奇人物系列的平面设计师。不是发现它们的建筑工人，而是从当地当铺购买所有这些物品并认识到它们重要性的人。这篇文章很有可能发表在他的一本或多本书籍/出版物中。这是一件很棒的手工雕刻品，独一无二。它有 9 英寸高，恰好被漆成黑色，如果它被漆成白色、绿色、黄色、紫色，在我眼中它也同样重要，这些橙色的乳房等真的是一个奇怪而美妙的东西。米尔顿·辛普森 (1911-2023)米尔顿 - 也被他的朋友和熟人称为米尔特 - 在纽约市布鲁克林出生和长大，并在新泽西州米尔本长大。 他曾就读于纽约工业艺术学院（SIA），即现在的艺术与设计学院。随后，他在新泽西州的 Incorporated Ideas Advertising Agency 工作，之后加入美国陆军，在韩国服役。退伍后，米尔特就读于广告与编辑艺术工作室学校。在那里完成学业后，他成为纽约《美国婴儿》杂志的艺术总监、新泽西州 Lewin, Williams & Saylor 的助理艺术总监，然后担任 Kenyon-Baker Advertising & Baker Printing Company 的艺术总监（均为其中一个屋檐下）在新泽西州。 （他离开那里是因为承诺的空调从未安装！）随后，他担任自由平面设计师和插画师多年。 1964 年，他和商业伙伴 Don Johnson 创立了 Johnson & Simpson Graphic Designers 公司，Milt 担任总裁。他们的总部设在美丽的新泽西州纽瓦克市中心的一栋联排别墅里，专门从事企业传播工作。他们参与的设计项目包括年度报告、企业杂志、能力手册、海报、博物馆目录、商标和书籍。他们的客户包括康菲石油公司、强生公司、新泽西贝尔公司、霍夫曼拉罗氏公司、纽瓦克博物馆和辛格公司。该公司出现在所有主要设计出版物中，获得超过 350 个平面设计奖项的认可，他和 Don 于 1991 年入选新泽西广告俱乐部的广告名人堂。米尔特还曾担任大纽瓦克商会顾问委员会成员，并担任蒙特克莱尔州立学院兼职教授（出版物设计）。 1972 年，新泽西州艺术总监俱乐部投票选出 Milt 年度艺术总监。 书籍是他的爱好。他似乎无法将它们从他的系统中清除，也没有尝试这样做。多年来，他利用多个按需印刷平台制作并自行出版了一系列艺术家书籍。米尔特一直是古怪、古怪和非理性人类行为的学生和欣赏者。这些艺术家的书籍深受他的观察和痴迷的影响。他的作品不胜枚举，其中包括自行出版的《风车重量》和哈珀柯林斯出版社出版的《民间情色》。

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复古美洲原住民纯银/绿松石手镯。 20 世纪第三季度的复古无标记（经过测试的纯银）袖口，无破损。又大又坏的袖口，很有特色。

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复古美洲原住民纯银/绿松石手镯。 20 世纪第三季度的复古无标记（经过测试的纯银）袖口，无破损。又大又坏的袖口，很有特色。

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早期中国玉/红玉髓纽扣系列。全部是明清时期的古董。出售的拍品装在厚重的框架中，看起来非常漂亮，看起来是绒面革。框架尺寸为 21.5 英寸 x 14.5 英寸。这些可以制作出一些令人难以置信的珠宝首饰，但我个人讨厌拆散如此精美的框架工作。我会根据要求去做，因为运输会更容易。

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